幽灵

《幽灵》不管是改编小说《风声》，还是翻拍电影《风声》，无疑是失败的。当然失败的原因有很多，会有人诟病剧情逻辑，也有人说拍成了抗日神剧，但是看过原著的我今天想讨论的点还是这部电影的人物改编。首先声明，我不对角色塑造予以或好或坏的评价，其次我尽量不过多剧透影片内容。

首先就是薛景求扮演的这个角色

前期我以为是对标原著/电影里的吴志国，后期我发现这是王田香啊。其实应该是韩国编剧把吴志国和王田香这两个角色杂糅到了一起，我看来倒是有点《暗杀》李政宰那个角色的感觉。

然后说说朴海秀演的大佐

这个角色对标的应该是原著中的龙川（电影中的武田），但是好像还充当了王田香的部分职能。

然后是徐现宇演的这个角色

应该是对标金生火，但又没有金生火那样老谋深算，感觉就是个傻子，这部电影里是工具人的存在。

然后就说同为工具人的小哥

按照上面的逻辑，这个角色应该对标白小年的，其实不然，这个角色一点不像白小年，倒是有点像原著中的一个角色——刘宗林（电视剧版《风声》里出现过），又好像被杂糅了部分老潘（原著中角色）的职能。至于具体对标谁，真的不好说。

两个被杂糅的最狠的角色放到最后说

很多人看完电影肯定有疑问，她俩到底谁是顾晓梦谁是李宁玉？我的答案是，她俩都是顾晓梦，也都是李宁玉。

她们俩都有顾晓梦的特征也都有李宁玉的特征。而且朴素丹的角色还杂糅了白小年的背景，还有部分吴志国的职能。李荷妮的角色应该也杂糅了一些吴志国的职能。

这些角色就说到这里了。以上仅代表个人观点，如有不正确的，希望大家指正补充

本想写个小短评骂骂咧咧退出豆瓣得了，发现这部《风声》近邻的翻拍版槽点太多，字数肯定会超，那就想哪写哪，多列几条。

1.脑洞过大，将大中国30-40年代上海/南京/长春/哈尔滨的繁华景象掺杂搓揉一起，放到日占时的小西八首都“京城”(1948年韩国首都汉语名恢复为旧称：汉城)，把后期团队累吐血了吧。日占时的京城seoul有几栋高楼自己心里没数吗？脸呢？不尴尬？

(这里要表扬《暗杀》还算写实，虽然百货商场内布景陈列也大肆虚构了京城当时的城市繁荣度)

2.薛景求的儿童小叛逆是韩国骨子里认贼作父基因的写照。参照今时今日仍对美爹之仰慕跟风，执迷不悔；

3.对标《风声》中传递情报重要的彩票公告，《幽灵》里为啥要变成电影海报，韩国编剧脑洞的解释：第一，我们京城人开化早，文化生活高雅，三十年代已国际化，看无字幕原声美国电影；第二，最后一幕海报可见韩国自拍片《蔷花与红莲》的名字！

4. 30年代大韩帝国京城版顾小梦/李宁玉，显然是《查理的天使》们，换国籍穿越回去的俩奔放灵魂；

No！别单纯。不单单指向你所知那部“你中有我，我中有你”的精分恐怖姐妹《蔷花，红莲》，此处红莲我个人理解在映射石井柏亭那幅日占时期所绘《红莲画》，画中目光呆滞的朝鲜妞据传为京城名妓，但凡睡过她的日本高官与京城名流们第二天都死于非命。寓意这对儿越洋穿越的查理小天使，堪称打遍京城无敌姐妹花！

5.酵母腔：非要买《风声》版权，你买它有啥用啊～

很多细节忘记了，不会再看，不想再脏眼睛。

原本以为《无间道》渡洋好莱坞水土不服，不敢信如此成熟的忠武路将经典翻拍成一部垃圾，你架空就好，还浪费钱买版权。

谢谢浪费时间看电影，又浪费时间看我满腹牢骚的你！

我十分喜欢这个新故事，我也非常喜爱其中每一个女性角色的设定，我也爱四位女性之间的联结与互助，我更加庆幸导演没有将她们工具化、也没有严刑拷打侮辱吸睛化，我看到了创作者尊重每一个女性角色。

有些网友将《幽灵》与国产电影《风声》和国产电视剧《风声》进行对比，嗯，我认为没有对比的意义，有什么比一个完整丰厚的故事、一部尊重女性角色的电影更好的存在吗，当然，观影确实是很私人的体验，喜欢与否也是很主观的事情，但我想要表达的是一部又一部的女性电影的产出是多么的难得，身为女性的我，能够看到女性主义精神的电影是多么的激动和感动，同时又为那些执着于守护原著李宁玉和顾晓梦的固定人设的朋友们而感到惋惜，我真真切切地想要大家能体会到女性电影的美好。

导演李海英基于麦家原著小说《风声》灵感而创作韩国版本的电影《幽灵》，全篇没有任何性爱、亲吻、拥抱的亲密戏份，在我看来是十分剧情向故事，导演的用心在于讲好故事，其中的纯粹不言而喻。我震惊于这个故事的设计与发展，每一处转折与推进是如此精妙，且意想不到，又着实合理。我也惊讶于朴次景和安江雨的战斗力和武力值，力量感十足的女性角色是如此帅气，每一道伤口都是英勇无畏的痕迹（虽然我很心疼，但没办法为她们疗伤）。

在这个全新的故事里，朴次景（韩版李宁玉）和安江雨（韩版顾晓梦）的感情并不是双向的，次景有心爱的女人，而江雨对次景的爱慕程度令我惊喜，而她们也互相理解对方的心意，虽然结局应该不是双向的，但也是战友情谊的happy ending。没有露骨的亲密戏份又如何呢，总之我很喜欢了（毕竟还是有女性意义方面的亲密接触）。

不要担心有剧透，因为无剧情可透。

话说那日，李宁玉和顾晓梦被抓进一间伸手能见五指、又能见大海的亚特兰蒂斯酒店。

残忍的鬼子兵头头武田yin笑着微笑着不是真正的快乐的大喊你是幽灵你也是幽灵，吃饭时一摇三晃你你你你要跳舞吗崩了个叫李白，不对，白虎，还是不对，叫李白虎的青年。

顾晓梦见状爬上桌子插了武田一刀，随即枪声大作，李宁玉一看原来你也会武术。接着二位神奇女侠直接鬼子挡杀鬼子汉奸挡杀汉奸，顺手一把火烧了武田的老窝。

你以为这就完了，这才哪儿到哪儿。

接着打回了汪伪政府的老家，当街把汪精卫射成了筛子。

完。

以前韩国最著名的抗日电影叫《暗杀》，大概觉得不过瘾，还是明杀疯杀大杀特杀刺激好玩又有趣（其实一点不刺激，因为无敌）

我就奇了怪了，这么一部胡编乱造，光怪陆离，逻辑错乱的抗日科幻片，给四、五颗星的人士是咋想的？

但凡朝鲜有十个八个这种“女英雄”，小鬼子就占不了朝鲜半岛，更别说侵略中华。

开篇就神神叨叨，女主直接开挂瞬移，紧接着鬼子开挂，数百人中瞬间抓到五位嫌疑人（虽然错了一个），集中审查期间完全是度假，爱咋咋地，爱干谁就干谁，想上哪去哪，数十人的卫兵小怪要么睁眼瞎，要么送经验，NPC内讧不战自乱，尾声部分就更别提了，算了，再评论下去我都快吐了

所有角色都像失控了一般，只会朝着你的认知象限疯狂输出，而讲究谋略和动机的智商博弈，更是拍成了抓马奇观…… 由此可见，导演驾驭不了谍战片，做爆米花倒挺在行…… 幽灵不是油饼，作为历经考验的特工，不会轻易被感情牵引，也不会为了耍帅而胜利，因为在他们心中，完成目标比牺牲他人更有意义…… 有时候，走走寻常路，也不至于这么尴尬……

看完前一半感觉很混乱，前面好像也没交代这些人到底是谁都是干嘛的，也没有《风声》里经典的互踩，身份早就暴露了，所以我认为韩国翻拍可能不是想拍成谍战悬疑剧，而且一部动作片，朴素丹在餐桌上行云流水的动作戏还是很亮眼的。后一半几乎就纯是动作戏了，在酒店里玩猫捉老鼠的游戏。

薛景求这个角色奇奇怪怪的，存在感低，反而是朴海秀演技更加好一点。

按理说韩国同有着很久的屈辱史，这类电影拍的应该不输国内。

韩国电影自从1997年崛起至今，已经成为世界电影的一极，作品质量及影响力不容小觑。近年来《鱿鱼游戏》打开了欧美电视剧市场，《巅峰挑战》也进军欧美综艺，似乎看起来全面开花。不过在繁荣背后隐藏着青黄不接的暗流，也许十年内，韩国电影就会走上日本和香港的老路，一蹶不振。看了两部韩国当下大投资的《幽灵》《交涉》心中五味杂陈，实在不知道说什么好，加上新键盘又很难用，随便吐槽两句吧。

《幽灵》翻拍自《风声》（注意是麦家原著小说，而不是电影），内地拍出了当年谍战片热潮中最拿的出手的好电影，陈国富、高书群导演。故事发生在抗日战争最黑暗的时期，美国仍未参战，汪伪政权肆虐，对内部的地下党大肆捕杀。韩国拍这样的片子也是有历史根基的，人家刺杀日本高官比我们干得好，因为当时国民党政权利用在中国流亡的韩国政府，执行刺杀活动，也就是拿朝鲜人当炮灰，先后在东北和上海搞了好几件轰动国际的刺杀大案，上密苏里号递投降书的重光葵少的1条腿就被朝鲜刺客留在了上海，当然刺客的命运一般都是英勇就义，比如哈尔滨手刃伊藤博文的安重根义士，因此韩国拍抗日影片自带一股慷慨义烈之气没。想到《幽灵》居然拍成了抗日神剧，问题是你用薛景求来拍是不是浪费了一点，而且就算拍抗日神剧关键是要爽，内容上能不能不要搞人性探讨之类的深刻玩意，让老薛对自身血统进行批判的认识，最后还一条道走的黑，实在有点违和。

《风声》是惊悚片，主打悬疑，《幽灵》的悬疑维持了不到二十分钟，刺杀总督失败马上就开始转入动作戏，一个潜伏敌人内部的高级特工亲身涉险去接应刺客，这个实在说不过去；拷问众人的日本军官先是凶残的杀人吃饭，马上又开始降智逼供，搞得观众一愣一愣，说好的斗智斗勇，结果只剩下了好勇斗狠。结局设定有点像《刀马旦》，总督可能就职的大礼堂，怎么都是繁华地段吧，结果是打了几十分钟也没有警察宪兵支援，最后暗杀团全身而退，拜托这是“京城”实在不会拍，抄一下《暗杀》也行啊。

最后的来一个架空历史，总督的车队被车祸小贩拦停，两个潜伏的女特务（本身是搞情报收集的文职）打扮得如同纽约黑帮领着汤姆逊一顿突突，搞定，既然这么简单何必开始那么费事，这口锅导演要背。看完以后实在有点后悔，浪费时间，真不明白老薛为啥接这样的戏，欠钱了吗？

PS：希望《幽灵》的失败不是代表着韩国电影开始走下坡路，老薛今后也对剧本把把关，不要什么片子都接。