黎明

谍战剧做到了《黎明之前》这份上，我很难想象再有怎样的作品可以超越它了。是的，你可以说在哪一方面，它都不算领风气之先：谜题之绚丽，有《暗算》珠玉在前；人情世故，有《潜伏》成一时之话题；寻常生活的展现，同期那部穷得问组织要钱的《借枪》也够意思；至于义气、信仰、家国情怀，这些在谍战戏中本就是蛋糕上点缀的樱桃，较真起来，还有一部《人间正道是沧桑》横亘在那呢。但这部戏牛就牛在：也许所有的元素，你都似曾相识，但它将功能全部最大化，站在巨人们的肩膀上，打出一套百花错拳，超越了它的前辈。

达到这样的成就，最基本的，还是编剧打下的基础。

首先它的结构是规整的。一个月时间，一个单位，主要人物不过六、七人，主要事件也不过抓“水手”（中共特工组织首脑）和抓卧底两项。如果以较为宽泛的概念来看，它几乎是符合“三一律”。而在这种相对狭小的格局中，它几乎没有注水地塞进了三十集的容量，并且情节环环相扣，还草蛇灰线最后首尾呼应，应该说是非常难得的。

我认为，它的剧作成功之处是塑造人。军情八局一个局长四个处长再加一个水手，每个都个性十足。它的情节推进并不是赶火车班次那样，让角色到站下车——“该枪战啦，该绑架啦，该煽情啦”——而是明确的角色代入：如果你是这样的身份这样的个性，处于这种局面下，你会怎么做？编剧聪明的地方，恰恰在这。任务是死的，人是活的，在同一个任务进程中，每一个角色各自心里会打个什么样的小算盘，编剧统统端给你看。某种意义上讲，同一个场景，观众看到的是两场戏：一场是情节戏，我看他怎么解谜怎么过关怎么见招拆招；另一场是人物戏，这是每个人生活的一部分，在这个场景中，每个人仍然是按照他的社会角色、自身个性来展现自我，像第八局的会议室，每一场这里的戏，一边让你紧张地关注着每个案子的推进局势，一边又为各角色微妙的表情、台词体现出来的暗流汹涌偷着乐呵。

同一件事情：刘新杰会喝着小酒看报纸，间或抬头卖个萌：“老谭，听你的，大伙儿开完会上我家喝酒去”，私底下记着每条情报；齐佩林则是满脸堆笑，借着赞扬局长的高见，插两句自己的看法，同时不忘损李伯函两句，顺便给纯良的大浦点个炮；技术宅孙大浦同学则会奋不顾身地接过马克沁向李伯函开炮，同时端出自己那一套工程推断，丝毫不理会一边刘新杰的偷笑；而李伯函要么朝天花板翻着白眼，要么欲言又止，愤懑怨念地望着谭忠恕，牙关紧紧地忍着毒瘾；最后，谭局长眼镜一戴：“保密”。第一次看这戏时，都已经放到二十多集了，而且我正在收拾东西，只是随便瞅了两眼，没想到就是这么一个小小场景，淡淡几笔，一下子就把每个人都勾活了，由不得我从头一集一集看全。本来只是关注角色的命运，一不小心发现情节也挺不错，这就掉进去了。

除了水手因各方面需要被描绘得诸葛般近似妖孽，其余那几位都很容易在日常生活中找到原型，仿佛就是你身边的甲乙丙丁，一下子距离就拉近了。间谍活动？反特密战？那不过是工作罢了，谁没有自己养家糊口的事儿呢？

这么写，好处很多。首先，你在情节上的不缜密，很容易就被角色的强烈个性给抹平了。最典型的莫过于刘新杰的电话与枪伤，他糊弄孙大浦的理由，冷静下来一听根本就是诡辩术。但你一想，这哥们是脾气上来敢拉火警警报把关禁闭当上班的混不吝，大浦又是个典型的老实娃，这段的不合理，似乎也就合理。其次，他让每个角色把可能性都吃透了：你观众觉得自己聪明是吧？行，我让这帮哥们把你能想到的全给你列出来。还是上面讲的电话与枪伤，这个你会觉得bug吧，成，我让不同角色都上阵，反复地提，反复地讲，我糊弄你一时不算，我还要让你心服口服，甚至顺势将bug变妙笔。

除了这几位，其他角色也都在有限的出场时间里，显示出了充分的行为动机，这就让他们的活动都比较合理，故事也就更有说服力。它的台词也是，真的是一点水分没有，每一句要么关乎情节，要么塑造个性：想想看，如果一般人写刘新杰告别敏仪的戏，会怎么写？大段的陈词滥调，想方设法抠你的泪腺，但这部就是简洁干净的几句，既符合角色的身份，又通过适度的留白，让观众互动着自己把自己的情给煽了。

当然，戏的选角也极好：除了本剧推出来的新师奶杀手吴秀波同学木秀于林，大部分角色长的只是普通人的脸，甚至演谭忠恕的林永健还是以演喜剧而闻名的。然而，当演员的气质被调动出来之后，根本不需要去刻意塑造，每个人往那一站，或阴险或颓废或忠厚或谨慎，诸种个性扑面而来。很多时候，只需要一个小动作，一句平淡无奇的台词，这个角色就霎时被填满：李伯函的白眼，孙大浦的吞咽，齐佩林的媚笑，更不用说刘新杰无以复制的“沙扬娜拉”。

尽管为了播出需要，它对所谓的正派、反派仍有明确指涉，但有意思的是，它最终布的局却是由常规意义上的反派完成的，而它最终煽的情，更是忽略了简单的正反两面，回归到最基本的人情。可以看出来，作者只有对每个角色都倾注着大量情感才能完成这部作品——他写的是国共内战吗？分明是大棋局上无力左右自己命运，但还想拼命完成任务，顺便享受一下美好生活的人啊！

这一个个人立起来了，戏，能不好吗？


ps:最后还得表扬一下导演刘江，他的功课对本剧绝对是有提升作用的，在叙事节奏上准确的拿捏就不谈了，他对演员表情的捕捉和几组意味深长的长焦对角色关系的暗示非常精彩，而室内景的布光又恰到好处：既保证电视剧画面需要的亮度，又不时营造出一种仪式性，最终从佳构和谜题中自然而然升华出崇高感。

该怎么评价这个剧？当时是无意中点到这个剧的，7年后依旧是大爱。

它极好，却极少有重播率。它没有很多人知道，可是喜欢的人能看它30多遍。它使吴秀波开始得到奖项与关注，可它还是很少很少被重播。
可它依旧是我觉得最好看的、最烧脑的、最不侮辱观众的、最真实的谍战剧。

它好看，是因为人物养眼。主演是一个已经40多岁的男人，在剧里活生生就是30岁的性情。刘新杰军装时帅气、开枪时英气、撒娇时宝气、无赖时痞气。关键是那一众女配们，个顶个的都满满的漂亮与气质啊。而一众男配们虽不以颜值取胜，可若想不喜欢他们这些男人，是绝对不可能滴！

它最烧脑，是因为它有《碟影重重》的风格。
从第一个镜头开始，它就以快节奏的情节、碎剪辑的画面，让人只能不错眼的盯着看。一个小细节漏过去，你就会看不懂后面的故事。紧张的猜疑感，贯穿整个剧。特别是水手牺牲的那个情节反转，甚至李伯涵的死亡的反转，都让人意想不到。整个剧情极紧凑，每一个细节，都可能就是一个伏笔。只能不停地跟着画面走，跟着对白走，这些都与将来的故事走向紧密相连，息息相关。所以，很多习惯了韩剧的人，都叫着看不懂。倒是爱看美片的，大呼过瘾。
是的，它很烧脑。因为从第一集开始，观众就很明确的知道哪个是潜伏者，而且是个漏洞百出的潜伏，却只能看着狩猎人步步逼进，把他逼到山穷水尽。看得提心吊胆。

是的，它最不侮辱观众的智商。因为对手是那么的出色，没有一个是傻到不称职的，没有一个是能让你一眼就能看到底的人物。故事的逻辑性很强，一切铺垫又合情合理，实在对得起观众的正常思维，不担心会被雷成内焦外糊的状态。

为什么只有它才是最真实的？ 人性真实
它真实地还原着当年那些“钉子”们的日常状态。 是的，双方立场不同，信仰不同，可是这不妨碍双方成为朋友。当没有冲突时，当脾气相投时，他们很自然会亲近。也许开始只是为了掩护身份，也许后来是为了利益相关，可相处多年后，那份人与人之间的真情，必定真切！
这里没有无往不胜的“我方”。水手及战友们，一个一个被发现，一个一个牺牲。看着“敌方”缩小的包围圈，逃不出去。眼睁睁地看着战友、亲人陆续地在眼前倒下，刘新杰不能伸手援救，痛彻心扉，怎么才能掩饰？
这里没有无能的“敌方”。他们也是慎密的分析，排除一个一个嫌疑人，张开罗网抓捕了那么多对手。
刘新杰没有永远地“坚定不移”，他有面对失败时的迷茫、他需要水手来指引，最终才成为一个“烂死在朽木里的钉子”。谭处长是他的上司、又是敌人可也如同亲生兄长，是会庇护他？还是告发他？
各种情绪的交错起伏、敌友共存，才是真实的人性。
没有永远无敌的“我方”，没有随意可以被阴掉的“敌方”，才是真正的残酷的战场。



非常喜欢这个剧，在看过的众多谍战剧里，它一直是我心里的第一（虽然当年潜伏我也看了5次）。 接下来的〈一触即发〉与〈潜伏〉并列，各有千秋。
多一句，这三个剧里的通病是：全在一个地方拍的，各个街道看着实在太眼熟了。哈哈哈

 娇姐打电话的时候，我正在跟被窝较量，迷迷蒙蒙的只是听见说：“老帅哥，吴秀波，你快点起来，我要他！”把我给下了个激灵，立马不困了。“你要他什么啊！人家有妻子有俩儿子，你有病吧？”这天，活把我弄出一身冷汗，“我就是让你给我《黎明之前》的版面添点东西，你想哪去了。“这时候我能想象得出她一脸的羞涩和那微红的脸庞。
  我是很崩溃的，因为现在的我是在国外学习，没想到她煞有介事的说：“别人我不放心。”我没办法，看着她发来的材料一个人冥思苦想。
  认识吴秀波，追溯到《非常道》我看过不多，有周杰有郝蕾，到最后我却发现只有他能够让我记住，以至于到现在回想起来，我依然是心有余悸，纵观全剧他的气场无人能敌。后来我才知道他是监制，早些时候和他谈起来，他先是一愣，而后莞尔一笑，说：“你功课做得很足。”我笑了，他不知道，对于他我不用做功课，我是中戏大叔控，明叔，他，他们的履历我甚至倒背如流，不管我其实毕业于北京电影学院。他当然也不知道，在《军人机密》时我是怎样在他的身后默默注视，又在他回头时谈笑风生。我不愿意打破那种美好不管是哪样的他，或笔挺，或慵懒，或沉静，或张扬。“吴老师，我很喜欢你的头发。”他笑了，这一次明显不再那么程式化。“是吗？”阳光照下来给他镀上了不同的光辉，我看的有些痴了。
  言归正传，下面还是回到《黎明之前》
  忘了有多久，我再没有这种感觉，被一部电视剧抓住然后欲罢不能，两天一夜，我看完了它，《暗算》没有，《潜伏》更没有，我不想去参与什么争论，《暗算》《潜伏》之于我是一部电视剧，我看着他们化险为夷，抱着理智的心态去寻找不足，我淡定的看着钱总如何完成佛在我心中的超度，我也默默地看着翠平和余则成的生离抛下几滴泪水，但是《黎明之前》对于我是一种情怀，他一下抓住了我，我相信曾经有这样一段故事以梦的形式放在了黄老师的心里，让那些鲜活的生命换了一种方式全部变得立体。《风声》之后，再无传奇。《黎明前的瞬间》之后再无情怀力作。这是我一家之言，我是专业剧作的，我想说的是，《暗算》《潜伏》我是看戏的，是分析的，《黎明之前》让我成了戏中人和他们一起尝过酒的暖，品过剑的寒，所以我庆幸，终没有错过。
  罗里吧嗦，进入正题。
 刘新杰——夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。
  看完《黎明之前》那天，我给黄老师发短信，我说你真不行，一个梦断了多少谍战剧的活路。其实我也很想说，吴老师您也不地道，一个刘新杰让多少人喷了鼻血，终究还是没有那么做，有些人真的不需要姿态也能成就一场惊鸿。
  总是不知道如何开始，一如刘新杰进入我的眼帘，那么突兀却又那么的顺理成章，那个趴在桌子上的背影静谧中透着一丝祥和，和谭忠恕眼里的疼惜在那个清晨一起定格，生生的烙印在心上，咫尺天涯何其悲哉。
  终于他的面罩还是被摘下来了，在家里在那面镜子上他看到了自己，凌乱的头发，坚忍的眼神，枪伤的疼痛他终于还是明了自己是031，自己是在敌人的包围圈中，自己已经沉沦了，沉沦在大浦的憨态可掬，齐帅的江湖仗义，和那个亦兄亦父的老谭的宠溺中。我相信在休眠中他是纠结的是矛盾的，他随时做好了为信仰付出生命的代价，但是他没做好为了信仰让这些朋友殉葬的准备。
  我喜欢看他活在八局中，我总觉得这里属于他，这里有他曾经的梦想，虎贲万岁，也有弹尽援绝却誓死守卫得那份霸气。即使他明白他注定不属于这里，这里包容了他的所有，他像是八局的孩子，仗着自己的身份到处要糖吃。我相信总有一天当他不得不与他们兵戎相见的时候他一定会自戕他们面前，因为刘新杰是善良的，他的骨子里对信仰的忠贞很大程度上来自对当局的无奈和对腐败的深恶痛绝，因为他明白gmd太像贵族是无法看到人民的水深火热，而他恰恰就是那个底层的人民，父母双亡，与弟弟不得不生离，他毕业于黄埔，他只忠于人民，谁把人民的疾苦放在心上他便是谁的守护神。所以新杰是善良的，是无欲无求的，更是纯粹的。他恐惧的从来都是和那般朋友们如何诀别，他恐惧的是撕开画皮后如何面对那些失望的眼神，信仰与生活终于把他撕开了，让他开始酗酒，把酒当成一种慰藉，奈何越喝越清醒，越喝越难过。
  好的演员总是能够剥离开自己演绎成别人却又不失自己的特质，让人能认出演员却又看不出演员自己的性格。我在中戏进修时老师这样讲过表演，我发现031是个好演员，他的刘新杰张扬却恰到好处，狡黠却拿捏适度依旧没有泯灭031的沉稳淡然。一个人两个灵魂让人拍案叫绝，在031的七场戏里他冷静，却带着运筹帷幄的气度，远没有在八局时那种骨子里透出来的舒适自然，或许吧！离开太久沉迷太久，回归谈何容易。
  中秋宴上他动情唱的是陆军军歌，黄埔建军声势旺，整个人飞扬神采，温情脉脉。驱逐鞑虏恢复中华，他想要的求的不过是天下为公，仅此而已。我很欣赏谭忠恕此时的表演，沉醉有一种淡淡的怀念，情谊流淌在每一个瞬间，我想就算是日后相隔又如何？他们共同拥有的曾经谁也夺不走，日暮西山时，血浓于水的情怀值得一生惦念。
  不知道为什么，回忆起来的刘新杰是模糊的，若隐若现，不像那些大义凛然的英雄们，能想到的就是他们舍身堵抢眼炸碉堡的壮举，其他什么都剩不下。新杰脆弱但坚定，颓废但果敢，他是个有故事的人，会国骂，会激动，却从未忘了自己应该做什么。这才是真正的英雄，他不是水手，水手没有和敌人的惺惺相惜，水手会算齐佩林关键时刻反戈一击，会算孙大浦在最后一幕时放手一搏，会算谭忠恕在绝地时让新杰逢生。可是他算得这些的前提不是他们的性格而是他们对新杰的情谊，这个无价！
  从来没有什么人物让我这么难产，觉得堆砌再多华丽的词句又如何？唤得回顾晔佳的命吗？能够让他们互道出自己的真实姓名嘛？能让他们在那个咖啡馆里把那个玫瑰花的寓言拼凑完整嘛？玫瑰花代表爱情啊！他们在利用中开始，误会中互生情愫，却又在真相大白那刻生死相隔，“新杰抱我。”“新杰那朵玫瑰花好美。”最平常的语言，只是这是遗言，一个女孩最后对她的爱人的要求也不过是抱我，抱紧我。我只是心酸，比起那动不动不接吻上床的爱情，他们干净的像童话故事，沉淀在历史的尘埃中，震撼却又无迹可寻。这才是最大的悲哀，最痛的离别。
  《黎明之前》很干净，这是我一直很崇尚的，民国的时代，注定是个英雄的年代。那时的人虽然玩弄政治却不失做人的底线。那是的高官即使互相侵轧却能够在民族的问题上同仇敌忾，一致对外。而这种特有干净我庆幸我看到了，那时的gcd即使信仰置前，却还是个有血有肉的人，会有喜怒哀乐，会在gmd的追击下进入绝境，他们不全能，他们有的只是勇往直前的决绝与誓死如归的心境。而这些恰恰是官僚派系之间艰难生存的gmd缺少的。
  那天我说我不愿再有番外或者续集了，这样就够了。我没办法想象新杰那样孱弱的身体如何在以后的日子里看着海峡那段曾经交心的朋友们离得离散的散，如何面对被自己一手推进没有自由的悬崖下的那位兄长，如何在每个佳节自己淡淡的哼起那熟悉的旋律，举杯遥祝母亲安康，兄长平安，又是如何在阿九的忌日里以泪洗面。他敢哭了，可他不知道为谁而哭了，为了他战友牺牲了一个个前仆后继，因为他朋友们在那段过着暗无天日的日子，他情何以堪。而以他的性格那场浩劫中他怎样全身而退，他是不是还会对另一个女子举起另一朵玫瑰花，根本不可能吧！我喜欢娇姐那句话，黎明前的瞬间，新杰用死了的心来殉葬信仰。他才是最痛的，从今往后只有一个人了。苍茫天地，只剩下他了，他是031了，可他骨子里的刘新杰却时时纠缠着他，人与影子没办法分离，所以我求求放过我吧！我不想那样感同身受，我希望我心中的新杰永远停留在那刻，中秋桌上他一脸茫然的说可能她还真的没有爱上我，一脸童真的说：“李伯涵说卧底在这间屋子里的时候，脚是在外面的。”满面笑意的说：“你那是颈椎病。”捉弄大浦：“别忘了嚼啊！”真诚的说：“非常合适，非常喜欢。”我相信这些才是他，毕业名校，意气风发，而不是那个阴郁沉着却不苟言笑的031。
  惟愿日后的他现世安稳，岁月静好吧！
 

5

与其说谭局掌握刘新杰的生死掌握了29集，不如说刘新杰以及水手用自己的坚持和人格魅力征服了他的信念征服了30集，不是成王败寇的那种信念，而是相对符合更多人利益的历史选择，2集刘谭同唱陆军军歌后接着唱长亭外古道边荒草碧连天，正预示着这兄弟二人最终在水手墓前一致敬过礼后，分道扬镳的结局。从埋钱宇到埋26个假尸，可以肯定这属于刘处的工作范围，那么遵从水手的遗愿把他安葬在风景秀丽的地方，刘处应该能办得到，至于谭局同来墓前道别，倒是有点费思量，以后再说。

谭局和水手的对弈过程可以看做国共合作分歧来来回回的缩微展现，2集里齐处分析谭局的心病问题时说得很明白，zg渐成气候，jiang的攘外必先安内的思路在谭局身上得到具体体现。当然其中隐情并非一句两篇说得清楚的，《沧桑》做过细致入微的描述，钢刀归钢刀的说法还可以接受。但有趣的是360的周鸿祎曾经对gd如何迅速结束gmd打过一个比方：蒋是个不称职的产品经理，天天就是身边的小圈子，他不知道真正的用户是几亿农民，天天搞政治阴谋，撑死搞个暗杀民丅主党派，完全不了解（我说可能也顾不上）真正的用户在想什么。gd却关注真正的用户，而且团结一切可以团结的力量，敌人的敌人就是朋友，商业公关和合作做得好。你看马处被刘处倒腾过来，齐处也从不是坚定的要打倒刘处，孙处更别提。还有刘处在回答谭局说不能抓庄云清的时候，那些关于美龄号和四大家族的议论，以及谭局叹息腐败不除亡丅党亡国，这些都是对当时的真实时局有更深的影射和理解。一个人也好，一个民族，一个党一个国家也好，拥有自我更新的能力，不是说完全不犯错误，像水手和刘新杰那样也犯差错，及时纠错，任何情况下都勇于献身，这种能力集中起来就很可观了。谭局首肯刘新杰处决26政治犯的恶劣计划，但接下来问答话是什么？新杰呀，我们干这么多这样的事，都是为了国家吧？刘新杰像个不忍看到情人苦恼的人巧笑了下，说我们不干这事就不下地狱了吗？咱妈在你身上刻了精忠报国了？我是牛皋。其实说到底天堂地狱都在个人心中，关键是你信哪个？

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三联评论《沧桑》的《情感与主义》文章里曾经这么说：“gсd人显然已经清楚认识到，资产阶级利益与无产阶级利益，在当时中国贫穷落后的社会背景下，根本无法调和，也就是说，在主义选择的后面，是中国走什么样道路的问题”，“对当时的蒋而言，又要钱又要利，这无疑是一种实用主义选择，它显然必须背叛孙中山制定的基本政治立场”，而孙中山的三民丅主义应该是其建党建国的根本。谭局所信奉的当属此种。那么，奉蒋命为圭臬的谭局，其信念究竟是得而复失还是失而复得呢？这得看他个人的信仰建立在哪个基础之上。如果的确是救国救民修身齐家平天下，那他在30集的喟叹就不过是在八路纵队合围上海，仓皇赴台一时的心情之语，像杨立仁一样，他所毕生追寻的理想道路迅速坍塌，他为之奋斗的追求并非要退避孤岛。这种失败不单纯是一种信念的崩盘，也是一种信仰在某一个历史时期里的某种方向性的选择失败。我想，身为中情8局局长的谭忠恕，其信念恐怕是得而复失在先，能否失而复得，剧终给谭局留了一个光辉的小尾巴。


换句话说，这段直到现在都未必说得清楚的历史，究竟是以“术”代“道”的失败，还是以“道”取“术”的成功，这个胜负结果，对gmd而言，究竟是属于信仰的回归本源还是继任者改弦更张的失利，这取决于它是否真的坚持了其最初的开国之宗，也就是“天下为公”的理念。


那么，具体到个人品质影响大局的具体问题上，最近一篇关于《宋庆龄眼中的蒋介石：独裁者》文中很有意思地提到，宋庆龄初期对蒋的厌恶的确是出于对蒋个人品行的判断，因而其反蒋也是局限在非官方事务的家事上（另有早先公布的蒋公日记佐证）。但她作为孙先生的遗孀，“民族独立和政治民丅主，这是宋庆龄衡量蒋介石是否能最终解决民生问题的两个重要因素，政治性的原因决定了政治性的结果。”


可是，蒋公又是怎么做的呢？“实用主义的蒋集团必须速战速决，消灭浪漫主义的zg，以阻止gd人对最广泛民众的发动，因为一旦最广泛民众被发动，中国的政治格局就会被彻底改变，在这场道路选择中，传统伦理道德所经历的撕裂与煎熬，不同人站在不同的立场，gсd人为全民族劳苦大众谋解放，往往需要需要背叛自己的家族、亲人，这是一种“家国”，gmd人要维护自己的家族、亲人的利益，为不被劳苦大众夺去，不惜动用残杀亲人的手段，也认为此乃“家国”。一个是为民众甘愿牺牲个人，一个是为个人甘愿牺牲民众，不同利益驱使了牺牲自己与牺牲他人之间的你死我活，这也确属中国革命的特殊境遇之一——中国的政治革命发生在列强掠夺中国的紧迫危机中，社会格式则还处于中国传统中，情感方式往往还属原有社会格式的理解和感受方式：重家庭（就算老谭不拿我当弟弟，他妈妈却拿我当儿子），认血亲（阿九是刘新杰最信得过的人），讲义气（齐孙刘堪称8局铁3角），尊师长（刘齐孙对谭局的恩威言听计从），这导致中国最初的革命者其实都经验着双重的精神生活，他们的政治生活是现代主义的，社会生活却是传统的”，这种双重的考验在卧底刘新杰身上尤其明显，当然理想和现实之间的巨大差距的折磨也并没有放过谭忠恕。

7

传统刺绣界有一种巧夺天工的手艺叫双面绣，就是在一块底料上，在同一绣制过程中，可以绣出正反两面的图案，比如一面是猫，另一面却是狗，双面绣是苏绣名家的象征，也是经常馈赠国际友邦的国礼之一，所谓姑苏绣，绣天下。丝线只有一根，分毫之间的色料运用就在底料的厚度之内转换，飞针走线，一正一反同时勾勒出两种形象，非心思极巧手艺极精者不能想象。吴秀波以双面间谍之名称呼刘新杰，其中奥妙应属此类，拿吴秀波本人的身体形象做底料，一句话一个行动一个事件做双面的丝线穿插，观者接收到的讯息和演员要表达的意思无缝对接，这是一种非常精准顺畅的沟通，也是愿意为欣赏这部剧花点心思的我们乐意享受到的沟通。

刘处在8局处长级会议上面对各种事件消息的反应都能划到这个范围里去，不该乱问的绝不问，该表态的也不打马虎眼。比如讨论边日南的审讯时间问题，刘处陪着小心笑说，别我好不容易抓一活的，回头再让你们给审死，双层话意一目了然，给屏幕两边的人都带来一种心照不宣的感受。8局在座人听了，这是留下审讯的活口，我们听了，这是给边日南保命，同样例子还有手指打摩斯电码那个。还有，射击场上练手枪，谭局随口拉家常一样的试探被刘处轻松化解，同时接受调查李处的秘密任务，“我跟杀手用的枪一样，所以我(知道）“他”是高手，而我们观者也觉得非如此说法不能圆场，何止圆场，是无懈可击的刀切豆腐两面光，谭局你只管心存怀疑，我只管说我的正当理由。刘处射杀叛徒和敌人的时候身形鬼魅，面色冰冷沉静，弹不虚发，比顶尖杀手都酷，可是他当着谭局打枪就张牙舞爪，带顾小姐逃跑时搞那顿说辞就更张牙舞爪，摆明是假动作想要掣肘局面。吴秀波不但擅于把自己的性格融化进角色性格里，他在刘新杰和自己之间扫出了一片真空的交流地带，就像那层绣品底料，将这种双重压抑的双层透视效果贯穿始终展给我们看，每一个动作都有三层含义，刘新杰的，031的，老吴的，而且以局内人和局外人的眼睛看去，一个猫一个狗，还有一个就是干出这种活计的匠人。赞叹哪个随你挑。

比如顾小姐问刘处，如果段校长是“那个你们8局要抓的人”会怎么样？刘处想想回答“我们放错了？”这句对话包含着不止四个回合，也不止四层伏笔和景深，顾小姐到15集才暴露的gd身份，水手和谭局擦身而过的玄机，谭局设宴而段校长说我们三个迟早要见面，刘处对心上人不能展现的喜爱和顾虑，加上要扮演好刘处在顾小姐心理应该有的中情局处长的正当责任心，直到顾小姐牺牲那场戏他出现的神来之笔，等等等等我们被这么多信息冲击过一遍以后，越看到最后越回想一下前面的某一片段，那个片段却又以另外的面目和涵义出现。

所谓纯导体的说法出自吴秀波，不知为什么这话内含着一丝通透的冷冽的手术刀气质。那些内心过于敏感细腻的人，当然完全可以达到普通人所达不到的心理区域，用成熟的技艺去诠释甚至创造出一种也许根本无法再复制的状态，但对于他自己而言，懂得找到一条本能的保护通道非常必要，让别人的病痛或角色的强烈情绪流过自己，又流出去，巨大的冲击过后，表达完了，就疏离开去，这样表演者的力量不会被消失殆尽，是一种情感上的自我安全保护，看得出吴秀波已经找到这个足以藏身的缓冲带，完全懂得释放角色的威胁和支配，这对一个以此为职业的人非常重要。人认过了真才知认真的滋味，慢慢也你会知道不是所有的事都值得认真到底。

有一天突然心血来潮想看谍战片，就找来了《黎明之前》，结果一下子被几年前的波叔给惊艳到了，一口气看完。
这部片子算是谍战片里的翘楚，关于故事情节和推进节奏之类的好话不想赘述，这是此片最大的优点。只想说一下最吸引我的一点，那就是情报八局的六个硬汉。
这是六个男人的一台好戏，一台大戏。
风格迥异的五个处长再加上诡异多变的谭忠恕，六个男人的精彩戏份早已不需要男欢女爱的感情戏来挠那多余的一道。因此，编剧对于刘新杰和顾晔佳之间被观众痛斥有些蜻蜓点水的感情戏其实是恰到好处。既没有深入到痛彻心扉，也没有肤浅到逢场作戏，也只有这样顾晔佳的死不至于给当时如履薄冰的刘新杰增加更重的心理负担，相反激励他需要更加冷静和理智去完成恋人未满的同志以自我牺牲换来的保护。
多一嘴说说刘新杰对顾晔佳的感情，他从内心是非常喜欢这个假女朋友的，她的温柔能让他每天紧绷的神经有稍微的喘息，她看人的精准让他感到震惊，尤其是当他得知顾晔佳其实是自己的同志时，脸上表情那种细微的变化出卖了他的秘密——他对这个柔弱的女老师肃然起敬，当初那种想爱不能爱的纠结得到了释然。无奈相遇在错的时间，他和自己最亲密的搭档水手一样，早已把自己变成了一部国家机器，除了完成被设定好的任务指令别无选择。水手的妻子死了，他甚至没有时间悲伤，不仅如此还要狠心烧掉两个人的合影，相比而言刘新杰是幸运的，他尚可以在顾晔佳的坟上放一束鲜花。
齐佩林对自己的上司谭忠恕有着和党国一样的忠诚，他骨子里其实是一个军人，只不过为了不负上司的信任和得到更多的赏识需要玩弄权术，但也仅限于在谭忠恕面前能把腰杆挺得更直而已。因此，齐佩林反感李伯涵，只因为他被谭忠恕重视，先是机密的木马计划由他秘密负责，再后来自己想要大展拳脚的抓水手工作也被夺了去，他怎能不偷打小算盘？尽管后来谭忠恕让他查卧底，他更多的是针对李伯涵，无疑变相为刘新杰减轻了丝丝负担。
孙大浦在六个人中更像一个顽童，政治上没有野心，顾念兄弟情深，这在他逆查到刘新杰家电话的那场戏中表现得淋漓尽致。即便是真的，他只想自己弄个明白，因此孤身一人跑到刘新杰家里，将他活活绑了几个小时。因为是顽童，所以关键时刻还需要大人来拿主意，而齐佩林就是他的大人。正是如此，他平时有个什么小九九都会第一时间告诉齐佩林，但如果是上司谭忠恕交代的保密任务则会一字不漏。这正是他的可爱之处，在情报局那个隐秘阴暗而冷冰冰的地方，他的人情味和无害人之心像一抹跳脱的阳光，即便在对待与齐佩林共同的敌人李伯涵时，也只是一句玩笑般的“死猴脸”作罢。
马蔚然是一个柔情的男人，所以因为两个女人——女儿和护士长爱人改变了政治信仰和命运。柔情的男人注定胆小，他会被家人和朋友牵绊，这种男人虽然在事业上不会有太大的建树，但值得托付。正是如此，美好的护士长爱人为他放下一切远赴北方，逃跑之后身份即便昭然若揭也没有引起齐佩林、孙大浦，甚至是李伯涵的敌视，相反他们甚至不愿意相信。这就是马蔚然平时的柔情树下的善缘。
李伯涵是个权谋家，但他又同时具备了所有优秀的实战素质，不论是对刘新杰的怀疑还是破坏水手组织中表现的高能，都足以证明他是一个非常难得的人才和可怕的对手。但这也是这个人悲剧的根源，总认为所得配不上才华，最后被野心膨胀而死。
谭忠恕像一条变色龙，你永远无法察觉他真实的底色，他是一个真正的军人，以服从命令为天职，无心研究政治，这种近乎愚昧的忠诚让他最终成为制度下的牺牲品。但同时又要感谢他不是一个政治家，否则刘新杰无法在一次又一次的惊心动魄中存活到最后。这部电视剧精彩得更像一部小说原著，只立像不述言。它没有交代谭忠恕那一夜是如何想明白了决定要帮助刘新杰摆脱嫌疑，但从他对专员分析案情时的眼神和语气已经感觉到他早已参透一切。因此，他才会对作为敌人的水手施以尊重，最后在水手坟前的那个敬礼不仅是对水手本人的致敬，更多的是对和千千万万个像水手一样的无名英雄信仰的致敬。
刘新杰在六个人中把自己伪装成一个性情中人，聪明能干却不务正业，大家都像哄小孩儿一般照顾着他。向来示弱是最好的面具，因为只有让人放下防备才能无所戒备。刘新杰很好地做到了这一点，在齐佩林和孙大浦面前的没心没肺甚至是胡搅蛮缠，在李伯涵面前的我行我素，在马蔚然面前的赤诚坦然，在谭忠恕面前的撒娇卖萌，看似多变，其实是不变，他就是刘新杰本人。由此可见，真正高明的伪装不是像谭忠恕那样的变色龙一样诡异多变，而是本色，因为不变所以没有蛛丝马迹可查没有漏洞可抓，所以吊儿郎当的刘新杰瞒过了老谋深算的谭忠恕，得以在情报八局内潜伏到最后。
最喜欢看谭忠恕召集众人开会，每个人脸上不动声色实则翻江倒海的内心戏，精彩至极。谁说只有三个女人一台戏，三个男人也是一台戏，一台好戏，一台大戏，更何况是六个。
整部剧情节异常紧张，一颗心无时无刻不在为刘新杰和水手悬着，但同时也不乏温情。一是谭忠恕对妻子和老娘的爱，硬汉柔情难能可贵。另一个是孙大浦在里面的胖萌表现，作为一个聪明且没有心机的胖子还是非常有观众缘的。最后是波叔那迷人的微笑和那句故作轻佻与玩世不恭的“撒有那拉”，每每让我松懈紧绷的神经不禁莞尔。