逆罪

昨日看了电影逆罪首映，看悬疑片我有个习惯就是通过导演讲故事的手法猜测谁到底是真正的凶手。非常惊艳的是我通常看其他悬疑影片一般在很早期时我就能猜测出谁是凶手，然后就觉得整部电影索然无味。这个电影虽然没有花哨的镜头和大牌的阵容（估计是因为资金有限吧）但整体的观感让我这种挑剔的观众来说，最起码导演没有让我在短时间内看到开头就能想到结尾，反而勾起了我的兴趣想知道这个片子到底想讲什么。

在整片紧张的气氛中，也有一些小小的喜剧元素来调节气氛的同时，显示了这个社会的残酷，流言蜚语的残酷。

看到ending关于凶手小时候的闪回，眼眶微微湿润，此时听到电影院里有女性观众传来哭泣声，心里还是很为这个电影喝彩的。

总的来说，在看片花的时候我就觉得这个电影要比当年的《心迷宫》更有情义和内涵，果然没有让我失望。

最后，我想说的是，这样的导演应该更自信一点，在我看完整片后看到了导演的一段阐述，瞬间被这个古灵精怪的女孩感染，第一时间爆发了最热烈的掌声。支持新人导演，支持每一个带着梦前进的人。

国产悬疑惊悚电影终于有了一部像样的作品可看。这部《逆罪》既不装神弄鬼，又不玩精神分裂，依靠扎扎实实的文本叙述，展示了一个精彩烧脑、反转又反转的复仇故事。影片利用悬疑重重的剧情，打造了一个环环相扣的心理空间，进而让观众为片中的每个人物揪心，享受那种越是害怕越是想看的状态。

开片简洁明确。大雪纷飞的天气、人物们口操的方言，鲜明着东北的地域环境。寡言的司机、沉默的中年男人、咋呼的麻辣夫妻、携子的貌美少妇，好动的年轻男子，几个素不相识的乘客各怀心腹事，同坐一辆旅游巴士前往延寿村。车辆在暗夜疾驰在积雪结冰的路上，一丝不详之感暗自袭来，故事就在这神秘的气氛营造中展开。

因巴士避震器意外断裂。身处荒山野岭一行人在被迫借宿住进一所古宅。而当晚恰是老年房主含雪之女的头七祭日。这一晚，诡异离奇事件一个接一个连续发生。住宿之人或是死亡，或是受伤，或是被严重惊吓。偌大的古宅宛如骇人的密闭空间。那三十多年前一个惊人的秘密，在刺激又烧脑的剧情推进下，在被一层层的揭开。而仿似俄式东正教堂的古宅，伫立于天地苍茫间流露着一丝人性救赎意味。

片中几个人物虽互不认识，但都与古宅的主人有着千丝万缕的关系。追查杀人凶手的过程，现场所有的线索全部指向了已经死去的林含雪身上。而每个被质疑为凶手的住客，在非常情景下，纷纷讲出自己父辈与林家恩怨纠葛的。插队知青始乱终弃，贪心邻居谋夺珠宝，知心闺蜜拆散有缘人等前尘往事被一一揭露。一个复杂的人物关系网由此构造而出建立起来。凶手到底是何人？因何处心积虑到底阴谋何在？是情杀寻仇，还是图财害命，抑或是惩罚告密者。如此谜题深深萦绕在观众脑中，令人百思不得其解。

昔日知青跪拜旧情人遗相，屋顶落下纸钱尽显而死；好色男人寻欢未成，受伤身挂装饰物体之上；巴士突然爆炸，司机突然消失；小孩大玩亮晶晶塑料球，露出神秘气息；一个个高能的悬疑桥段，看起来触目惊心。此外，影片还利用古宅结构，来合理制造惊悚情节。木质楼梯上惊险追逐，阴暗房间里的隐秘发声，所有这些看着让人提心吊胆。演员们的表演，推动中情绪与线索发展，使得整部电影一直处在极大的张力之中，令人喘不过气。而且他们的表演，好像将威胁和危险如影随形地安在身上，且有着极致状态下的恐慌情绪，彻底渗透并摧毁观众的心理防线。

故事的真相在结尾付出水面，隐藏的凶手也露出庐山真面。而导演玩转黑白与彩色，让故事故事设定亦十分巧妙，使得电影的每一步转折都充满冲击力。虽然故事有着“复仇”的悲剧外皮，但主题建立在人性救赎层面，而这个主题也在类型之外，拔高了电影，让观众最终为电影中的人物结局而唏嘘。那出人预料的结局，让人在电影结束之后开始回忆久久不能忘怀。那俄式八音盒里发出的俄式风格音乐，注解着浪漫因贪婪而葬送的忧伤。

光是看名字，感觉电影《逆罪》还有几分惊险谍战的味道，不过只有看完全片之后，才会恍然惊觉，原来这部影片想要探讨的正是人性深处最不可言说，也最阴森可怖的欲望。金钱啊，名利啊，人世间蛊惑人心的东西数不胜数，生而为人，却必要趟这一趟浑水。

故事首先从一辆开往延寿村的小面包车开始。车上的乘客不多，却各怀各的心事，小小的村子平静而略显萧瑟，却没人知道在此地隐藏着一个丑恶无比的惊天秘密。半路上车子突然出了事故，还有人受了伤，于是一行人找到了道边一所荒凉的房子，打算在此借宿一晚，却遭到房内主人的驱逐。原来，今天正是房主林世英女儿林含雪的头七。听到林含雪这个名字，再看到挂在墙上清秀女子的黑白遗像，其中一名乘客张中庆却被惊得突然哮喘发作，镜头一下子闪回到了三十年前的记忆中。

在张中庆的回忆里，当时的他还是一个外表英俊举止得体的插队知青，而那时的林含雪也正是一个巧笑倩兮的美丽少女。日常的互动交流多了，二人之间也萌发出了无法遏制的情愫。可惜林含雪的父亲并不欣赏张中庆，二人的恋爱也只能在暗地里悄悄进行。然而，纸毕竟包不住火，林含雪的意外怀孕让真相终究败露，二人于是相约一同私奔，然而到了最后时刻，张中庆却放开了紧握林含雪的手，徒留下让含雪满怀期待的承诺……

然而，这一场悲剧并未随着女主角的离世而完结，《逆罪》真正使人胆寒的事件才陆续浮出水面。首先是张中庆突然在空无一人的房间里暴毙，直到被其他同伴发现，才惊慌不已地对屋内嫌疑犯进行盘查，然而，真相却越发扑朔迷离，而与此同时，其他房间里的人却也都变得有些“失常”，始料未及的事件接二连三地发生，不禁让人生疑，这房子里是否有恶鬼作祟？

人们总是倾向于把许多无从解释的诡异现象神秘化，似乎用这种方式就能自圆其说，从而维持自己内部逻辑的统一性。然而，电影《逆罪》却用一个意想不到的结局让观众明白，其实很多时候最恐怖的不是所谓鬼神冤魂在复仇，而是深不可测的人心显露出最令人望而生畏的血淋淋一面。谁又敢去探知人性的下限呢？这是一道注定无解的绝望问题。

当然，《逆罪》还用虚构的剧情提出了一个非常现实的问题：当个人所经受的痛苦无法诉诸法律途径解决，是否有权用自己的方式以正义之名行复仇之事？我想，这个问题在最后林世英开口说出那句“你还年轻，收手吧”这句话时就已经有了答案。物欲是欲望，但报仇的执念同样也是欲望，一旦被欲望支配了心智，那么无论出于何种理由都是绝对称不上无辜的。

犯罪悬疑电影《逆罪》名不见经传，却是一部完全超越预期的悬疑片，简单而言，华语电影中很少见这样的类型，环环相扣的故事发展，节奏紧张刺激，悬疑感层层推进，尘封的往事，故事走向令人意想不到，整体虽然有着那么点似曾相识，结局令人回味。（本文全无剧透）

好了不卖关子了，这是一部幽闭空间类型电影。小空间场景，幽闭环境，影片讲述了一辆去往延寿村的旅游巴士。颠簸的小面包车外大雪纷飞，巴士上的七个乘客形形色色，受困于大雪不得不在一座古老的城堡中过夜。然而，就在当天午夜12点，其中的一个乘客诡异地死在了古堡的大厅里。故事开始朝着不可控的方向发展。

七位互不相识的人，隐藏在其中的凶手，内部千丝万缕的联系，外部步步逼近的杀机，还有传说中的神秘宝物。这种将密室电影和冒险悬疑片融合的作品，就是“幽闭空间”类电影，《逆罪》也不例外。这类电影有两个最大的共同点，封闭空间中寻找出路，以及黑暗中的凶手。如此作品有着非常引人入胜的情节，却极其难以编排，这也正是同类作品少见的原因。

这部《逆罪》明显在向克里斯蒂·阿加莎的经典密室电影已经库布里克的《闪灵》致敬，本片几乎是《东方快车谋杀案》和《闪灵》的结合体。漫天的大雪，是阿加莎式“相对密室”的设定，而幽闭的古堡，逝者的头七，夜间就是经典“鬼屋”的设定。而都是在几位主角在“被困”的空间中的悬疑凶杀事件，但本片的特殊之处不单单是空间上的幽闭，更是多年之前一段尘封的往事。

影片将这七个乘客在古堡经历的凶案，与他们父辈在延寿村发生的故事交替叙述，交织出角色之间的爱恨情仇，建构起一个复杂的社会网络、复杂的人物系。由此延伸出一个社会结构对人的处境进行结构性的描述和分析，也使影片呈现出了很宽的视野，使得喜欢看烧脑影片的影迷大呼过瘾。

本片中，密闭空间能够带来前所未有的压迫感与神秘感，封闭环境带来故事结构上的紧凑，严谨的逻辑推理与层层剥离的事件真相就像一场场智力猜谜游戏．令观众跟随着几位主角的视角，陷入迷宫而不辨方向，在真相大白之后不得不佩服电影工作者们丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。

而且这类电影除了给人解密的快感外，往往还能利用极端环境，刻画人性与深度，从而带来更多思考，乃至感动。因此，《逆罪》利用以上手段自成一派发扬光大，受困于其中的人物需要绞尽脑汁来逃出生天。

以李岷城为首的几位主角，互不相识，身份不同，但在这样的环境之下，身份和地位完全失效，一个身处于暗处的人物，像一个经验丰富的老猫一样玩弄着被困的猎物。而几位主角的各怀鬼胎，也是导致故事失控的原因。他们或共同盯上了古堡里的稀世珍宝，或因为上一代的恩怨而产生了许多羁绊，或被仇恨蒙蔽了心智要报复罪恶。此类电影中能成功逃出密室的往往只有一个，这个机会是平等地赋予所有人的。所以我们也就不难理解电影的故事发展到后半段后，几位角色分崩离析的局面。

而到了电影后半段，当7位角色背后隐藏的秘密，与发生在这里尘封多年的往事逐渐挂钩的时候，故事谜底已经揭晓一半，不安的苗头终于开始涌现，乃至随后的故事，杀戮游戏终于开始。电影通篇给人一种绝望的气息，用最极端的方式，一步一步的揭开了人类虚伪的面纱，而最终的结局，那种因果循环、宿命报应，正是东方传统人心向善观念的最好写照。

看到这样一部电影所长很兴奋，因为故事的背景就发生在所长的家乡哈尔滨下属的一个小县城延寿县，影片的导演能把镜头聚焦在这样的一个很有地域特色的小县城想必也是对它有着浓厚的思乡情结。想一想三月份的东北还很冷，真想回去体验一下北国风光，千里冰封万里雪飘的感觉。

所长说是这部电影叫《逆罪》，3月1日全国上映。可以说这部电影带有浓郁的东北特色，从导演一开始的镜头，从车站走出来的穿貂小妹儿，还有路边的烤冷面摊子，伴随着东北见水结雾白不呲咧的空气，就是一幅东北日常的景象。但电影看下去，却并不如开始画面那般富有烟火气和接地。

这是一个罪案故事，几个素不相识的人同时在小县城的车站里搭上了一辆面包车。面包车在一个荒郊野外的别墅附近发生了事故，车上的几个人连同司机便进入了别墅。这时候，东北说来就来的鹅毛大雪起到了一定作用。可能有的观众不知道，在东北，开车绝对是一个技术活，因为天冷地滑，路面并不安全，再加上温度低，第二天早上起来上班打不着火都是常事儿，所以在东北，不光人穿大棉袄二棉裤捂得个严严实实，连车都会整个套上个大棉车罩。这样的天气如果是在室外待上那么一宿半宿，人就基本上一命呜呼了。所以说这场鹅毛大雪也是众人走进这座神秘别墅的诱因，一出好戏也籍此拉开了帷幕。

电影是一场群戏，不同的人背后有不同的故事，一个带着儿子的神秘女人；一对年轻的小夫妻；面包车司机；一脸正义的男青年；还有一个满脸写着沧桑的中年男子。他们几个人共同进入了这间别墅，而这间别墅的老人正在为他过世的女儿准备头七。当镜头移到逝者的黑白照片上的时候，每一个人的脸上都不经意流露出了复杂的情绪……

密闭空间里，一群各怀鬼胎的人，演绎了一场看不见凶手的杀人游戏。每个人都有各自的算盘和秘密，原来从上车的一刹那这一切都不是巧合，而是有人精心布下的一个局。每个人都如同入了魔，互相伤害又自我伤害，一种无形的力量在一步步揭开每个人心底的伤口和贪欲。作为观众，所长也在猜测到底是谁布下的这个互相残杀的局，原因是什么？故事层层剥茧，每个人都成为幕后黑手的可能，不到真相大白的最后一秒，可能大家都不会猜到。

影片的悬疑氛围营造得不错，雪夜、乡间别墅，还有别墅中的人不不断有人丧命遇险的重压接近崩溃的状态，这种拍摄手法也算是悬疑惊悚片中的经典套路。电影虽然看得人一身冷汗，不过细想起来却也是人性中剪不断理还乱的那些爱恨情仇，尘封的往事被揭开，年代之殇造就的一场悲剧，最终害的是人，伤的是人心，但电影的最后，凶手被绳之以法的那一刻，还是让观众看到了那未泯灭的一丝人性，希望重现。

很难相信这是2013年“夏衍杯”优秀电影剧本奖的四部作品之一！一是无法想象一向主旋律优先的夏衍杯会把优秀奖给一“国产可怕片剧本”，二是很难想象这么幼稚、技巧、水平都那么次的剧本会得优秀奖。相信很多专业的大家都已经气晕在各处。

前故事里的知青偷情什么的没问题，但插个谋夺夜明珠是什么鬼？电影本身很多的不合理，撞车是罪犯的刻意，可暴风雪是否罪犯的计划？手机信号是否遭到屏蔽而造成“失联”状态（要真方圆没有信号，老人家住这地方怎么也装一台座机）？时代背景（知青，我当你是78年最后一批下乡，私生子也得35+了吧？电影16年的，可这男反看着像几岁？）……进了屋子后就更不能看了，各种弱智。

本来很期待这夏衍奖剧本改编电影，但这实在是给夏衍奖招黑啊。夏衍奖的评委们能不能有点眼光？商业创意把控不了，至少专业水平上抓紧点吧。

被人撒尿这个，导演你确定不是“致敬”星爷《功夫》？

看到片尾字幕有一大段导演感谢的话，只想说，虽然都知道拍一部电影不容易，但拍出这样一部烂片真的没什么好出来说的，还是回去写好剧本再说吧。

对了，导演因本片获得第1届塞班国际电影节最佳导演处女作奖提名。虽然这是新冒出的野鸡电影节，可是评委会成员罗启锐、姜帝圭、中野良子、杨步亭、王童等也算有点说服力的，甚至获奖主力军是《芳华》（不过严重怀疑冯小刚是为了在上映前炒作才参加这电影节换奖，不然看其他参赛和获奖的电影，放在一起比较简直就是拉低了《芳华》的水准）。连这样辣鸡的片子导演都能获提名，可见这电影节含金量实在太低。最佳男配角奖是张翰《战狼Ⅱ》，是不是能证明点什么？