夏日国度

在杰西卡·斯维尔的电影中，她饰演一位住在肯特郡海岸的脾气乖戾的作家

二战情节剧《夏日国度》要求我们接受许多不太可能的事情，其中第一个是杰玛·阿特登饰演的快乐的坏脾气，让孩子们哭得像从罗尔德·达尔的书中跳出来的。

阿特登饰演隐居的作家爱丽丝·兰姆，在俯瞰肯特郡海岸的打字机前愁眉苦脸。她和当地村民生活在一种相互厌恶的状态中——他们可恶的孩子往她的信箱里扔土，她公然蔑视邻居，所有的一切都以俏皮的拨奏弦乐为背景。

阿特登一开始就很兴奋，但编剧兼导演杰西卡·斯维尔打断了这种乐趣，她是获奖舞台剧《内尔·格温》的作者。语调的变化是伴随着一个从伦敦撤离过来的男生而发生的，她的恶意几乎没有机会说再见的机会，就立马软化成了母性。

这种改变一开始，她就透露了过去的一段心碎往事——一段与另一个女人的往事，她就是迷人的薇拉 ，这种关系在那个时代看来是不可能的。

《夏日国度》是英国电影工业的一个怪癖的产物，在这个怪癖中，剧作家被交给了整部电影的钥匙——结果是这部电影看起来虽然很像一部电影，但一切都发生得震耳欲聋，一连串的框架装置和狂躁的情节充斥其间。

高潮就像一只装在麻袋里的羊，从楼上的窗户砸在你的头上。

阿特登让一切都变得有看头，这一点值得鼓掌。

白崖海滩和青涩的爱， 完全可以忽略战时背景的描绘，尝试沉浸在稍带个人语言色彩的剧情中，去感受奇妙而平静的美好感。只可惜，节奏感在前半段的缓慢，以及人物戏份的不协调，使人无法坚持到惊喜的出现。

整体演技一般，配合平静美好的设定而保持相对克制的肢体，使得情绪起伏都过于跌宕，人物形象多少不太讨喜。小演员和老年部分的演技稍好一些，尤其是女配角的小女孩，比在《秘密花园》里要自然地多，也讨厌地多。女主的形象不够丰满，在性格孤僻爆裂和情感浓烈缠绵之间，缺少一些黏合来达成可信的统一。人物过于偏执而非饱满，是不具备可信度的。

主题方面，将同性爱情的线交织进战争环境的救赎主线，依然有偏离感。剧本或许希望去掉对同性的偏见，但写成爱都是谅解和美好的结局，本身就缺乏认同。剧本依然落入道德观的俗套中，使得人物故事既无法讲理，也无法动情，或许是一开始女主的怪异性格奠定了情感线不讨喜的走向。

副线过多也导致了剧情的混乱，导演明显在几个人物的戏份分配上没有把握，在平衡人物和镜头关系上也缺乏掌控力，会出现需要情绪放大却只看见背影的突兀感受。前半段的视觉中心一直在变化，使得所谓的summerland并没能被突出，导致结尾处的点题生硬而枯燥。若你可以坚持到结尾，还是存在惊喜的，但明显在不连贯的观影体验中，这种惊喜被前半段的起伏不定削弱了力量。

最后的最后，6分。

（文中图片均来自豆瓣）

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《夏日国度》绝对是我暑假末期电影荒的一剂良药。

创作

女主系着一条蓝色发带，抽着westerly，调戏着良家小孩，时不时的用薇薇安迈尔同款的相机拍着照片，手在打字机上飞舞，桌上是一本本“神话书”。

WESTERLY

如此帅气的亮相。

她住着的屋子是《赎罪》里西西莉亚和罗比没有实现的梦想，经历过烧女图中晦涩无望的感情，却有着《隐秘的爱》中72年之久的美好结局。

赎罪背景

最喜欢的是知道弗兰克身份的那一段，就像人生过往的各种碎片纷至沓来，聚合成一个万花筒，从那小小的孔里看出去，有色彩，有快乐，也有痛苦，各种东西看似杂乱无章的来了，就像我们的人生况味，很平淡但狠戳泪点。

同一地点

就像她说的summerland的故事不是空穴来风，希望有天我也能找到我的summerland，哪怕只是海市蜃楼也好。

其实Summerland对于我而言就像心里一直空缺的那个洞期待着有一个人出现把她填补，爱来了又走，Alice不再期待着有人能出现把那个洞填补，所以如此刻薄地一个人生活着，一开始也不愿意接受Frank，我大概能想象到未来我一个人生活可能的场景是如何？

但这电影最可喜的是结尾是HE，这是我所没料到的，我以为按照惯例又会是BE，可能现实的残酷影响到我对电影结局的预判。电影提到了coward，这个词于我也是敏感词，作为性取向不符合大众接受的我，一直很排斥这个词，所以不管是我自我要求还是伴侣要求，这个词都不希望听到，长时间逼迫自己去做一些走出舒适区之外的事也是源此，但现在虽孜然一身，也时不时的怀念过去的自己，过去的生活。

vera对于Alice的出现就像是灵魂伴侣，love is love，因为Alice曾深深爱过Vera，可以说是痴迷，也导致后来分开独自生活的孤僻，因为知道再也不会遇到那个像Vera那样那么懂她的人，我可能有点像Alice，不同的是我还期待着遇到那个人，填补自己内心空缺的部分，毕竟生于和平年代，我还年轻。

不管现实环境如何，还是抱着终有一天会遇到自己的Summerland。否则没有信念，我活不到第二天早上。

本来只想给两星的，但很喜欢那里的自然环境，想永远住在那里。 电影的逻辑很不现实，或者显得浮光掠影还差很多细节。两人一见钟情，在激情荷尔蒙的作用下，两人同居了，过了一段时间，女2突然说I want to be a mother，然后不管不顾的离开了，结婚去了！后来女2的老公战死沙场，就回来找女1，女1像“望夫石”一般的活了过来，结局两人白头了打情骂俏＋三口之家的画面。我真的惊呆了，这什么玩意？？ 我在想女1“want to be a mother”有两层意思，（1）她想要一个孩子，（2）她想要成为一个母亲，但出于社会规范，只能跟男的结婚才能成为“合格”的母亲。如果是（1）的话，明显两个人可以商量去找精子，但是（2）的话，也只能尊重女1的选择，但结局是个什么鬼，女1不是“望夫石”好吗，电影这点过于爱情至上主义了，老年人看着不喜欢啊一一作为个体的主体性一下被女2的“招之则来，挥之则去”彻底打碎了，而且，明显这分手快十年？了，一见面就复合的节奏，老年人看着可危险＋莫名其妙，因为我要的是“之所以”的细节细节，不是所谓的happy ending或曰完美的爱情。

故事发生在第二次世界大战期间，爱丽是一名个性非常古怪孤僻的作家，她远离尘嚣，独自在位于英国南方海边的一处悬崖隐居，在那里潜心学习科学。 一天，一个名叫弗兰的男孩意外的闯入了爱丽丝封闭的世界中，弗兰克来自伦敦战区，残酷的战争夺走了他的一切，令他沦落成为孤儿。对于爱丽丝来说，弗兰克的出现很显然是一种冒犯和打扰，但她亦不忍心将这个孩子赶走，就这样，两人开始了共处同一屋檐下的生活。弗兰克的出现还唤起了爱丽丝埋藏已久的回忆，令她回忆起曾经与情人维拉在一起的点点滴滴。

summerland，片名唯美，是我情有独钟的类型。在豆瓣，我给电影3颗星。剧情平平，而我迷醉的是电影的摄影，独一无二的英伦气息徐徐而来，配以轻舞飞扬的音乐。

电影主要取景地——东萨塞克斯的“七姐妹”白垩断崖是英国最美海岸之一。风景如画的海岸，安静舒适的小屋，宁静的小镇。故事的背景犹如滤镜，妩媚动人。

女主角Alice的个性讨我的喜欢，独立而智慧，离群索居，致力于用科学解释民俗传说，在自己的天地怡然自得。图⑧截图，是Alice对Frank说的一段话，这个场景我尤其喜欢。我一直认为，对孩子进行这样的教育，不是残酷，而且智慧。

电影设定Frank 是Alice所爱人之子，这个设定太过牵强。电影的结尾虽然是happy ending，但是，我觉得，结局不应该是那样。

Summerland的故事，并非空穴来风。这是电影的台词。

其实看到女一发现男孩就是昔日爱人和男人生的孩子的时候，有种意料之中的感觉。

整部电影就是一个简单的爱情故事，有那么一丝狗血，两个人年轻时相爱，后来因为女二想要孩子而分手，最后丈夫死了，把孩子送到女二这里，结局两个人把孩子带大了。

所以男的就只是贡献了精子，两个人的缘分，不管中间经历了多少年，绕来绕去，结果还是你，而且还把当时分手的问题——孩子——给解决了，中间的故事多余到都不用赘述

这个意思就是，异性是为了传宗接代同性才是真爱吗？？

所以电影的故事铺垫显得单薄了，平平淡淡的就演完了。

还有想说这部电影还有一点我喜欢的就是这些景色很文艺片了 很有意境

撇开那些深刻话题的话，两个人的爱情故事还是很羡慕的，最后结局想起《隐秘的爱》。