暗算 2006

其实《暗算》的剧本相当之差，简直无以复加，编剧再三修改，也改不掉原著的诸多弊病。这是一份描写革命时代的剧本，但就像所有其它那些几经改编的革命文艺一样，在革命时代的原始语言中，它从本质上就是一份极端反革命的剧本。

在这份本来应该是颂扬无名英雄的剧本里，凡人都是卑贱的，天才都是高尚的。革命就是天才的活计，没有天才就没有胜利。但天才们并没有怀才不遇。剧本告诉我们，他们根本不懂革命，也根本不愿革命，只有通过革命者安在天伪装成其父兄的努力，他们才终于出山。在安在天的层层诱惑下，天才们略施妙计，便保证了革命一次又一次的胜利。但是，剧本又告诉我们，由于天才充满人性 － 换句话说，也就是充满弱点，而革命者却充满鬼性 － 为了革命不惜任何代价，于是天才们必须死，革命者一定生。这不仅是一死一生而已 － 简直就是革命者以天才们的死来换得了自己的生：在组织的关怀下，阿炳被妻子逼得自杀，黄依依则干脆被疯子打成植物人。我们都知道，作者真正想说的是，革命者安在天如此暴怒如狂，也不过只是追究了两个凶手的罪恶；他将永远无法甩脱自己的罪恶，和滋生他这种革命凶器的严酷制度的罪恶。

在这份本来应该是盛赞天才无敌的剧本里，天才们又都是无能的。同样无能的革命者本可以伸出巨掌，将他们救出苦海，却选择了冷眼向洋，任其生灭。天才是心理残缺的人。阿炳不让马吃草却叫马儿跑，夜夜和衣而眠，苦等天上掉儿子。剧本告诉我们，正是在他和组织的双重压力下，林小芳以外遇求子，才造成了最终的悲剧。而安在天在阿炳婚后，一直对他不闻不问，直到他死了，才突然发难，以革命的名义，进一步逼死了林小芳。换句话说，革命者是一点好作用也没起；黄依依生性风流（作者想必忘了，她的青春岁月是在美国社会气氛最为萧索肃杀的麦卡锡时代度过的，她在彼时彼地也一定是个异端中的异端），一意孤行，她对革命者安在天一见钟情，并抱着与其私奔的幻想来到保密单位701，结果凤求凰而不得，退而求其次亦不得，与培训中心主任汪林（这是作者为了证明制度的非人性，而着力塑造的一名生活苦闷、了无长处的共产党干部）的艳遇最终成为死结，她只能眼睁睁地看着安在天及其革命任务大踏步的前进，而自己的生活与情感却大踏步的倒退。剧本告诉我们，正是在安在天见其心死而不救的铁石心肠，造成了黄依依最终的悲剧。而小雨之死在悲剧末尾的重现，只不过是革命者害人害己，一生无能的最后注脚。

大家看看，不就是这样一个故事吗？

和一切以翻案为纲的大小翻拍剧相比，《暗算》本来是一份相当格式化的反革命电视剧剧本，完全没有新意。在这种情况下，最终摄成的电视剧竟然变成了一部沉郁而雄浑的革命史诗，不能说不是“人保活”的切实反映。是《暗算》的导演、监制和演员齐力撑起了这一张毫无疑问是反革命的文艺黑旗，并用他们的血将其染成了鲜红灿烂的颜色。在这种意义上，电视剧《暗算》无疑是富有革命性质的。

在这场革命中，作为导演、监制兼演员，柳云龙付出了相当的努力。在这些努力里面，将第三部《捕风》置于前两部之后放映，尤为点睛之笔。如果没有第三部对三十年代共产党人斗争生活的描述，前两部中再好的表演也将成为白费，因为它只是单调地把革命者重塑成冷冰冰的国家机器，把他们的信仰雕琢作要人命的金刚无常，而全不解释革命者是怎么来的，国家是怎么来的，哪里来的信仰；也不解释为什么要有革命者，为什么要有国家，信仰是什么东西。而这些正是第三部的内容。

正是因为有了第三部，前两部的铺垫才有意义，《暗算》才成为一个丰满的剧本，一本完整的故事，一段可信的传奇；也正是因为有了第三部，全剧末尾响起的国际悲歌才有意义。老年安在天躬着身子，慢吞吞地在上海摄影棚的大街上踱步，他向远处望着，望着，街上突然闪出了从反动派追剿中靠易容术和同志掩护死里逃生的父亲钱之江，刚刚在黄包车里坐定，突然被一路跑来的小安在天撞到了。小家伙转眼跑开，车子缓缓前进，父子两人短暂地对视了一眼，这一眼那么短却又那么长，一直看到了安在天的老年。他躬着身子，慢吞吞地在街上踱步，在父亲的注视下笑着，又慢吞吞地走开了。在这一整段场景中，扑面而来的国际歌声，是激昂雄越的天外之音。

不仅是《国际歌》的运用，整部《暗算》的音乐处理都十分到位，就像各角色的选择和柳云龙的发挥一样，气闲神定，举重若轻，不温不火，恰到好处。正是他们英雄般的演绎，把丢弃了的理想再度拾起；正是他们英雄般的演绎，让遗忘了的英雄重归故乡；正是他们英雄般的演绎，使一部唯天才论的庸俗反革命戏最终取得了适得其反的效果，也使我们明白了物极必反本来是自然的真理。因为革命者是真实存在过的，也是真实存在着的，就像这个国家，就像支撑她的信仰，就像热爱她的人民。任何意图诋毁他们的文艺作品，不论是苦口婆心长篇大论，还是循循善诱口口相传，到最后的最后，都只会变成一撮永远无人提起的垃圾废末。扫掉这撮废末的，将是黎明时最初的阳光。

暗算经典台词
 1．欺负一个忠臣不算什么本事。戏法人人会做，巧妙各有不同。你文不会之乎者也，武不能安国定邦。只会些鸡鸣狗盗，雕虫小伎。智者顺时而谋，愚者逆理而动。我接受你的挑战！
2．如果有一天党国的江山丢了，不是因为忠臣少了，也不是因为庸人多了，而是奸臣多了。季孙之忧不在颛臾，而在萧墙之内。干你这行的应该是眼尖，而不是心奸。商人可以奸，所以江山自古不属于商人。而你一旦奸，则一案牵十起，一案飞十里。案上一点墨，民间千点血呵！
3．聪者听于无声，明者见于无形！
4．树欲静而风不止，风不止而树一样静！
5．你们所谓的英雄，所谓的仆人，无非是肆意在生灵上涂炭，不惜对自己人下手。
6．猫有猫道，狗有狗道。至于人道嘛，道不同者不相为谋。不理论也就罢了…身体之痛暂时之痛。心灵之苦却如刀痕，永生难以抹去。
7．乱世之中人命低过宇宙里的一粒尘埃。
8．人生在世，尤其是处在乱世，更如烟波江上的浮萍，悠悠天地间，大江东去，日暮乡关何处去，千帆过尽。人是一芥浮萍，终将归入大海啊！
9．树下落叶，水上浮萍，随风而走。但斗什么?大不了殊途同归，都是一个死！
10．人必有一死，只是不知何时死，如何死。生者必死，聚者必散。此乃万物恒长之理。人生无常，就象秋天的云一样短暂，谁都不知道死亡是在这一站，还是下一站等着自己。所以才会痛苦，迷茫，害怕，慌乱。你只要掌握了自己的死亡时间和方式，你就会变得无所畏惧。利用生命来为死亡未雨绸缪，平静地去接近结局！
11．我不信佛。佛是我的精神寄托，不是信仰。信仰是目标，寄托是需要，是无奈，是不得已。信仰是你为它在服务，寄托是它在为你服务…它能让我所有的困惑和痛苦找到一个安放的角落，以便为实现我的信仰去努力，去奋斗！生命是一口气，信仰是一个念头！
12．生命的序曲是几声的哭泣，终结却只有一声叹息。今朝谢幕的是你，来日不知何人？不过人生得意须尽欢。人真正拥有的是“当下”，此时此地。所以我先为你鼓掌了！
13．谁笑到最后，谁才笑得最好。全世界的黑暗，都不足以影响一枝蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还未落下；而你过早地叫喊胜利，却可能孤独面对舞台，座下无人喝彩。
14．我是什么人？你是什么人？爱欲之人，犹如执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。而我，生来死往，象一片云彩，宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔。心中有佛，即便是死，也如凤凰涅盘，是烈火中的清凉，是永生！
15. 天下有道，令出天子；天下无道，令出诸侯。
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钱：大幕就要落了。
代：可遗憾的是，谢幕的是我而不是你。
钱：生命的序曲是几声的哭泣，终结却只有一声叹息。今朝谢幕的是你，来日不知何人？不过人生得意须尽欢。人真正拥有的是“当下”，此时此地。 所以我还是先为你鼓掌了！
代：谢谢，你太悲观了。虽说是条条大路通罗马，想你是何等卓越之人哪，大可不必一条道走到黑嘛。你可以跟我去南京，蒋委员长太需要你这样的人了。
钱：中国人的饮食主食五谷，辅食蔬菜，兼有肉类，却以长江为界，南人喜米，北人好面。广东客家人喜好煲汤，山西佬喜好吃醋，你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门哪。
代：你的意思是：道不同不相为谋。我生为党国的人，死为党国的鬼。你我道不同，那你是何道？
钱：同是吃饭，国人用筷子、洋人用刀叉，此人和彼人不都是人吗？难道你我之间竟然有一个不是人？
代：真是能言善辩、三寸不烂、巧舌如簧啊。如果我们真有那样一个机会的话，我是真愿意跟你一起大谈吃喝玩乐。
钱：民以食为天哪。代主任有所不知，我钱某人生来就好吃。说起吃我推崇中国菜，有五味、五色、五香之说。五味酸甜苦辣咸，五色红黄蓝白黑，五香花椒、大料、陈皮、丁香、桂皮。另外，吃不光是为了填饱肚子，解口腹之欲。吃还可以食补、食疗，五谷为养，无果为助，五畜为益，五蔬为充。人生无大事，吃就是大事啊。
代：好啊，真可谓天文地理、古今中外无所不通、无所不晓，我自叹弗如。可是我真的不愿让你离开，没有了你，孤掌难鸣，我是再也听不到那种响声了。
钱：谁笑在最后，谁才笑得最好。全世界的黑暗，都不足以影响一枝蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还没落下；而你过早地叫喊胜利，却有可能孤独面对舞台，座下无人喝彩。
代：其实我早已经知道你是什么人了，只是我无法证实。遗憾哪，造物主把你我成为了敌人，而不是同志，那我们只能是各为其主了。
钱：我是什么人？你是什么人？爱欲之人，犹如执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。而我，生来死往，象一片云彩，宁肯为太阳的升起而踪影全无。我无怨无悔。心中有佛，即便是死，也如凤凰般涅盘，是烈火中的清凉，是永生！
代：好口才！钱之江，我可以告诉你，即便是大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界要是离开了你我会感到孤独，一览众山小，高处不胜寒。你不但不能离开，我还要你在舞台的下面坐着为我喝彩。
钱：那好，那我拭目以待。
代：不到黄河不死心。
钱：不见棺材不落泪。
 

看了《暗算》的看风篇，很喜欢黄依依这个人物，一个完全的悲剧人物，生错了年代，爱错了人。。。

在数研所与安在天的邂逅，一个转身，注定了她今生的悲剧。。。

她对他一见钟情，啃着馒头，眼睛一直注视着他，满脸的笑意，满心的欢喜。他，穿着黑色的风衣，行为举止和数研所的人很不一样，非常的绅士，眼神很坚定很深邃。当然了，他是从国外留学归来，做了多年的保密工作，这种气质当然和数研所整日埋头于数据的戴着厚厚的黑框眼镜的教授们不同。

她主动要求参加招人的笔试，头昂着，眼神里充满着骄傲：我是最年轻的数学教授，爱国知识分子，受过周总理的接见。她的张扬引起了安在天的注意，她通过了笔试。数研所所长的愈加阻拦，却愈加坚定了安在天要招她的决心，他需要的是这么一个个性张扬、桀骜不驯、带着野性的人，这样的人适合解密，无论她的私生活是怎样的。

他那时对黄依依应当是欣赏，或者也有被吸引的成分。这是一个漂亮聪明有自信的女人，在那个年代应当是一个异类。在人们都穿着灰暗的中山装的时候，她经常是披着暗格子的披肩，还扎着漂亮围巾，辫子松松的斜在一边，甚是妩媚。走路的时候头略略昂着，脸上总是充满笑意。虽然周围的人对她很有议论，她却是什么都不在乎，热烈的爱着，做着真实的自己。他一定被吸引了，我想，因为当他得知她被谢兴国的老婆打了后，他是跑着去找她的，还特意带了药膏。

当依依得知是要去做密码工作后，她拒绝。但是这个不是由她来选择的，她哭着咬了安在天，安在天没有嗯一声，默默的让她咬，此时的依依一定很恨他。最终，她微笑着去了，她微笑着，说，我是被一个男人带走的，不是一个国家机器。她把这次去701当成了一次一个男人带着一个女人的私奔，当成了一次浪漫的事情。

但是，以她的性格，她是完全不适合701的工作的，完全不适合701这个环境的。她来701就是为了这个男人，为了爱。

她大胆的向安在天表达着她的爱，虽然每次都是头破血流，被打击的没有一丝自尊，但是她依然像飞蛾扑火般的爱着，爱着。

因为她的性格和态度，她在701很不受前辈的喜欢，工作上一直不被肯定。安在天一直在护着她，因为她是他找来的，因为他认定她一定能行。终于她大胆的提出一个设想，安在天积极的为她准备了一个月，可是结果呢，她输了，输的一败涂地。我想依依在这次之前一直没有经受过这样的失败吧，优良的家庭，从小留学，著名学府，著名导师，一直光环笼罩的女人。她几乎承受不了这样的失败，事业上的，感情上的。之前，虽然感情上很失败，但是至少事业上不是。

她很受不了，于是晚上来到了安在天的房间，哭着疯狂的表达着自己的爱，因为她工作的失败使得她丧失了很多信心，她希望在感情上得到一点补偿，来建立她的信心。但是安在天依然拒绝了她，没有任何余地的。在双重的打击下，她第一次崩溃了。

高烧后，她清醒了，明白安在天是不爱她的。于是，她要求了一个俄罗斯式的告别拥抱。她不再哭闹，渐渐的收敛了她的锋芒，她张扬的个性，开始逐渐安安静静的做一个像周围人一样的研究员，将爱留在了心底。

但是，命运的不幸再次降临在了她的身上。她被汪林迷奸了。。。之后的她，开始自暴自弃，主动的去找汪林。安在天说，如果你爱一个人，你会去乱搞男女关系吗。其实，依依正是因为太爱安在天，却得不到任何的回报，所以才这样子的。我理解这种心理，你不喜欢我，我就故意生活的很张扬，刺激着你，就是让你认为我下贱。其实，这样的女人心里最是痛苦的，活的非常的累。好像有一丝快感，但是一个人的时候会非常的难过，然后就让那样的生活继续麻醉着自己。安在天不懂，他真的只是一个国家机器，或者说是因为那么一个年代下，他完全不能接受之前依依对他表达爱的方式，更加不能接受现在的依依。

依依就这样麻痹的生活着，白天拼命工作，晚上去和一个自己不喜欢的人在一起。不管周围的流言蜚语。独自的生活着。

但是，汪林因为这个事情最终被处分了。依依是善良的，她觉得一切都是因为她的原因，她不愿别人为了这个事情而承担错误。她选择了想尽一切办法来帮助汪林，即使他是一个懦弱的男人，一个软骨头。她只是坚定的认为，事情是她引起的，她要负责到底，对这个男人负责，不管别人怎么想。她不停的去看汪林。其实某种意义上来说，这也是她的一种精神寄托。为什么她爱的人不爱她呢。。。她的生活开始简单到只有工作，加班，然后休息的时候去探望汪林。她把对安在天的爱埋在了心底，转换到了对汪林的关心。

可是组织上还是把她这唯一的精神寄托给拿走了。于是，依依第二次崩溃了。她自杀了。

这次被救醒后，她开始了更加疯狂的工作，她要把汪林救出来，她要把自己救出来。终于，日以继夜的工作，她成功了。最后的演算时刻，她紧张的倚在柜子上，手指不停的敲打着。当安在天握着她的手，放在算盘上，轻轻的说，归零了，我想此时的依依一定是泪流满面。

安在天在去上海休假之前，告诉了依依小雨死亡的真正原因。依依受打击很大。她是一个浪漫主义者，爱情至上。可是在安的眼里，爱情为了国家，是可以完全放弃的。依依最终明白，他和她是不可能在一起的。

安在天走了，依依平静的和他握手，再见。

如果一切正常发展下去，依依应当就是隐姓埋名的和一个不爱的男人平静度完下半生。但是，命运再次跟依依开了个玩笑。汪林居然又和别人好上了。依依再次崩溃了。

她一定没有想到过，一个这样的男人，居然也会抛弃她。她耗尽了所有精力来爱安在天，可是安在天没有给她任何的回报。她被打击的失去了往日脸上纯真灿烂的笑容，她把汪林当作了安在天的替代品，去关心他，把他当作精神寄托。可是，现在精神寄托的本身却又抛弃了她。她完全没有想到的，这么一个条件相当之差的男人，居然也会抛弃她。如果说，工作上那一次失败后，安在天在她绝望的表白后的态度使得她丧失了所有的自信和尊严，那么这一次，她努力伪装出来的那么一丁点的自尊，被这个小人，伤害的一无所有了。

依依最终决定留在了701。此时的依依，已经不在是当年那个数研所，或者是刚进701时活泼张扬的黄依依了。她已经心如死水了，哀莫大于心死，就是她现在的状态，每日正常上下班，平平淡淡的过着生活。

安在天回来了。他看到了正在洗衣服的依依，他的眼光再也没有离开过她。主动和她说话，嘴角露出笑意。这时的安在天的态度已有很大改变。本来他以为依依是已经和汪林走掉了，但是他还是从上海带了礼物给依依，这就说明了他心中是希望依依是留在701的。他已经非常明显的表达出了对依依的关心。他叫她依依，说，我是701的大树，你是小树，我想为你遮风避雨。可是这时的依依，已经心死了，表现的非常平静和客气。爱之深，恨之切。

安在天想，这是老天对他的惩罚。

安在天真的在感情上是白痴，当善良的依依只是想帮助张国庆，他一再追问原因，其实他是吃醋。依依平静的说，因为我和他相好了。安在天居然也相信了。

依依最终被她的善良害死了，死的可以说是，很不值，似乎还有滑稽的成分，就那么巧。可是人的生命就是那么的脆弱，依依就是那么脆弱。

这时的安在天控制不住自己发怒了，当他知道机密文件丢失的时候他也没有这样过。他把成为植物人的依依接回家去照顾。可是我想说，人活着的时候，你干嘛去了，这时候做这些又有什么用呢。

而且，如果依依清醒过来，她也一定是不愿意接受他的照顾的。

有人说，这不是她一生都希望得到的吗，和安在天在一起。其实不然。

爱情是个奇怪的东西，当你轰轰烈烈的爱过却没有得到任何回报之后，渐渐的，就像一朵花一样，盛开之后，你会枯萎的，你最灿烂的时候已经过去了，你已经没有力气去爱了，或者说，你已经不想去爱了。

就像有一个童话故事所说，一个公主对一个士兵说，你在我窗下站99天，我就嫁给你。士兵整整站了98天，无论风雨。第99天，公主满心欢喜的准备去迎接她的新郎，士兵却离开了。这中的原因，这中的心情，很难说清。人就是这样。

其实我一直觉得，依依的悲剧是安在天造成的。他利用了依依对自己的感情，虽然嘴上一直坚定的拒绝着依依。但是，每次都是在依依最需要他的时候，立马赶到；每次都是在依依最困难的时候，无微不至的罩着她；而当发现依依和其他男人在一起的时候，又是表现的那么的气愤。当依依说，要忘记他的时候，他却立马到了。这让任何一个女人都无法不感动，不心动。多年之后，他自己也说，他还是没有能明白，他和依依的感情，到底是怎样的感情。其实，我想，他是不敢，也不愿，正视自己的心。

可是，即使这是安在天存心的，也不能完全说是他的错。他是在那样的生活环境长大，身负着那样的使命，在他眼里，国家利益高于一切。

所以，归根结底，大家都是悲剧人物。

只是，依依一开始看到安在天就是个错误，这个一见钟情让她付出了所有去爱的男人，最终把她带向了毁灭。

最近把《暗算》的后两部看完了，个人最喜欢《看风》，其次是《捕风》，《听风》最矫情，因此排在最后。

谈谈对《看风》的几点看法

《看风》必须是悲剧，伟大的作品大多是爱情的悲剧。如果编剧让安和黄最终成为了幸福的一对，可想而知，其电视的魅力势必大打折扣，所以黄依依只能成为爱情的牺牲品。

黄依依的悲剧在于她的偏执，在于她的急不可耐地要等到爱情，在于她生错了时代。如果她生活在现在这个时代，或者生活在国外的华人圈里面，她或许会得到一份属于她的真正的爱情。可惜她生早了三十年。她不属于六十年代的中国，她和那个时代格格不入，她想反抗，但是每次的反抗都导致了更加沉重的打击。她匪夷所思的死去对于她本人来说无疑是一种解脱，对她周围的人来说，何尝不也是一种解脱？！

黄依依并不真正地懂安在天，尽管她声嘶力竭的喊着爱他爱他。因为两人的生活经历和人生轨迹有太大的差异，即使两人后来在一起了，我想他们应该也不会幸福。安在天是个内敛的人，他希望的爱是舒缓的，是发自内心的，他难以接受黄依依总把情啊爱的挂在嘴边。而黄依依过于锋芒毕露了，她给了安在天太大的压力，要知道那个时代的人，思想普遍保守，这样的示爱方式反而会适得其反。

安在天对于黄依依的“爱”有三不能：第一，安在天的妻子刚刚牺牲，所以安在天不能马上接受黄依依的爱。安在天之所以迟迟不肯安葬妻子的骨灰，就是想赎罪。因为安长期两地分居，甚至有次回上海老家的时候都没能到家里看上妻子一面，对此，安是有愧的，他想多陪陪自己的妻子，即使是冷冰冰的骨灰。安在天觉得亏欠妻子的太多太多。而这个时候，黄依依却不切合实际的跑来求爱。我只能说黄依依太急了，她起码应该再耐心的等等，毕竟感情是需要慢慢培养的。安在天出于对妻子的愧疚和悔恨，在妻子骨灰安葬前是不能接受黄依依的爱的。

第二、黄依依的特殊使命，使得安在天不能在光密破译前接受她的爱。黄依依是安在天从数研所带到701的，去调人的时候，数研所的所长就指责安在天以权谋私，被黄依依的美色所勾引。如果安在天在光密没破译出来之前，就接受了黄依依的爱，这样就证实了那个所长的指控。安在天作为701的副院长，是断断不敢拿自己的政治前途去开玩笑的，所以他在黄依依完成任务前是万万不能接受黄依依的求爱的。

第三、黄依依偏执的作风，使得安在天不能接受她。一开始的时候，安在天就告诉黄依依自己有家庭，有妻子和一儿一女（当时黄依依还不知道安的妻子已经牺牲了），黄依依一副无所谓的样子，大有现代小三那种天不怕地不怕只要你爱我的作风。安在天对黄依依的印象分一定大打折扣。后来黄依依得不到安的爱情，就和同样有家庭的老汪发生了婚外性，而且事后黄依依在安在天面前表现出来的无所畏的态度，也让安在天觉得黄实在不适宜做自己的伴侣。安对小查说：“你动动脑子，如果黄研究员真的爱我，她还会和别的男人上床吗？”表达了安对黄依依发自内心的失望。所以，在安在天看来，黄依依对自己的爱可能更多的成分是因为害怕寂寞，是一种短暂灼热的爱恋，这种爱难以长久，所以安在天不能接受一份他觉得不可靠不保险的爱，毕竟他还要对两个孩子负责。

黄依依有三不该：第一不该在整个701大肆宣扬对安在天的爱，毕竟安在天是副院长，是领导，领导就有他的权威。如果让全院的人都有这样一个错觉，就是安在天带黄依依回来是出于自身的私利，安在天可真是百口莫辩了，所以黄依依越靠的近，安在天就越要避嫌。

第二不该和老汪维持那段畸形之恋。明明是被诱奸，可黄依依硬要把它发展成为通奸。黄依依没有识人之明，她对谁都很信任，被老汪出卖了还觉得是自己有愧于他。黄依依最爱看《飘》，她认为得不到自己爱的人，就要留住一个爱她的人，可事实上她对男人一点也不了解，或许是她过高的估计了自己的魅力。

第三不该那么急切的要得到安在天的爱，她应该给安在天一个缓冲的时间。这么快的把自己和安在天都顶到了风口浪尖，双方只可能以悲剧散场，这是注定的。

最后感谢柳云龙和陈数给我们带来这么精彩的表演，我觉得他们都在演自己，又像在演自己的另一面，他们对人物的心理把握的很好，这也是《暗算》成功的一个重要方面吧。

这句话，很有意思，安在天给数学家黄依依出了方程式：我要把妻子埋葬后再跟你谈恋爱，要我把葬妻的条件就是你帮我破了密码。听了这句话，我看到了一个“李甲”式的小白脸，以情为条件要挟黄依依，看到这里，我终于明白了，观众所欣赏的，其实不过是杜十娘怒沉百宝箱的前戏，真正进行的，是一次感情的讹诈，黄依依杜十娘的命运，己经是注定的了。

正常的人，听到这句话后，都会冷静地揣摩一下，可惜的是，黄依依听到这样的暗示后，反而更加沉不住气，更想生米煮成熟饭。这确实是黄依依的性格缺陷，浮燥、不冷静，被爱情冲昏头脑。这天深夜，她竟然闯进安在天的宿舍摊牌，逼安在天表态——你不爱我，我就不走。骗局到这个份上，要么安在天答应，要么拒绝，己经到了彻底撕破面纱的时候了，安在天没有退路，只好承认，我并不爱你，要么你走，要么我走。

黄依依在那一刻，感到了幻灭。观众在那一刻，感觉到了悲愤，为什么是这样的结果？我们自己都不相信自己的眼睛，不是男才女貌吗？不是金童玉女吗？为什么安在天不爱黄依依？无论是情欲，还是肉欲，黄依依不都是所有男人梦想中的女人吗？为什么会是这样？

就是这样，一场彻头彻底的骗局，一场以情感为猎叉，以美男为诱饵的大狩猎，这里面没有任何的温情脉脉，只有冷酷的国家机器和阴谋家，一场以国家利益的名义对善良与天真的谋杀。

这种谋杀其实从一开始就密谋好的，一步步推进实施。在其后的剧情之中，我们看到，当温情脉脉的面纱撕开之后，对善良的谋杀就大白于天下。利用黄依依对于汪林的歉疚之情，安在天胁迫黄依依必须尽快破解光密，在发现黄依依利用星期天的时间探视汪林时，更断绝汪与黄的来往，再次进行感情讹诈，引诱黄依依破密。黄依依在701里，完全不是一个有血有肉的女人，而是一台庞大机器上的一个螺丝，为了这颗螺丝，完全不顾人类美好的人性，反而将之倾轧得一干二净。

黄依依在寻汪林未遂，伤心欲绝倒在山谷中时，己对安在天彻底绝望：“你骗我！”安在天把她救回来，在病床边假惺惺地说：“背着你，我感觉象背着我自己的女儿”。这是我认为安在天最蹩脚的一句台词，莫名其妙、没有来由，一个散发着熟女味道的30岁美女，跟自己读幼儿园的女儿，有什么可比性？安在天此时己想不出更好的办法来解释，只好再施“动之以情”的手段，来作掩饰。

黄依依这时己经觉悟了：“我现在最想做的，就是破了光密，离开这该死的地方。”看到这句话，我不知道是该喜还是该悲，喜是这个善良的女子终于明白了世道的险恶与男人的卑鄙，悲的是她己经付出了全部身心的代价，心己死、情己灭，那个眼着带着淡淡的妖媚、嘴角有着浅浅笑意的女子，己经彻底死掉了。
安在天：制造悲剧的悲剧者

终于，光密破了，国家机器取得了伟大的胜利，国家利益得到保障，立功了、受奖了，胜利掩盖了一切，掩盖了在胜利面貌下的残忍与真实。

这里面，有一点大家很不明白的是，安在天莫非是神，对于黄依依这样的女子竟然心静如水？我并不认为如此，安在天正如自己所讲，并非神，也不是和尚，对黄依依有感情，起码最后，他在良心上发现了伤害了那个最爱他的女人，为此感到了愧疚与折磨，并以照顾植物人黄依依的方式，进行道德的自我救赎。

安在天在黄依依面前表现的冷漠，不是出于人性，而是出于其他属性。这项属性高于其他，因为他是特殊材料做成的，是针刺不透，水泼不尽的。他去找黄依依时，就是完成一项政治任务，在他的眼里，光密就是国家任务，代表国家利益，而黄依依只不过是完成这项任务的特殊工工具而己。

在剧中，我曾经不明白一句话，安在天拒绝黄依依后，有一句旁白，是安在天老年时的感叹：“是光密让他们相识，又让他们彼此而去”。等到看完后，我终于理解了这句话的深刻：当黄依依只是破解光密的工具时，他们才有可能相识，但正因为黄依依是工具，因此阻碍了两个有血有肉的男女结合到一起，白头偕老，你见过一个木匠会与他的刨子恋爱并共渡此生吗？

对于安在天，我的感情，是又痛又恨。痛心的是，一个正常的、优秀的男人，在环境与教育的塑造下，变成了一台冷酷无情的机器。安在天早年的教育背景，使其封闭起自己的感情，救下女学生、后来的妻子小雪都要遭到纪律处分，养成了他的冷漠与机械。他不得不为国家利益放弃妻子，放下儿女，他本身就是一个巨大的悲剧。

对于安在天这个悲剧人剧，我们无法苛责他本人，只能苛责那个时代所打造出来的所谓“特殊材料”，其实不过是丧失人性的代称，那个“光密”，其实是一架庞大国家机器的化身。然而，可恨的是，这台小机器为巨机器服务时，非但不能复活人性，反而在巨机器的指导下继续作恶、制造新的悲剧，这不能就不让人憎恨莫名了。

在《暗算》之中，听风、看风、捕风是三部曲，有人说捕风最好看，事实上，捕风仅仅就是一个构思精巧的间谍故事而己，而看风，则意义深刻得多，它是包在爱情糖衣下的一粒涩果，从其中看到是国家与个体，政治与爱情、个性与集体的剧烈矛盾与冲突，在极端的冲突下，展示的一个彻头彻底的悲剧，在看完《看风》后的一瞬间，我忽然想到了《日瓦戈医生》，想起了索尔仁尼琴，想起那个荒唐时代的皇帝新装会......(待续）
黄依依：必死与如何去死

导演柳云龙说，本来剧本是要写一个大团圆的结局，让安在天与黄依依有情人终成眷属，但柳云龙认为，这是一个悲剧，不应该如此完美。柳云龙还在接受采访时提到一个细节，就是他在导演时，很难处理的一个问题，就是如果让观众感觉到安在天不是在利用黄依依。

我相信柳云龙跟我一样感觉到，如果不以阴谋来解释安在天与黄依依的关系，就实在无法解释上述的一切。柳云龙确实对于人物的心理作出了深入的揣摸分析，因此才会有最终的悲剧结局，如果是一种大团圆的结局，那么我们无法面对以下的这些悖论：

一台国家机器残忍地削磨了一个人所有的天性，使人孤独、郁闷而丧失了活泼与坦率，这个女人应该与这台国家机器和谐共存吗？

一个男人以欺骗感情的手法，诱使一个女人去完成一项她极不愿意完成的政治任务，最终却让这个女人最终与这个男人白头偕老，这难道就吻合天理吗？

一个充满灵性的人，能与一个程式化的社会方式和谐共存吗，我们能接受黄依依成为一个破密机器吗？

一种丰富的人性，能与那个阉割人性的时代和谐共存？

一场充满阴谋诡计惨无人道的暗算，难道人人都可以赢家，付出牺牲的能与这道暗算相调和吗？

回答只能是——不能。

因此，黄依依必须死，而且她的死，不能是为国家机器而死，不能为安在天而死，否则这种刻意的调和，不仅太荒诞、太不吻合常理，也是对不起美丽、天真、可爱、调皮的黄依依。

黄依依曾经有三次死的机会，但却都被安在天救了回来，这里面有着很深的寓意。安在天代表着国家机器，代表着一股强大的团体力量，即便黄依依想死，也找不到机会，求死而不能，因此，柳云龙选择了泼妇刘丽华，来终结了黄依依的思想。

刘丽华是一个庸俗的女人，泼辣、真性情，在这一点上，她与黄依依类似，都是俗世中人。刘丽华在剧情中的形象，701所有的人太不一样。701里有党性而无人性，男人不象男人，女人不象女人，而刘丽华则以世俗泼妇的形象，给故事带来一些尘世的色彩。她代表着世俗和一种真的女人，由她而非安在天或者来结束黄依依，真是太好不过了。

黄依依最终死于女人间的争风吃醋，死于女人之间常见的风波。她不是累死在工作台上，成为蒋筑英式的政治标本，她也不是为狭义的爱而死，而是为伟大的博爱而死。她的死法，是先灭掉思想，再灭掉肉体。灭掉思想，是她对国家机器的反抗，从此再也不为为束缚她、剥夺她、痛苦她的国家机器所用，她在精神上解脱。再灭掉肉体，是想让曾经欺骗他、伤害他的男人感到内疚，感到痛苦的折磨。这样的死法，总算是个回归，黄依依安息。

   看了douban上的很多篇关于《暗算》的评论，发现大多都是写《看风》那一章的，可见无论是什么电视剧题材，到底还是爱情最有人缘儿。而被写的最少的第三段《捕风》，是我的最爱。
   从主旋律一些的角度讲，如果说《听风》通过阿炳的个体悲剧讲述国家安全工作者在监听电台个工作上，一种与世隔绝的孤独；《看风》通过爱情至上的黄依依表现安在天因经历太多革命的残酷之后封闭、隐忍的精神世界；那么《捕风》在极限的时间和极限的空间展开的步步惊心的敌我斗争表述，不仅是《看风》、《听风》两章中那个性情隐忍、风度翩翩、外冷内热、年轻有为的安在天的性格形成的注解，不仅是把已经观看过前两章，情绪在因此渐渐蓄积的观众，在最后一部彻底推向高潮的情节安排，也是把《暗算》整部剧集的思想水平拔到一个相当高度的部分----实际上我们都可以试想一下，如果不是三个章节的故事的组合，尤其假设缺少了第三部《捕风》把一切渊源呈现出来的话，那么第一部《听风》就成了瞎子阿炳的残障和无知引起的伦理剧，而第二部《看风》则更成了破解密码不过是个壳儿，一女如何爱一男不成而那位男士其实早已动心不过是因以前的记忆用理智封闭了自己的普通爱情故事。
    那么不再空说这些结论性的话，下面我想我自己的角度看《捕风》是如何做到这一切的。

    毫无疑问《捕风》中的主角钱之江是极有魅力的。对于军统电台那个刁蛮到人人头疼的唐一娜来说，钱之江是仪表堂堂、风度翩翩、业务能力一流、正人君子的钱总；对于电视机前的我们来说，钱之江不仅仅依然拥有唐一娜眼中所有的优点，更是智勇双全、心理素质超级稳定的革命者。所以剧集第三部钱之江这个人物的设置，把任何一个有正常的视觉审美、精神审美系统的观众都牢牢抓在了电视机前，通过钱之江的一举一动，把我们带回了30年代初血雨腥风的上海，表现了那个时代革命工作者艰难、危险、残酷的处境。让我们观看整部剧集后先是对新中国成立前的革命者有了情感上的强烈认同，对于成年之后知晓了这一切真相在经历了妻子小雨的牺牲后的安在天，密不透风几乎冷血的的性格的形成有了“情有可原”的理解，那么瞎子阿炳那一部的种种就就同样容易领会了。
   所以说，《暗算》三个章节的故事，也是个倒叙的、揭密的过程，而情节最紧张、人物情感最充沛、作品思想最荡气回肠的《捕风》也就无疑成为了整部《暗算》情节推进的高潮，和想要表述的情感的精髓部分。

   当老年的安在天，跪在上海龙华烈士墓父母的遗像前恸哭，我们似乎也无法责怪一旁那个其实客观上只是想完成采访任务的记者对这一切的不疼不痒。因为所有听起来不可思议的故事，因为保密工作纪律都象从来没有发生过一样，被死守了多年，刀尖上的舞蹈和701的与世隔绝，那记者没有亲身经历又怎能领悟其中经历了的人，人生因这所有的残缺与BT？
   
   所有的女生都为黄依依的惋惜，怪安在天的冷血，不能早一点做个明白人；说安在天在第一部中对阿炳妻子和那药房男人的处理是盛怒之下的国家机器的人，也大有人在；只是一个人如果经历了童年父亲自己无法明白的自杀，母亲之后三年的又一次恐怕也是不明不白的的牺牲以及成年加入保密工作后，妻子死在自己眼前而无力挽救，恐怕也实在热不起来了。除了以701为家，以密电工作为自己存在的唯一意义，还有什么人生的选择？

   写了这么久《捕风》中的故事对童年安在天的影响，其实也让我想起了《伊万的童年》。同样是被战争、革命摧毁的童年，其实安在天比伊万还要惨一些。伊万至少从一开始就知道自己应该恨的人是谁——是德国侵略者。而身为国民党高级军官和军医院第一麻醉师的儿子，安在天恐怕在相当长的一段时间里，曾经都想不出来自己到底应该真正恨的敌人是谁。而自己一直幸存到新中国成立后很多很多年的人生，也毫无另外的选择了。童年安在天对一切发生在眼前的残酷的茫然，成年安在天对于自己的感情世界的封闭，以及对于他人感情对与701工作的损害的不可原谅，在老年的安在天跪在双亲墓前，都清晰的凝结成了他从出生起也许就不再可逆转的人生悲剧，而这就是革命工作所必然的代价。


   第一次写，写的不好。本来想从纯剧作创作的角度和大家分享自己对《捕风》的青睐的，最后还是大跑，跑到精神分析安在天的童年去了。谢谢观看，完。