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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一部不错的心里寓言
不能算是恐怖片，只能说是一部心理寓言。 女主丈夫死在送女主去医院生孩子的途中，儿子的生日就是丈夫的忌日。女主独自一人把孩子拉扯长大，独自承受生活的种种烦恼和压力，没有机会去审视自己的内心，也没有意识到自己仍然沉浸在丧夫之痛而无法自拔，更不知道在自己的内心已经把这份痛苦迁怒于儿子。但这一切都是有迹可循的，比如：她拒绝儿子对她的过于亲昵的举动，不让儿子谈论丈夫的死，再比如：在濒临崩溃的时候，她对儿子说：宁愿死去的是你，而不是他…… 巴巴杜与其说是怪物，不如说是女主内心创伤长期压抑无处疏解而产生的心魔。所幸小朋友的爱最终唤醒了妈妈的理智，战胜了心魔。 关于结局：巴巴杜没有被打败，只是被关起来了，这也说明心魔不是那么容易战胜的。我觉得这一点导演的处理特别好，应对心理问题，不是一味的去否定它压制它，而是尝试接受它的存在，然后试着去和它相处，直至最后自己成长强大到不被它左右。剧中鬼书上有一句话：你越是否定我，我就越强大。深以为然
2 ) 每个人内心都有一位"巴巴杜"
好久没写影评了，最近因为公司事情忙的不可开交!作为传媒广告行业压力很大，在不久也经历过奔溃事情，也许正是因为这样，昨晚看了巴巴杜才深有感触，看完后内心很难平复今日又重温了一次。
巴巴杜，根据电影介绍，它是一本儿童手绘书，书中有一位叫巴巴杜的怪物他十分黑暗暴力，然而它竟然慢慢的出现在生活之中，这对母子安危受到了威胁.........
首先，先了解下两位主人公的背景身份。
母亲，在影片中看得出是温柔慈爱的妈妈，尽管后面黑化了但不难看出她本质上是气质温婉的女人。根据片中的线索，妈妈在事故之前是一名儿童手绘作家，和自己丈夫很恩爱，但是由于在送自己生产途中遭遇车祸，丈夫惨死，孩子出生。
丈夫意外死后导致她不得不独自抚养孩子养家糊口，放弃了自由儿童手绘作家职业去做了一名护士，每天面对着患有老年痴呆症的一群老人，每天生活都是两点一线似乎没有一点乐趣和娱乐节目，她生活每天都是围绕孩子和工作。（影片中妈妈头发一直都很凌乱，看得出她很少搭理自己。）
从闺蜜口中得知她丈夫已经死了七年，这七年里妈妈就是一直重复两点一线生活，她也许来不及去悲伤就要被迫面对现实带来的一切麻烦和繁复，还有孩子的不省心。。。。。
在影片中不知道有没有看官跟我一样，在一开始特别讨厌这个熊孩子。熊孩子说话经常歇斯底里，语言中充满了戾气压抑甚至行为上还有着暴力表现。在片中大部分场景都伴随着熊孩子撕心裂肺尖叫声，让人特别不舒服。
其实我个人觉得孩子其实是妈妈的真实写照，这些下面内容会慢慢分析.......
看完两位主人公介绍，相信大家都大概了解到了故事背景。妈妈由于丈夫惨死正是孩子出生日子，所以熊孩子从来没有在真正生日当天过过生日，而且也没生日派对。妈妈也因为无法释怀丈夫死亡，因此变得特别敏感，对于单亲妈妈、丈夫这类话题都是她禁忌的区域，任何人一旦踏入妈妈都会很凶狠去回应。
为什么我说孩子是妈妈真实写照，有句话是这样说的"妈妈是孩子最好的老师”。其实这句话是很早以前央视CCTV一段公益节目的广告语。但是事实确实如此。孩子在最佳塑造性格和认知阶段，都由父母陪伴完成。回到本话题，妈妈在长达七年里无法释怀的悲痛难道一点不会展现出来吗?其实有的，妈妈在片中很多地方都变现出来抓狂暴躁的情绪，这样情绪在七年里慢慢渗透到孩子身上，才有了熊孩子遇见事情抓狂暴躁，歇斯底里的情况。
只是妈妈会压抑自己情绪，而孩子是天真的，他并不懂得什么是控制，于是在片中他真实表现出妈妈带给他影响。
片中提及到妈妈曾经是受欢迎的儿童手绘作家，这里也为巴巴杜这本书出现做了明显铺垫。其实巴巴杜是妈妈在长期压抑下分裂出第二人格所绘，但第一人格的妈妈并不知道。后来孩子无意间找到了这本书，在孩子要求下才看到巴巴杜这本手绘书。
巴巴杜在发现之后，慢慢时有时无出现在母子生活中，其实这时候已经开始了第一人格和第二人格的之间斗争。第一人格妈妈还是希望能正常生活于是她撕掉了巴巴杜，渴望一切回归平静。但由于积压已久的伤痛和高度精神衰弱导致内心的扭曲，第二人格依旧猖狂存在，并且粘好了撕毁的巴巴杜还绘上了血腥的结局。其实书中后部分内容正是妈妈内心真实想法，不难看出妈妈爱丈夫胜于爱孩子，于是她内心深处多多少少觉得是因为孩子出生才害死了自己的爱人，导致现在悲惨生活。
书中巴巴杜是穿着礼服的怪物，而一直出现在片中的爸爸也是一身礼服，可见巴巴杜其实是丈夫缩影，是妈妈内心的心魔，也是孩子所谓的怪物。
孩子觉得巴巴杜怪物真实存在，一部分是因为妈妈有意无意的表现让孩子觉得是因为自己才害死了父亲，无形形成了一种自责感；另一部分是妈妈因为思念丈夫时长到地下室看遗物，深夜踌躇的脚步声和开门声和痛哭声，都让孩子觉得这些奇怪声音是怪物出现了，所以孩子制造出来武器来对付所谓怪物。
其实所谓巴巴杜都是人内心的黑暗和悲痛的一面表现。
片中妈妈去警察局报案时候看见了巴巴杜身影，其实这时候第二人格已经开始慢慢侵蚀第一人格。而在镜头对妈妈手部特写，妈妈右手黑漆漆的，而巴巴杜颜色也是黑色炭笔所绘，因此也暗示了巴巴杜后续结局是第二人格妈妈画的。第二人格走后第一人格发现了后续内容被吓到后烧掉，烧掉的书再也没出现，所以巴巴杜并非魔鬼。
自从妈妈烧掉巴巴杜的书后，开始了精神恍惚黑化表现。在晚上睡觉时候巴巴杜跑进妈妈嘴里其实就是第二人格已经开始完全占领第一人格表现。被吓到的妈妈不敢睡觉叫醒了儿子陪自己一起看电视，电视一开始是正常内容，慢慢的开始变得诡异。
出现了妖精以及奇怪不安画面，跟着开始不停出现巴巴杜的画面，所有画面都变成了巴巴杜。此时此刻也说明，妈妈内心黑暗一面彻底表现出来，第二人格击败了第一人格。
第二人格的妈妈开始变得神经兮兮，有攻击性，粗口，凶狠对待孩子。但不懂事孩子一直觉得黑化妈妈是被所谓巴巴杜附身，于是他要驱赶走巴巴杜找回爱自己妈妈。
影片中，隔壁老奶奶说了一句话：我知道每年这个时候你都特别不好受”，不知是否暗示着每年这个时候妈妈都会彻底奔溃一次，只是由于闺蜜绝交和工作烦心、孩子不懂事和压抑多年的悲伤恶化了这一切。
在最后妈妈要掐死孩子时候，孩子用自己内心的爱唤醒了第一人格的妈妈，驱赶走了所谓巴巴杜。第一人格的妈妈再次回来了，结尾中她开始不避讳丈夫的话题，还给孩子过来生日派对，这看似正常走上正规生活却依旧透露出让人无从安适的压抑。因为第二人格并没有消失，而是暂时和第一人格和平共处。
很多人不懂最后地下室给的那碗蚯蚓是什么因此，其实也许蚯蚓只是一种暗示和隐晦表现方式，它真正想变现的依旧是内心因为悲痛带来的负面情绪和黑暗一面。
我们每个人心中都有一位巴巴杜，只是在没有刺激前提下，它还是沉睡婴儿。但当我们无法释怀内心阴暗和负面情绪释怀，这些能量就好像食物一样为它提供营养，慢慢使它长大吞噬了原本的我们。
曾有句话：上帝给你一张脸,你却为自己再造了另一张。”真实的自己与外在的伪装相互斗争,胜负难分。
巴巴杜就是另一个我们，有些时候我们一念之间的恶意也许正是我们内心的巴巴杜想要苏醒的信号。只要我们还活着它就不会离开，寄生在我们皮囊之下。
其实真正勇气，是战胜恐惧和内心黑暗，学会释怀自己，而并非你一无所惧。
最后点评，本片采用了暗黑童话的风格，画风和拿捏都不错。巴巴杜类似美国都市传说中的无脸男，人往往对都市传说这样口口相传故事感到害怕，因为似真似假才让人感到不安。全片下来前面铺垫稍微长了一些，快靠近结尾的高潮部分尿点基本没有，如果剧情能稍微紧凑些或许会更好!
以上仅个人观点，不作为具体评论!
感谢大家，po主要去吃饭了= =每次都是临到吃饭时候写，写的好仓促~~~
3 ) [Films Review] The Babadook (2014) 7.5/10
Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison).
THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.
A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.
A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction.
referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).
4 ) 两个人的生日
这个电影有好多情节都很触动我。
电影把绝望、与悬疑，都刻画得极为深刻。首先，绝望。女主处于这种特殊的毫无希望的状态，她只是一步一步走入深渊，你看不到她能有任何的出路。BABADOOK出现的场景其实并不是非常可怕，这种深入骨髓的绝望才是这部电影真正的大杀器。
悬疑。希区柯克把悬疑解释为，“一群人在打牌，桌子底下有一颗炸弹，但他们不知道。你告诉观众有颗炸弹在底下，然后一直“滴答滴答”地走，这就是悬疑”。这部片子无疑成功地非常悬疑地揪住了我的心。知道女主之后会杀狗，会杀小孩，于是你一直在等，一直在等，他们是如此无助，几乎就是被屠戮的命，于是你一直揪心地在等待，看绝望怎样真正到来。我一度真的不想看了，直到看了影评说小男孩会突然小鬼当家上身之后，才继续。
另外，不得不说，这个片子选取了单亲妈妈带一个熊孩子，然后虽然很爱，但同时也很恨，时而甚至想直接放弃的角度，也是非常妙的。同时也刻画得非常准确。这样的角度和描述似乎也没在其他恐怖片中见过。
无疑圆满的结局大家会说，早猜到了。我也觉得这个结局非常得弱，却让我心脏好受了点。但很多恐怖片都需要以大团圆结局，对这个题材来说，这似乎是非常矛盾的。其实恐怖片能给人以希望，这似乎也是非常矛盾的。但却是真的。
5 ) 黑夜过后近黄昏
一对夫妇驾车前行，丈夫忧心忡忡地对妻子说：“看外面，天要下雨了。”一声巨响，汽车发生碰撞，妻子被抛起，坠下，像一尾轻鸿萎落在松软的床上……
梦醒了。
克莱儿原本有着幸福的家庭，可惜生产之日丈夫遭遇车祸，克莱儿沦为一名单亲妈妈。她白天要服侍养老院的老人，晚上还要对付精力充沛而好动的儿子。生活的重负压得克莱儿喘不过气，经常在梦中梦到开头描述的那组场景，丈夫之死，成为她不愿面对而又无法逃避的噩梦。
一次偶然，克莱儿翻开一本叫《巴巴杜》的书，书中记录了一个恶魔：巴巴杜。它会闯入你的噩梦，控制你的心灵。克莱儿想尽一切办法阻止巴巴杜，可日感危险脚步的临近。终于在一个漆黑的午夜，濒于崩溃的克莱儿像一只惊恐的兔子，握着尖刀朝向蜷缩在墙角的儿子。
表现主义的滥觞
本片是女导演詹妮弗·肯特的处女作，口碑不俗。有人把它和其后的《它在身后》（2015）、《女巫》（2016）并称为“表现主义恐怖三部曲”。表现主义恐怖片，顾名思义，就是用超现实的手法表现恐惧，渲染阴森、诡异的气氛。在本片中，鬼的出现自然是超现实，但如果把“巴巴杜”理解成克莱儿的心魔，情节竟然依旧合理通顺，这种手法也可以解释另两部电影存在的鬼怪。以虚写实，用不存在的灵异现象表现现实存在的各种疑难，就是表现主义恐怖片的真谛。比起大陆电影面对“不能有鬼”的命令只有“神经病”和“梦”两种套路不知要高到哪去。
结尾邻居的一席话道出了真相：“我知道你每到这一天就很难受。”这一天既是儿子的生日，又是丈夫的祭日，也就是“巴巴杜”出现的日子。当然“巴巴杜”改成别的名字也可以，因为它就是女主角的心魔。
无力的女权呐喊
联结上述三部影片的另一条纽带就是女权主义。女权主义算是当下影视青睐的话题。例如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中五人组的女权宣言：“我们不是东西（we are not the things）。”虽然感觉怪怪的，但表达的意思是女性不应该是男性的附属品，要独立（经济独立和人格独立），要自由（身体自由和精神自由）。而在《冰血
暴》第二季中的佩姬也是女权的代表，虽然很多观众更愿意叫她“作死女”（这部剧是典型右派保守主义价值观，女权不受待见很正常）。而克莱儿面对的是职场压力、生活压力、情感压抑三座大山，“巴巴杜”实质上就是克莱儿对自由的极度渴望扭曲后的外在表现，她离“巴巴杜”越近，离自由也越近。假如女主角真的辞掉工作，杀了儿子，本片当之无愧坐上“女权主义”第一把金交椅。正所谓“工作诚可贵，孩子价更高，若为自由故，二者皆可抛”。这样做虽然快意，但对解决实际问题无益。影片的设计是克莱儿把“巴巴杜”关进地下室，双方达成暂时的和解。
影片最后，克莱儿终于把一直乱糟糟的头发梳洗干净，陪儿子度过他的生日。当你感到十分疲惫的时候，要学会放空自己，学会向人倾诉，这是影片送给所有人最好的建议。黑夜过后不一定是黎明，也可能是黄昏。不过终有一天，噩梦将醒，太阳会升起来。
6 ) 【结局解析】生活总爱使障眼法
---{正文}--------------------------------------------------------------------------
关于结局，先要理解巴巴杜。
除去驱魔语境下的怪物，
巴巴杜的本质，其实是母亲黑色念头的具象化。
这个黑色念头，也就是剧里的一句台词：
“我宁愿死的是儿子，而不是丈夫。”
（所以巴巴杜的真身是她丈夫扮演的，并且巴巴杜谐音自父亲。）
通过邻居老太的台词，
我们可以得知，每年丈夫忌日（即儿子生日），
母亲都会被想迁怒于儿子却又明知不对的情绪折磨
所以儿子每年会提前做好防范工作，就像片头自制武器针对怪物，
今年读了巴巴杜，怪物就改称巴巴杜。
（其实也就是生气的妈妈，电影表现为巴巴杜附身）
所以儿子才会恳求母亲：”don't let it in !"
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结局的答案，
很巧妙的被导演詹妮弗以寓言的方式隐藏起来。
回想下，詹妮弗一直在用电视机做画外音和引导：
❶电视机：“人生看似容易，却又奇妙无比”
导演借此开始这个成人寓言，映射了其中夸张荒诞的成分该如何理解。
❷电视机：A“我确信这个房子有鬼” B“可我什么都没听见，是风声？关门声。”
导演再次提醒观众这个故事的寓言本质，没有鬼怪。
❸电视机：“它的妈妈去哪里了？考拉不会扔下她的孩子。”
忌日前夜播放了这段内容，预示“附身”即将开始，母亲又开始不想要这个孩子的念头了。
❹电视机里播放着梅里埃的电影，大家都知道梅里埃是什么风格流派，再联想导演詹妮弗的寓言意图，仔细观察电视机里的主角都被替换成巴巴杜，我们于是顿悟接下来的“附身”大戏皆为她的表现主义。(詹妮弗真是浑身的文艺细菌）
❺儿子给母亲变着戏法：“生活总爱使障眼法。“
儿子并没把硬币变不见，而是换成了鸽子。
请回想电影内容，
巴巴杜（丈夫）没有被驱逐或者消失，只是继续被压抑在地下室（丈夫遗物储藏室），并且依旧张牙舞爪具有攻击性。
再联想邻居老太的台词：
我知道你【每年】到了忌日这天都不好过。
结局不言而喻，
儿子天真的爱，暂时驱逐了母亲心底的巴巴杜，让它退居到潜意识里。
”生活总爱使障眼法“
你大声叫嚣着：我已经不在乎了！
并开心着庆祝着这一天，庆祝被治愈，就像生日，宛如新生。
可黑色的巴巴杜，依旧在心底，
也许会像母亲深夜观看的吸血鬼一样诈尸。
p.s.导演的处女作就可以看得出她的功底，不得不赞。
但真心想说这就是澳大利亚版本的【恐怖兔子3D】，
什么元素都一样的，
从平面到立体的暗喻，心魔，绘本，子辈关系。
全都一模一样
7 ) 一个抑郁症患者的心路历程
其实那个monster是女主丧夫之痛所产生的心魔，monster gets into her body，其实就是痛苦的阴霾挥之不去而侵入体内；睡眠障碍、各种幻觉、突然暴躁易怒其实就是抑郁症（depression）的各种表现，最后母子协心打败monster，而恶魔自己lock itself down in the basement就是表明母子二人不离不弃，相互扶持（片中男孩一直说要保护母亲，也希望母亲保护自己就是这种情感的体现），最终战胜病魔。走出阴影以后，生活得以move on，影片的色调逐渐变得明快，而且深锁basement的恶魔也会经常得到母亲的呵护，这也说明抑郁情绪消失以后，可以直面曾经的伤痛，那个心魔也不再是一个不能触碰的话题，而男孩终于可以celebrate his birthday，也是在强调这种emotional distress的完全释然😌。 影片用一本充满violent graphic images的儿童书作为载体营造恐怖氛围，真是匠心独具，当平时生活中某个稀松平常的事物突然被赋予一些迥然不同的怪异神秘的元素，你的好奇心本身就会让你产生恐怖不安的情绪。 另外女主的表演堪称完美，对于一个深受抑郁情绪折磨而又深爱自己孩子的母亲形象，无论从表演力度和强度来说都是对一个演员的极大考验，而女主表现自然贴切、拿捏到位、收放自如，把观众带入一个抑郁症患者的内心世界，当然小演员的表现也可圈可点，不容小觑。总之此片不仅仅是一部恐怖片，而是一部有关爱与自我救赎的故事！
8 ) 非常有震撼力的一部电影
一个母亲，守着自己的孩子，孤独的生活了七年。孩子不断的给自己添麻烦，孩子的生日和丈夫的忌日在同一天，孤独无助、痛苦无奈、疲惫彷徨，各种情绪在临近丈夫忌日（也是孩子生日）的这段日子特别强烈。母亲的生命已经没有任何幸福感，完全是一种重负下的苦难。
她有那种毁灭一切的想法是很正常的。她每天都失眠，在精神恍惚的情况下，受到电视里那些恐怖画面的催眠，她心理那种恐怖的恶念就赤裸裸的显现出来了。所谓的巴巴杜克，其实就是母亲心中这种毁灭一切的恐怖念头的形象化。但是这种心思并不能够消灭她心中的母爱，因此当巴巴杜克扑向孩子的时候，目前还是大声的向它怒喝“no”。是的，生活如图炼狱一样黑暗，但是她心底里仍然保留着一点光明，那就是自己的孩子，这是她这七年里坚持着活下来的惟一的支撑，这是母亲的本能，是最纯洁的爱。这种爱的力量，使得那种毁灭一切的邪念被压制住了。
最后母亲饲养巴巴杜克，其实也是象征着，母亲依然疲惫、依然孤独、依然痛苦，这些情绪是不可能被消灭的，毕竟，生活的现实就在那里摆着，但是，母亲可以把它控制在一个角落里，使其无法作怪。
最后这一段很难得，如果导演想要灌鸡汤，那么结尾就会变成，巴巴杜克被消灭，母子过上幸福的生活。但是导演很清醒的知道，只要生活中的那些苦难没有消失，这些孤独、疲惫、痛苦的情绪也不会消失，但是母子毕竟觉得忘记过去，开始新的生活，母亲开始在儿子的生日（也是丈夫的忌日）给他办派对，因此，巴巴杜克虽然会存在，却不会再危害了
气质上比那几款预告片要独立的多，声效方面非常的克制，却放大了脚步声、开门声之类的有源声响，用来渲染整个空间内诡异不安的氛围。类型杂糅的故事没什么特别的，表现手法也非常的传统，但导演选择了那种稳扎稳打的方式，风格上非常的冷静和内敛，就像一部当成普通剧情片来拍的恐怖电影。★★★
近年来少见的表现主义恐怖片，故事上有当年波兰斯基的味道，不走吓人段子的堆积，也没有什么一惊一乍，沉稳冷静，声音设计很抓人，对于人物心理状态的刻画极其细腻，就是小男孩神烦了一点。
较令人惊喜的心理恐怖剧，在类型片范畴内制作相当完整，表演很赞加一星。
气氛营造相当老式，也融合了西班牙恐怖片的元素。"巴巴杜先生"从平面到立体都深谙德国表现主义风格，连故事细节也讲求用画面表现，如用母亲跌入床里的慢镜来表现车祸丧夫的梦魇。重点放在人物的心理变化上，女主角的表演很有层次感。遗憾的是，虎头蛇尾的结局辜负了前面的苦心经营。
妈妈有病。不说了。
what the fuck movie ?最讨厌的就是这种疑神疑鬼的，还什么都没说清楚的电影。不就是一个车祸阴影嘛。大呼小叫的，大人小孩都像疯子一样。
就这么一部简单的恐怖片我竟然有点看不懂…到底有没有鬼？那个是心魔吗？熊孩子之前看很烦后来觉得很暖，学变魔术帮妈妈开心还保护妈妈
丈夫送妻子生孩子路上遇车祸死亡，孩子出生的当天成了丈夫的忌日。爱与怨恨同时滋生、成长，抑郁的单亲家庭，导致母子都处于一种精神压抑状态，最终幻想出一个巴巴杜的恶魔。故事结局，表面上母子似乎都恢复了正常，但内心根本没走出来。如果电影的结局能再做的隐晦些就更好了
所以·最后是养着那鬼了么。。。PS：小男孩真是让人又爱又恨啊，长大绝壁帅哥啊！女主演的还算不错，各种神经质忧郁气质尽显无遗，虽然老了但还是挺美的
7.9分，某种程度上可以说是当代《闪灵》，不过《闪灵》《冷血惊魂》《夜深血红》这些电影都是出自大师之手，观众必然细细品味，即使没看懂也不敢打低分。出自不知名导演的恐怖片哪个会仔细看？低分也可以随手打。久而久之人们就产生了这电影质量不行的偏见了。心理恐怖片，关于心理上的描写不错，不过吓人手法没什么新意，拿不了8分以上。
演完这部电影，除了体力不支导致虚脱外，很可能还会直接变成神经病。（当然，女演员演技卓绝，小演员也是演技爆表）但是，这部电影会不会让一堆女性看完后就此得恐儿症，不想要孩子？以及，那个小演员，其实是奈良美智漫画的原型吧……
道具场景旧旧的有时光错乱的感觉挺好，小男主好烦
极惊艳的处女作，工整精致、传统复古，阴暗氛围营造出色。母亲奉献出神演技，剧本对女性心理探讨也很足。扣分在于自己有一定程度厌熊孩症，可以理解编剧心理、人物行为驱动事件需要之类，但真的是太烦这种多动熊孩子了，换个安静致郁的性格设定一样可以走通的。
【B】BABADOOK削瘦的身影和移动方式简直就是诺斯费拉图，女主表演太强了，可以横扫奥斯卡的那种强
有《闪灵》和《怕黑怪谈》的影子，心魔+附身，相当怪诞，但故事太墨迹，看得昏昏欲睡，大量致敬黑白默片的范儿，连鬼怪都是折纸样，空洞的剧情很难支撑起长片，倒是作为短片最合适（这片还真是短片改的）。两星半，折纸书大赞
其实主题是如何积极对抗PTSD，以及何为错误范例。看完才发现全片没背景音乐，不对话不尖叫的时候就很安静，有点creepy。鬼书的立体书设计非常有趣，书页纸张的质感棒极了。前半段铺垫无聊，临近结尾集中爆发却很带劲儿。
恐怖片里一个演技好的女主胜过无数特效。。这是真理
这部处女作是导演之前拍的一部黑白短片的加长版，杂糅了恶灵附身/怪物/心理惊悚，像是《招魂》+《魔鬼圣婴》，但刻意加长的故事反而失去了那部短片的怪诞魅力。为了致敬默片时代恐怖片的表现主义，据说全片未使用电脑特效。
影后级演出....
近几年看过最好的恐怖片。此片强大之处在于，即使把Babadook这个元素去掉，依然是一个逻辑可以自洽，内核足够恐怖的故事。能把这么烂大街的题材拍到这个份上，我只能拜服。另外需要赞一下母子两位演员，特别是那位萌娃和熊孩子两种状态可以自由切换的小家伙。