海女

剧中经常会闪回到有村架纯饰演春子年轻的时候，少女春子留着一头微微烫得蓬松有层次的中短发，刘海遮到前额，让眉毛若隐若现，侧面和后脑留长5公分～10公分左右。是昭和偶像松田圣子特有的发型，还专名叫做“圣子头”（聖子ちゃんカット）。在松田圣子刚出道那阵子的1980年～1981年，日本年轻的女子就特别流行留圣子头。安达充的漫画女主角也常见圣子头，比如《TOUCH》的浅仓南。

1982年，小泉今日子偶像歌手出道发售单曲《我的16岁》。有意思的是，小泉今日子的发型并没有经过事务所的同意，擅自剪了个圣子头，特立独行对着事务所唱反调。跟小泉今日子同时期出道的松本伊代、堀千惠美、早见优等其他小偶像也跟着潮流剪圣子头，圣子头变成了昭和偶像的标准发型。小百合他们提到春子在学校也是第一个剪的圣子头，有村架纯的角色跟当年的小泉今日子相映成趣。

春子在昭和59年（1984）乘坐刚开通的北三陆铁道离家出走，2008年带女儿小秋从东京再搭上北三陆铁路回到故乡。片子真是爱反复使用春子坐火车离家出走的场景……-_-|||北三陆铁道那只有两节到三节车厢的火车给人感觉是《北国之恋》（北の国から）。

春子还到当地的咖啡屋（喫茶店）打工。那地方的白天是咖啡屋，晚上过了7：30就翻转墙壁变成小酒吧（スナックバー）。正是70年代前半期开始流行的小酒吧经营方式，昼间健康欢乐，夜间纸醉金迷。春子的青梅竹马大吉，坐在吧台椅子上，开口要求眼前的春子给杯中酒加上乌龙茶，少年时期的情絮就像清味的乌龙茶混入了浓烈的酒里，稀释情感转化作对岁月的追思。《侦探物语》里面的松田优作也是经常坐在吧台椅子上习惯于加牛奶。春子拿起手里的白色器皿工具，店内在播放70年代流行的昭和歌谣曲，跟客人们嘻嘻哈哈扯皮。

夏婆婆年轻的时候最爱唱的海女劳动歌是吉永小百合的《总有梦想》（いつでも夢を），到现在还时不时哼哼出来。那些已经不再年轻的海女聚在一起，家长里短尽情叽叽喳喳地聊天，使人回到吉永小百合主演的名作《梦千代日记》里面温泉乡汤村艺伎馆，围坐在一起聊天的艺伎笑声灌入耳内。

北三陆的秋天，清湛洗练的碧海蓝天景色就好像走进了山口百惠演的《潮骚》。小唯的哥哥足立洋曾经上东京打工，但是大都市灰色又残酷的现实使他退缩了，他垂头丧气地回到故乡变成了尼特族。阿洋来到海边小屋打点零散工。通过他在海边小屋的视线，海浪拍打的码头和风风雨雨中守护海女的灯塔收入眼底，恍然中，看到了《几度风雨几度秋》（喜びも哀しみも幾千日），高峰秀子停驻在灯塔下的身姿，任海风吹拂那张美丽又哀愁的脸庞。

从海水浮上来的小秋，擦干头发一蹦三跳回到外婆家，脱下鞋子踏进那座日式大宅，不经意用的保持在高于榻榻米30厘米的位置镜头，映入母女三代的日常餐桌茶饭，小秋傻气的笑容，春子和夏婆婆的拌嘴……小津安二郎的日式榻榻米房屋家庭景象改换2008年的时空就这样呼之即来了。

走上宅内狭隘的二层阶梯，小秋闯进了母亲少女时期居住过的房间，里面二十四年来保持春子离家出走前的样子从未变动过，那一块属于昔日春子的小天地就好像昭和末期的小型生活展示馆。春子还指了指褪色的海报，对着眼睛闪闪发亮的女儿一一介绍以前自己所萌的明星们……言谈之间，捕捉保存至今的过去物品，磁带的旋律飘动，唤起了曾经的记忆。


==剧中出现的昭和曲==

抱きしめてTONIGHT / 田原俊彦-1988年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk1ODEzMDMy.html

Please,Please,Please / James Brown -1956年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3Mjg2NDA4.html

蝋人形の館 / 聖飢魔Ⅱ-1986年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzIxMzYxMjk2.html

JUMP / VAN HALEN（ヴァン・ヘイレン） -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjk4MDcxMzY4.html?s=394922

Get Wild / TM NETWORK -1987年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg1ODk2MDY0.html

時をかける少女 / 原田知世 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjE2ODAzODU2.html

初恋 / 村下孝蔵 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTM0NjIzNjEy.html

大都会 / クリスタルキング -1979年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzkyMzkyODIw.html

青い珊瑚礁 / 松田聖子 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjY1NzYxMDA0.html

卒業 / 斉藤由貴 -1985年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjYyMTU3OTI0.html

Ghostbusters（ゴーストバスターズ）/ Ray Parker Jr. -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMxNzg1OTAw.html

君に胸キュン / YMO -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTYyMTA0Nzgw.html

時間の国のアリス / 松田聖子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDExOTc1MDU2.html

涙のリクエスト / チェッカーズ -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwNTQyMzEy.html

モニカ / 吉川晃司 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc0MTU3NDY0.html

俺ら東京さ行ぐだ / 吉幾三 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjEyODg3NjEy.html

桃色吐息 / 高橋真梨子 -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMjkwMjMzNDc2.html

星空のディスタンス / ALFEE -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDQyOTcyNTA4.html

前略、道の上より / 一世風靡セピア -1984年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTA0NjY2ODky.html

CAT'S EYE / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDcwNzMxNDI0.html

悲しみが止まらない / 杏里 -1983年
http://v.youku.com/v_show/id_XNTMxNzg3MjI0.html

ハロー・グッバイ / 柏原芳恵 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNzczNDg4.html

夏の扉 / 松田聖子 -1981年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDI4MTU5MzI4.html

LOVE IS OVER / 欧陽菲菲 -1980年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzEwNzM2Mjc2.html

翻译：我是一把吉他
来源：http://tieba.baidu.com/p/4321030706

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2013 「文艺春秋」8月号


井上：这样面对访问，感觉好怪，明明每天在片场都见到的。

能年：好紧张（笑）。

能年：之前，戴着帽子和太阳眼镜在路上走，没有大人注意到我，反倒是小孩在身后喊「小
秋」，走路的方式暴露了。

井上：应该是从映像中的背影得来的印象吧。小秋总是驼背着背着包包，能年也是驼背，你 看，现在也驼了。

能年：嘿嘿（把背伸直）。

能年：阅读剧本时，有好多令人印象深刻的台词。刚开始对于要如何诠释，非常烦恼。井上 导演曾一度拍摄脚本中没有的场面，就是小秋往北三陆海边走去的场景，看到那一幕 完成的录像画面，「小秋是这样子的小孩啊」印象就完备了。

井上：那一幕是小秋刚从东京到北三陆，对北三陆的大家完全没有戒心的时期，当时能年的 台词非常少，也给我一些时间去捕捉能年小秋的感觉。

能年：小秋的特徵是做起事来就是一股脑的往前冲。个性跟我有不少相似之处。还有，小秋 像小学生呆呆的模样，我自己也被朋友说过「哪裡像19岁，九岁吧」。

井上：不晓得宫藤是不是照着能年去写小秋的？但是，能年与小秋越来越相似，表情，气 质。慢慢的我就分不清楚到底现在是能年还是小秋了。

能年：不受情绪影响这点我就跟小秋很不一样。我是烦恼会积在心裡那种，所以很羡慕小 秋，我常常会闭缩在舞台的角落。

井上：舞台边有一个被称为「能年房间」的角落，灵感枯竭时她会不安地躲到那个只有一迭 大（一片榻榻米大）的空间裡。

能年：因为这样，问井上导演「这样没问题吧？」，若是对说「没问题」就会放心地演下 去。

井上：说不出「不行」，也没说过（笑）。有发洩烦恼的方法吗？

能年：没人在的时候，会一个人哇地大吼。这是饰演小秋祖母天野夏的宫本信子桑教我的， 她说「累积的压力不发洩不行」。 -------[能年第二次上閒聊007说的话]

井上：宫本桑不时也会出现在NHK的食堂呢。

能年：在我烦恼焦急的时候，会邀我一起吃午饭，跟我说些有趣的事情。「别想太多，就这 样努力去做就好」体贴的对我这样说。

井上：现场的气氛非常棒，彩排读脚本时，会出现爆笑声。当然现场演起来很困难的场面也 有。

能年：宫藤桑的脚本非常的有趣，只要念出来就会想笑。的确，有很多很难演的场景，都是 靠着共演者和士大夫的大家给予建议支撑过来的。--------[贴吧墨镜酷炫表情]


最后终于能游上25米


井上：故事刚开场的一个场景，新人海女小秋辛苦的成果是，终于补到一个海胆的画面。能 年桑看起来演得很轻鬆，其实是相当困难的。

能年：终于能游上25米，本来不是很会游泳，去年八月开始在游泳池接受徒手潜水特训，九 月便开始久慈市的水中摄影。想着「没气了」想要浮上水面时，听到井上导演说「再 加油一点」的声音从水中对讲机內传来。

井上：怎么说呢，表情在海裡看起来很开心的样子啊（笑）。在短时间的特训裡就徒手潜水 就很熟练的上手了。潜水指导老师「请这样做」的手把手教学，能年很认真的学习。 (水中拍摄)完全是亲身上阵，什么都难不倒她。

能年：因为感觉快要淹死了不努力不行。秋天的北三陆海水超冷，反倒是「呜喔喔喔喔」的 肾上腺素分泌而精神了起来。

井上：老实说，我觉得去年秋天久慈的水中摄影非常困难，想找温暖的地方拍摄，也去了高 知（日本四国）找拍摄点，但是久慈与高知的水温差别只有3度「那就久慈拍吧」这
么的决定了。

井上：此外，在海中演戏是很高难度的「与安部酱在水中交换海胆吧」「对着镜头吐出气泡」这些在脚本裡是有的。透过水中对讲机通话，提出如漫画情境般的请求。总觉得这些应该是动作片拍摄团队做的事情。


能年：我就想着井上监督怎么没到海裡导戏啊（笑）。


井上：我在边上说着「很棒喔 这傢伙」。然后又给她下了更难的指令。


能年：很困难啊，开始的时候完全表现不好。只能想着再加把劲再加把劲的去做。


井上：什么都难不倒她的。例如，以成为偶像为目标的小秋，唱到高音时就会翻白眼，翻白眼的演技表现得很出色呢。


能年：我可是经过反复研究的呢。用手机自拍，来确认白眼翻得如何。目标是要翻得熟练（笑）。


井上：也有练习方言呢！


能年：方言指导先生对我说语调的顿挫和语尾发音不正确，我自己便在家裡反复的听录音带。练习到日常生活都会说出嗟嗟嗟了，还有很喜欢「加油呗」这句北三陆方言，觉得很可爱。


井上：能年是兵库县出生，平常几乎没听到妳说关西话呢


能年：与朋友聊天时会用关西话，最近被说关西话说得很瘪脚。到东京生活超过四年了，关西话好像变烂了，标准语又没有说得很好...。小秋是东京长大却说着一口流利东北腔。我的话呢，关西话、标准语、东北话都瘪脚(笑)


小泉桑超帅气!!!


井上：海女裡北三陆车站的站长大吉，卡拉OK唱着"ghost buster" 回想镜头中出现顶着一头圣子髮型的天野春登场，春子的髮型反映着她的青春时代，1980年的流行风潮。


能年：我是1993年出生的，80年代的服装、流行对我来说都非常新鲜。尤其最喜欢YMO唱的「对你心动」，我也像小秋一样常常哼着那首歌呢。


井上：我是68年生的，跟70年代出生的宫腾算是同一个世代。80年代正是我们青春洋溢的年代。听到能年说「对你心动」这首歌很新鲜，在那个时候我可是沉迷其中呢。更不用说是小泉桑的大Fan。所以.....好沉重。


能年：好沉重？


井上：好沉重（笑）。那时候作为超红偶像的小泉桑，展现出自己独特的时尚感，还是当时走在时代最前端的女性。当时我只是一介学生而已。之后小泉从偶像变成演员，一瞬间有种不可思议的感觉，「为什么小泉桑会出现在这样的乡间呢」、「为什么会正在我眼前吃着烤鸡肉串呢」。


能年：小泉桑真的超帅气的！在现场给我好多演技上的指导。我在现场太温顺，小泉桑就对我说「要更加的展现自己不是吗」，读脚本时「这个场面超棒」两人一起大笑。


井上：实际上，剧中歌「潮骚的回忆」，小泉桑也给了建议。这首曲子是小秋与结衣（的定情作，啊不是）合唱的歌曲，对春子来说是回忆中的曲子。歌词会使人联想到三岛由纪夫原作，山口百惠、三浦友和主演的电影「潮骚」。我多次与音乐担当大友良英讨论，其中，小泉桑就说「如果歌曲是这样的话，表现出『跨过那推火』的感觉如何？」就这样帮了我们一把。


能年：最初听到「潮骚的回忆」的演示磁带（demo tape）时就觉得是很棒的歌，第二次是听到有小泉桑歌声的磁带，感觉好帅气，「能像小泉桑那样唱的话多好啊」的想着。

井上：在东京篇饰演大女优铃鹿博美的是药师丸博子桑。
能年：药师丸桑是我崇拜的女演员，参加女主角甄试时填写的个人调查裡也写了进去。之前演技指导老师就曾要我好好的学习药师丸桑，所以看了好多药师丸桑的电影。在卡拉ＯＫ也很爱唱「W的悲剧」主题歌「woman“W的悲剧“」，当初一听到能够与药师丸一起拍戏，超紧张的。我也从药师丸桑身上学到了演员的专注力。


井上：铃鹿是小秋崇拜的女演员，意想不到的是，小秋在偶像修业时还担任了铃鹿的助理。


能年：读剧本时，便觉得铃鹿的个性很强烈。药师丸桑则是将铃鹿这角色演的更强烈（笑）。


井上：剧本上写着「不说敬语」。担任铃鹿助理的小秋，时常直言不讳的吐槽铃鹿，这么反常的设定，还好是药师丸与能年来演，若是其他年轻女优说「因为啊(だってさぁ)....(下接小秋吐槽铃鹿的话) 」，就没那么有实感了。这两人演起来一点违和感都没有，大家都夸能年是喜剧天才。


想演「侦探物语」


能年：海女是以北三陆乡村为舞台的故事，我出身于兵库县的山间，四周都是田壤，鹿会在马路走来走去的乡下。到了晚上，鹿群就会哒哒哒哒下山来。小时候，跟朋友在山裡面跑来跑去，是那种每天到处找乐子的小孩。中学时，和朋友合组女子乐团，模彷GO!GO!7188乐队。我担任吉他手，现在有时候也还会弹。


井上：喜欢上演戏的契机是什么？


能年：被选上杂誌的模特儿，事务所安排学习演戏时，觉得「这个好有趣喔」。升高中时便决定到东京发展。但是，妈妈反对，说「你一个人没办法的」。回想起来，那时在家裡总是屌儿啷噹的，像「厨馀」一样，连自己都讨厌自己，总是与家人吵架。觉得这样下去不行，便鼓起勇气，打破困住自己的束缚，努力说服妈妈，最后去了东京。


井上：差不多就是四年前吧，然后去年被选上晨间剧女主角。


能年：是哒。对我来说晨间剧有着「连续剧王者」的印象。听到脚本是崇拜的宫藤桑写的，就超想把角色拿到手。我以前就是宫藤桑的粉，最近好喜欢「还有第11人」这部作品。宫藤桑很擅长描写家族，虽然大伙儿总是吵架、骂来骂去的，实际上关係却是好得不得了。


井上：最近的晨间剧女主角井上真央、堀北真希都属于经验丰富的年轻演员。但是，这次起先与宫藤讨论时，故事的设定是在乡下，「女主角是新人的话不错啊，试看看吧」的说着，便锁定新人演员来寻找女主角。那时，还没想到要徒手潜水、翻白眼之类的事（笑）。


能年：在甄选的最终审查时，到了NHK，「请读这份脚本」给了我一封信，打开来看写着「女主角决定是能年玲奈」，努力想着这句台词哪裡有啊… ，来回读了三次左右，被告知「没错，女主角就是能年玲奈」，那时我不知道这究竟是真的还是假的。得知真的就是我的時候，开心到都要飞了起来。


井上：从书类审查开始，之后好像有三到四次的面试，最后剩下十人，每一位都非常出彩，我觉得能年是最棒的，与我们理想中的女主角相吻合。


能年：但是，宫藤桑说我没有心。「心是空洞的」，好过分啊，但是我没有回嘴（笑）。


井上：我觉得说得很贴切。因为空洞，观众很自然的就接受了能年扮演的小秋形象。正是因为空洞，才什么样的角色都能够扮演，宫藤应该是这个意思的。


能年：将来，想成为像宫本桑那样的演员。当内心掌握好作品的精髓后，那种完全掌控角色的姿态，实在太帅了。我还是初学者，还手忙脚乱的，因为不能随便敷衍所以想要好好的演戏。


井上：喜欢什么电影，之后想演出什么角色？

能年：前几天，看了《野兽冒险乐园》（Where the Wild Things Are）的DVD。与主角有相同的共鸣。与母亲相遇的桥段，理解到生活常没有办法称心如意。此外，很喜欢盖里奇导演的电影，推荐「snatch」与「SherlockHolmes」。


然后最近看了十四年前的连续剧「继续」（ケイゾク SPEC系列之首），很想演中谷美纪饰演的角色。不懂人情世故但是有着天才头脑的刑警。下次请让我扮演刑警吧。

井上：这么得意啊，希望哪天可以看到能年饰演刑警囉

能年：拜託了。实际上还有一个想演的角色。药师丸桑与松田优作桑的「侦探物语」，想与松田龙平共演。我自己在看海女时，好喜欢小秋与水口的画面。

井上：真的，能年与松田的场景非常有味道，而且两个人还都是驼背（笑）。 [ww笑死我了]

能年：诶诶（突然的又挺起背来）。松田龙平桑给人非常冷静与帅气的印象。等待拍摄的时间裡，他会变得很有趣，总带着一种独特的氛围。之后两人在一起的场面也愈来愈多，一直想着松田像什么似的…。啊，是Rascal(オスカル卡通小浣熊，浣熊的名字)，就跑去跟松田桑说。


井上：你说的Rascal是啥？

能年：好像是奥斯卡（オスカル）吧。凡尔赛玫瑰（笑）。[能年流冷笑话]
 
井上：水口经纪人很不错，像种士君那样的男子呢？

能年：小秋单恋的种士君也很不错…。我最喜欢尾美桑了。正宗桑在北三陆要回东京前的那一晚，在小秋袜子裡放入礼物那一幕，看到尾美桑那悲伤的演技，相当难忘。

宫藤桑捉弄人（笑）

井上：六月24日开始，海女进入到东京篇，小秋再度返回东京，加入偶像团体「GMT」的奋斗故事。

能年：故乡篇历经前辈们的演技洗礼，在东京篇大多是同世代的演员，有着不同的紧张感与趣味。偶像也有着我所不了解的部分，所以看了桃草的DVD做了研究。实际上，边唱边跳舞非常难，今天也录了歌曲。

井上：歌曲是海女重要的元素。今天收录的是东京篇重要的歌曲。东京篇开始的旁白由能年担任。

能年：接在杰出的宫本桑之后担任旁白，果然宫藤桑是爱恶作剧的人啊（笑）。但是能深入小秋的内心毒舌一番，演得非常开心。

井上：东京篇与故乡篇有着不同的乐趣。宫藤桑可是有很多表现手法的喔。

能年：小秋找到自己想做的事情，就会一股脑儿的去做。与春子吵架、所有的情绪会表现在脸上。感觉越来越像夏婆婆和春子。果然是一家人啊。说出「想要成为偶像」，对小秋来说，最开始对偶像想法不过是「穿着漂亮衣服的人偶」。但是，在暖桌列车上与结衣一起唱歌后，注意到自己的努力能让周围的人打起精神。偶像是「让观众有著明天也会打起精神“要努力“的存在」这样的吧。我也收到观众说「看了海女就有精神了」的留言，真的好开心。之后也要努力不能输给小秋。

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虽然吉他聚聚说因为扫图质量一般有些看不清所以翻译也不一定百分百准确，但还是觉得应该贴出来，有很多很有意思的拍摄趣闻。

 
北三陆秋之祭典的花车
在夏天就开始制作
帮忙涂上油漆和画鬼怪恐怖的眼睛
在暑假即将结束的一周前
从白天忙到夜晚
和想要接近的朋友 为了一件事努力的感觉真好
和认真活着的人们 大家热热闹闹聊天的感觉真好

数不完的浪花
要小心翼翼捧起来的海胆
用力翻身潜下水来看见亮闪闪的珊瑚和海带
蹬住岩石浮出水面
虽然要冷死了 但是还是最爱这片大海

在灯塔下用记号笔用力写下将来要去往的路线
东京 原宿 表参道
小小的梦想在右手掌翻来覆去
离开在预想中即将欣欣向荣的小镇
北三陆第一天刚开通的电车载着不愿成为海女的女孩离去

害怕潜下水后再也不出现
但是只有在水底里才会燃起 好想勇敢活下去 的意志
来来回回的电车轨道上 摆放着
每个人的不平凡的过去
故事就是这样发生的

长长的被海浪扑打着的海岸
怎么也不下雨的蓝天和白云
红白相间的电车穿梭在金黄的原野
豆团汤的特色是分不清到底是甜是咸
每天数着到底有几个观光客的观光协会会长 不会操作电脑
在地下道 采集着琥珀的勉先生 在8500年前的树液的结晶上发现不可思议的美丽 坚持了四十年
拥有咖啡馆和小酒吧两个入口的同一家小店
固执的 把孙女一把踹下海去的奶奶
以及24年前挤在电车人潮中拼命拧起了脸要哭出来的木讷青年
我以为属于我们的时代 就要到来了 在你决定要离开的时候。

夏天就要结束了 可是完全不想回东京
努力练习憋气到一分三十四秒 浮出水面的时候竟然漂到了空旷的海中央
比起爸爸来或许更喜欢妈妈
比起车水马龙来或许更喜欢大海
在摇摇晃晃的船沿跃跃欲试
在延伸入海的码头上踌躇不前
又不起眼又阴暗 上进心 协调性 存在感 个性 光华都没有 变成了一无是处的孩子
不是 不是的 不是这样的
仿佛是要推翻这个鲁莽的既定理论似的
横下心来跳入海中
浮出水面的时候 看到了吗？
这明明是一个 笑起来这么傻气 勇敢 元气 热心又有憧憬的女孩
想要找到自己的轨道认真生活下去的女孩

想要成为海女的少女 有一双爱笑的真诚的眼睛。

朋友圈中愿意看此剧的小伙伴寥寥无几，但能耐心看完的是赞不绝口。就我而言，三个月沉浸在洋溢感情充满爱的治愈系成长喜剧中，常积蓄阴沉气息消散不少，虽然始终要依依不舍地告别，因为完结后而一度感到空虚，笑曰要看三部黑暗系作品才能平衡心理。

引用剧中隐喻，这是一部关于太阳女孩与月亮女孩共同成长的晨间小说连载。温暖的太阳充满活力与生机，而迷人的月亮则唤起期盼与思念。太阳和月亮互相辉映却又奇妙地天各一方。好比东京篇章节，重返东京踏上偶像征途的小秋与背道留乡照护亲人的结衣成笑与泪比照。

剧中的天野秋是相貌平平的普通女孩，曾被偶像砖家响一郎讽为“恐龙妹”（其实她一点都不丑，当然要尊重设定嘛）与足立结衣神级美貌的“洋娃娃”脸天壤之别。虽然二人被艺人事务所邀请一同出道，只身抵达东京上野的小秋犹如赠品般的尴尬，先惨被低龄前辈华丽地洗礼，不出所料又遇众人无意间冷落，因为大家原本期待的是另一个拥有完美偶像天赋的结衣。

水口先生负责的预备役“GMT47”团队不但缺失结衣这个Center，成员召集进度缓慢比预想中糟糕，在我看来剧组要安排47个妹纸也的确不靠谱，之后果然削减人数了。小秋在GMT作为预备役新成员，除了在舞台奈落默默练歌、排舞、搞清洁，还要当“阿美横町女子学园”现役团后勤打杂和shadow（替补成员）；剧中也向观众展现了偶像团队不可动摇的阶级制度之景，只是有马惠的退场有点意外，当初还以为会与小秋她们有对手戏，真可惜了。阿美横町女子学园和GMT47算是AKB48天团和SKE48姐妹团的缩影，相当有趣的设定。

演艺圈与大海有着相似之处，充满波澜又深不可测，面对新环境，小秋积极乐观的态度很快融入并和团队小伙伴建立深厚友谊。但与故乡篇进击的趋势截然不同，她在东京的境况可谓累败累战：人气投票排名垫底，唱功不足要混音调剂，有幸饰演电视剧路人甲角色也弄得惨被剧组拉黑，甚至居然被事务所三度解雇。由此不难理解为何当初水口对她的偶像潜质心存疑虑。纵使能力不出众，但她直率、坚毅的个性加上不轻易气馁的决心，不知不觉感化身边所有人温馨满满。正如铃鹿弘美所说：能坚持自己不胜任的工作也是一种才能。残酷的商业规则让小秋陷入谷底之际，一直旁观的母亲天野春子能及时出手，她的“黑历史”经历让观众信服她的能力，为女儿成立经纪公司让单飞的小秋从儿童节目主持开始人气大逆转、一发不可收，我都感到惊讶和振奋。

另一方面，结衣的成长相当虐心，父亲中风入院、母亲离家出走、逼迫放弃出道机会甚至缀学成了不良少女，作为桥本爱铁杆影迷，真心不愿意看见她堕落的样子。小秋在东京打拼的日子，多亏春子和北三陆的人们治愈结衣的心灵，她当上海女一幕不得不说是戏剧性地与小秋完全置换；难得修复创伤打算上东京看小秋公演，却又遇上2011年的311日本大震灾亲眼目睹惨况再度心灵崩塌。小秋与结衣再度相逢已是故事进程三年，结衣已经20岁，在日本艺能界而言17岁出道已经算晚，路途会十分艰辛。之前曾许下诺言要成为偶像的她，在同一地点放弃了偶像梦想，那句“我一步也不离开这里，我才不去东京呢，想见我的话，大家都来北三陆就好了！”潇洒得反而让人兴奋与喜悦，因为非常适合结衣的原本形象：腹黑女神！只是故事有两点比较遗憾，结衣当上海女之后，始终未见下水镜头，推定桥本爱是旱鸭子；结衣在311当天看到的凄凉景象是背对镜头的，虽然好奇，但估计导演也非常难展现。

牵引着小秋与结衣羁绊就是那首贯穿全剧的《追忆如潮》插曲，因为这首歌让天野春子与铃鹿弘美的往事渊源剪不断理还乱，她们的戏剧冲突及飚戏为剧集增色万分，尤其终章铃鹿弘美赈灾义演的改词之举更是点睛之笔，这里就不一一细数了。虽然万万没想到从开篇时，最热切期望去东京的结衣最终也没有离开过北三陆半步，这样的情节更显极致。北铁开通28周年纪念日，小秋与结衣的“追忆如潮”在万众期待下复活，沿着灾后慢慢修复的北铁轨道结衣总会有到达东京的一天。

东京篇的故事性没有故乡篇强，在感情上更为浓烈，尤其311灾后复兴将治愈升华，所以我认为两个篇章同样精彩，绝对佳作。

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aki的北三陆：
我也去过日本东北的一个小渔村，长的几乎和北三陆差不多，有着不长的海岸线，岩礁嶙峋的港湾和还有防浪堤前哪些说不清楚形状的混凝土石块。
我也在这个小村子住了不长的一段时间， 住在类似夏婆婆家的一个两层的民宅里。 房子也有着走起来吱呀呀的地板和楼梯，还有黑色油亮的屋瓦，睡在榻榻米上，每天早上开窗，腥腥的海风就会从窗户中间吹进来，屋檐下的蜘蛛网会簌簌的抖动却不会破裂。
这个地方也产海胆，也会放在同样的烤架上烧烤着吃， 这个地方也抛年糕，这个地方早晨也是吃着鱼，海带和米饭做成的早饭。
我去的地方却不在岩手，却是其实离北三陆并不远的宫城县唐桑町。 我不知道日本的东北是不是都差不多。 但是我不确定的是， 我去的那个小渔村有没有海女，也不确定那里有没有北铁。
相比aki在东京的家，夏婆婆的家，乱乱的，却乱的很有章法。 老人喜欢收集东西，什么东西都不舍得人，又喜欢归置。就好像我记忆中外公的家，好像也是如此。 我小时候最大的爱好，就是在外公家里“寻宝”，东翻西找，似乎总是在莫名其貌的阴暗角落或者不知名的哪个抽屉里，藏着意想不到的玩的具。
因为家住的离外公家很近，步行也就20分钟左右，所以以前暑假的时候，也常常住在我外公的家里。看到夏婆婆的作息时间， 我觉得，好像老人的作息时间是不是都是差不多的， 每天早上很早就会起床，然后不是去做海胆便当就是去做晨练然后买菜， 然后同样是忙叨叨却带着一个小跟屁虫在身边。 夏婆婆带的是aki，外公带的是我。

结衣的东京：
就像结衣一样， 小的时候的我，也曾无限向往外面的世界。
对于结衣的设定， 那个梦想是东京。 而我当年向往的则是道不行，乘桴浮于海的海外。
当年我们都还天真的以为，自己会是一块原石。
比结衣幸运一点，我还是最终成行，也因此见到了一些外面的世界，收获一些见闻，经历了一些经历。
幸运的是因为然后，我才会更加理解，aki那用并不动听的嗓音唱出的“地元に帰ろう” 究竟是什么样的情绪。

我的贱：
看剧的时候， 我一直在不停被剧中那些，似乎是我经历过的海岸，相似我住过的房间，我去过的街道甚至是我吃过的海胆，把我的记忆中能够关联的事情，或者人牵扯出来，如此盘庚错节，往往牵扯出来一根，又会离离拉拉扯出更多回忆。
然后会感慨，北三陆是那么美好，如果是我，会不会像夏婆婆一样，一辈子不会离开这个小地方。我也许本不需要真的像结衣一样，幻想着不属于我的东京和梦想，轻易就离开了自己生长的地方。
也许应该aki一样，在自己的家乡守在夏婆婆的身边，快快乐乐就满足了。
那样的我，说不定现在更幸福，更满足也说不定。
但是纠结的是，那样的我，如aki和结衣的那些相似或者平行的经历，似乎也就不复存在了。 我不会再有这种如入剧中，感同身受的感受，也不会在看着剧中地震的场景想起当时我去灾区的那种经历。
所以，人究竟是一张空白的纸张更幸福还是一张写满字的纸张更幸福呢？
别人问我，如果给我从头开始，我会不会像aki一样选择快乐地呆在北三陆一样的小地方，不出去乱跑。 我说，会。 别人笑笑说，不会，你肯定还是会出去折腾，不折腾，不会体会到家乡的美好。 这叫贱。
我同意，说的很对。我这叫贱。
所以理想的情况是，如果记忆和经历是可以加载的，我宁愿我那里也没去过， 我的经验和记忆都是以二进制代码写在我脑子里的。 这样我也许是最好的解决方法。
然后我就可以永远呆在我从小到大的小地方，那个叫做家乡的地方，幸福满满，却依然可以理直气壮的问：为什么剧中的aki怎么都是偶像了回北三陆还是坐夜行バス。

看的第一部晨间剧就碰上这么好的剧真是倍感欣慰，一开始还为150多集的长度感到忧虑，不过慢慢的看完了真是感到好惋惜，遇到这剧真是太幸福了。开始以为《海女》就一部普通不过的，讲述日常生活、地方特色又略带搞笑的生活喜剧，没想到从头至尾都揪着观众的好奇心，这个故事从不会让人感到厌烦，也并不能猜测接下来会出什么招，让人猜不到结局，只是随着剧情一点一点融入那个小镇，那些可爱的人们。以为小秋会作为海女一直在乡下生活下去，没想到又回到了东京；以为她会等上唯在GMT作Center，没想到唯没去成，小秋又自立了门户，接连而至的各种新招让人应接不暇。卡司方面，通过这部剧让我彻底爱上了霸气的春子：麻麻小泉今日子。还有年轻春子的扮相，圣子头的有村。不良少女在码头上狠狠拔笔写字的样子真是帅气。虽然每天丑女丑女的叫着，但在我心中小秋是比起唯来更为可爱的姑娘。还有红火了一年的“嗟嗟嗟”真是听多少遍也不会厌烦哪~

有点不太喜欢做偶像的这个设定，因为我内心深处也觉得这是个虚无缥缈不靠谱的事儿。这剧吸引我的地方果然还是在于人和人之间情感的真实感，还有回顾麻麻以及婆婆过往的新鲜劲儿。
　　　
夏婆婆的送别

离家24年的春子对夏婆婆总怀有份敌意，明明是女儿重要的倾诉却假装睡着，离家的时候明明很脆弱只要母亲挽留就会打消念头却没人来送别。带着不知是叛逆还是不甘离开了那么久，和母亲对抗了25年之后终于在送别自己女儿之后得知了真相，这世上哪有不心疼女儿的母亲。夏婆婆挥舞着大旗子在岸边对着车窗里的女儿大喊加油的样子，隔了这么久才填补进回忆中，这是不是来的太迟了些。这对倔强又不坦诚的母女哟。来者勿拒，去者勿追，确实是种洒脱的人生，也是包涵了深深地爱意在其中，但我总觉得有些话如果不用语言表达清楚，如果不能坦诚的传达给对方，就不知什么时候能被对方所感知了。我为她们感动，却觉得这种不坦诚难免悲哀。

两个好姐妹的歧途

生活真是离奇又可笑，总也不能按照预定的设想向前发展。这份未知究竟是对未来的期待呢，还是对不知道会有什么发生的明天的恐惧呢。讨厌大都市的人离开了乡下，最讨厌乡下的人却没能离开这里；喜欢潜水的做了偶像，憧憬偶像的却成了海女；还有学长，明明潜水得意却被派到高空作业，后来还干起了从没想过的厨师。这种落差真是有点奇妙也有点讽刺哪。
    
乡下人特有的小酒吧气氛

海女婆婆们、炉子先生、站长副站长，哦对了还有勉爷爷，这些小酒吧的常客们真是又傻又可爱，不言而喻的默契，不着痕迹的关心。因为顾及春子而不约而同的忽略她的过去，默默地守护崩溃的唯，唯的妈妈离家出走回来时，又温柔的将其接纳。心知肚明却矢口不提，曾经直到现在也被这种气氛所宠爱的我真是深有同感啊。
　　　
与自然共存的最高法则

我有点被大海啸过后大家的乐观和平和感到震惊，当小秋替我问出这个问题时夏婆婆的回答说不上当头一棒，却越想越觉得深邃智慧。人们开拓自然的资源，享受自然的美丽，却将大海的疯狂的一面视而不见，这是人类的自满。这片海就是我们生存的地方，无论她是什么样子也不会因为一次两次的伤害而离她而去。桂枝婆婆的孩子小时候便被海浪卷走，这次又被冲毁了房屋和几年孩子的一切遗物，可她们还是微笑的生活下去，抱怨着麻烦却不曾离开，对于这样的她们怎么可以问出你不害怕吗这样的问题呢。再说如果我们走了，打渔的老伴回来又该去哪里找我们呢。
　　　
曾经看过好多人问《海女》好看吗的帖子，记得一个吧友回复说这种关于故乡和理想的题材永远都不会过时。的确，这大概也是我入日剧坑以来写的第一篇长文了吧，这种温馨有趣又奋斗治愈的气氛真是最无法抵抗了。结尾好像是种过往的轮回，却又从中诞生出了新的东西，三对新人各自复合，列车运行剪彩时的推搡，和式列车上追忆如潮组合的重生，一切都似曾相识，只是这次，岸边奔跑的变成了伙伴两个，北三陆从此之后才要更加绽放色彩。

一周时间利用晚上下班时间和周末看完。忘了怎么突然又想起来看晨间剧，只是这部收视口碑皆佳的海女以及女主能年妹子早就从各种零碎的地方看人大赞过很多次。
基本上泪奔的我眼睛都胀了_(:з」∠)_霓虹的家庭剧果然是我的大爱，虽然这好像也不能算家庭剧，看的过程中不断的感叹如何能在一个虚构的故事中把角色所流露出的感情描写的如此细腻感人，很真实完全不浮夸。例如最后一集和宴列车中下面不断有人在跟着列车欢呼奔跑，非常戳泪点。看到这个的时候就觉得霓虹金真是厉害，他们总是懂的在一个最合适的时机去安排角色OR剧情登场，这到底是为什么呢？笑..如此高的煽情功力却能感动人心里最淳朴的那个部分。最后aki和yui挥舞挥舞着荧光棒穿过隧道的那个镜头太震撼，这个镜头的寓意太深刻穿插春子的歌声铃鹿的歌声aki和yui的歌声穿插在一起，追逐梦想的少女们的身影跨越时代的交汇在一起，也许现在aki和yui能做到的只是黑暗的隧道里微弱的荧光棒发出的光芒，但是出隧道的时候那强烈的阳光预示着未来无限的希望吧，就像aki说的 明年一定要去更远的地方，两个人一起才是“追忆如潮”，两个人一起一定可以去到更远的地方，一个非常完美的结局。

如题，为什么说全看完只能给满分呢，因为中途有两段有点坚持不下去的...100集之后吧 东京篇的中段（女主开始变得让人讨厌）和130多集复兴篇（太沉重），后来看了红白海女部分的live很感动，看到大家都很开心，充分感受到这只是一部剧，又继续看完，果然，看完之后 只能说这剧太棒了！

+角色+

aki—首先要说女主的演员选得真的太好了，我这种对女优无感的从头看了好几集都一直在感慨妹子太可爱，哈哈。那种纯天然无污染的眼神和表情简直太棒了！而且演的也很好，把这个角色演得活灵活现的，而且我一直在想女主那种走路驼背晃荡傻气的感觉为什么能演的这么好...(呃，后来看了能年几个宣番=。 =本人就驼背啊 说话声音也很小 虽然有人说和她早期的形象反差过大 说她做作 呃...不了解 不过她现在的感觉和aki感觉好像....不像是装的= = )
单纯作为角色设定的话，女主身上有很多的优点就不说了，剧里已经反复表现了。为什么说中途讨厌她呢...例如刚签了CM就违禁学长恋爱之类的，在节目中走神之类的，完全感受不到本人对工作重视态度。例如她做的不对的人批评她立刻就哭来撒娇，快20岁了还这样真的好吗，以及她还在GMT住宿舍的时候，屋里两个人都在睡觉他不是大喊突然爬起来乱翻东西制造噪音，就是大声讲电话.....= =不好意思，因为自己深受这种室友折磨，对这种细节非常敏感...这种室友我们称之为JP，呵呵...而且她和学长一起的戏基本上是从头开始就令人烦躁的程度，而且他俩在一起各种不自然= =完全没气场，总让人有一种很尴尬的感觉，到最后复兴篇才比较自然...在乡下当海女的她确实非常可爱，但是即使这样的她回到东京之后还是让人觉得他妈妈描述她的又土又啥啥，各种差那一段说的简直太对了....东京的她就是缺点暴露得多的让人讨厌，不过后来回去之后又好啦...不知道是不是有意要的这种感觉，反正真的能感觉还是乡下更适合他。
当然了，因为女主的优点太多了，她从头到尾都是一个独立的个体，无论作为一个普通的中学生还是作为海女还是作为爱豆，她都是她自己，她不断的用自己的乐观开朗的积极精神状态感染着周围的人，自己却不被恶劣的环境所改变，这种品格太难得了。大概因为如此，有一些缺点，才能让大家觉得女主也只是一个孩子而已，她身上有很多不成熟有稚嫩的地方吧，不完美才显得真实嘛。

yui—这个角色从设定上其实不能算我喜欢的角色，设定是可爱的美少女，但是长相我个人还是更喜欢能年那种的，但是却是我在看的过程中最希望可以得到幸福的角色。
怎么说呢，yui身上大概有很多让人不喜欢的点，因为她和我们很像，她的强势她的精于算计，虽然只是高中生已经可以冷静的看待利害关系，很好的控制自己。看起来总是冷静理智的她不如aki那样天真烂漫，她不向大部分的同龄人一样迷茫，知道自己想要什么，而为了自己的梦想她会抓住一切机会。很成熟的一个孩子，想要抓住梦想的这份决心和坚定很让人佩服，但是编剧似乎很喜欢虐待她。
她的东京梦，第一次休学旅行前天晚上摔断腿没去成，第二次想夜逃被发现，第三次夜逃坐错车没走成，第四次终于可以去了，前天晚上父亲病倒，忘不了她追着火车跑着对aki说她一定很快去的时候的神情，这个少女对东京这个梦想中的城市，有多少的遗憾和不舍...第五次，父亲终于好转满心欢喜终于可以去了，但是母亲失踪离家出走....看到这我只想爆粗口= =我日 编剧和这个角色什么仇什么怨...她终于精神崩溃，那些自我放弃般的堕落我完全能理解，因为这是必然的好吗...第六次，她在周围人的关爱下终于渐渐走出心理阴影，夏婆婆提出带她一起去东京，很开心早早的买好了旅游攻略研究去哪里玩，结果出发的前一晚知道离家出走的妈妈在东京，觉得无法面对，放弃了...又没去成。呵呵，没想到编剧的恶意还没有结束。第七次，aki邀请yui去东京看她的演唱会，结果上车没多久就遇到了大地震海啸，就是大家都造的福岛那次.....呵呵，火车被卡在隧道里因为及时刹车幸存了下来，走出车厢走出隧道，yui看着眼前断掉的铁路那一片废墟，接到aki的电话aki想安慰她说下次再来，她崩溃的哭喊，没有下次了，我已经不敢去了....._(:з」∠)_看到这，我只想..........凸
这个角色设定是一个很优秀的女孩子，外表漂亮可爱内心成熟，无疑在各种正面侧面塑造下，最起码在演艺圈里，她各方面都比aki更受期待，也比aki更适合，也许能去东京，她会顺利的很快实现自己多年的梦想。但这一切都只是也许.............她的爱豆之路没有未来，种种变故让她被迫放弃了自己多年的梦想。远不如她的小伙伴却成了爱豆拍了电影当了女主角，和自己憧憬的女演员一起工作。这一切都因为她不是女主角，一个设定比主角优秀的配角毫无疑问只能把她压制住才能给主角铺路。虽然清楚的明白这点，明白这只是一个多拉马_(:з」∠)_还是觉得很痛苦，她不比别人差又努力，却总是在关键时刻少了一些运气。这种关键时刻总是缺点运气的感觉和今年的我自己非常像，所以即使在剧中，也希望yui能实现得到幸福啊QAQ虽然最后的结局是开放性的，但是她的未来会如何呢？希望会好吧~

天野春子—本剧里最喜欢的角色。觉得村花和小泉阿姨演绎出来的感觉太赞了，头一次觉得村花这么漂亮以及小泉阿姨是这么有魅力。村花演出了那个各方面都不发达的年代，一个乡下少女对未知大城市的向往，那种很单纯又很渴望的带着希望的眼神。
她叛逆，与众不同敢作敢当，从小就是有名的风云人物。向往着走出眼前的小村庄的小圈子去一个广阔的天空里生活，她在地上用力的写下向往的东京的那些地名。终于，她毅然离开家，去东京实现自己的梦想。她坚持努力，尽管遇到了很多挫折，但是，阴差阳错，她实现了自己的梦想，她的歌声传遍大街小巷，而却是以替身的方式，她不被世人所知，她最终放弃了歌手之梦，结婚生子做了一名普通的家庭主妇。
看到这段剧情的悬念揭开的部分，听着小泉唱潮汐的memories这首歌的时候，歌词和旋律都让我泪奔不止，在她的歌声中，有那个当年怀抱着歌手梦想，眼神中对未来充满期待的少女的影子，也有经历了无数挫折心酸，平静的接受现实，活在现在的自己的影子。这种心路历程的变化，这种年代的变迁，非常的让人心酸。带着女儿回到乡下再一次在众人面前唱歌的样子，小时候为出海捕鱼的父亲送别时唱歌的样子，在录音室里，在节目后台的小屋里作为替唱唱歌的样子，无数的画面重叠，让人哭的眼泪停不下来。TUT
不知道怎么描述这种感觉，岁月流逝，年轻过的我们终将老去，年轻时的梦想实现了吗？回首过去是淡然一笑当年的幼稚可笑，还是心中对那始终无法实现的梦想感到无数的遗憾呢？
小泉桑真是漂亮，作为一个中年女性，还是让人觉得非常漂亮有气质的感觉。她的天野春子直到中年当了妈，作风都还是非常强势，有自己独特的观点看法，说话犀利生起气来也很可怕。但是这样的她歌声却非常的温柔，那种温柔细腻的声线，无数的心酸和遗憾，这种歌声中包含了太多太多的含义。感觉选演员选的太成功，常常想，要不是小泉来演来唱这首歌，会不会就不会让人看着如此难过了。村花和小泉的配合让这个角色成为这个剧里最闪光的存在。
当然最终编剧给了天野春子幸福，和母亲解开多年心结，和LG复婚，女儿出色的成长，并且因为当年她的那段努力，也算是给女儿在演艺圈铺了路。总的来讲，努力没有白费。开公司当社长，和铃鹿和太卷之间的心结也都解开。她终于可以没有任何遗憾的面对过去的自己了，很完美的结局。

待续...