小别离

现在的广告都好赤裸裸。。。

我不能理解剧情中，朵朵之前能上100分的英语为什么现在90分都难以达到，我记得初中的时候几乎每科都要达到满分才能进重点高中啊！感觉我还赶上了“好时候”，我后边第二届开始好像达到满分的学生都有好多，越来越“不可思议”。
 
琴琴妈，家里没有实力也敢想卖房子让女儿出国，真的很胆大。但是天天墨迹这事儿就有点过了，也是琴琴体贴，要是逆反了呢，不好好学了呢。。。

小宇的演技感觉真好，看起来不尴尬，或许这种外放性格的角色好发挥？

朵朵妈跟我妈一比有些地方还是更温和一些，我就记得小学的时候上奥数课外班，课外班也奇葩允许家长旁听，我好像是上课溜号了（不得不说我妈火眼金睛啊她咋能看出来我走神了呢还坐我后面好几排），回家就给我一顿打TT ，但是成绩管的就没像朵朵妈这么变态，而且我名次也比朵朵好多了，害（zi）羞（lian）。
不过，朵教主比我强，她写小说，我看小说，处在文化链接收端了啊，她还能输出价值观呢哈，虽然不一定对。。。
――8/25 19集

我跟琴琴的想法基本一样Q_Q，哪有那个钱出国啊。要是我自己挣得钱，倾家全部积蓄也就出去了，但是凭什么把我爸妈的钱全部拿出去供我出国。 ――21集

是旁观者清么。。看着朵朵好气人啊，说一套做一套，感觉我要是童文洁就直接不管她了，愿意干啥干啥得了，考不好就复读一年呗。说到这个，现在上学都好早，14岁就上初三了啊，都是5岁上学。――22集（刚去查，义务教育不让复读，但意外情况不能参加中考的可以类似复读，之后再参加中考。我有个初中同学年纪小，初三下就转别的学校去读初二了，还改了名字。。）

我也想去看，没钱啊。最上面那个弹幕“每次翘课老师都xx要告状”，其实这不叫告状是通知，因为老师付不起责任。如果方朵朵真的出事了呢，如果你翘课然后发生意外了呢。我们高三差一个月高考的时候有一个人不知道什么原因没上晚自习就要提前走，老师通知家长，家长也同意了，结果那同学都没走到家，出我们校门不到3站地的地方出车祸去世了。这块剧本写的和演的真好，童文洁一直强调自己只有朵朵一个亲人，果然朵朵疑似出走，童文洁就已经受不了了。。。这的剪辑是不是剪掉了啊，我超级想知道离家出走的孩子是什么心理，是什么促使他们又回家的？？

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把电视剧推荐给我妈看，她一直在批评童文洁，我妈真是个好妈妈啊！――0829

方圆（黄磊 饰）和童文洁（海清 饰）结婚多年，膝下育有一女朵朵（张子枫 饰）。近日里，夫妻两人为了是否送朵朵出国念书这一问题争论不休，并且最终在未考虑周全的情况下将朵朵送出了国，没想到这一举动却令整个家庭走向了濒临崩溃的边缘。
　　金琴琴（赵今麦 饰）从小到大都被人成为“神童”，尽管已经足够优秀，母亲吴佳妮（朱媛媛 饰）却依旧心心念念着琴琴能够出国深造，甚至为此不惜和丈夫金志明（韩青 饰）大动干戈。张小宇（胡先煦 饰）是含着金汤匙出生的富家公子，却和继母蒂娜（陈小纭 饰）势如水火，令夹在中间的父亲张亮忠（汪俊 饰）大呼头痛，为了给成日里惹是生非的儿子找一个出路，张亮忠将张小宇送出了国，使得张小宇意外的收获了成长。

我是个追剧狂，却很少追国产剧。

因为相比日韩剧偶尔脑洞大开给你新奇，偶尔温情满满让你暖心，国产剧经常假大空脱离现实，或者狗血到让你不忍心面对屏幕。就是这样一个我却被《小别离》成功吸引了注意力。


第一话：信任

你要相信，每个孩子都能独立思考，都有自控能力。

孩提时期，家里的亲戚朋友对父母经常说的一句话是“这孩子的主意真正。”那时，我不懂这句话究竟是褒是贬，而如今，再回想起这句话，我是有些窃喜的。因为，这证明在那个时期我便有独立思考的能力。

然而，家长们并不这样认为。青春期的我，总是让父母担忧会不会因为喜欢上某个坏小子，而影响功课；是否因为课外书看多了，而成绩下滑……不过，他们不知道的是，青春期时懵懂的我的确会喜欢长相好、品学优的男孩儿，但，这种喜欢仅仅停留在想向他多请教一道数学题，多说说几句话；至于课外书，只是用来缓解课业疲劳的一种方式而已。

其实，身为家长的你大可不必像剧中海清饰演童文洁那样过度焦虑，甚至采用极端手段时刻掌握孩子一切动向，因为这样极有可能拉远了自己与孩子的距离。童文洁担心朵朵早恋，私自去女儿的房间查找“早恋”的证据；害怕朵朵因为写小说而荒废学业，假扮网友套自己女儿的话……结果呢？孩子有心里话时，第一时间想到的不再是你；你们在一起时，沉默多过互动。

要知道，每个孩子在不同的年龄阶段都有自己的独立意识，也都有自控能力。而这意识、自控能力的形成或来自于平日里父母的言传身教，或来自于外界影音的影响。所以，别以为他们的年龄小，别再害怕他们受伤害，其实他们知道自己在做什么，该如何去做。作为父母，只要给予他们最大的空间，以及最大的信任就好，剩下的，请交给他们。


第二话：尊重

孩子不是你的附属品，更不是帮你实现梦想的机器。

作为第一批成长起来的90后，或许你也和我一样，都是在父母的“碎碎念”中成长。他们经常说“你要考个好大学”、“你要好好学钢琴”、“你一定要学好外语”……而这“你要如何如何”的语式在当时听起来多少带着些强硬、逼迫的感觉。

说实话，当时的自己，无法理解为何父母一定要我按照他们的意愿生活。直到今天，也许是受上一辈潜移默化的影响，也许是因为自己走过了那些必须要走的路，深知在中国当代的教育体制下“分数”至高无上，我竟然也想，如果未来生儿育女一定也让她好好学习、天天向上。

就像是朱媛媛饰演的文佳妮，即便孩子已经明确表示“不想出国”，她依旧想方设法甚至不惜把琴琴过继给自己的大姐也要送孩子出国，一方面是为了让孩子见识更广阔的天空，但，从根本上只是为了弥补当时自己没有出国的遗憾。这，就是中国大多数家长容易犯的“错”——为孩子规划能够满足于你欲望的一条路，却并不是大多数孩子喜欢且欣然接受的一条路。

无论多大的孩子，都有自己的好恶。而作为家长，要学会尊重孩子的喜好与选择。当TA明确表示想做什么，不想做什么的时候，如果这想法违背了你的意愿，也请在尊重的前提下表明你为何不想让TA去做，给TA以选择的空间。因为，每个孩子都有好奇心，每个孩子也都有“犯错”的权利。而只有TA自己尝试过了，才会真正的成长。


第三话：放手

所谓父母之爱，不过是一场得体的退出。

当TA不足拳头大小的小手逐渐坚实有力，当TA走累了路不再向你撒娇要抱抱，当TA足够强大到不再需要你的保护，请身为父母的你放开不舍的双手，让TA走属于自己的路吧。因为，有时候放手也是让TA成长的另外一种方式。

小孩子都是一个样，因为在父母的身边，仗着有人依赖，便会停止成长。一方面，因为父母的溺爱，即便是力所能及的事，他们也舍不得孩子做的更多；另一方面，也因为孩子的长期依赖，他们认为，很多事情即便自己不去学，仍旧会有人帮着做。进入大学的我仿佛一夜之间长大，我学会了如何掌管自己的钱财，如何洗衣服，如何面对陌生人，甚至在没有帮助的情况下解决一个突发的问题。

在《小离别》中，不少观众都误以为张小宇是三个孩子中最调皮、最不懂事、也最不让人省心的一个。然而，我却认为他是这三个孩子中成长最快的那一个，而这或多或少源于汪俊饰演的其父张亮忠的“长期不管”。印象最深的一集是，因为家里没人做饭，小宇便打电话给姥姥，问一道菜该如何去做。尽管，这道菜最终没有做成，甚至演变了一出闹剧，但在潜意识里，小宇已经有了独立自主的意识。

所以，父母们，有时放手是促进孩子成长的一种最佳手段。你要相信，他们会比在你身边时更独立，更自主，更坚强。尽管不忍，不舍，却也不得不做。

就像龙应台的《目送》写的那样：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。”

入这个电视剧的坑不算早，在提笔之前也看了很多长评，作为一个海外四年，且往着五年，六年，七年奔去的留学党，我觉得看这部剧的时候让我觉得，是，这就是我周围的生活。


－－－－－－－以下是关于我的生活的想法，不感兴趣可以跳过看下一段－－－－－
我出国在同龄中不算早，高中念国际，大学出去。周围早的，初高中就移民的也有，初高中被父母丢过去的也有，初高中哭着喊着不要在国内读的也有。晚的，从大学嚎着要出国，一直捱到研毕还没能出国读的也有。

她们的家长有琴琴妈那种，也有童文洁那种。都是想镀金，想避开国内的万里长征。

说实话，我现在看我正在念国内高中的妹妹，挺心疼的。每天很晚睡觉，一天除了学习就是睡眠。我问她，课余爱做什么。她说：看言情小说。除此之外，她放弃了一直练的古琴，腿也因为经常坐着粗得很。有次，她给我打电话，说她吓坏了，她同宿舍的女生一直在一边哭一边摔书本。我觉得，身边的人大半夜不停摔课本，对于我这个成年人来说，也是很可怕的。更何况她还那么小。后来她们学校有人跳楼，我问她没事吧。她说她不知道。这个消息，日报上都报道了，但是她们住宿，可能消息已经被锁了。

像琴琴那样的，会读书的女孩，我妹妹也算一个。但是除了读书以外，不会做饭，不会铺床，不会疼人（我不是说琴琴不会做家务）。开学了，要打扫马桶，她直接打电话跟妈妈诉苦，说她不想洗，让妈去帮她洗。我觉得，这些都是生活的必备技能。而且，把自己不想做的活推给别人，逻辑上是难以理解的。


－－－－－－－－－传说中的关于剧情的下一段－－－－－－

电视剧里面，出国是希望，对三个小孩而言都是如此。
现实生活中，中国人骨子里对于美国，对于西方总有一种期冀。但是美国并不是天堂，不是安乐乡，不是乌托邦。

留学，只是另一种选择。朵儿可以摆脱辛苦到蜕皮的“学农”身份，快乐的称谓朵教主。琴琴可以去“更好的”环境里，冲刺她的哈佛斯坦福麻省。小宇，则是能在新的地方，做自己真正想做的混世大魔王。

但是，选择绝对不是终点，就算你费尽全部力气才争取来这个选择。有人不得不放弃母女关系，有人不得不改变自己固有的思想，勉强自己对地球另一边的牵挂放点心。选择只是一个两难。

选择只是开始。选好了，就要奋身一搏。无论出国，还是留在国内。都不会有绝对的平坦的路，只有更适合的路。

所谓很多想不开的孩子，绝望逼疯的考生。我在高中做心理咨询的时候，时常被问的问题就是：我不知道我以后能做什么。

废话，如果你的人生18岁就能望到底，还有什么意义？看不到，不是绝境，是希望。

说实话，po主生长在高考大省，高考生的压力真的很大，每年自杀，忧郁的新闻总让人难以放心。但是在国外就不是这样了吗。国外的大学也很辛苦好吗……

身为曾在世界前十大学毕业的孩子，我想说，至少国外的大学并非安乐窝。每年的学校心理诊室从开学定位置就得排队到期中考试。每年也有很多学生，考完试开派对忽然就口吐白沫，患上失语症，厌食症，甚至拿枪对着老师的，都有。

生活总把人逼向两难，真的。但是千万不要认为这就是绝境。

刚开始看觉得是惊喜，屁颠颠的来豆瓣打了四星，毕竟演员演技基本在线。
但是看到朵朵出国后我就开始无比尴尬，到40集简直不忍直视，跑来改成了两星。
说几个注意到的地方
姥姥姥爷帮着隐瞒朵朵去参加托福考试，童文洁打电话让注意一下那瓶减肥药，不是应该直接可以说我过会看下、好之类就行了吗，为什么非要揪着是哪瓶呢，非要为了下面童文洁发现这件事设计剧情，还不如直接说方圆忘记和父母打声招呼呢。
三个人在车上讨论方圆初恋情人的事情，竟然没有一个人提到是因为童文洁马上要做手术现在不能告诉她，蒂娜竟然还直接提出现在就要告诉他。
蒂娜的人设简直低估了80后的情商和智商以及一个成功商人看人的眼光。
我不知道为什么一部探讨别离的电视剧，变成孩子都要出国，没出得了国的是因为没钱。又为什么到最后变成父母间的感情纠葛，最后几集完全可以单独抽出来变成一部狗血家庭剧，完全和前面脱节。
海清前部分饰演的母亲再怎么样夸张都可以理解，毕竟是一个太爱孩子、望女成凤的形象。后半部分朵朵出国和出国后简直演得像个神经病一样无理取闹，不是说海清演技不好，是后半部分设定的人物形象很不知所谓，一个事业有成的知识女性，完全变成一个蛮不讲理、毫无逻辑的泼妇，只会找茬。
其实，这部剧里边三个女人都显得特别无理取闹，好像特别有控制欲、特别聒噪、总是变着法子跟老公吵架，完全看不出学历和工作带给他们应该有的善解人意。
总而言之，后半部分简直一下子跌落凡间，生拼硬凑一般。

补充：现在想确实比同类型好太多，给小演员加一星。

最近饭后假如有闲暇，我会看看黄磊、海清主演的《小别离》。不知怎么的，片子总让我想到简•奥斯丁。

我知道这有点荒谬，十九世纪初的英国乡绅社会和二十一世纪初的中国城市中产社会，相差十万八千里，有什么可比性呢？两百年前蒸汽机都尚未普及，班纳特一家坐的还是马车，相形之下生活在信息时代的我们，生活可要快捷便利多了。但有些东西，有些意趣，却像孙猴子一样，饶是你一个跟头能翻十万八千里，也翻不出，如来佛的手掌。

比如海清扮演的童文洁，真是继承了班纳特夫人的歇斯底里、阴晴不定。昨晚上讲到女儿朵朵去学校面试，出来她就抓住朵朵连问两遍有什么问题是之前没准备的。当朵朵告诉他们夫妇俩被问到是不是只投了这个学校时她实话实说不是的，文洁马上劈头盖脸地责备朵朵不该说实话。可是朵朵说面试结果是通过时，她立刻兴高采烈夸女儿诚实、像她一样诚实。这个转变真是让人目瞪口呆，不得不佩服，高，实在是高。

再比如片子主要表现的当今社会的考学风，再看看两百年前的英国乡绅家庭子女教育的内容，呵呵，真是一个不落。绘画（艾玛在整本书里都在干这个）、乐器（不会弹钢琴简直没法在盆友圈里混，伊丽莎白还特意调侃过自己琴艺差）、唱歌（伊丽莎白的妹妹中有一个特别热衷炫耀自己歌技好）、跳舞（淑女们进入社交圈的第一个项目可就是舞会）、阅读（达西先生特别钟情爱读书的姑娘）、手工（达西的妹妹精于此道），乡绅们务必要请家庭教师来教导女儿，掌握这种种技能。至于年轻的绅士，则要有良好的经济头脑（宾利被认为不通此道可能会上帐房的当，奈特利先生却很懂农场经营是个好地主）、会骑马打猎（达西约伊丽莎白的舅舅打猎很为他的扭转形象加了分），平时打打桌球、板球、门球，身强体健最好能说会道。这些可不就是当今青少年学习之余人人必须掌握几样的？小宇会敲架子鼓、滑板、足球、篮球，朵朵表示这对审请国外学校大有裨益，并惋惜自己没有特长，心仪的学校她只能在waiting list上苦苦煎熬。我看到这里有点哑然失笑，文洁你作为一个市场总监，怎么会忘记培养女儿的兴趣爱好呢？连蠢笨可笑的班纳特太太都不会犯这样的错误啊。

但是说完这句话，我也意识到自己同样还是深陷这中产阶级的套路无法自拔。资本主义在席卷中国，正如两百年前席卷英伦一般。作为社会主流而非上流，今天的城市中产和当年的乡绅大约在走过相同的路，来自底层的火尚不遥远，为防止烧到屁股，我们迅速地建立起一套行为标准树立起铜墙铁壁，约束着自己、伴侣、子女的行为，定义着何谓体面、高尚。而这一切只是区区近30年兴勃起来的，其目的不过是避免自己从这个阶层跌落。

而这个过程孕育起了炽烈的消费主义，艺术、知识、信息、生活资料，从上流社会涌入中产的世界，迅速变得庸俗廉价，由学校开始，进入生活的每个细枝末节。这是一种必然，无从批判，毕竟放眼天下纽约巴黎也是一样。可是这个过程并未产生伟大，则透出了中国式的尴尬。在今日的京沪穗，知识也许变得廉价，但思想从未易于获取；艺术也许俯仰皆是，然而创造却结不出果子。至于底层的火，更岂是这套行为准则就可扑灭的。

朵朵、琴琴与小宇是生而活在这铜墙铁壁里的一代人，他们在未来也会致力于加强这道屏障。但不知会不会有一刻，他们或者我们，会突然陷入迷茫，这令人沾沾自喜的成就到底有何意义，而我们又将如何抵御那接踵而至的虚无主义？当整个中国依旧在前现代中徘徊，异军突起的城市中产如此迅速地走过西方社会两百年走完的路，在这巨大的落差面前，铜墙铁壁是否会脆弱不堪，今日的优越感明日是否会显得苍白可笑？

但愿这一切都不会发生，我们还能焦虑并安全到达世界尽头。