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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 咦为啥我觉得还不错呢
先排除我是菜菜子的脑残粉。
然后，我觉得情节很紧张啊！到后来有点儿慢了，可是也ok哦。
逻辑不明？
我觉得应该没什么逻辑问题呀。大爷有钱，为了报仇，把全国人民都卷进来了，这分明是不对的。警察叔叔阿姨们，就要拼死了保护嫌疑人呀。
唯一的逻辑问题，就是，为什么非得押送到东京送检。我也不太懂日本的法律，反正没解释清楚。
我觉得表达的挺好，一是罪犯“恶”到极端的表现；另外一个是十亿元的赏金，这两样东西加起来就会令一些人作出非常不理智的行为。而这里面更重要的就是十亿元的因素。就像男主对芯片男说的，你一说钱怎么就觉得其他的话特别苍白呢。其实罪犯的恶只不过是众人的贪的接口罢了。
戏剧冲突就是为啥好人要为了恶人牺牲生命。很straight forward。
难道我要求太低了？
2 ) 以德报怨，何以报德？
这是一个正常的，对社会极度仇恨或者绝望的人渣的正常反应。我也不明白，似乎这有点像大逃杀里面出来的人啊。最后心里就扭曲了，反社会了。但是还是正常的。
片子里面最不正常的应该是铭苅，其他好像白岩之类的都是打份工而已，他们是正常人。而铭苅就是扭曲的，非常有自毁倾向的偏执狂。
说句不好听，国秀执着于他的恶，铭苅执着于他的善
而且他们都是不顾一切地去执着
比如白岩最后给国秀枪杀了，正常的警察在刚接完那个电话后，都会拔枪毙了国秀
最后铭苅还是揍了国秀一顿，然后又继续带他上路了
我觉得，人，是不能承受这样的痛苦的
他是在享受这个过程吧。纯善，或者纯恶，都是一样可怕啊
而其他为钱而来到国民，还有尽忠职守的白岩。他们，是正常人吧....
3 ) 10億個無聊
看竊聽風雲即知, 查手機信號已可知持機人在哪里, 原著寫在沒手機年代? 還用發報器之類, 編劇不會把這改改?? 算了, 這根本不重要了, 暴力大導把它拍得文皺皺的, 拖來拖去, 最後更是慢得蝸牛似的, 他要人性擰到最極端, 受<<一命>>入侵宿主太久, 沒抽離, 導演也會入戲太深? 但一命拍的不錯啊-雖我是看電視的.
唯一好玩的是火車戲在臺灣拍的, 一路看一路想找蛛絲馬跡, 竟毫無破綻!
4 ) 极端的恶和平庸的恶
作为典型社会栋梁的男主角给出的答案是——对，工作比一切都重要，服从命令是天职。
所以，面对清丸所代表的“极端的恶”，男主角可以说好听点是收起情感好恶，说难听就是泯灭天良人性的站在“恶”的一边，以“这是工作”为理由，用自己的生命来捍卫“恶”。
工作比被劫持的女孩重要，比有可能再被伤害的无辜者重要，比自己的丧妻之痛重要，比同事的生命重要，比是非善恶的判断重要……总之，工作是比一切都重要的东西。跟工作比起来，个人意志是不值一提的东西。
在一个自然环境极端恶劣的弹丸之地生存发展，如今成为世界上经济最发达的国家之一，日本人的民族性——对规则的绝对遵守，对命令的完全服从，强烈的等级和集体观念等等，可以说功不可没。但是，凡事兴一利必生一弊，这种民族性在二战时也险些将日本引入万劫不复。
二战后期，德国有部分国防军军官拒绝执行希特勒的命令，甚至有“七月阴谋”这种经过独立思考以后做出的“反叛”行为。而在日本，面对即将到来的战败，日本人计划并部分实施的是一系列“玉碎计划”。
我不想假装只做事实判断不做价值判断，不想一分为二辨证的看待这种国民性，我赞同汉娜阿伦特说的：平庸的恶可以毁掉整个世界。
平庸的恶是指极权主义下的个体放弃判断善恶是非的能力，变成了官僚行政体系驱动的一只顺从、麻木、不负责任的齿轮。
人应该为自己的行为负责，不能推脱。所以无论如何，我无法接受男主角的行为。
有人说男主角拼命维护的不是“恶”而是法律的尊严。
并不是。男主角可从没一句台词提到过法律的尊严，他只是不断说这是工作。何况法律也是人所写就的，如果是没人性的恶法呢？是不是也要拼了命去维护它的尊严呢？
还有人说男主角是不愿为钱杀人。好吧，就算怕落下“为钱杀人”的污名，开始完全可以不接受任务，后来也可以让第一个受害女孩的父亲下手或自己下手不接受那笔钱啊。是榆木脑袋还是世界上最可怕的事就是失业？
结尾，男主角轻松愉快的继续生活，也许偶尔会想到那些枉死的冤魂，但只要转念一想，这毕竟是工作嘛，有什么办法呢，也就又可以安心睡去了。
5 ) 稻草之盾影评
真的是越回味越喜欢的那种片。 混乱中立的首富，不顾一切就是要为孙女讨回公道，哪怕花掉几十亿日元作为悬赏金； 守序善良的警官，不顾一切就是要捍卫公平与正义，哪怕同僚死干净了，自己也被捅了一刀； 混乱邪恶的罪犯，不顾一切就是要死前再报复社会一把，哪怕最后挨枪毙； 然后以一种新干线大逃杀的形式，看这三个偏执型人格障碍互相杀。 我的道德观是，这三个人我都认可。我不管他动机是什么，只要是纯粹并且经得起考验的人，我就认可，别的我不关心。 可能是因为民族性格的原因,这种形象在德国电影里很常见: 《香水》里的格雷诺耶，哪怕杀再多的少女，也要把最完美的香水炼制出来； 《陆上行舟》里的赫尔佐格，就是要把一艘船拖过一座山脉； 《帝国的毁灭》里的希特勒婴儿师，哪怕俄国人的钢铁洪流已经挡不住了，也要死守总理府； 《尼伯龙根2》里的克里姆希尔德，哪怕让整个世界被燃烧，也要为自己的丈夫西格弗里德复仇； 再以格雷诺耶举例子，如果你把最完美的香水炼制出来了，能让这个凡间出现一丝动人的奇迹；终其一生也没做出来，沦为了笑料也无所谓啊，享受过搭配组合各种元素的无穷乐趣，不管怎么说都是幸福的一生啊。 所有的苦难都是对你信念是否坚定的考验，就如同往火里扔进去很多木块一样，你甚至会主动增加自己身上所承受的苦难，以此来让自己的信念更加强大。 一个人的终结并非死亡，而是在其失去信念之时。你可以把所有红色的东西都销毁，但是你无法销毁红色本身。如果让雪球在斜坡上保持滚动，势能越来越大，最后必然引发雪崩那种情况，就像尼采/鲁迅/马克思的影响一样，根本就是杀也杀不死，打也打不着，扑也扑不尽，灭也灭不绝。 夸父逐日，精卫填海，愚公移山。 如果上天被你感动了，派了两个天神来要帮你把山搬走，你要对他们表示感谢说心意我领了，有空你们也可以来玩，但是我自己的山我自己移，不要妨碍我体验过程，对你来说很枯燥，对我来说是享受。 到了黄河不死心。 见了棺材不落泪。 撞了南墙不回头。 如果旁边有缝或者空或者路，就从旁边直接走过去，不走的确是脑残； 如果你追求的那个境界，除了你自己谁都给不了，那也不能靠像忠犬八公一样地等，得靠自己整天像钻牛角尖一样地撞墙。 撞一万下不行撞十万下，撞十万下不行撞一百万下；如果牛角很疼被撞出血了，那就换个钢铁钻头继续撞。 撞几个月是缺心眼的二傻子，撞二十年就是肖申克的救赎。 但是要找准薄弱点去撞，要研究好墙的构造材料再撞，要有规划地去撞，摆出一个坚持的样子给别人看不是目的，把墙撞穿才是目的。 甚至撞累了休息一会也完全没关系啊，现在休息一会是为了随后的时间保持最佳状态去撞。 同时不要咋咋呼呼地撞，咋咋呼呼地撞是哗众取宠的贾宏声；要安安静静地撞，安安静静地撞是用穷举法的爱迪生。 撞，撞，撞。 被撞穿的墙后面有一切的答案。 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。
6 ) 太过极端的设置反而不能给人思考的余地
清丸在电影里就是彻头彻尾的人渣，视他人如草芥，对自己则无比爱护。这种人无论在谁看来都是死了比较好，他活着只会让好人受罪。这样的设置让观众一进来就站在了清丸的对立面，拼命维护的主角们反而看起来像精神病。
虽然电影强调要让清丸受法律的审判，但是实际上在清丸出场的时候，这个审判就已经在观众心里完成了。先告诉你这个人罪大恶极，死十次都不解恨，然后又大义凛然地说没受审的时候这个人没有罪，必须保护他什么的也没有用了，只会让人觉得法律是个屁，自己复仇来得多痛快。
在电影里，真相可以展示给我们，但是现实中我们就只是听说而已。既然是听说，就有误传、歪曲的可能性。就算把所有证据客观地摆在面前，人仍然有可能判断错误，更何况是平日里我们接收的信息离全面客观还差得远呢。正是因为真相永远都是以模糊的形式出现，一个人有罪没罪才需要审判。
还有审判的时候清丸说的话，我觉得根本不能当做死刑存废的理由。他的话不是一点价值都没有，不过只能作为死刑应该慎重的理由，而不是废除死刑的理由。废除死刑不是判断对错，而是价值取舍。无论是存还是废，都会有人支持有人反对。冤狱无法杜绝，这是审判这个制度本身造成的，除非造出时间机器能让警察回到过去调查，否则真相永远不会再现。但是如果有那种东西，警察就可以在案件发生之前制止，死刑就更没有用了。死刑存在，就会有人枉死。死刑废除，很多不知悔改的变态得不到应有的处罚，正义没法伸张。这件事恐怕永远分不出对错，大部分还是要靠民众的观念来决定。
7 ) 其实这片论证的是程序性正义的正义性
但竟连主题都那么像啊！
后来发现两者形似而实质太远，东野讲的是程序性正义的可疑性，而三池老妖虽然画面更火爆激烈，却比东野想的更简单，他讲的是程序性正义的正义性。
为什么？
从“如果”谈起。
a 如果被悬赏追杀的清丸不那么罪大恶极，甚至根本就是个好人呢？
清丸的人物设计严格遵循了“一个中心，一个基本点”的原则，就是——人渣，完完全全不可救药，想饶了他都不好意思。这个设计很具迷惑性，客观上给了众多极不专业的杀手和摇摇晃晃的蜷川老爷子行事的合理性。
但是！
我相信如果蜷川老爷子出10亿悬赏的是铭苅，也会带来全民总动员的效果。毕竟，促使清丸成为全民公敌的是10亿悬红，而不是他犯的罪。
所以，三池讲程序性正义的论据之一：私刑包含了太多个人主观性因素，无法对一个人是否该死做出相对公正的判决。
b 如果”杀手们“不是急需用钱的话
电影里提供了一个反证，即女出租车司机。她明明白白知道清丸脑袋价值几何，但却不动心。根本原因在于开出租车可供她衣食温饱，没必要为了给一糟老头子报仇而惹上牢狱之灾。
我妈告诉过我：钱不是好挣的。
而地铁站的大叔杀手，为了杀清丸——获奖金，甚至以挟持女童为威胁，本质上，已经和清丸等量齐观了。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：任何企图动用私刑的人，本质上都是为了自己个人的利益，更直接点说，动用私刑，无论是否触犯法律，都是对社会公权的侵犯和损害，只有将决定死刑的权利公摊，才能将个人利益的公摊为群众利益。
c 如果清丸杀的不是蜷川老爷子的孙女，或蜷川老爷子不是那么有钱的话？
关于这一点，电影里也提供了一个反证，即惠美的父亲。一样是被虐杀的小女孩，惠美的死亡却没带来这种“全民办奥运”式的集体狂欢，我相信惠美的父亲曾经无数次想杀清丸，却只有在清丸杀了蜷川的孙女时才能获得足够的技术支持和信息资源，为什么？
无非是钱作怪。
所以，三池讲程序性正义的论据之二：允许个人有权利动用私刑，实际上是认同了某些个人的权利高于法权和公权，是以必须将动刑的权利交给法律和群体，才是实现最大范围的社会公平和社会正义。
综上所述，三池这片确实论证的是程序性正义的正义性。
但是，但是，我的话还没说完。
d 如果清丸没被判死刑怎么办？
铭苅教训奥村时有一句台词很有力道——真有意思，当你一提到钱，好像所有的理由都成为了借口。
但奥村有一句话，也是很凶的——如果清丸死不了……
我顿时觉得中国的死刑制度绝对英明神武，清丸这种人渣，如果都不死，再培养俩“模仿犯”的话，我靠！
清丸在电影里是死了的，但是，依照日本那几乎是名存实亡的死刑制度，……我真是不敢想象。——清丸敢自首，多半也是看准了日本对于死刑的暧昧态度，在政府手里，没准自己还能留一条活路。《彷徨之刃》中长峰重树之所以亡命天涯，只身寻仇，就是因为按日本法律，强奸虐杀自己女儿的两个人渣，压根死不了。
要是想要这片子将程序性的可疑性写的更狰狞残酷，就该写经历了漫长的司法取证，马拉松式的庭审，以及法庭外的争辩、示威。最后给清丸判个无期甚至二十年有期徒刑。
但是——
我知道这样写悲剧性更大，拷问更深刻，但还是喜欢将清丸判处死刑的这个结局。
最后我还得PS一句，穿白衬衫的菜菜子大姐，很美。
她不再拥有鲜活俏丽的容颜，然而她还是那么的，美。
三池团队的老毛病了，前期高能，后段无能，自圆其说简直不可能。他的每部电影，你都能看得很爽，看完骂娘，说了不想看也会听着声音把头撇过去，你怎么能这么多年都这样！！！！！！！
两个小时死了那么多人，最后最该死的临死前还是说了那么混蛋的话，这个世界还会好吗？
本片和此前的《脑男》、SP系列以及《白金数据》一起向全世界证明了日本完全可以驾驭完成度极高的商业大片。当我们还在为能够拍出《全民目击》这种蹩脚的山寨片沾沾自喜的时候，日韩早已用更标准的工业化制作方式把我们甩出了万丈之远。
本来当惊悚推理片拍就好了，非要往程序正义、废死、贫富矛盾这些三池老怪驾驭不了的大道理上套，主角伟光正，坏人彻底的恶，结果就拍成了狼牙山五壮士。
迄今为止，个人年度最佳。电影好看，探讨的主题，并非程序正义那么简单，更重要的是，当正义的价值被动摇时，依然有人肯以生命为代价坚持正义，这让人想到今日之中国，尤其是这几日的中国。为正义所做之牺牲，有时会显得愚蠢，但这种“愚蠢”，绝不廉价。请银河映像来翻拍吧。
拖泥带水，啰哩吧嗦，表现力平平，这样的片子进戛纳主竞赛单元，不是走后门都说不通。神奇的是，台湾资金都掺了一脚进来，图啥。最后，论万年包子脸演技的可能性，约等于无，先去整容扣掉娃娃脸吧。
三池渣剪辑和刷存在感的毛病有所好转，永山家二公子和大泽隆夫前后分庭抗礼，藤包子起初咆哮派表演依然出戏，但是把人渣真的演活了。结局和片尾曲气势过弱，配乐如果换作梅林茂的话就大赞了。菜菜子。。。造型得罪谁了吧。
紧张感十足，我和左右两樱花妹都捂着嘴看完的。前半部负责推进紧张感后半联系回忆+挖掘深度，但面对所谓无谓的牺牲总觉有点隔靴搔痒感。惊艳处：前半部分永山小哥的表演，后半部分大泽叔的反转，女出租车司机的台词…以及今后我又无法直视藤原饼饼了= =
给几位用心演戏的一个超级大拇指 藤原龙也的每一个表情都叫人心生“不愧是……”的感叹
是在搞不懂 豆瓣抠脚大汉的品味。 这么好看的片子这么低的分数。难道日本的都喜欢矫揉造作节奏慢死的小清新吗？ 恶心cry。 说这片的价值观有问题。这片子根本是在讽刺那种有问题价值观。
这个设定太愚蠢了，从一开始就不能使我信服
节奏有大问题，完成度也不高，藤原龙也的表演给一星。
其实还行的商业电影，很多好莱坞式的似曾相识，黑暗骑士或者七宗罪，几个演员也都用力过猛。对于戛纳来说真是奇怪的选片。
完成的还可以，我进入剧情了。清丸这个角色好像是天杀星下凡啊，有点意思。另外反人类主义者也不会支持这种角色，反人类支持的是无差别杀人，像清丸这样是有选择的杀人了，他杀的都是相对来说比较出色的小姑娘，那么长期来说，这对优秀基因是一种戕害，他如果好看的也杀、丑的也杀那就没问题了
三池崇史以往都是自HIGH的同时也让喜欢他的那部分恶趣味影迷也跟着爽，这次就只剩下他一个人爽了。失败的类型杂糅，拿一个商业类型片套路的惊悚剧本，还想着拍出文艺片的人性纠结，结果各种拖泥带水的拧巴文戏让人很难找到情感释放的出口，但这个类似黑暗骑士的故事倒是很值得人深思。★★☆
松岛菜菜子变男人婆了！我惊呆！这片的商业味跟头油一样浓，人物塑造得尤其失败，怎么进戛纳主竞赛单元的？三池崇史是想玩崩溃泥轰的国家机器吧。
这么好的片子分这么低豆瓣儿们在逗我么。。夜神月演变态演的越来越好了！所有人都是敌人，一路火花带闪电的杀怪啊。。这种暗搓搓又带感的电影最好看了嘿(*-`ω´- )
主题大赞，没想到三池崇史也能拍价值观那么复杂的社会题材，我开始觉得他这些年应该想得很深。藤原龙也临终遗言真是让人惊艳，这片到最后都hold得不错，不如说是太好了！莫讲什么正邪善恶，B极片思路看主流就没错，这就是我最喜欢的电影模版了。唯一的遗憾是，就不该让大泽隆夫活下来好么？
三池还是三池 藤原龙也还是变态 菜菜子和大泽桑也就这样 总之就是大家都很本分 所以也不出彩嘛 原著么 又是日本人一贯的思维呀 特别是我坐的位子不大好（……影响心情= =木有满足我的期待 预告片就是电影的全部
人物、剧情设置各种不合理，日本商业电影一贯的过度夸张，游戏通关式的单一指向性，大而虚的社会议题探讨。纵使导演是三池崇史，入围戛纳主竞赛单元也未免牵强。