小姐

鉴于我每况愈下的记忆力和垂垂老矣的行动力，在连刷《小姐》五遍后，这篇酝酿了好几天的观后感才迟迟动笔。

第1遍。

期待太久，久到早已抛在记忆角落里都快想不起来的《小姐》，某天突然出现了资源，幸福来得太突然，直到马不停蹄观看完，一颗激动的小心脏依旧跳个不停。因为太激动，囫囵吞枣，没怎么看明白，剧情在我脑袋里就是一锅粥，而且是一锅白粥连船戏都没剩下，真的，唯一剩下的，只有目光呆滞的我捂着胸口一抽一抽碎碎念着：尼玛，这小女仆长得真好看。

第2遍。

回过神来的我咂嘴惊呼：这是我2016上半年+下半年，看过的最好的片子，没有之一。

小姐、丫环、骗子、姨夫
深宅、闺房、庭院、后山

场景不多，每一处都有沾着腥气的秘密。人物不多，每一个人都是这场阴谋阳谋的始作俑者。就连配角，也都带有所属背景的气味。

上月家 疯狂，腥气

姨母，是这个家里唯一的正常人，却被两个不正常人类活生生逼疯。影片中的细节让我一直怀疑姨母不是自己上吊自杀死的，因为小秀子问姨夫姨母并没有出现书上所说自缢之人该有的生理变化时，姨夫的反应不是解释，也不是搪塞，而是明显想让小秀子闭嘴的章鱼哥式的威胁恐吓。如果不是为了掩饰，我真想说尼玛这姨夫真是神逻辑。不过真相谁知道呢，也许姨母就是自缢，导演不过是想给观众朋友展示下姨夫的章鱼小宝贝，毕竟作为一枚中年老变态，他做什么好像都没有什么不正常。

佐佐木，无比崇拜自己的变态老公，跟姨夫天生一对。

众女仆，在只有一个只爱意淫和小黄书的老男人剩下全是树的庄园里，欲求不满，春心萌动，极度渴望正常男子。好不容易来了个正常男人骗子伯爵，然后压抑好久的众女仆仿佛喝了雄黄酒的蛇精，纷纷露出狐狸尾巴（感觉哪里不对劲），在每个与伯爵偶遇的时刻，用毛茸茸的尾巴在伯爵脚脖子上扫上一扫，然后自嗨得不得了，好像跟伯爵呼吸着同一空间的空气也能让她们分分钟高潮。相比之下，在这帮明骚易躲暗贱难防时时刻刻处于发情状态的骚老娘们中，wuli淑姬简直就是清新脱俗的小直男一枚。

银匠铺 偷鸡摸狗，人情味

如果说以上月家为代表的上流社会看起来锦衣玉食金玉其外，实际上人面兽心肮脏龌龊冷酷血腥，那么象征底层社会的银匠铺，则是看起来灰头土脸偷鸡摸狗，实际上却是最温暖最有人情味的地方。

精神病院 平静的外表下是压抑的疯狂

精神病院的医生，梳着一丝不苟的油头，穿着笔挺的西装，或是眼珠极大突出的怪异长相，或是如死灰的面瘫脸，或是无波无澜的冰冷声线，考究的穿着配合怪异的外形略显滑稽，即使言行举止多么似正常人，也难掩平静外表下波澜不惊的癫狂暗涌。总想着把人关进精神病院，到底谁才是神经病。

四个主角

姨夫。阴谋与谎言往往共生共存。在这个充斥着阴谋与谎言的故事里，说来好笑，姨夫可能是唯一一个没有公开说谎的人。他有企图，企图霸占秀子的财产，他变态，钟爱小黄书，就像他自己说的“我不过是个喜欢肮脏故事的糟老头”，他是单纯的，单纯的变态。而对于这些，姨夫从没有刻意掩饰。我就是我，是颜色不一样的烟火。我就喜欢小黄书。姨夫如是想。

骗子伯爵。可能在这里需要把骗子和恶人单独对立，骗，为谋财，恶，为害命。观念里，虽同是犯罪，谋财较害命似乎没那么恶劣。伯爵是骗子，但他不是恶人，虽然主要是为了迎合假扮的贵族身份，在他身上确实还是有些属于他自己的文艺气息和绅士风度。在日本和小姐完婚，没有食言，把鸦片给了小姐，新婚之夜作为男人眼睁睁看着秀子自慰而没有强上，兑了钱没有自己落跑而是乖乖回来，把淑姬送进精神病院只剩弱女子秀子和自己，在没有秀子同意下并没有对她有任何过分举动。如果不知道骗子的身世背景，你会以为他真的是没落贵族，还保有最后的骑士精神。可是，他是济州岛奴隶的孩子。作为从小在恶劣的社会底层摸爬滚打的小混混，他怎么会不明白秀子手里的鸦片怎么不会用在自己身上，手无缚鸡之力的秀子手里的绣花刀就算换成李逵的大板斧对身强力壮的成年男性又有多少威胁，新婚之夜就算他强了秀子也没什么不妥他们可是合法夫妻，最后，钱，他是骗子，目的是钱，带着这些钱，谁还管跟那俩女人的契约。这些，如果不是导演刻意安排的对男权轻视女性的愚蠢的嘲讽，那么，只能说，我们的骗子伯爵动了情，他想得到秀子的身体，秀子的心。

可是，骗子也会爱吗。

小姐。小姐是坏女人，最爱假装纯良，绝活扮猪吃女仆。

姨夫和佐佐木一组，中年变态组，小秀子和姨母一组，手无缚鸡正常人组。在中年变态组以压倒性优势ko掉姨母之后，这屋子里的正常人就剩下小秀子和一众下人。可是下人无知。对于无父无母的秀子，姨母就算是母亲一样的存在，可是姨夫却不是父亲。姨母有爱却无力，虽是成年人模样，实际上也和小秀子一样，被姨夫大家长掌控。在这里且不说姨母娘家厉害的日本大家族如何不救她于水深火热——这样秀子也不会变成这样的小姐。谁让姨母不是主角，况且人要救走了咱还有后面的小黄片看么。在这里说个细节，姨母是从正常人一步步变疯，疲惫憔悴，神经兮兮，再到崩溃自杀，虽对姨母着墨不多，但这一过程在片子里有完整表现，并没有为了突出主线而忽略细节。尔后秀子就失去了唯一的伙伴，开始接手姨母朗读者的角色。

姨母的离开，姨夫的变态调教，成长在这样的深宅，即使锦衣玉食，谁能正常。于是秀子也终于变成跟姨夫佐佐木一样的疯子。不过她的疯狂掩藏在优雅端庄的外表之下，平衡于因出生而害死母亲的自恨，是的，她认为这一切都是自己害死母亲的报应，罪有应得，这样的自我仇恨压抑着也平衡着内心的疯狂，让她言行不至过激，让她表面上看起来是个正常人，让她像所有弱不经风逆来顺受的乖小姐那样，因为父母早亡而心中缺爱眼神冰冷。

直到我们的黑皮小女仆上线。

又是唱歌哄睡觉，又是洗白白给糖吃，完全当小宝宝一样照顾，我们的白皮大小姐当时就震惊了，这么些年了，终于在当妈的高龄第一次有了当娃的感觉。

在小女仆来之前，她端庄优雅，却也心狠手辣，内心扭曲而疯狂。在和伯爵联手的那晚，是小姐提出需要一个女仆代替自己将来进疯人院，才有了后来的这些。这段最后的镜头是前两部里小姐少有的笑容之一，唇红齿白，眉眼弯弯，在昏暗夜色的衬托下，缓缓勾起的红唇，显得诡谲邪门。片子类型被定为惊悚，我想，除了片尾骗子伯爵被切手指钻孔的显而易见的血腥情节，还有一部分恐怕就在小姐这里。

小女仆的到来让秀子重新恢复体温，有了欲望，开始活得像个有血有肉的人，化唳气为勇气，用勇敢代替疯狂。从前的她人生唯一的希望就是死亡，现在不一样了，现在的希望有血有肉有温度，还有四块腹肌，叫淑姬。之后的每一步，都因这鲜活的希望而变得坚定踏实。

所以在跟伯爵的新婚之夜，秀子的眼神始终冷漠，距离，警惕，轻蔑，完事后穿和服，束腰，丢手纸，一气呵成，干脆利落，帅气得要死，攻气十足。她轻视一切，她什么都不怕。

“看似装蒜，一时又变大胆”
这是伯爵给的评价。其实连他也不知道的是，我们的大小姐一直都很大胆，只不过现在又变得更勇敢了。

女仆。表面上看起来机灵得像小老鼠的淑姬，其实单纯得很，还善良。在这点上，骗子伯爵看人还是很准的。淑姬喜欢孩子，虽然她自己也是个孩子，却总爱在小姐面前装大人，好像什么都懂。结果一不小心就把自己绕进去了。

不像小姐，喜怒哀乐的表情都是一张无所谓的冷漠脸，淑姬的喜怒四季分明。开心就大笑，高兴就使劲对小姐好，掩饰尴尬也是用大笑，生气就是不理你，吃醋就是轰隆隆，愤怒心疼就化身扫黄小队长，踏平变态姨夫的图书馆。

你是摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬，我的小骑士。

第3遍。

毫无疑问，《小姐》是部情色片，但很多人觉得它，只见娇喘不见情。

囫囵吞枣地看完一遍，我也觉得少了些什么。回过头再看一遍，再看一遍，其实什么都没少。

原来晚上做噩梦是需要别人唱歌哄睡觉的，原来洗澡还有糖吃。

作为观众，我们早就知道，女飞贼小淑姬是被小姐骗到家里来的，然后又骗上床的。
可是在淑姬来到上月家的第一晚，小姐就率先爬进了淑姬的小狗窝。

“原来这就是当娃的感觉啊”
“原来这就是被人疼的感觉啊”

估计在被喂了口清酒被小女仆拍着睡觉，被小女仆甜言蜜语哄着泡澡的时候，小姐是这么想的。

虽然我们都知道这不过是大小姐在试探女仆傻不傻而已。
“哦，小黑皮果然傻”
小姐其实是这么想的。
不过这种类似对母亲的依恋很快变成了另一种感情，而且这种转变的契机相当微妙。

给小姐洗白白场戏。

“每次家里来客人，姨母都要给孩子洗得香喷喷见客。因为你是我的小姐，所以我也要把你洗得香喷喷去见伯爵”

“姨母每次给孩子洗澡都给颗糖吃，这样孩子就会觉得洗澡是件高兴的事”

这时被宠溺的小姐还撒娇地冲小女仆嘻笑。
然后就是经典的磨牙情节。
刚开始就是磨牙，字面意思，然后，然后，注意了，秀子缓缓睁眼看向淑姬，这段其实她俩是在互相打量，两人的内心在这里都起了微妙的变化，不过这时淑姬并没有意识到，更多的还停留在“小姐好美，小姐好白，小姐是个瓷娃娃，小姐的胸……天哪我好羞涩我要舔一下嘴唇”的对完美小姐的崇拜赞美阶段。

而小姐呢，把小女仆的小黑脸从头看到尾，然后使劲看嘴。呵呵。呵呵。呵呵。容我痴汉笑一会。好，这时候小姐的小手手在干啥呢？镜头给了个大特写，秀子不沾阳春水只沾洗澡水的修长手指托着淑姬的胳膊肘，指腹随着磨牙的动作轻轻蹭着她偏暗的皮肤，一下一下。
这里两人的反应，淑姬是心理自白，小姐完全是眼神和手上小动作。淑姬小傻白甜，因为细皮嫩肉的小姐近乎完美而不忍直视，除了崇拜和不好意思外暂时别无其他，而小姐呢，她可能也不太明白自己这时的感受，有些迷茫，于是试探性地邀小女仆共浴。小黑皮也真不客气，二话不说开始脱衣服。然后，万恶的剪刀手出现了，很显然，这段接下来的内容被剪掉了。

洗白白这段算是两人情感上的第一次相遇。这段里小女仆眼神直勾勾，还咽了口水，看来也不是多直。而小姐，从小浸淫在各种小黄文里，男女之事并不陌生，这其中又有个细节值得一提：姨母在朗读结束时会有反应，擦汗，而秀子没有，从来没有擦汗的动作，唯独在那篇女女文结束，灯光亮起，秀子额头的细汗都反光了，擦擦汗动动衣服，秀子觉得real hot。小姐当真是天然弯。

互相更衣场戏。

换衣服时没问题，大家都自然得很。
“果然穿上好看的衣服，戴上精美首饰，你也像大小姐了吧”
小姐依然在试探。
然后微熏的小姐绕着女仆走了两步，看了两眼，画风就变了。

“好像有点明白伯爵说的，你的脸，是每晚睡前都会想起的，这句话的意思了”

说这话时的眼神有点娇羞，有点渴望，有点微醉的迷离，简直了。

而我也忽然明白导演为什么会选并不是那么漂亮的金敏喜来演小姐这个角色了。

大小姐半醉半醒中说出了真话。可是借着酒劲的真话好像又不那么真。也许小姐说这话是想留住女仆防止她逃走，怕她逃走又是为了什么？好把她送进疯人院，还是好把她留在身边，留在身边又是为了什么？是享受她母亲般的照顾，还是什么。

“为什么是睡前呢”
因为想睡你呗

更衣。对于小姐的言语调戏，明明还沉浸在漂亮衣服和首饰里的少女心小女仆娇羞了，赶紧转移注意帮小姐更衣。

“啊，这么多扣子难道就是为了让我高兴的么”

被小姐调戏了还一脸受用，解扣子有什么好高兴的除非你也想睡小姐。如此看来，小女仆已90度弯。

与此同时，小姐不知道的是，小女仆也在心里yy她呢。

“如果我一直是小偷，早就该伸手进去摸一摸了”

其实你尽可以放心大胆地摸，趁着给小姐更衣的机会，反正你不摸，一会小姐还得摸你。此处，女仆已100度弯。

接下来是互相更衣，这里小姐给女仆更衣的细节描写更多一些，脱裙，摸背，解束胸，小姐完全像个直男在做睡前准备，尤其是摸背。

小女仆居然抽了口气是怎么回事，经鉴定，已180度弯。

然后小女仆娇羞转身示意小姐换衣同时找话题。
“可是小姐真的要嫁给姨夫了吗”
一盆冷水，小女仆真会给小姐降温。还有种从娱乐版瞬间跳到法制版的尴尬。

“没错，他就是为此养育我的”

小姐成功被拉回现实，连酒都醒了，说话的语气又变回冰凉。像是生气般推了把小女仆，帮她脱光光。然后剪刀手又出现了。

采蘑菇场戏。

既是想对受骗对象小女仆了解更多，也是因为对小妈妈淑姬好奇。秀子问起了她的身世，在这里说是秀子不想多聊伯爵而更想聊淑姬也没什么不妥。
得知淑姬也是个没妈的小孩，而且跟秀子姨母同样是上吊，是个人都会产生共鸣吧。
这里小姐又有隔着衣服磨小女仆手肘的小动作。

接下来就是著名的抱脸大戏。

“如果我没有出生母亲就不会死，是我害死了她”
这是小姐从未对任何人说过的真话。

“不是这样的。如果母亲可以和你面对面，一定会对你说，很幸运能够把你生下来再死去，一点也不委屈”
黝黑的小女仆看起来很认真。

两人眼中都含着泪。

“这就是书里说的伙伴的感觉吗”
什么书？小姐读得最多的可是小黄书呀。

从这里开始，已经不是小孩对妈的感情了，相似的命运让秀子产生共鸣，来自小黑皮的温度悄悄融化着手脚冰凉的小姐，不知不觉间小姐的一些感情也被悄无声息放在了淑姬身上。

一言不合就开船。

没有什么矛盾是开船解决不了的，如果有，那一定是开船的姿势不对。

在这里，小姐腹黑诱受属性全开。如果之前两人之间互相都存在有意无意的小暧昧，那么这次就是大小姐对小女仆活生生的主动勾引。

怎么开船的咱就不细说了，毕竟一千个人眼里有一千种开法。

小女仆被大小姐抱在怀里那段
“我有这么厉害吗”
我靠，大小姐你这句话好直男。
这段我真的看哭了。小女仆看着大小姐的眼睛，哼哼了两声，带着哭腔，那眼神那声音，分明就是动了情。

“还以为小姐什么都不懂，结果发现小姐竟然懂得这么多，小姐这是天生的吗”
淑姬虽然皮黑，但是人傻白甜啊。啊，真是孽缘啊孽缘。小黑皮已弯了两圈。

油画课上，伯爵对小姐动手动脚。

“玉子啊，过来。给你一块钱，出去自己玩去吧”
行，眼不见为净。
“我是小姐的女仆，小姐在哪我在哪”
去你的一块钱，你丫玩儿蛋去吧。

愤怒的小黑皮，弯曲程度两周半。

开船不和就上吊。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

淑姬把小姐的心捂热捂软捂化了，小姐不想计划不想逃走不想离开了，就在这变态的宅子里呆着，接受命运，好像也没什么不好，只要有你在身边。

我不怕前面有怎样变态的姨夫在等着我嫁又有多少污死人不偿命的小黄书等着我念，只怕我爱之人不知我心意。

我是贼，偷过的宝贝不计其数，可这次偷到的，是真正的宝贝，我却怕自己无力护她周全。

“喜欢你的男人同时拥有保护你的能力，这是很少见的。所以爱他吧”
不要爱我。
小姐勇敢了。小黑皮退缩了。
可是伯爵是骗子啊，别忘了是他邀请你来骗小姐钱还要把她关进疯人院的，你把小姐推给一个骗子，就因为他是男人！
小黑皮真是昏了你的头。

啪啪。先打你俩耳光我再弄死我自己！气死小姐了！

以为可以不再孤单却又再次被抛弃。于是潮水般的绝望又回来了，同时还引爆了压抑的疯狂。

我他妈果真是个没人爱的娃。

“果然，要是没有出生就好了”

小姐这回真的是一心寻死。比什么时候都生无可恋。

小黑皮不被激一下不知道勇敢。

“小姐我错了，所以不要去死，不要结婚”
“你说你错哪了”
这个问题，大小姐你想从小黑皮那里得到什么样的答案？

傻白有时甜得就这么直白，这么突然，小黑皮给小姐吓得把大实话全说出来了。

“淑姬，你担心我吗”
“我却担心你”

小姐第一次叫了小女仆的真名。

至此剧情明了。接下来我们小淑姬将化身无敌破坏王，毁掉整个小黄书图书馆，带着小姐逃离上月家，在凌晨的草原上嬉笑疯跑，跟小姐唱双簧反杀骗子伯爵，最后为爱进疯人院。

“有名女贼的女儿，是贼，是骗子，也是来摧毁我生活的救援者，我的玉子，我的淑姬”

两人的感情就此尘埃落定。

比起爱情，女仆更像是希望，是这所宅子里所禁止的阳光，女仆的出现，照亮了小姐晦暗如死水般的生活，给了小姐进入另一种生活的可能。

小黑皮女仆也是生命力的象征。因为姨夫的小黄书不能晒太阳，导致透进这座宅子里的阳光成了稀有之物，跟小姐一样，这里的仆人们苍白的皮肤泛着青色。

情色片，最不避讳的就是性。有人说小女仆是“行走的荷尔蒙”。健康黝黑的肤色，结实的身材，四块腹肌，以及明显高于小姐的体温，还有望向小姐时而娇羞时而炽热的赤子般的眼神。就连片名叫的都是，下女诱惑。

再看我们的小姐，单薄瘦弱不经风，常年不见阳光的皮肤透着病态的苍白，眼神也是若有似无的冰凉，还有那双终年包裹在皮手套里与世隔绝的纤纤细手。

影片的开头，贤良端庄的大小姐处处透着禁欲的味道。

可是的可是，为什么大小姐的睡袍总是那么宽松飘逸动不动就露胳膊露腿露锁骨呢。

可是的可是，为什么大小姐的小动作辣沫多呢。

可是的可是，为什么手脚冰凉的大小姐那次朗读结束却热得出汗了呢。

可是的可是，大小姐为什么要骗小女仆说她什么都不懂呢。

“你要进来一块洗吗”

“终于明白伯爵说的你的脸是每晚睡觉前都要想起的，是什么意思了”

“啊，原来心动是这样的感觉”

“我有这么厉害吗”

“答应我，不要抛弃我”

“就现在这样也挺好，只要跟你在一起”

“如果我说我爱上的不是伯爵而是别人呢”

“如果没有出生就好了”

“淑姬啊，你是在担心我吗。我更担心的是你”

谁才是撩妹高手啊，谁才是行走的荷尔蒙啊。我们大小姐的功夫，分分钟甩仲基钟硕十八条街啊。

所以这部片还有个名字叫，小姐。

第4遍。

有人说《小姐》不如《指匠情挑》，而《匠指情挑》不如原著小说精彩。

我觉得吧，没有对比就没有伤害。

早年间听闻过《指匠情挑》，被奉为业界经典。而导演朴赞郁，他导演过的作品也是呼声极高。

那些我都没有看过。眼下我在意的只有《小姐》里的那些细节。

第一部和第二部分别从淑姬和秀子的视角演绎。除了场景设置具有对称美，人物台词也都相呼应。

初到的淑姬偷偷打开秀子房间的侧门好奇地往里看。
这时的秀子也正透过侧门的小孔观察着门外的一举一动。

门里门外，将这两个空间，两个人物联系在一起的，是——

咚。

伯爵通过淑姬之手送还小姐的礼物，蓝宝石耳坠。

“啊，好亲切”

当着女仆的面小姐感叹。当然是耳坠比伯爵更亲切。

淋雨回来，小姐穿着单衣披散着长发，与坐在身边的伯爵不温不热地说着阴谋。隔着一层玻璃窗，在女仆的眼里便成了打情骂俏。

小姐抱着麻绳冲出去最后被女仆救下。两人出逃的那晚经过院子里的樱花树，雪白的麻绳依旧在风中飘荡。

扫黄小队长疯狂毁掉姨夫珍藏的各种小黄书小黄画，能手撕的手撕，能动刀的动刀，可能是太激动了，金兰和小姐的故事便成了唯一的漏网之鱼，安静地躺在地上。

日本寺庙里晨起的那个吻，已经不叫吻了，激烈程度只能称得上啃。我们曾以为那是什么都不懂的小姐对骗子女仆的依恋，其实，那是秀子对淑姬的渴望。

骗子伯爵取了钱回来，每个人都心怀鬼胎。淑姬看看秀子，秀子看看淑姬，淑姬看看伯爵，伯爵看看淑姬，伯爵看看秀子，但秀子始终看着淑姬，像是在问她“怎么办”，又像在告诉她“准备好了吗？要开始了”。

前往疯人院的车里，秀子转过来有些痴痴地望向淑姬，脑门中间是抵着车窗压出来的圆印子。就跟那时秀子隔着卧室窗玻璃看远处的伯爵一样，回过头来目光与正在擦玻璃的淑姬相遇，眼神是痴痴的羞涩，脑门上也有个压出来的圆印子。车子猛烈地颠簸，秀子回过头来看向淑姬，淑姬笑了下，眼中带泪。是说“再见”，也是说“别担心”。

逃出升天的邮轮甲板上，终于只剩下秀子和淑姬，秀子为淑姬系鞋带，从这里开始，二人已不再是主仆关系，小姐脱下手套，连同伯爵的戒指和伪装身份的假胡子一起，丢进大海。小姐不再是小姐了。两个小姑娘要手拉手去看世界。

片子始于情色，也终于情色。结尾的铃铛戏就不多说了，算是对情色片主题的回归。只是看完片子之后再听到铃铛声，却再也不是从前的铃铛声了。

第5遍。

起初，完全是冲着拥有一张十六岁少女脸的如花似玉九零后小女仆来看的片子，而对剧中相貌平平的小姐没有什么特别印象。
然而片子结束，才明白，什么叫行走的荷尔蒙。

而剧中最具也是唯一具有悲剧色彩的角色，恐怕就是骗子伯爵。伯爵善于观察人，分析人，收集人，应该说是条混迹江湖多年的老油条，可在他身上偏偏还残留那么一丝与他市井出身的不择手段格格不入的浪漫主义味道，幻想高贵单纯的小姐有一天会和自己真的走到一起。最后，却是两位合伙人同时被对方策反，走在了一起。偷鸡不成蚀把米，伯爵悲剧了。

曾经风流倜傥一表人渣的翩翩伯爵，在烟雾缭绕的密室里，在最后的弥留之际，深呼吸着他最爱的烟草味，之前的片段一幕幕闪回，那些女仆和小姐在一起的画面，俩人坐在船头相互依偎的画面，十指紧扣的画面。这时的伯爵到底在想些什么？是在懊悔这俩人到底什么时候走到一起的，自己为什么没有早点看出端倪，还是在想我靠，这俩人在一起的画面居然这么和谐，这么有艺术感，这么有美感。

“那迷人没有一本书上描写过，感觉在我耳旁听到孩子的歌声似的”
伯爵回忆与小姐的新婚之夜。事实上，那晚确实有人唱歌，是隔壁房间的淑姬在给自己唱催眠曲。

有人说这是部给女权主义助威的电影，是艺术，拍得好。

有人说这是部披着女权外衣的极端男权主义电影，说得高尚其实不就是拍给男人看的小黄片，拍的什么鬼。

不要问我怎么看女权不女权，我只是个看电影的。我只知道电影说的是，在山的那边水的那边有两个小姑娘，她们聪明又美丽，她们一个傻白甜皮黑，一个腹黑皮白，她们一不小心还睡在了一起，她们联手打败了鬼畜姨夫和骗子伯爵，最终带着巨款幸福快乐地生活在一起。

至于反映的是女权还是男权，对我来说好像不是那么重要。

有情，有色，有美，有乐。
不算完美，但确是我近年来看过最好的片子。

不说了，我去刷第六遍了。

说到今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。


当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸

韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。虽然由于审查的制度的不可抗力，大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》，但笔者有幸在香港看了提前场，感受很深，所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。文内微剧透，小心慎入！

《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。

导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国，移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔）。影片中，自称为"伯爵"的诈骗高手（河正宇 饰），觊觎贵族少女英子继承的庞大财产，于是他雇佣扒手女孩淑熙（金泰璃 饰）进入宅邸成为小姐的女仆。



女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感，另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻，


渐渐地，女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫，


而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……
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从剧情简介来看，似乎与原著相距不远，但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说，这一切当然只是套路。

尽管朴赞郁本人未参与剧本创作，《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节，但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜，无疑带有一种强烈的政治隐喻性。


电影第一部分基本上复刻了英版，场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。但到了故事的第二部分，导演开始反转剧情，罗生门式结构叙事，主角视角发生了变化，然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。
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而第三部分，则告诉观众，阴谋之后还有阴谋，电影本身局中局的设定也更加黑暗化。各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。
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做导演，一定要污得优雅，这才是朴老湿的风格~

回顾导演朴赞郁的个人履历，无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕，而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。
 
尽管是对经典原著进行改编，也有着BBC版的珠玉在前，但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说，他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅，而是更加大胆和反叛。 笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通（lao）观（si）众（ji），在内心里是和绅士们一样的，好奇本片的情欲戏尺度。
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在影片中，导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进，却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态，与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。
 
整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态，从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生；



第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展，情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂，情欲戏变得大胆而疯狂。



整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发，小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅，结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。

剧情不断推进的同时，与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。
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作为韩国暴力美学大师，在朴赞郁的镜头里，从来不乏变态诡异的暴力元素，也以大胆出位的性爱尺度著称。所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下，影片所展现的风格，暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。
 
在小姐与女仆的性爱初探之前，两个女人之间处在彼此相依，此时的画面颜色亮丽无比。


而当阴谋被揭露，画面转为暗色调，其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。
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小姐与女仆和骗子之间，三人相互利用却又相互羁绊。

必须要提及的是本片的译名，大陆翻译为《小姐》，而电影的英文片名则是《女仆》，台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点，港版译名《下女诱罪》，下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗，亦或是因为爱情。

朴赞郁导演在当代导演当中，是鲜见的执着于视听效果的导演。在本片中，导演对于视听语言的控制，美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

如此反复的使用这个元素，这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。第一部里女仆初入大宅窥视小姐，第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆；
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第一部里小姐站在大屋前窥视女仆，而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头；
<图片16>


这样的前后对比镜头在电影中比比皆是，彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计，又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。
 
另一方面，影片的摄影其实非常考究。只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉，《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格，取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。
<图片17>

善于运用封闭空间营造阴郁的氛围，而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉，这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。
<图片18>

深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前，足以令人惊叹。

这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感，你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度，感受人物内心的情绪波动。

比如下面这一组镜头，每个画面都是提前计算好的构图：
<图片19>
<图片20>


朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执，正是这种偏执，让电影的没个分镜都非常精致。

整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。本片之所以能够在画面上如此精美，要归功于本片的美术指导柳成熙（《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》）为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。


如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影，那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。

朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。需知，在韩国国内，性别歧视这种社会问题依然是很严重的。也因此，无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说，率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题，无疑是一种突破。

电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头，下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。


一旦冲破男权社会的枷锁，女性得到了解放，电影也逐渐豁然开朗起来。

导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象，这也是相比原作小说《指匠情挑》，《小姐》更剧本东方人思维的部分。


女仆换上小姐的衣服，并不单单是对于权力和地位的渴求，而从深层次来讲，女仆希望成为小姐的身体的一部分，按照西蒙·波伏娃的理论：服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。

而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。在这座图书馆中，绅士们聚众听小姐朗读情色文学，而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中，就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。


“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征，所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。

正如王小波所说：一切都在不可避免的走向庸俗当中，影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸，这不得不说是最大的讽刺。


能把露骨的情色台词念出一种韵律美感，导演对于细节的考究可见一斑。

演员方面，饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐，但是表现非常亮眼。实力男神河正宇的表现则一如既往得出色，她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏，相当精彩。



令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色，与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是，这个角色性格非常乖戾阴狠，嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足，为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色，赵震雄诠释的相当惊艳。
<图片28>


最后，我们回到电影本身来说。尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点，但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻，不如英版隽永雅致。亦或者说，这本就是两部完全不同的类型的电影。
 
问题仍然出在最后一段的叙事上，朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改，复仇和暴力美学依然成为了主旋律，而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同，在最后一段故事里导演加快了叙事节奏，下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样，伪装计谋层出不穷，伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果，倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧，显得过犹不及。


 尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的，但却未能够做到深入下去。

很突兀的地方在于，朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索，但废戏太多，剧情过于冗长，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面。也许正如评论家所说，“技术太好”本身也是一种缺点吧~
 
当然，尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品，但笔者依然认为，这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。

毕竟就算是差强人意的朴赞郁，也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了！






分享一个自己的公众号，很惭愧，也只是做了一些微小的工作

========转载请保留=======

翻译：贝尔德呀
日翻：石马戒严
校对：石马戒严

========转载请保留=======


很高兴能将《小姐》的剧本呈现，翻译和校对保证不会弃坑。
希望大家能去豆瓣影评点【有用】，【有用】多的话能顶上影评页的热门，让更多人看到，谢谢！
豆瓣影评更新链接：//movie.douban.com/review/8059875/

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20160830更新：豆瓣不方便排版，将就看看，更新1-8节，对手戏不给看，科科。


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20160907更新：台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

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                        作者序（编剧郑瑞景）

着手创作《小姐》，适逢我家老小刚满周岁，开始学步之时。

尽管老小和老大有着不同的长相、性格和气质，但他不需任何人帮助，只靠自己就能站起来的意志、向着目标移动身体的努力、面对接连的失败也不气馁的态度，都和老大别无二致，这样的品质让我印象深刻。我想无论人的身形或思想境界有何不同，在那些人生必经之路上，都被赋予了相同的目标。

然后，我萌生了想要写关于两位少女的故事的念头。

一个是在路边放养的小偷，一个是禁锢在城堡中的小小女王。假设这两位少女，在完全不同的背景下长大，但却追求同样的目标会怎么？两位少女都在寻找她爱的人。都要离开家。都想发现真正的自己/获得成功（1原文자기자신을발견하다：本身有着这两种意思）。都要去创造未来。于是，秀子和淑姬就成为了彼此的正解。

所以这是她们的爱情故事和成功史。

一个少女在出社会之前，没有受过母亲的照料，当她注意到别的少女，并惊叹于对方的美丽，她一定也想知道站在镜子前的自己是否能如她一般美丽。把那位少女当作孩子一样照顾会如何满足，被他人照顾又会如何甜蜜，人为了保护自己的孩子会变得多坚韧，又会多凶狠彪悍地为她战斗，这些都是我想要探讨的。

在我成年之前也经历过类似的事，所以想要抓住诸位喜欢《小姐》的年轻女性的手，告诉这些年轻女性，你们是有如我的“倾诉对象”一般的观众。实际上在我完成剧本之后的一段时间里，我总是一句一句地回想起台词，在观赏电影的同时，这一切又在我心中重生。长久以来这都是我一个人的游戏，但当我得知有其他女性也在玩同样的游戏时，你们该知道我有多惊讶多兴奋。

万分感谢。拖大家的福，我觉得作为一名编剧，还是挺高兴的呢。这是我特别想在这篇序文里说的话。

郑瑞景



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                     作者序（导演兼编剧朴赞郁）

咱们来谈谈某个读者吧(1)。世上最酷爱读书的女人郑妍姬女士(2)让这一切开始了。读了《Fingersmith》的她向她的丈夫——电影制作公司的代表任升龙提议将这部小说拍成电影，任代表把书给了我。来自伦敦的这本书吸走了我的灵魂(3)。果然是能让所有导演都心甘情愿赌上命运前程的名品(4)。因为收到这本书的人是我而不是别的导演，《Fingersmith》才能变成这样的作品。但若不是有郑瑞景编剧助了我一臂之力，《Fingersmith》是无法被改编成电影的，毕竟我马齿徒增还不是个女人……(5)

在正式执笔写作前，任代表、制作人、编剧和导演我聚在一起做了许多讨论。那时就基本把大框架敲定了，甚至可以说，这一切是在女仆淑姬用朝鲜话叫秀子的那个瞬间决定的。就是在创作淑姬台词时，我喊出“小姐”的那个时刻。在那一刻我决定用“小姐”做片名。在那一刻我觉得这个故事成为了我的作品。在那一刻英国小说《Fingersmith》变成了韩国电影《小姐》。我一心想的是，把早已被现代社会的老头们玷污的“小姐”这个词本来的美丽内涵归还给它。

因为我还有别的事情要忙，所以就拜托瑞景先写初稿。她的心情大概就像是被抛弃于一无所有的天地间吧(6)。若以作画相喻，就好比要她独自创作出一副宏伟的壁画草图，却只给了颜料、尺寸和构图。

无法形容几个月后，我终于拿到初稿时有多紧张。在场的人都知道。能遇到潜力无穷的初稿是件多么不简单的事，生下来就被弃之不用的婴儿还算少吗(7)。

你问我看到初稿后怎么了？当然是笑了啊…(8)只是拜托画幅初稿，没想到连色都着好了，我真是一点心里准备都没有…(9)

得感谢这位作家具有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(10)。读完初稿后，我只能说“差不多都熟透了！”(11)，心想我还能为剧本做点什么，要再强调一下立体感吗(12)?诸如此类的。

两年后，我们的财务理事金恩熙女士，在常逛的《小姐》粉丝论坛上得知，大家想要电影剧本，她感叹又感动地向她的丈夫建议正式出版剧本。为了拍电影无可奈何地疏忽了家庭的我，如今也想做个善解人意的丈夫，于是我接受了她的提议，爽快地给出版摄影集的郑代表打了电话。

后果就是，别说剧本了连字都懒得写的我，写下这篇算是序文的东西。

说起来像我这样的家伙不知道是真的运气好还是怎样，粉丝们克服了种种困难来到《小姐》身边(13)。没错…因此《小姐》才重获新生(14)。当然电影这个东西就是要通过与无数观众的邂逅才能获得重生不是吗。我实在是太幸福了，对于导演来说，客人们称赞你的电影好看，才是最令人开心的嘛(15)。我也非常满足，因为《小姐》是我的孩子(16)。我又感到非常安心，因为爱着《小姐》的你们拥有保护《小姐》的力量(17)

朴赞郁



【注】台词暂时参考字幕组，日后会精校

(1) 伯爵：咱们来谈谈某个译官吧。
(2) 佐佐木夫人：我们老爷是这世上的富者中最酷爱书籍的。
(3) 秀子：姨夫说，是富士山来的那颗樱花树吸走了姨母的灵魂。
(4) 伯爵：（耳环）果然是让所有女人都心甘情愿献上性命的名品。
(5) 秀子：我年纪越来越大还没有妈妈……
(6) 淑姬（与伯爵在小树林吵架）：天地间一无所有的她被你吓怕了只会谁都不愿意再相信。
(7) 淑姬（宝婴堂的旁白）：生下来就被抛弃的肉球们。
(8) 福顺：你问她哭了没有？当然是笑了啊。
(9) 淑姬：(怎么不提前告诉我她是个大美人，)害得我一点心理准备都没有…
(10) 伯爵：小姐您有一种凌驾于单纯技巧之上的才华
(11) 伯爵：都熟透了。
(12) 秀子：这桃子，要再强调一下立体感吗？
(13) 秀子：你克服了种种困难才来到我身边。
(14) 秀子：是你给了我新生没错。
(15) 淑姬：我姨母她啊，在听到客人说孩子身上的味道真好闻的时候最开心了。
(16) 淑姬：小姐您就是我的孩子。
(17) 淑姬：因为爱着小姐的男人拥有保护小姐的力量。


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1[.宝婴堂]前(昼) –序章

淅淅沥沥下着雨，一小队日本军行进满是泥泞的胡同。队伍后面一群脏兮兮的小孩正在玩耍嬉戏。【注1】
松垮的木质二层小楼上——挂着“宝婴堂”的招牌，招牌下方用小字写着 “当铺，物品买卖”。
末丹(20代)和狗磕巴 (20代)【注2】，双臂各抱一个孩子，还背着用褥子裹起来的，福顺(50代)背着一个，淑姬(19岁)正抱着一个，她逐一亲了这八个孩子。福顺摘下自己的发簪插到淑姬头上，然后拥抱了她。淑姬把怀里的孩子还给福顺，末丹终于忍不住哭出声来。

末丹
应该是我去的……应该是我去那个日本鬼子家的……怎么能这样……

淑姬苦笑着抚过末丹的脸颊，迈出不甘的步伐转身离去。一手拿着皮箱一手拿着伞，头上还顶了包袱，边走边回望。三位家人向她挥手道别，福顺拽起袖子擦了擦眼泪。

2.沿海公路(傍晚)
车疾驰走远，飞扬的尘土被傍晚的霞光照亮。字幕—“第一部”。

3.车内(傍晚)

坐在后座的淑姬从包袱里拿出油纸裹着的艾糕，吃掉这最后一块。她一边呜噜呜噜的嚼着，一边抽出福顺插在她头上的蝴蝶发簪，郑重地将这支断了半边翅膀的发簪好生收进包袱。

4.上月宅邸大门(夜)

司机把车停在房梁高悬的大门前，看守从门后的棚舍里走了出来，见门一开就稀里糊涂要下车的淑姬赶忙拿起行李。司机重新发动车子，低声说——

司机
还早着呢……

5.入口(夜)
车在两旁树木高耸的林荫道上开了一阵。

6.宅邸前(夜)

建筑风格和洋折衷的宅邸明灭闪烁，吐露着威严。车停了，站在宽敞玄关前的佐佐木夫人(50代)面色僵冷，让仰望她的淑姬有些发怵。

7.中庭(夜)

昏暗的和馆长廊中，佐佐木夫人提着灯笼目不斜视地稳步前行，用毫无起伏的语调对尾随其后的淑姬说道：

佐佐木夫人
宅邸由三幢建筑构成。英国建筑师设计的洋馆
和这个日式和馆并称正房。
将日式和洋式结合在一起的建筑，日本本土都没有吧。
老爷崇尚日本和英国所以命人盖了这样的房子。
接下来是厢房，老爷把那儿装点成了书斋。
最后就是下人房了，不过你是小姐的贴身侍女就不必睡在那了。
除了服侍小姐的时候，下人是不能随意出入洋馆和正房的。
小姐的日程非常简单……要么和老爷一起做朗读练习
要么去后山散步。
小姐剩下的食物你可以吃，但记住剩下的茶叶是厨房下人的。
油和肥皂是管家的……
偷东西被发现的话立马会被赶走。
当然了我相信珠子你不是那种人……
(佐佐木夫人回头看了看搞不懂“珠子”是谁的淑姬)
啊，珠子【注3】就是你，从你的名字“玉珠”里取的……
在宅子里都得用日文名。
在老爷和小姐跟前也只能说日语。

8.洋馆楼梯+走廊(夜)

佐佐木夫人走进连接楼梯与大厅的走廊间。

佐佐木夫人
我向来不信任新来的下人，
不管看上去多么礼数周到
也不过是会在起火时卷了名贵画轴逃走的家伙

开始上台阶。淑姬的目光停留在墙上挂着的大幅肖像画上，那是一幅身着红色和服约莫五六岁年纪的少女的肖像画。

淑姬
我也搞过祖传画轴的仿……保管工作呢……

佐佐木夫人转身一脸严肃地俯视淑姬。

佐佐木夫人
珠子啊……我们家老爷可是世上富者里最酷爱书籍的人。
也是书籍爱好者中最富有的……
跟总督府的关系好到可以把电线接过来用
到了这样的宅子里做佣人，你得多毕恭毕敬才说得过去呀？
（步入二层走廊，继续目不斜视地走）
偶尔停电也不必害怕。
有下人们走的过道，记好了就行。

【注1】
影片中，一群小孩跟在一队日寇后面欢快唱着：

“동무동무어깨동무어디든지같이가고
朋友朋友竹马之友一起去天涯海角
동무동무어깨동무언제든지같이놀고
朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜
——剧中重复三次。

歌名是“어깨동무”， 译为“竹马之友”。
《晋书•殷浩传》：“扞桓温呴语人曰：‘少时吾与浩共骑竹马，我弃去，浩辄取之。’”后以“竹马之友”指儿童时期的朋友。
竹马之友어깨동무，동무有朋友、同盟、同志的意思，어깨本意为肩并肩，亲密貌。这段歌词第一层意思是片头一群小孩天真烂漫的唱着童谣嬉戏，第二层意思也是指代在场的军人，第三层则是暗示了淑姬和秀子日后的关系。秀子在第二部的内心旁白：“这就是书里所说的竹马之友吗”。（最早一版的剧本截图里看到原文是“本に出てくる【竹馬の友】って…こんな感じかしら？”，正式出版的变成了“本に出てくる【友】って…こんな感じかしら？”猜想竹马之友可能是在最早印的2000本里？）


原曲：
어깨동무
竹马之友
동무동무어깨동무어디든지같이가고
朋友朋友竹马之友一起去天涯海角
동무동무어깨동무언제든지같이놀고
朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜
동무동무어깨동무해도달도따라오고
朋友朋友竹马之友日月与你我同行
동무동무어깨동무너도나도따라놀고
朋友朋友竹马之友大家一起来玩

韩国的传唱童谣。
在1977年发布的《韩国民俗综合调查报告书》中，是这样描述译为竹马之友的“어깨동무”的：1，어깨동무意指小孩子间的亲密，更是团结协作的象征；2，这是顺其自然形成的行为，特指亲密的友情；3，小孩子们唱着歌相伴去上学；孩子们边唱边走时，不仅是小孩子乐在其中，在场其他人也喜闻乐见。

【注2】
结巴男的名字구가이，구可以写作汉字狗，가+이=개，개也是狗，这里是用文字游戏讽刺他是结巴，가이和磕巴的读音比较接近，故译作狗磕巴。

【注3】
剧本里たまこ的汉字写作“珠子”，其实玉珠这个名字，玉子和珠子读音都是たまこ，玉子在日语里有鸡蛋的意思（鸡蛋让人联想到破壳而出寻求世界革命的百合名作《少女革命》），珠子则是本片的各种灵魂道具，同时亦可联系到原作中苏对莫德说的“我的珍珠”。


==================20160907更新======================

台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。



9.走廊+淑姬房间(夜)
 
佐佐木夫人推门而入，淑姬在身后东张西望。看似是壁橱的房间里搭着床铺，正对一扇推拉门。佐佐木夫人点燃床边的油灯，脸凑近淑姬，下颚转向推拉门，窃声道：
 
佐佐木夫人
秀子小姐神经衰弱，小心点儿别吵醒了她。
 
淑姬
您是说小姐睡在门那边？
 
佐佐木夫人“嘘！”了一声，淑姬惊讶地回头看了看推拉门。
镜头移到窗外——淑姬正盯着推拉门，而佐佐木夫人已经离开了房间。
 
10.后院(夜)
 
放眼远望宅邸的正房背影中，只有淑姬的房间摇曳着微弱的灯光。
 
屋顶上的天空中——挂着一轮只差一丁点儿就能圆满，又好像刻意在等什么，让人琢磨不透的上弦月。
细棍儿一般的云彩飘来，刺向月亮——
 
11.淑姬房间(夜)
 
镜头淡入到推拉门上画着的满月。
月下铺开一片波涛的纹路。
四周只剩淑姬一人，她目不转睛地盯着那扇门，灯光摇曳，壁纸上的波涛好似翻滚了起来。淑姬轻轻推开门，偷看小姐房间。“哗”——忽地一阵风起，淑姬赶忙把门关上。等了一小会儿才又推门望去，心里正琢磨是不是有人影飘过的时候，近处突然响起“咚”的一声。吓得淑姬赶紧一溜烟钻进被窝里。
 
没过多久——
淑姬就已经睡熟了。
 
秀子
（声音）
*啊——！妈妈！
啊——！妈妈！
 
 
惊醒的淑姬倏地坐了起来，拉开门就往外跑。
 
12.秀子房间+后院(夜)
 
秀子(25岁)抱着一个旧人偶娃娃躺在一张华丽的西式床上惊叫，动静太大吵醒了淑姬。
 
 
淑姬
*小姐，小姐……您没事吧。
小姐，小姐……您还好吗？
 
秀子
（睁开眼睛慌乱状）
*纯子？是纯子吗？
纯子？是纯子吗？
 
 
淑姬
*纯子休假了，我是新来的。
您是不是做噩梦了？
纯子已经被赶走了，我是新来接替她的。
您好像做噩梦了？
 
秀子逐渐清醒，却仍无法平息恐惧，只得攥紧被子，向淑姬伸出手。
 
秀子
*我要去你那儿。
去你那儿吧。
 
淑姬
*哈？
啊？
 
秀子
*待在这儿就会看到姨母……
在这儿总能看到姨母……
 
P019
淑姬
*哈？
啥？
 
秀子
*看到那株高大的樱树了吗？
我的姨母发疯之后，在那儿上吊了。
每当没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就会吊在那儿，晃来晃去……
看见那棵大樱花树了吧？我姨母疯了之后在那儿上吊了。
没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就在那儿晃来晃去……
 
淑姬朝窗边走去，果真看到一棵大得好似蘑菇云的樱花树。就在此时，秀子裹着被子跑进淑姬房里。床头柜上的东西被被子刮得掉了一地，淑姬也“哇啊——”地叫着跑开了。
 
13.淑姬房里(夜)
 
秀子倚在枕上似在梦呓又似喃喃自语，淑姬从旅行包里掏出清酒瓶和勺子。
 
秀子
*大家都说要把它砍掉，姨父却顽固的拒绝了。
是不是从富士山脚下运来的那棵树，吸走了姨母的灵魂。
说起来，自那年起，花似乎开得更加摄人心魄，
花期也变得更长了呢。
 
大家都觉得应该把它砍掉，姨夫却固执地要留下它。
说富士山下来的那棵樱花树吸走了姨母的灵魂。
不过打那年起，的确花开得更讨人喜欢，花期也更久了。
 
 
淑姬
*来，喝了它。
来…请把这个喝了。
（像在照顾婴儿一样，淑姬将秀子拥在怀里，喂上一勺清酒）
*我家叔母啊，一碰上小宝宝哭醒，就会这样对待他们呢。
有孩子哭着醒来的话，我姨母就会这样喂给孩子一口清酒。
 
秀子
（含下时咂了咂嘴，合上双眼）
*真的婴儿，我一次都没见过。
真的小孩子我一次都没见过。
 
淑姬
（像拍打婴儿的小屁股一样，淑姬温柔地拍着秀子的背，唱起了摇篮曲）
鸟儿啊鸟儿，青色的鸟儿…不要落在绿豆田里【注1】
（鼻子凑近秀子的发梢和脖颈间嗅了嗅）
这味道是什么味道呢…说苦吧，又有点酸
说酸吧，又有点甜…说甜吧，又带着香气。
 
年轻的少女【注2】像老奶奶的一样嘟囔着，不知是在哼歌还是在念经…


【注1】

青鸟
 
青鸟啊青鸟啊不要落在绿豆田上
绿豆花落光的话绿豆凉皮贩子会哭泣
青鸟啊青鸟啊不要落在我们的田上
青鸟啊青鸟啊不要落在我们的地里
南方的鸟南下去北方的鸟北上去
不要落在我们的田里不要落在我们的地里
我们的父母都因农事积劳成疾
青鸟啊青鸟不要落在我们的田里
嘤——嘤——嘤——嘤
青鸟啊青鸟不要落在我们的田里
鸟啊青鸟啊全州古阜的绿豆鸟啊
北方的田要种糯米 南方的田要种粳米
哦——弟弟娶妻时要做粘糕和粳米糕的话
该怎么办啊 你知道吗
嘤嘤嘤嘤
青鸟啊青鸟不要落在我们的田上
 

歌曲《青鸟》创作于朝鲜反帝反封建农民起义东学党起义（1894）失败之后，以绿豆比喻短小精悍的全琫准将军、以青鸟象征绿色军衣想要倾吞朝鲜的日本军、以绿豆凉皮贩子比喻期待起义成功的百姓，田地比如朝鲜大地，以此纪念起义失败牺牲的全琫准将军。
青鸟这一象征也在本片的布景中多次出现，如秀子的门帘上就有两只青鸟，青鸟在各国的神传说和诸多文学艺术作品中都是带来幸福的吉鸟，最有名的就是比利时作家莫里斯·梅特林克的童话剧本《青鸟》（其象征解读可参考——浅谈梅特林克剧作《青鸟》中“青鸟”的象征寓意http://www.docin.com/p-1559095934.html）。
一面是凶悍的侵略者象征，一面又是幸福的神鸟，这种错乱的两面性或许也是剧中两位女主角的写照。

【注2】
原文【处女】，译作【少女】，表问为啥，就是觉得需要注一下。

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================

30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：
萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？答案当然是否定的。正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：
淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？为什么要措手不及？为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

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小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：

如果要给小姐一个标签。窥视二字最恰当不过。从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：

小姐有爱吗？答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。人的第一反应才是最真实的表现。小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动~~~~~那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）

自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？


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淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！



















whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

      作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者）第一次看《小姐》，多半会被剧情震惊并叫好称赞。当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏，而这次《小姐》反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。然后再把秀子跟莫德一对比，得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。作为非颜控的《指匠情挑》粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。比起第一次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。她们看这片子看什么呢？看女主的感情咯。可《小姐》中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。《小姐》的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。当然你可以说感情哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？可不还没回过神来俩人就上床了嘛。而《小姐》的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比，其实《阿黛尔》也好，《小姐》也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。对于看惯了porn的人来说，《小姐》的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。有人说《小姐》的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。

        可《小姐》的感情线很弱吗？也不见得。接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。先说淑姬好了。比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。再说秀子。秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。这时伯爵来了。你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？那是她生命中唯一的温暖啊。于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。

      不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。