少年巴比伦

我学习过很多的豆瓣影评，知道有一种令人尊敬的存在，叫做原著党。只有他们可以说出“XX简直是对原著的侮辱”“XX毁了我对XX的想象”之类的话。他们是天然的正义，任何对他们情感的伤害都是不可饶恕的。

我一直立志成为一名原著党，但读的书少，屡屡不得志。直到我遇见了《少年巴比伦》，这书我读了三遍。进场之前，我早就在心中拟好了“跟原著比差太多了”“期望太高导致落差很大”“简直是烂片，还我40块钱”等台词，雄纠纠气昂昂地奔赴电影院了。

剧情果然像预想的一般，电影把小说里要讲的东西差不多都讲了，却什么都没有表现到位。那种路内独特的“明媚的忧伤”本来是渗透在书中的每个角落，在电影里只有靠最后一点煽情的音乐才表现出来，像一杯泾渭分明的鸡尾酒，过了那条线，嬉笑终于变得悲伤。

电影中，白蓝让路小路去考夜大，她希望他对得起自己对得起他的父母，路小路去了并考上了，白蓝却依旧离他而去。《比利·林恩的中场战事》中，林恩对拉拉队的菲姗说差点想跟她私奔了，菲姗说你是国家授勋的英雄，不能这样想。所以《少年巴比伦》是一部残酷的青春片，《比利·林恩》是一部伟大的人性片。

但意外的是，我竟一点都不愤怒。电影结束时，周围没有一个人动。一曲《姐姐》唱毕，银幕变暗，有人在后面啜泣，而旁边的女孩一直在问男孩“为什么”。工作人员似乎不明白发生了什么，见不到散场一次次地把头探了进来。

有那么一刻我庆幸自己是无知的，我不懂什么电影理论，看不出结构安排，也不在乎演员的表现力，只要有那么几个元素在，我就会被感动得一塌糊涂。董子健本身就带着那种软弱却逞强，不自量力的个人英雄主义，李梦像她的名字一样梦幻而美丽。这已经是千篇一律的青春里最好的模样了。

白蓝刚出场时，逆行在所有奔跑的人之中，带来一种于千万万人中遇见你的错觉。脸上挂着忧郁，却远非不快乐的那一种，仿佛有着无数的谜题等待解开。

路小路在大闹会场，并嘶吼着《无地自容》时，脸上挂着小人物的胜利感，白蓝却不发一语，失望地转头离去，留下路小路怔怔地看着她的背影。

路小路因为打架，错过了约好的送白蓝去上海的时间，在空空的站台哭泣，突然间看到了白蓝留下来的帽子。
（赶上了又怎样呢，在《追随她的旅程》中，于小齐说：“喂，路小路，跟我一起去上海吧，咱们永远不要回这个地方了。”“我去不了上海，不过我会等你的。”路小路说。）

太多的场景模仿了少年心事，那种浑浑噩噩悲观者无处可去的青春。情怀这种东西是不可捉摸的，因为它总是因人而异的。我试图告诉你，这部片子触动了我，却找不出任何可以推荐的理由。

但有一点是毫母庸置疑的，看完这部片子，在零下几度的北京骑单车回家，一点都不觉得冷。

几波预告看完，发现路内小说里因为交错现实记忆里而显得有趣味和有态度的对话改的极其青春剧且庸俗，什么排比对仗的独白，太弱，丧失路内式智力快感。

以及色调过分饱满的造型和人物，也没有九十年代灰扑扑的感觉了。

找不到背景里让人绝望的普通人的生活感，电影里尽是夸张的异端。

少年青春期，一个成熟诱惑，一个清纯爱情，好像还是这些。

我想看到的是，在九十年代的工厂和技校，开始成年的路小路被中年路内附身，不太正经地看待生活，鬼鬼祟祟地爱，羡慕，勇敢，追逐，失败，充满诗意和浪漫，直到一切被时间飞速碾碎。

2016年10月20日，采访董子健。


一开始是怎么对这部电影感兴趣的？
董子健：主要是因为小说。我记得第一次拿到剧本的时候不是特别喜欢，后来他们寄了小说，我觉得特别喜欢，就接了。

那去拍电影之前还做了什么准备？
董子健：提前在工厂待了一阵吧。

电影展示的是90年代初，你对那个年代有没什么想象或理解？
董子健：应该不会跟大家出入太大吧？想象就是从父母口中、书本之中，还有纪录片、那个年代的一些电影当中得到，其实是有很多途径可以感受的。

虽然电影展现的是90年代，但放到现在也有不少能引起共鸣的地方。你觉得这共通性主要体现在哪里？
董子健：有记忆，有热血，而且有与正常人不同的青春。其实路小路不光光是你们的人生，还有一些你们想象不到的，比方说，你有试过地震后跑到一个女孩家跟她上床吗？(笑)

在这么一个特别年代里，路小路与你之前演的青春片有什么不同？
董子健：我之前演的角色可能都是偏闷一点的，而路小路是一个跳出来的人。

他在那个年代这样做挺不容易的，尤其有那么多束缚。
董子健：其实我觉得那个年代真的好多这种人，就是看似吊儿郎当，其实内心比谁都清楚，比谁都善良。看似与世界格格不入，其实是世界已经变了。

路小路有时候很反叛，不顾一切。你是怎么看待人物这种冲动呢？
董子健：我觉得路小路不光是反叛的，他更像是那个年代的诗人，但是是反叛的诗人。诗人其实很反叛。(笑)他浪漫，他长情，他不顾一切，看似有冲突，好像他想象的浪漫场景会是那种乖乖的，其实不是。每个年代都有这样的，只是在那个年代你会有不同的方式去演绎。

路小路常有一种彷徨、迷茫的感觉，你是怎么看的？
董子健：他就是彷徨，就是不知道自己的未来怎样。

那你觉得路小路哪一点是和你真实性格比较像的？
董子健：我算是一个喜欢浪漫的。但我说的浪漫，不是给你一朵玫瑰，不是说帮你把天文台包下来，而应该是一种长情，一种深情，很不要脸地说，我觉得我跟路小路是很像的，都是用嬉笑怒骂的方式去面对人生。我觉得现在演这么多片子，路小路是跟我最像的一个。其他都不是本色出演，这个才是。

对于路小路这种看到第一个心动对象白蓝的反应，你表演起来有什么考虑？在《少年班》里也有这种情况。
董子健：青春片不都这样吗？(笑)不会想太多演绎上的，想得更多的应该是人物性格。之前演的所有片子都差不多，没有太大的区别。就是人物不同，年代不同，各种背景不同。不是说看待第一次恋爱的事情，而应该是这个人物在当下面对爱情是怎样的状态和选择。

路小路被稍微年长一点的女孩子吸引，而《山河故人》里也是喜欢年纪比自己大的。
董子健：《山河故人》不是姐姐了吧？(笑)我觉得爱情并没有说要分得这么细，你是姐姐，你是谁，你是谁，现在大家不是男的跟男的，女的跟女的都行嘛，而且大家都挺认同的。这些都不重要，爱情本身是最重要的。

每次看你演这些的时候都特别真。
董子健：我觉得就是因为考虑到人物的爱情应该是，爱上谁，不用去讲什么道理的。可能有些东西就是，讲太明白了你反而没有办法去诠释。

这次跟李梦合作有什么有趣的事情可以分享吗？
董子健：我记得不是太清楚，时间已经太久了。就记得我骑自行车不断摔倒的那场戏，她一直在忘词，这我印象最深。

相对而言，你文艺片拍得比较多。
董子健：都是商业片。(笑)

那市场上相对文艺的电影，你是怎么看的呢？
董子健：我自己没有太细分。有非常独立的电影，如毕赣的《路边野餐》，还有《黑处有什么》，越来越多这样的片子出现。我并没有特别去看待它，这不是我目前考虑的。我现在最重要的是清楚自己的喜好。

之前选片是角色到那了就去拍，还是说有意给自己一个规划？
董子健：没有，我对人生没什么规划，特别不喜欢规划。其实还是选择，但不是选择未来的路，而是当时挑剧本时选择喜好的。当时没有比这个好的片子，接这个是合情合理的。

现在挑戏主要是看什么？有没比较喜欢的类型？
董子健：说实话，我并不是一个热爱文艺片的人。我还是比较喜欢强烈的戏剧冲突，喜欢一些新颖的结构。

开头的爆炸有点非现实的感觉，你是怎么看待这种基调呢？
董子健：电影本身就不是现实的，你在看小说的时候也能明显感觉到，那里有非常多的空间可以做出这些魔幻现实的东西。这是一个非常新鲜的尝试，应该是一个观众会非常喜欢的方式。

你觉得电影最想表达的是什么？
董子健：表达这种东西是见仁见智的，每人看这片子都有不同的理解。有人看到热血，有人看到工厂是个江湖。(笑)有人看到了说，这是一个人物在衰落时代的悲伤结局。有人看到这个片子有诗意，有人看到这个片子很搞笑。对我来说，它虽然描述的是一个年轻人的成长，但我觉得它是一个时代的缩影，是一个时代落寞的惋惜。

与春夏合演相对商业些的电影，戏路比较不一样吧？
董子健：对，那个是纯喜剧片。(笑)我尝试用对表演不一样的理解去演一部戏。像《少年巴比伦》、《德兰》、《青春派》这些，其实都是同样的表演体系，所以这次完全是一个颠覆。

那可以跟我们的读者推荐一下《少年巴比伦》吗？你觉得什么是值得你花钱进来看的理由？
董子健：我觉得既然没有什么不看的理由，那就来看吧。那就是真实的我。(笑)来看成长之后的我。

还有什么想跟读者说的吗？
董子健：注意身体，雾霾天大。(笑)

（原载于《看电影》）

电影上映的第二天，冬日里一个温暖明媚的午后，我骑着老爸的破旧的自行车穿过了半个小城，最后还是迟到了八分钟，电影整体一般，不过还是很开心很满足。
17岁那年，我高三，端午节的假期，我丢掉一场打花了的难看的比赛，翻到了《青春派》这部电影。从这部电影开始我就开始注意这个大额头的不算英俊的男孩，之后也看了他的成名作《山河故人》。2016年的冬天第一次在电影院看到了少年巴比伦的海报和预告片，当我发现有小董的时候，我就决定要看这部电影了。
喜欢董子健演的痛苦而伤感的高中生，因为从他的表演里我总是能看到自己的影子，一个时而自我感觉良好，时而又一无是处的年轻人。
少年巴比伦的导演相国强是一个对摄影调色很有研究的年轻导演。在他的镜头里，灰暗焦黄的工厂也变得柔美而梦幻。很多镜头截下来是可以直接用来当壁纸的。电影中故事发生的环境和原著内容贴合的很紧密，从白蓝居住的知识分子集中的楼房到蒸汽弥漫的工厂都和我当时阅读原著的感觉十分吻合。
或许是因为有删减的原因，电影的节奏显得过快，很多细节都没有交待到。使得人物的形象不够充实和立体，其实导演所选择的演员外形和气质都和原著小说很贴近；长脚的裤子总是提到腰部以上一大截的位置，一颦一笑都生动鲜活，查了一下这个演员叫做李洋，百度上搜不到个人资料，豆瓣上也没有个人词条，虽然形象不太好但是演的还是很不错的。长腿这个人物代表了最悲惨的青工，出身农村的没有路小路一样的工人老爹，他只能勤勤恳恳任劳任怨地去工作，长腿长手的他是管工班唯一一个工作的人，因为他敲水管的天赋实在太好了，在他刻苦复习的时候，整个管工班都在和他作对，甚至把他复习的书给烧掉。烧书这场戏氛围和力度还是不够，过于轻松了。长脚的书被烧烂了，那他所憧憬的光明未来也就被撕得粉碎了。李光没有足够地表现出来那种敢怒不敢言的无奈痛苦的情感，即使他的脸实在是很入戏。有时候，知识也不能改变命运，因为命运是由大时代决定的。
小李这个人物或许代表了70年代大多数的年轻工人，有进取心但又有些懒惰，他不像路小路那样颓废玩世不恭，也不像长脚那样寄希望于刻苦学习去改变大时代决定的命运，他有着自己的爱人，他们的工作也都还不错，小李是电工科的技术工人，小撅嘴儿是科室坐班儿女青年，前方的生活看似平稳而幸福，整部电影里小李的状态一直都是满足且安逸的。受限于篇幅，小李这个角色的戏份不多，但是有一场戏导演处理的还是不够好。影片的末尾，小李的爱人小撅嘴儿被坏人陷害，掉到了下水道里，胸部以下高位截瘫，依据小说中的任务性格，这时候的小李应该是无力且悲痛欲绝的，自己曾经所热爱的生活突然变成了一团随时可能被吹散的泡沫。面对厂领导的不作为，气急败坏的路小路想要动手，却被小撅嘴儿的妈妈拉住，说到“你们呀，还是太年轻。”
哎呀好喜欢李梦扮演的白蓝，厚厚的鲜红的嘴唇，妖娆丰满的身姿。和干瘪的撑不起来西装的路小路相比，这样的一个女人不像是一个可以厮守终身的伴侣，倒像是一个不可缺少的大姐姐，事实上影片最后的插曲就是张楚的《姐姐》。白蓝是一个冷冷的但又对路小路暖暖的女生。母亲和妹妹在唐山大地震中丧生，父亲又因为对母亲的思念而日益憔悴没几年也离开了她。白蓝从小就认识到了生活的苦痛，所以她有着超出同龄人的平静。从小说里白蓝和路小路第一次发生关系何以推测，白蓝之前是有过一段伤痛的感情经历的。李梦完全符合了我对白蓝的想象，长长的头发，厚厚的红嘴唇但又不算是特别漂亮，哎呀好像我初三时候每天放学一起走的那个女生……
白蓝和路小路的故事一开始就能猜到结局，两个人的心理状态家庭背景，都天差地别，这就注定了白蓝只能是小路生命里的一个过客，只是他们都会带着彼此的影子继续生活下去。爱情从来没有套路没有因果，感情开始的火花或许只是你逆着人流的擦肩而过。他们还是相爱的，路小路会听从白蓝的建议去参加夜校学习，白蓝也会在离开了很久以后给小路写信说“穿过了几十里，还是给我的小路。”在一起的时候有多么甜蜜，分开的时候就会有多么痛苦。失恋的时候就好像丢了魂儿，就算是一天只吃一顿饭，也会难以下咽。只是希望我们能尽快回到刚开始的时候，你不会为我伤心流泪，我也不会为你默默无语，彼此不用建立束缚的关系，能够获得的只有愉悦和快乐。
二十岁之后的路小路会成怎样，白蓝又会怎样，我的二十岁又会怎样……