警察荣誉

如果除去给老流氓捐钱，派警察管他吃喝拉撒的剧情，这部剧应该得到更高的分。 但是，这剧的卖点该是真实吧，我不信现实世界某个派出所里面会为了这么个流氓老头跑前跑后还捐钱。 我也不信他儿子会管他。 就以这件事来说，一般的做法不该是直接扔医院不管么？后续医院也不管，爱谁谁哪儿来哪儿去呗，老头还敢爬到警察局门口？这才是真实吧。 电视剧里从始至终也没讲明白这件事的来龙去脉。同时发生的两件案子，孙老头一家恶有恶报，小两口忍气吞声，这大家都能理解。可王老头这事儿，我实在是没明白，为什么派出所不能不管他。

进医院时候也不是俩警察叫的救护车，怎么医院就能找派出所要钱呢？这不该是公交公司的事儿么？

甭管电视剧还是现实，人物行为得讲究个逻辑吧，我就不明白，派出所出钱出人的照顾一个流氓老头，逻辑在哪儿？要说为了破案率，有伺候老头拉屎撒尿的时间，帮人寻猫找狗都比干这个强吧。

所以，全所上下有人出人有力出力的照顾一个老流氓，图啥？最后签字还是他儿子代签的，既然能代签早干啥去了，警察早跟他儿子说签个字我们就不找你了，他儿子早签字了。

我明白导演编剧是为了给主角师徒俩做情感铺垫，可都是有故事的人，都是见多识广的警察，对mypc的不留情面，对抛妻弃子家暴的反倒同情有加。

这tnnd什么三观？

还什么互殴。

女人，抱着孩子被老头抓头发，然后反击，这哪儿就成互殴了，就因为抓破了脸？还要抓女人，说的挺牛啊，抓一个试试，真当督察是黑恶势力一边的不管人民群众死活啊。

感觉这剧里刁民们都活的挺滋润，守法公民都被欺负的活不了。

这剧三观真的让我感觉好古怪。

截止13集，这剧里凡是反应坏的，丑恶的剧情，都挺真实。 凡是反应美好的，助人为乐，见义勇为的剧情，都像假的一样。

比如有个剧情讲社区警师徒俩解决某居民忘带钥匙的问题，警察居然自己掏两百给报警人，让他找开锁公司。 我就奇怪了，警察傻么？火警呢？你给二百图啥呀？钱多烧的么？你不上去帮他开门能怎么着？

越看越让人觉得不舒服，这剧演员我能给5星，导演拍摄也值4星，编剧1星都勉强。

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某些说这部剧真实的人，

你们解释一下，报110开锁，110是怎么接的警；

然后解释一下，警察给当事人钱,找开锁公司这事儿，哪个警察钱多的烫手成这样；

最后再报一下你们当地开锁费用，有没有达到200。

非常感谢大家对这部剧的关注。

其实每拍一部新戏，开始时都会是面临一些ABC的问题，比如如何把故事讲通顺，如何把故事讲曲折、讲精彩、讲得让人爱看，如何把每一个人物立起来，让人物更有光彩、更有魅力、更让人喜爱。要让一部戏能区别以往，更上一层楼，最关键的就是如何能创新，使每一部戏都有自己独特的个性。这对于我们团队来说，都是一个挺有意思的挑战和考验。

对于《警察荣誉》这部戏，我们初衷很多，其中最重要的就是：这是一部群像戏。这部群像戏没有跌宕起伏的人物命运，没有大开大合的故事情节，只有鸡零狗碎的日常。如何在平凡而微妙的众多人物、人物关系中去寻找能让人共情和产生共鸣的东西？如何在多线索多案件中把故事讲得不散？如何能展现每一个人的视角和感受又不造成混乱，视点与视点之间如何切换，主观与客观之间如何贯通，就成为了其中一个最重要的命题和难题。在整个创作过程，从剧本开始到最后剪定成片，我们一直在做尝试和探索。

在叙事、人物塑造以及影像构成上，怎么能把这个视角最终能够外化成把塑造人物和讲述故事生动地结合起来？当时，我们曾经考虑过一个方案——群像多视角叙事。就是分别从四个年轻人的视角来到一个新的环境，看到了派出所的上上下下，遇到了新的同事/战友，经历了各种案子。

比如说入警的第一天，每一个人能看到的世界是什么样子的？先见到所长的赵继伟，然后看到旁边的教导员；接着是夏洁进派出所观察到的（曾经熟悉的）环境，遇到了（熟悉的）程所，在院子里与赵继伟相互初见，众人和夏洁叙旧时赵继伟的心态，而夏洁又同时感受到赵继伟对她的看法；然后是局长带来杨树，杨树被介绍时赵继伟的心态、夏洁的观察；到最后李大为的姗姗来迟，都会有以ta们的视角进行讲述这个事情发生的方式。

我们在之后的每一集戏里都贯穿了这个多视角的拍摄。视角带来的人物内心的外化，人物之间心理交流上的一些微妙的东西，在镜头的结构中产生的对比、隐喻以及蒙太奇产生的效果都特别有意思。

这个方案为拍摄增加了非常大的难度，主要是因为要拍摄大量的镜头而增加了巨大的工作量。四个年轻人，有时还包括师父们和所长，每一个人的视角，ta们对周围的感受以及与周围人物的交流，在整个视角的确立以及风格的确立上，都得拍一次；每一场戏在拍完客观的正戏之后，大家还需要配合多演2-3遍拍各人的主观镜头。

不过，这种叙事方式也同时带来了重复性。虽然在刻画人物内心上，肯定更为细腻，但在介绍一个外部事件以及外部矛盾和关系时，过于细致往往也会带来冗长感。到了后期剪辑时，在经过各种尝试、选择和反复探讨后，尽管我们前期花了大量的精力来做这个事，我们最终还是放弃了用它作为主要方案。但在最终成片的很多段落当中，可以看到这个叙事的特质还都存在——既有客观叙事，然后在客观叙事中夹了主观视角产生的效用。大家在观看的过程中应该也能找到不少这样的例子。

很高兴这部戏能给我们团队这样的机会做一些新的尝试，能给观众带来一点不一样的感受。作为影视创作工作者，我们永远不能停止学习和害怕尝试。希望下次能再给大家带来一点新的东西。

李大为姗姗来迟，各年轻人看他的主观视角。

宋局介绍夏洁时，各年轻人看她的主观视角

夏洁看其他年轻人的主观视角

欢迎仪式上，各年轻人看所长和宋局说话的主观视角。

李大为和陈新城刚被组成师徒时对对方的态度的主观视角

看了第九集十集，感觉这剧就是为了让我们普通人认识到谁闹谁有理。因为里面警察解决纠纷的方式就是劝讲理的一方退让，这就是把纠纷解决在基层的方式。直白点讲就是和稀泥的执法方式。因为遇到无赖警察告诉你只能忍气吞声才能过好日子，所以说法律只能制约守法的人，遇到无赖只能自认倒霉。执法人如此，怎么依法治国呢？现实可能很多无奈，但警察把和稀泥当成理所当然，还拍出来传递真的合适吗？还找了个冠冕堂皇的借口说什么不是非黑即白要懂得人情世故。偷换概念用了吧！遛狗案子黑白很清楚呀，年轻夫妇没有一点错，就是警察无能不能保护老百姓而已。 广电负责审核的人不怕剧播了之后大家都效仿吗？剧里案件的结局可是坏人没受到一点惩罚，好人只能忍气吞声啊！这价值观简直了，明着宣传按闹分配。 还有所长提倡大家捐钱这个情节，先不说捐给了个无赖，这种方式是该提倡的吗？上级让捐谁敢不捐呀，剧里直接说看所长的面子捐的？你要是所长自己垫钱我无话可说，这种不就是利用自己优势地位强迫吗？所长可能不差这点钱，但普通辅警不到3000的工资让人怎么捐？真是被剧情震惊到了。 还有公交车案也是同样的问题。可以这样看:如果这老头是个守法公民，没有在公交车上撒泼无赖打女人和孩子，他可能就会自己饿死病死没人管了。如果他要点脸不赖着医院不走，他可能也就自己病死了。正因为他的恶行让他获得了好报。这不还是按闹分配吗？如果他儿子最终给他捐了肝，那编剧就厉害了，能达到很棒的鼓励家暴和老赖的效果。

《警察荣誉》与大家告别已经几天了，我依然能从网上看到许多观众还在补看或者是重温八里河的故事，曹建军也因为他的平凡和伟大被很多人喜欢或者惋惜，这也是我在演绎生涯中遇到的一个十分有意义的角色，他不完美，有优点有缺点，让人恨铁不成钢，但同样令人心疼。八里河的人和故事就是这样，他们没有多么惊天动地的成就，充满了市井巷弄的烟火气息，生活在我们每个人身边。

八里河的情。战友情、师徒情、爱情、亲情、警民鱼水情，每一种感情都荡涤在八里河的琐碎和繁杂里，无论是李大为、杨树、夏洁、赵继伟组成的汪汪队，还是曹建军、陈新城、程浩、张志杰的师傅团，还有我们的所长王守一、教导员叶苇、高所等等等等，每个人的感情都是自由而赤诚的，也都得到了真心的回应。

八里河的真。八里河有自己的鸡毛蒜皮，也有自己的惊心动魄，观众可以在任何时间和地点中，找到自己生活的影子，也会在跟随办案的过程中，真实的跟剧中的情节和人物共情，所以才会有大家对曹建军的又爱又恨，对慧慧的怜惜心疼，对八里河每一个人结局的美好期待。

八里河的暖。它像一个伊甸园，同时也是一座避风港，是每个人家一样的存在，你会被其中一点一滴的细节打动，它不是冷冰冰的一个机关，充满了人情味，充满了亲切感。它治愈了许多受伤或残缺的心灵，也温暖且平静的治愈着我们每个人。

凤凰花开，有幸热爱，八里河永远不说再见。

作为和主角一样22岁警校毕业进入派出所的新警，看这部剧真的越看越不想看，越不想看越看，太真实了，真实的让我看了起鸡皮疙瘩。

剧里的各种故事各种稀奇古怪的群众现实工作中都遇遍了，这就是为什么越看越不想看，因为好不容易有时间休息休息看看剧，一按播放键还是我的工作。

派出所的工作真心比哪个单位部门都麻烦，所面对的群众千奇百怪，各个年龄段，各个素质层次，各种稀奇古怪都能遇见，这个社会大部分矛盾派出所都要参与其中，因为“有困难找警察”，我们还得做到样样处理，还要处理的完美，有时候真的会想得一个民警得有多大的本事才能完美解决各种各样的问题。

我们每天所接到的不满意、投诉，除了真的是处理有问题的，其他百分之九十九都是因为没有达到当事人的要求，而这个要求不会考虑合不合理能不能接受，只要是达不到当事人要求就是不满意，不管我们干的好与坏也不管我们废了多大的劲去做，照样是不满意。除了不满意还会给我们扣各种各样的帽子，什么不作为、收受贿赂、徇私枉法等等等等，什么样的脏水最后都会泼在我们头上。我有时候都在想，我什么时候能像他们不讲理的对待他们该多好……

刚分工作的时候知道我分到派出所，真的是晴天霹雳，就像那句话说的“干公安的都有一个刑侦梦”，之前我觉得我们这个年龄就应该去当一个刑警，破大案要案 才能实现自己的警察梦，派出所工作简直是在荒废我的青春。值得庆幸的是我有一个很值得信赖并且工作能力很强的师父，不仅年轻而且每天就像打了鸡血一样充满干劲，这也是激励我一直在这个岗位上一直奋斗的榜样。

虽然是派出所，但是也会经常加班到很晚，审犯人一审一夜，夜里两三点钟出警 ，有时候也会几天不回家，这些对我们年轻人来说都无所谓。最让人受不了的是忙了的天花乱坠，到头来收获的是一个不满意又或者一个投诉，可能让警察寒心的事莫过于此吧。

剧集还在更新，我的工作也还在继续，只希望多一些理解和包容，少一些谩骂和投诉，希望我能一直保持这干劲也希望我所做一切工作都是有意义的。

《警察荣誉》大结局了，这次真的要跟王所、跟我那个话痨徒弟李大为、跟那些朝夕相处的民警辅警同事们告别了，内心感慨万千。那调解张家长李家短的口干舌燥，那装着出警笔记本、枸杞水杯、老花镜盒的蓝布袋，还有警服贴在汗涔涔的后背的感觉…仍像那几个月每天都经历的一样清晰，我却要跟这些告别，跟这些留在影像上的生活，萦绕在脑海中的梦，收藏在内心的无数感动一一告别。也就是这时候，那条前往八里河派出所大门的路，陈新城办公桌上的回形针、写满联系方式的便签纸、电脑工作时的嗡嗡声，大家上班、出警时脚步踩在木质地板上杂乱的咚咚声却变得越来越大、越来越清晰了…

刚拿到剧本时，我并不知道《警察荣誉》讲的是什么故事，只是知道这次演的是警察，这对我一个经常演被警察追捕的人来说已经足够吸引了，如何机智破案、如何神勇拿枪开始精彩地脑补了。然而通篇看完之后才发现，这个叫陈新城的警察面对的除了琐碎的邻里纠纷、家长里短，最大的问题却是自己的过往和面前的新徒。这是一个不一样的警察故事，就像它的英文名：《Ordinary Greatness》-平凡的伟大，平凡是他们的日常，伟大却彰显在无形之中，这就是我接下来几个月的工作，演绎的却是这个群体的一生。

陈新城是个社区民警，主要处理的都是一些治安纠纷问题，而这些问题的解决方针就是调解，调解最大的素质要求就是耐心，中年警官陈新城仅有的却只有灰心。在他还是年轻警员时，内心充满了热情和无穷的力量，一次出警营救一个跳楼自杀少女失败后受到不公处理，从此意志受到极大挫败变得消沉，继而导致婚姻失败。自此，他变得保守，遇事能往后退就绝不冲前，活在自己不能释怀的过去。在无奈之下勉强当师父带新分到派出所的话痨“搭头”李大为，也正是在这个过程中，他在李大为的身上看到了曾经的自己，让自己重新找到了一个警察的荣誉。

刚进剧组是2021年的4月，当时的青岛依旧寒冷。我平时不太上网，虽然看过很多丁黑导演的作品，但从未见过他，更没有合作过。进组前，靠丁黑这个名字和他拍过作品的风格，我对他的长相和性格有了很多猜测和勾勒。当选角导演向我介绍他时，之前的印象瞬间消失殆尽，不知道是跟我的想象完全一致还是大相径庭，反正感觉跟他似曾相识的亲切，给人的感觉是那种安全和踏实，握手时的感觉也是温暖和柔软。然而，后来拍戏时才发现，工作时的丁导却并不像他的双手那么柔软，更多的是清晰和果断。

正像大家看到的一样，《警察荣誉》是一个群像剧。然而，赵冬苓老师的创作会让每个参与的角色有种自己就是全剧的主角的感觉，因为每个人都有自己的背景和前史，都有自己的恐惧、需求和小九九，这就要求导演在实际拍摄中，从宏观和细节上有着很强的把控能力，同时用他手中的这些相同的音符谱写出慢板、行板和快板。参与的这些演员不论是四个年轻人、他们的师父、他们的家人、所长，都是有着很多表演经验和想法的演员，这就要求导演有着清晰的计划和令人信服的说服力。记得在拍摄开始后的几个工作日，我和导演在陈新城的人物创作上产生了一些分歧，我感觉他一直在压制我的状态，他经常会说：“宁理老师，有点儿爆了，我不要陈新城爆。”“这是什么意思？怎么就‘爆’了？警察在周而复始地处理这些琐碎的事件，难道像第一次一样耐心？对待自己并不待见的徒弟还要柔声细语？带着自己沉重的过往怎么不‘爆’？”带着这样的不解和不服我在坚持的同时，也在寻找那个不‘爆’的陈新城。一天收工后已经很晚了，我在为第二天的戏做着准备工作，突然收到导演给我发的一封很长的微信，让我看到了他眼中的那个背负着沉重的过去，在八里河派出所这个特定环境中的陈新城：“宁理老师，两场戏拍下来，有点儿小想法与您交换…前期的陈新城经历了各种挫折、挫败，是一个把自己包裹起来的人…李大为出现，他的性格最冲突的那面被强化了，即便如此，他的性格还是决定了他是沉稳的，不燥的…他的身上没有那种干练、急躁、火爆的外露表达…他沉稳、内向、冷、生硬，但内心深处是个温厚的人，一个有担当的人。”是啊，陈新城是个完整的人，王守一所长是个完整的人，李大为是个完整的人…完成这些完整的人是我们每个演员各自的工作，在这方面导演又鼓励我们尽情发挥，但我们这些完整的人又是完整的《警察荣誉》的组成，这就要求每个人有抑扬有取舍。《警察荣誉》是首交响诗，有行板有强音，它又是幅市井画有留白有浓墨重彩。

和张若昀也是第一次合作，之前就听说他是年轻一代非常有创造力的演员，进组对他的第一印象就是这孩子的笑特别真实，不是那种非常刻意的社交性的经过雕琢的笑，可能让他笑的那件事并不可笑，但他的笑却很能感染人。整个拍摄过程中，就像是陈新城和李大为的关系一样，开始是被安排在一起工作，相互了解、相互试探、相互适应，逐渐开始了默契。印象最深的一场戏是，李大为父亲医院弥留之际，李大为一个人在空荡荡过道长椅上守候，陈新城前来看望大为，徒弟透过门上的小窗看着病床上的父亲，师傅看着眼前的徒弟，大为说：“师父，我一直觉得自己没有父亲，现在终于有了，可又要失去他了。”陈新城拍了拍李大为的手臂安慰他。若昀很瘦，我的手触碰到他手臂的那一刻感到他的身体在颤抖，他虽然很高，但那一刻却显得非常弱小和无助，一瞬间我突然感到那种做父亲的感觉，我说：“能找到你的父亲，比什么都好。”那一句话，我不知道是对谁说的，但能清晰地感到我的心融化了。

四个月，一百多天的时间，我在一个叫陈新城的躯体里度过了他的四季，感受到他内心的寒冷和冰雪消融，经历了他的平凡感受了他的伟大。很快我就要跟观众一起和他和他们道别了。然而，生活中的他们却一直坚守在自己的岗位守护着一方的安宁。前天，我收工回酒店，工作的兴奋让我无法入睡，于是就下楼出去走走，街上空无一人车也很少，在街的转角处看到两名警察，他们穿着我熟悉的短袖警察常服，腰系我熟悉的“八大件”，身边是警用摩托和警用自行车。我经过他们没有打招呼，走过之后我回望他们，他们依然站立在那里，他们是谁？程浩、夏洁、张志杰、赵继伟，还是李大为、陈新城呢？