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其实深夜看这种题材的电影,我有点担心尺度问题。然而没有,电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情,但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。 每个女孩住居的房间都很小,房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。那些禽兽排着队来慰安所,妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子(原谅我的无知,那个时候原来就已经有安全套了啊)。木牌挂满来身后的墙,写着日文,我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹,隔一段时间,妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。 为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依,除了那挥之不去的阴霾,一个原因就是避孕药吃多了吧,再也无法生育。 钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了,这让英爱很生气,为什么要对那种人鞠躬,你很喜欢这样子是吗?
第二部哭到起疹子的韩国电影,第一部是素媛也是哭到不行。
一部讲述慰安妇故事的影片,整个镜头没有任何限制级画面,但是就是让你心都揪起来的疼。
据说在整个二战期间存在这将近30万-40万的慰安妇。其中大部分是中国和朝鲜的女性。
这不是冷冰冰的数字,每一个一都像是像英爱和钟芬阿,有着善良模样,对未来有着美好的憧憬。
鲁迅先生说过,悲剧就是把美好的东西毁灭了给人来看。
雪路真的做到了。
她们那样的干净,美好,像极了白色的软绵绵蓬松的棉花。
简单平凡的生活中也许有很多如意又或者不那么如意。但想必从未想过会有这样的遭遇吧。
收起来的种子没能在来年的时候榨油和播种。
向往的日本却是地狱。
看的时候就在想,天呐,她们还是个孩子,却要承受着这样的遭遇。
死 很简单,但活着,真的很难……
冬日漫长而艰辛,但是,也要活下去阿。
她们抱着希望等待春来。回家是她们唯一的信念。
钟芬也认为自己从地狱走回来了,但是,地狱出来后仍然还是地狱。
那么乐观的钟芬也无法忍受流言,千辛万苦的走回家,却还是免不了要背井离乡的活着。
她们什么都没有做错为什么要受到这样的对待。
影片中没有说过钟芬这些年是怎么过的但是想来也很难过,年老的钟芬孤身一人,陪在身边的只有十五岁时的英爱的鬼魂和她对话。可见不管多少年过去了,她依然没能走出当年的阴影。
想起金福南杀人事件始末的姑姑的一句话:正常人是不会随便虐待别人的。虐待别人的人曾经也是受虐者。 然而就是那样从地狱里走出来的钟芬却还能那么善良的对待这身边的人。
PS:记录一下影片中哭到不行的地方,
衣衫褴褛的英爱对着已经年老的钟芬说,不要这样吃饭,会胃疼的。
钟芬在深夜的时候自己擦着那些日军留下痕迹的地板留下眼泪的时候。
怀了孕被强行灌堕胎药的英爱绝望的眼神。
一心求死时英爱的眼神,括号,这个小演员眼神简直了。
逃跑自杀的英爱和钟芬被抓回的时候,敲地板的钟芬知道英爱还活着的时候。
英爱吃着绫子嚼碎的月饼流泪的时候。
英爱清洗着那些日军使用的避孕套奔溃的告诉钟芬,这样的生活我再也坚持不下去了的时候。
奶奶在警局说,拿孩子开玩笑的人,都应该都应该关起来枪毙的时候。
因为袭警被关起来的奶奶说,该说对不起的人还没来呢。的时候,
不良少女问奶奶:上了年纪的话,会活的轻松一点吗?奶奶告诉她这世上哪有轻松的事情。
三个依旧温暖善良的姑娘依偎在一起唱着故乡的歌,想念着家乡的食物。
善良的绫子死前还笑的那么灿烂,被拉走的时候跟她们招手,转眼就只有一具尸体。
英爱死前的两个人走在雪地里的时候。
发现自己受伤的英爱告诉钟芬,我同意了,你和我哥哥。说着自己准备回家后编辑的向家人撒谎,自己在这里过得很好。
骄傲倔强的英爱,一开始对日本向往,后来的厌恶,曾经骄傲的大小姐一口流利的日文却不能为自己争取任何有利的事情,唯一的一次低头也是为了钟芬不被挨打。
年老的钟芬送走十五岁英爱的时候,牵着手走在雪路上。
英爱说你自己一个人活着辛苦了,钟芬告诉她,等等我,我很快就来找你。
最后历经沧桑的钟芬写信告诉曾经喜欢的初恋:我过的很好,哥哥也要好好生活阿。
片尾一首轻快的童谣响起的时候。
雪地里十五岁的钟芬笑的真甜阿。愿在那个时空里的钟芬和英爱,没有经历这一切的苦难。简单平凡的活着吧,像童话书上的小公女一样幸福吧。
最后的演员选的真心好阿,很入戏,让看的人也很久都走不出来。
这部韩国的慰安妇题材,拍摄得非常真实,对于情感的描述非常细腻,两个小演员的演技,也真的找不到任何一个破绽。有人说为什么最后英爱要死去,如果她还活着和钟芬一起逃走了,那该有多好!可是英爱的性格,注定是没有办法和钟芬一样活着!英爱那么高傲、那么倔强,就连钟芬这么乐观,都没有办法面对别人的闲言碎语,更何况英爱呢?她一定更受不了,她不会为了获得体恤金,而选择曝光自己,她一定会给自己编造一个很美好的故事,来欺骗别人,还有欺骗自己,不让任何人知道自己那么不堪的经历!在这部电影快结尾的时候,有一个很温暖的点!钟芬找到了英爱的哥哥,她少女时期喜欢过的男孩子,并且收到了他的来信,钟芬在回信中丝毫没有提到自己这么多年的困苦,说的都是些岁月静好的话!无论多大年纪,无论经历了什么,在自己最喜欢的人面前,自己永远是当初的样子!“这辈子是无法和你在一起,但愿我在你心里依旧是曾经那么美好单纯!也愿你能够幸福安康!”这或许就是钟芬埋葬自己爱情的唯一心愿了。
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那段历史,不只有历史课本上前线的浴血,后方的武工。还有千千万万罔死的百姓,被蹂躏和践踏的女性。这是一块不能残缺的拼图。当我们动不动就义愤填膺的时候,我们有没有看看,我们现在似乎放大夸张了某些,缩小乃至无视了某些。
这种赶节点的主旋律定制片,不管哪个国家,方向都是一样的,所以叙事上中规中矩无惊喜是可以理解和接受的“通病”。大家喜欢的其实也并不是这个故事,而是羡慕人家愿意去还原这段历史,真正将视角放在了受害者、普通人身上。而我们除了缺少直面苦难历史的心态外,也难以找到这样懂得投入演戏的童星。
说这部片子不好的人,他们真的有认真看吗?有人说老奶奶帮不良少女的情节太生硬,但我觉得恰到好处。老奶奶对不良少女说,生活本来就不容易,但是无论如何人总会努力活下去的。这句话真的太虐心了,唉。
比鬼乡好很多
时间温柔也残酷,它把欢乐和痛苦最终都转变成了平淡。
当年慰安妇幸存者与不同阶层、代际的少女构成双重镜像,剧本扎实,表演动人。竹马恋、手足情、月饼、照片、吓懵的士兵、云朵样棉花曝晒家味等细节设定到位。俯镜头蒙太奇苦难岁月是真正温柔。唯一冰上镜头穿帮不够考究。或许近乡情怯,月台上看完泪流满面。
「这样的电影社会性大于艺术性,它提醒了我们可以善待身边的日本人,但对这个民族一定要妥善保管仇恨——因为它还未认错。」看这部电影的时候 无数次的想起了同题材的电影《鬼乡》。钟芬和康英爱被关在慰安所里的时候,小小的她们 满身伤痕。英爱说:「不要加味精,把妈妈做的大酱 稠稠地和在水里,就算只放萝卜 那也是最好吃的。要是现在能吃到 就此生无憾了。」她们中的任何一个人也不会想到,七十年后的钟芬却依然记得,她在祭祀的神龛上放上了英爱最渴望的家乡美食。英爱,现在的你 还有遗憾吗?
金英玉奶奶是瑰宝一样的存在。金赛纶和金香奇的表演也闪闪发光。#SIFF2015#
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的
先看的《鬼乡》,后看的《雪路》,虽然和两部电影的上映顺序刚好相反。而在这两部电影中间,15年12月28日,韩国和日本就慰安妇问题谈判达成协议。是不是一个很巧合的讽刺?相较于鬼乡更流畅和细腻的剧情,同样让人心痛不已。
除了快结尾时稍微有点兜不住,其他大部分时间两个00后妹纸的演技都很炸裂,尤其是哭戏。故事总体叙事比较平缓吧。
本片最大的败笔就是添加了韩国小太妹的剧情,完全多此一举。两个妹子的演技浑然天成,唉看了好难过。
全州电影节看的第三部电影,上次这么狂掉眼泪还是看《我爱你》。只是冲着金赛伦和金香奇才订了票,没想到是这样的故事,时空穿插的剪接还算连贯,也让人很揪心。表演非常好,金香奇从角色发挥上来说更突出一点。和《鬼乡》题材一样,但在各方面都比《鬼乡》更胜一筹。
我觉得,你没有权利去阻止一个想死的人。对于特定人群来说,爱是解脱。
为纪念朝鲜半岛光复70周年制作的特别剧目,制作还是很用心的。金赛纶妹纸美颜。
前几个月才看过《鬼乡》,这部两集的剧感觉比前者更打动我。是的,努力活下去,比什么都重要。生活在这人间地狱,但她们的心,却是那样的干净、纯洁,就像白雪一样。 「那不是丢人的事,不是你该嫌丢人的事,是那帮家伙坏而已」,战争离我们多远?记住这些历史吧,这样才有进步的空间和动力。
现世和过去双线自我救赎的故事。不是强调日本的恶而是专注受难者的解脱,所谓人性光辉
难过 止不住的难过 眼泪一直没有停 剧中好多处直戳心窝 最后女孩有句话说的很对 慰安妇不必觉得自己有什么 错的是他们 是啊那些做错事的人都没有道歉 为什么这些可怜的女人要卑微的活着 铭记历史
金赛纶真心高啊,在一群同岁妹子里鹤立鸡群。她在火车里看到钟芬的反应演的真好,不仅立刻明白自己的处境,还能口齿清晰的自报家门,可惜还是没能救自己。小太妹的救赎有点突兀,三位主演演技真好,不过我一直没明白钟芬弟弟哪去了?在姐姐被抓走的同晚被打死了吗?姐姐反应也快,一直叫弟弟别出来。
雪路,一路走来无比艰辛,留下了印记就不想被湮没。