女煞葛洛莉1980

《女煞葛洛莉》在影史上有一定的地位，在《这个杀手不太冷》可以看到相似的情节，在王家卫的《重庆森林》中，也能看到致敬罗兰兹的角色（林青霞饰演的金发杀手）。对笔者而言，电影剧本有可取之处，足以营造出各种冲突，但笔者认为电影拍得没有想象中那么出色。

类似的电影情节，观众可以因《这个杀手不太冷》的情节而聚精会神，但在观看《女煞葛洛莉》却无法产生相应的刺激感，这是为什么呢？笔者认为卡萨维茨并没有在电影中制造出不安感以及刺激感。女主角带着一小孩，从实际生活中其实是弱不禁风的一对组合，任何威胁都会变得十分棘手，如果着重表现黑手党或者警方的追捕，那么电影绝对比《这个杀手不太冷》更为刺激。但电影却没有抓住女主角两人的弱势做足功夫，也没有依托这点制造跌宕起伏的剧情反转，电影里面的黑手党业余到让观众无话可说，如此弱鸡的对手，又岂能营造出必要的危机感呢？电影除了用镜头对准女主惊慌的脸庞之外，啥也没做。因为电影气氛一点都不紧张，女主的表演反而像个小丑一样可笑。

氛围营造不足之外，情节发展也是模糊不清，女主带着小孩逃亡，路线始终动摇不断，只是在原地不断打转，丝毫没有目的计划可言，因此电影主线没有逃亡惊险的感觉。那么卡萨维茨是否真的只想拍好一个故事呢？作为美国独立电影的先驱者，卡萨维茨或许有自己的想法，或许他的重心压根不在于情节，逃亡这是一个麦高芬，在逆境中表现一对陌生人的情感或许才是焦点。

但问题同样存在，因为电影情节推进的过程中，女主和小男孩压根没有过多的情感交流，也没有表现太多的情感挣扎。女主作为一个“讨厌”小孩的人，转变为一个为了小男孩可以牺牲生命的“母亲”角色，这如此大的转折，电影中进入缺乏深入的情感铺垫。因此观众对于女主的动机始终是模糊的，女主的行为也不足以产生信服力，那么如此情感又岂能让观众产生共鸣呢？伊斯特伍德在《完美的世界》中，成功表现了大叔与小男孩的情感刻画及转变，因此观众更容易产生共鸣并为主角们的命运而触动。但《女煞葛洛莉》中却看不到类似的情节。

当然，电影让笔者感到惊艳的就是配乐了，萨克斯的音色演奏出一股荒凉不安的感觉，这让人想起港片的江湖感，也将女主逃亡的悲凉及左右为难的感觉表现出来。就这一点依然可以看到卡萨维茨的爵士魅力，而他创造性地使用孩子配角，也让电影增光不少，剧情上营造了趣味的可能性，这一点对后世者影响不小。

某个平凡的下午，随着一连串枪响，一个六岁的波多黎各少年家破人亡。他的外婆、父母以及姐姐都死在了黑帮的枪下。父亲在送走他的时候把他带到家门外，双手紧紧的捧着他的脑袋，告诉他，要成为一个大丈夫男子汉，be a man. 但是，他也只还是一个六岁的孩子啊。他一次次反抗 Gloria就是想回去确认一下，他的家还在不在。就像Gloria说的，他们的关系不过就是邻居。我想不仅是邻居，他们还差着一辈，在Gloria家中，估计还是他们两个第一次交谈。说白了，他们就是陌生人。（Gloria估计也没想到，想着敲门去借个咖啡，结果却被托了孤。）

      接下来他们一次次从黑帮的追捕中虎口脱险，不仅依靠Gloria的一股子狠劲，还有Phil的冷静配合。Phil在一次次追捕中以难以置信的速度成长，从在楼梯口嚷嚷着“I’m a man” 的小男孩真正的变成了一个男人：他会担心Gloria的安全，他积极配合Gloria的行动。厉害的是，他洞察人心的能力。小男孩在短短的两三天时间里，成为了最了解Gloria的人（之一？）。

      全片中最让我感动和觉得可爱的一点，就是Phil只穿着一条小底裤，趴在破旧不堪的床垫上，撩着Gloria的头发，说，我爱你Gloria。Gloria你是我的女朋友。观众应声而笑，笑他这么小小年纪，说着爱。笑他故作姿态，仿佛深情。小孩子的话，信不得。我不由自主地想起一种大人们认为的可爱：小孩子的老气横秋。我却笑不出来，只是觉得心酸和心疼。他的真情流露正是大人无法坦然承认的。正是因为是小孩子，以Phil的性格，说出来的话和心里想的，100%符合。为什么一个6岁的小孩子，不可以爱一个因为他不得不放弃安逸的生活，以命相拼杀出一条血路的女侠呢？Gloria是一个英雄，白天带着他与仇人斗智斗勇。Gloria是一个女人，晚上穿着刺绣红缎子的睡衣在他身边疲惫入睡。Gloria还从不把他当作需要被照顾的小孩看，有什么说什么，安慰他一切不过是一场噩梦，教导他要找一块优质墓碑，好好地和逝去的人道别。这样的真性情女人，Phil真的是打心底里喜欢她。爱情不分年龄，我认为Phil是单纯的满心喜欢着Gloria。他还不知道什么是身体的欲望，他也还没有这种欲望。

      同时，非常有意思的一点，就是这种恋母情结和恋爱的混合体。我个人认为，Cassavetes写Phil问Gloria是不是愿意做他的妈妈时，明面上是在放一颗烟雾弹，仿佛要上演一出母子情深。但是却是在指男女关系中常见的恋母情结。在片子尾声，Gloria和前情人在谈判的时候，前情人也说了每个女人都是母亲。但这却像是强行在解释Gloria的护犊情深。于我而言，却是再一次提醒。若有机会，看了Cassavetes的其他电影（这几天看），若有可以继续研究的，就再另开一篇，聊聊恋爱关系中的男人的恋母情结吧。

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匹兹堡的公共墓地里没有其他人，甚至连小菲想要载他回到镇上的出租车也离开了，在小菲面前，只有寂静的墓碑，只有浓郁的大树，只有冰冷的十字架，也只有一个人的行走，一个人的说话。在那陌生的墓碑前，小菲喃喃自语：“你好，葛洛莉，我知道你已经死了，请向我的家人问好，我妈妈以前是多么爱你……”小菲把自己当成是唯一的生者，他的家人被黑社会杀害，保护他的葛洛莉也难逃厄运，而死亡作为一种和生者永远相隔的状态，似乎只有听得见他内心的呼唤。而面对再不能相见的死者，面对冷寂无人的墓地，小菲其实已经成长为一个坚强的人，他甚至没有哭泣，和死者的告别也是他走向自己人生另一个方向的必要仪式。

可是，在公墓的那条路上，他分明看见了那一辆黑色的轿车，分明看见车上走下来穿着黑衣的女人，“你不来亲亲你的奶奶？”小菲没有奶奶，在一家人惨遭黑社会杀害之后，他似乎已经没有了亲人，但是眼前的这个黑衣女人就是“复活”的葛洛莉，就是一直以来保护他的葛洛莉，他露出惊喜的表情，然后飞奔过去，一个猛烈的拥抱将他们又联系在一起。这是陌生的匹兹堡，这是冷寂的公墓，而就在这无人的地方，一个装扮成奶奶的女人，一个坚强地和死者告别的小孩，他们拥抱而成为一个整体，仿佛是至亲的爱，温暖彼此，而当小菲扔掉“奶奶”的帽子和假发，就是一种对于彼此感情的真正回归，他们相遇，他们相见，就像三个半小时之前的那个约定，他们在这场谋杀中永远不会走向死亡。
 
那一刻，她已经不是一个女煞，而是一个女神，就像在宾馆里分开的时候，葛洛莉问小菲：我能不能当你妈妈？小菲很坚定地说：“你可以当我妈妈，你是我妈妈，也是我爸爸，是我的家人，我的朋友，甚至是我的女朋友。”一个邻居，一个被妈妈临危受命保护他的女人，从曾经的躲避、厌恶，到如今的依恋，在这步步惊心的逃亡之路上，完成了关于爱的定义，小菲找到了家人的感觉，而葛洛莉这个曾经讨厌孩子的黑社会杀手，也在着互信和默契中，找到了自己作为母亲的感觉，可以说，不管是对于小菲，还是葛洛莉，他们都是在这关乎生命的惊险中完成了身份的转换，也最终完成了爱的最后拥抱。

一个是背负着命案的女人，一个是六岁的波多黎各男孩，他们在这个城市里都是弱者，在他们面前存在的是强大的体系，即使在公墓里他们胜利汇合，温暖地拥抱，但其实，那种被追杀的危险还存在，随时有可能从背后伸出一支枪，随时会射出一颗子弹，随时会被抓住会死去，这不是他们逃离的终点，但是在暂时的安全中，在欣喜的拥抱中，他们已经收获到了满满的爱。可是说，这种爱抵抗着外界的危险，抵抗着随时的谋杀，抵抗着恐惧。一家人当初为什么会被黑社会灭门？小菲的爸爸杰克是犯罪集团的会计，而当他将那份账簿交给联邦调查局的时候，他已经触犯了那个强大的体系，所以在一家人希冀从贫民窟的房子里逃离的时候，那些子弹便射向了他们的身体，并不是他们缺乏爱，而是在混乱中，在彼此职责中，他们根本没有能力保护自己，也没有能力保护他人，小菲的妈妈省着父亲的气，小菲的姐姐甚至也不肯在最后的关头离开，所以他们在无措的不安中，遭到追杀，杀手们几乎不费吹灰之力就将握着两把手枪的家人杀害。

一边是家人在彼此的冷漠中被杀害，另一边则是葛洛莉和小菲的互信和默契中逃离，两种结局的背后其实就是关于一种爱的传递。葛洛莉似乎只是在向邻居借一点咖啡中卷入到这一场麻烦里，杰克要葛洛莉保护小菲，在自己无处可逃的情况下，他只想让自己的儿子保全生命，带着那本重要的账本逃离现场，那一刻，父亲杰克对于小菲也是充满爱意的，他抱着他对他说：“当个男人，不要相信任何人。”他亲吻着他，对他说：“我爱你。”和妻子、女人的争吵，和儿子的亲吻告别，在杰克的身上，有着截然不同的表达方式，而这种区别也浸透着某种社会的男权思想，当小菲最后拿着账本和葛洛莉走上逃亡之路的时候，他其实就是作为黑社会最大的威胁而存在，他以后会变成一个男人，甚至会成为复仇的男人，所以他们想方设法要抓住着复仇的种子，即使葛洛莉几次要将账本交给他们以期获得小菲的安全时，他们也总是拒绝，最后葛洛莉在曾经的男友托尼面前，求他放过小菲的时候，托尼却还坚持要那个男孩，“我们做的事情不是谋杀，我们只要那个男孩。”男孩是潜在的敌人，追杀他的价值远远超过那一本账本，所以在这样一种思想之下，对于小菲的保护就显得尤为重要。

但他只是一个六岁的男孩，一个连箱子也拿不动的男孩，一个账本都会忘在出租车的男孩，一个连英语都不能流利表达的男孩，在枪和子弹的巨大威胁中，很可能会成为强大体系的牺牲品，所以不管是小菲还是葛洛莉，所面对的最大困难就是那个强大的体系，当葛洛莉对小菲说出“体系”这个词的时候，小菲不解地问：什么叫体系？为什么赢不了？葛洛莉却也是无法回答这个问题，是的，无语也是无奈，在所谓的体系里，一个六岁的男孩，一个孤独的女人，无论如何都是弱者，无论如何随时可能被追杀。

而这个强大的体系无非是两种，一种是惹上了麻烦的黑社会体系，另一种则是警察、联邦调查局相关的政府体系——葛洛莉本来就是混在黑社会里，一方面她可以利用自己的特殊身份在黑社会的追杀中创造机会，可是另一方面，她也一直是政府追踪的目标，是政府绳之以法的犯罪分子，所以在保护小菲的过程中，她所面对的两个体系都可能给自己带来威胁，“那些黑帮成员是我的朋友们”，但是在“朋友”的追杀中，“我不能带你去见警察，因为我有案底。”一方面是追杀，一方面是逃避，葛洛莉接受保护小菲的任务，其实就是将自己推向了一个双重危险的境地。

所以接受这个邻居的任务，一开始她显得有些盲目而无奈，在小菲第一次进入她的房间里的时候，她对他说：“我有公寓有钱，为什么要保护你？”小菲是不舍得离开自己的家，离开自己的家人，他在走廊上抱着那本账本犹豫徘徊了好久，他在失去家人的同时是不想被眼前的这个女人保护的，充满了警惕心的他在葛洛莉面前骂她是笨蛋，是猪，“我要我的爸爸，我恨你。”所以在小菲的拒绝和逃避中，葛洛莉陷入到一种矛盾中，她对眼前这个男孩说，我的房间里有鱼，又对他说，你愿意跟我的猫一起玩吗？鱼和猫，是两种不能共存的东西，但它们都在葛洛莉的世界里成为一种玩物，就像葛洛莉面对保护小菲的任务一样，也在这种欲罢不能的矛盾里。

鱼和猫终于没有带离这个房间，葛洛莉带走的是对她充满警惕心甚至仇视的小菲，所以在这场逃亡过程中，葛洛莉作为一个不喜欢孩子的女人，作为一个根本没有母爱的女杀手，她所做的每一件事都是一个挑战，而失去了家人的小菲也在缺少爱的现实里冷冷地看着这个世界。他们就像鱼和猫一样，天生就注定无法和谐共存。一开始，从房间里逃脱之后，葛洛莉就想把小菲赶走，叫他不要缠着她，“我不想被杀。”这是葛洛莉的不安，她似乎想要告别这种追追杀杀的生活，但是在空旷的街道上，在杀手随时出现的城市里，葛洛莉其实无法将小菲推向危险的境地，那时候小菲也不愿离开她，他仅仅跟着葛洛莉，抱着葛洛莉。

一方面小菲害怕独自一人面对危险，另一方面，小菲又渴望像父亲所说，成为一个男人，所以他总是对自己说，“我是最棒的，我要成为男人。”而对于葛洛莉，也总是无法消除那种警惕心，消除对她的不信任，“你不是我妈妈，我妈妈是很漂亮的。”在他面前的葛洛莉，总是抽烟、喝酒，总是训斥他，总是要甩掉他，所以在他的内心世界里，他渴望自己成为一个男人，一个最棒的男人，一个可以保护自己的男人。在那次争吵中，他骂葛洛莉是笨蛋，是小虫，是烂人，所以他义无反顾地抱着那本账本，离开了葛洛莉。而葛洛莉在酒吧里喝了酒抽了烟之后，却忽然觉得自己很愧疚，她跑到街上才发现那个倔强的男孩真的不见了，这时候她才着急起来，对于她来说，是辜负了一种邻居的责任，所以她四处寻找，而当她看见小菲被黑社会的人带到一个房间里的时候，她又一次使自己成为冒险的杀手，独自闯入禁区，独自解救出小菲。

黑社会一路追杀，他们几乎就在这个城市的角角落落，而葛洛莉和小菲在每次追杀中总是能化险为夷，在一个女人和一个男孩的身上，总是有两样东西，一样东西是小菲抱着的账本，另一样东西则是葛洛莉放在包里的那把手枪，她在街上用枪射杀车里的黑社会成员，在饭店里用枪指着跟踪来的他们，在房间里用枪解救出被带走的小菲，在地铁里用枪保护自己逃离，在托尼的住所里她还是用枪惊险地离开。用枪保护自己和小菲，用枪威胁靠近的黑社会成员，一方面黑手党成员几乎都业余到没有一丝反抗的能力，葛洛莉能够屡次逃脱他们的追捕，似乎在某种程度上暗示着女煞超过男人的冒险和勇敢精神，但是另一方面，只要回到旅馆，葛洛莉又变得紧张、不安，甚至恐惧，当房间有人敲门的时候，她总是神经质地举着枪，把所有人都当成了敌人。

一方面是勇敢而果断，一方面是紧张和不安，而这也正是葛洛莉作为一个女杀手的两面性，所以在和小菲的交往过程中，在他们相离相合的交往中，彼此也从防范、无奈慢慢滋生出信赖，他们面对同样的敌人，他们同住在同一间房间，甚至他们同睡在一张床上，总是上半身裸体的小菲不是一个成熟的男人，但是在惊险过程中，他也在慢慢长大，他问过葛洛莉，你爱我吗？葛洛莉笑笑，对他说，我比你重60磅。男孩和女人，一种奇怪的组合里，或许存在着的是一种依赖和关爱：葛洛莉用枪保护着小菲，小菲也施展自己的聪明和机智，像一个男人一样带着她穿过秘密的通道；而在房间里，葛洛莉照顾他，给他一种母亲的关爱，而小菲也帮着晾葛洛莉那大堆的衣服，他们开始互相帮助，互相鼓励，因为对他们来说，拥有的是同样的目的。

小菲慢慢变得坚强，慢慢像个男人，他甚至用烟灰缸当成武器，和葛洛莉一起面对令人紧张的敲门声；而葛洛莉也慢慢激发了母爱，她抱着小菲把自己当成了小菲的妈妈。而最后在迫于无奈的情况下，葛洛莉要去见曾经的黑社会男友托尼，小菲对她说：“我爱你，葛洛莉，至死不渝。”而在和托尼交谈条件时，葛洛莉对他们说的那句话是：“我感觉就像是他的母亲，你们都有母亲对吧？”面对一个曾经“做过爱”的男人，葛洛莉似乎只能得到对话的机会，而当“我要那个男孩”的要求威胁到葛洛莉的时候，她也只有最后开枪逃离一条路，最后谈判的希望破灭，和小菲约定的那三个半小时成为他们走向彼此的最后机会，他们都是弱者，但他们都在彼此信任和爱中找到了力量。

小菲说：“我爱你，葛洛莉，至死不渝。”葛洛莉对托尼说：“我爱上他了，是母爱。”逃生的过程中他们随时可能会死，但是这一种从未有过的爱的感觉却让他们紧紧成为一体，无论是鱼和猫，无论是年幼的孩子还是历经风霜的女人，他们都在矛盾的世界里寻找那一种平衡，寻找遗落的爱，寻找坚强的力量，而最后墓地里的那一个拥抱，是一次自我的超越，是一次真正的温暖，化解陌生，化解死亡，化解危机，化解恐惧，在各自的世界里形成牢不可破的壁垒。

http://blog.trivialfilm.com/2012/11/gloria36.html

Gloria (1980)

本片获得1980年第36届威尼斯电影节金狮奖。

电影讲述一个中年女人与一个男孩逃避黑帮追杀的故事。女主角在邻居家做客时发现他们全家要遭到黑帮追杀，在他们的央求下，女主角同意帮忙带走孩子和关键证物。女主角与男孩刚刚离开，全家人就被黑帮杀害了。之后，女主角趁乱将男童带出大楼，来到自己另一个住处。第二天，女主角告诉男孩，其实她与黑帮的人都熟识，都是朋友，她要独自离开。可是男孩不放女主角走，这时黑帮的人来抓男孩，女主角只好开枪打死那些人。随后，女主角就带着男孩在城市中四处躲避追杀，即使期间与男孩闹了些矛盾。最后，女主角带着关键证物去找黑帮老大谈判，并告诉男孩去另一个城市等他。男孩来到那个城市后，以为女主角已死，可是她很快就出现了。

本片是一部非常难看的一部电影，我看过之后非常后悔。电影难看的程度都让我没有耐心去写了，因为它的缺点实在太多了！剧情漏洞百出、人物塑造不丰满、没有主题、对白空洞乏味不知所云，等等等。烂片我看过不少，但像本片这样从头烂到尾、一无是处而且还获得大奖的影片，还真是第一次见到。金狮奖的评委们是不是傻了？这样糟糕的电影怎么能获奖？

本片缺点中，最让我不能忍受的剧情漏洞百出。比如，女主角为什么与黑帮熟识还帮助邻居？为什么睡了一觉之后就想独自离开？那么开始何必帮邻居？为什么她带关键证物四处谈判，她的目不是要保护它？还有女主角怎么脱身的？男孩自己怎么可能来到另外一个城市？除列举的这些，还有很多让我想不明白的地方，就不多说了。总之，这部电影是让我领教了一部烂片究竟可以烂到什么程度！真不知道Gena Rowlands究竟有多大魅力，可以让电影围着她转？

电影拍摄方面不多说了，中规中矩，没有任何风格。电影既没有艺术片的沉闷，也没有动作片的刺激，更没有商业片的喜剧、爱情元素，干巴巴的影像风格看得我非常郁闷。不过通过本片可以一瞥纽约八十年代初的景象，片中可是真正的八十年代初啊！

演员表演方面不多说了。Gena Rowlands是全片的中心，什么都以她为主，但我真没感觉出她有多大魅力，或者演技多么的好。大概看她早期的作品能看到吧。除了女主角之外，片中的其他演员都无话可说。此外，本片演员选得非常不认真，比如扮演波多黎各人的演员，只有刚出场的女人是拉丁裔，其他家人不是黑人就是印第安人，根本与拉丁裔不沾边。即使占很大戏份的男孩，在我来看也不是拉丁裔，很似黑人混血。本片的制作人员看来都把观众当傻子了，这也是我不喜欢本片的原因之一。

总结一下。这是一部大烂片，烂到无以复加！女主角再漂亮、再出名又有什么用？三十年后谁还记得她？

Gena Rowlands

序列：0968

2012-11-29