莎拉的钥匙

相较于小说而言，这部电影的改编着实让人欣喜！将原作中繁荣芜杂的细枝末节修剪的更为简洁有力，直击人心！最重要的是电影基本忠实于原著的情节铺排，两条主线交错相生，为我们还原了“莎拉的钥匙”锁住的那段沉重残酷的尘封往事；这把钥匙同样锁住了莎拉的心，把她圈囿在无尽的悲伤与悔恨中，最后走向生命的毁灭！

同样以这把钥匙为引，在女记者执著的探究下，却打开了另一个家庭背负多年的秘密，也渐渐打开了故事中人们的心结；对于我以及牵涉其中的主人公来说，我们的心灵得以完整，终有阳光照进心里的暗橱，让我们看到了未来的希望！

二战，大屠杀，集中营。。这些词汇距离我都太过遥远，总有些隔岸观火的冷淡与疏离；正如朱利亚的同事所说，看着电视新闻里，现在世界的某些地方，很多无辜的人仍在遭受战争的蹂躏与摧残，我们都在冷眼旁观！

只要悲剧未降临在自己身上，无论在何时，麻木的人总有足够的理由无动于衷，另一些人又总有足够的借口站在道德的制高点上，为所欲为的行侵略之实！

而这个故事的精彩之处在于：它的悬念设置，情不自禁吸引你跟随女主人公朱利亚一起探求事件的始末，感同身受的去体会一场战争烙印在一个普通女孩心灵上难以承受，却又不可磨灭的伤痛！借以回望历史，提醒着现在的我们，人类周而复始造成的罪孽，犯下的错仍在继续！

我的情绪随故事的推进，经历循环往复的跌宕起伏，在朱利亚告诉威廉，自己在濒临破败的生活面前，勇敢了一次保护下来的小女儿名叫莎拉时，终于在长久的压抑后爆发，化作难以自持的泪！

其实原作中最后部分的处理，以及人物的内心想法太过牵强与戏剧化，反而削弱了小说前半部分的厚重；电影更为顺其自然，情绪的烘托恰到好处；朱利亚的小莎拉代表了新的希望，我不想说这是命运轮回，或命中注定之类的托辞；“她”是朱利亚，是故事中每个爱莎拉，关心莎拉的人，是有幸看到这个故事的我们，对不能遗忘也不应遗忘那段过去的一种铭记，对生活中一些美好事物生生不息的期冀！

    昨天刚好读到一篇文章，叫做《你为什么不上相》，是豆瓣社区首页“你可能喜欢”的推荐，属于果壳网。文章将答案归于一个叫做“冻脸效应”的理论，大致是说，相比较包括视频呈现在内的动态脸，照片上的静态脸没有那么有吸引力。这应该也只是一种猜想和假说，所以文章对于“不上相”又提出了另一种解释：我们最常见到的是镜子里的自己，所以对照片中的自己看不惯，并且附上了另外一篇名为《镜中自己为何更美》文章的链接。作者提到，“心理学研究发现，人们在照镜子时大脑会自动进行脑补，所以照镜子的时候并不是真实长相，大概比真实长相好看30%，这就是为什么很多人照相时感觉不像的原因”。无论是由于人体本身并不完全对称，还是传说中的“单纯呈现效应”，读完这篇文章，我对于“你为什么不上相？”和“镜中自己为何更美？”两个问题已经不那么关心，反而被一种来自未知的恐惧笼罩。

    看着镜中的自己，我不再纠结于哪里不完美，而是不自觉地问，那是否是真实的自己？我开始本能地不会去相信我所看到的，因为也许那并不是真正呈现在他人眼中的自己。

    这个世界上是否真的存在所谓的“真相”？如果我们连自己的真相都无法确定，又有什么资格去追究其它任何一个个体的真相？

    这是一场关于真相的讨论。

    电影《萨拉的钥匙》如果是一部单纯表现二战时期法国“冬赛馆事件”的电影，它无疑非常出色。无论从主题本身，以鲜为人知的历史事件为载体，自揭伤口，表现历史的沉重和人性的美好；还是剧作角度，女记者茱莉亚出于工作要求追踪记录关于“冬赛馆事件”、丈夫家族老宅隐藏多年的秘密、以及女孩萨拉因为一把钥匙而无法弥补的破碎的一生，三条主线齐头并进，交叉发展，节奏掌握恰到好处，张弛有度，不同时空间的衔接极其自如；此外，对于细节和意象的关注，以一把钥匙为“针孔”，透视世间一切喜怒哀乐与悲欢离合。其他方面包括镜头运用、色彩掌控、悬念制造等不一一赘言，总而言之，在影片进行到茱莉亚开始在欧美各国奔波的追寻真相之旅以前，一切都是那么恰到好处。

    佛教认为“生命就是持续的生死共舞，无常律动”，而“执着是一切问题的根源”。“执着不仅不可能抓住什么，反而会带给我们最想要避免的痛苦”，“执着背后的动机也许并不坏，希望快乐也并没有错，但我们执着的东西本质上无法执着”。佛教的观点具有一定的出世性，并不是所有的生命和生活都需要或者应该遵循。但是，当茱莉亚因为自身内心无法解开的绳结而投入到一种固执的求索中，她的面孔因为过度偏执而显得扭曲，她的感情因为承载了太多的负罪感而变得混乱，她的正常生活完全被打破。事实上，受此影响的还包括茱莉亚的夫女、丈夫的父母、萨拉的家庭、萨拉养父母的家庭，所有的人都在为这场对真相的追寻承受着打击和痛苦。

    影片的剧情简介里说，“茱莉亚发誓要找出萨拉去向的真相。但如果真相的揭示，可能会造成更多痛苦，人类应该怎样面对自己留下的疮疤。法国影片《萨拉的钥匙》将以它的方式给我们一个答案”。如果说，影片的答案是要不顾一切地寻找真相，并且将真相强加于与其相关的所有人，为他们带来痛苦，我更觉得，真相是什么也许并不那么重要。

    没有血腥，没有暴力，影片中没有任何涉及身体摧残的画面，却会被观众主观不自觉的幻想描绘得更加不堪。至少我是这样的观众。萨拉不顾一切地冲回家打开壁橱的片断是最让我揪心的部分，也是唯一让我难过的段落。没有人期待能够从壁橱里走出一个健康完整的弟弟，哪怕他已经骨瘦如柴、奄奄一息，甚至萨拉应该也清楚地知道，只是她不愿意承认。影片没有任何镜头展示壁橱里是一堆怎样造型恐怖的白骨，却让我觉得更加不寒而栗，这也许正是导演的精妙之处。我有时候会想，如果萨拉没有回去，没有打开壁橱，她的后半生也许依然会在痛苦与悔恨中度过，但是那是否不足以让她用毕生时间都难以走出阴影，更不会结束自己的生命？其他人，即使过着臭味相伴的日子，也不会被历史的悲剧影响终生，大不了只是搬个家那么简单。

    如果说萨拉需要用真相兑现对弟弟的承诺，需要担负一个姐姐的责任，需要完成心底的一个解脱，哪怕还会落入另一个更黑暗的深渊，这是她需要付出的代价。茱莉亚，一个只是希望还原历史、希望让世人永记耻辱而引以为诫的局外人，是否也需要一换真相的代价？

    茱莉亚让我想到同样是追寻真相的另一个人，华裔女作家，张纯如。在看到茱莉亚如此执着于追寻真相的时候，我一直在担心影片会以她的自杀结束，直到最后她说自己的女儿叫萨拉。于是，茱莉亚不会在追寻真相的路上牺牲掉自己的生命，但是她的代价是用一生的时间延续这真相，哺育她，抚养她，让她快乐地成长，让她更加幸福，而一旦这“真相”受到半点伤害，结局一样是两败俱伤，唇亡齿寒。

    有时候，真相也许只能成为秘密，如果是为了让爱的人幸福。年少一点的时候，我会因为他人刻意的隐瞒而在内心生出仇恨，因为那让我不安，让我不能够信任。我曾经想方设法，试图用也许会伤害他人的方式公开真相。不过最终没有，也许是还不够勇敢。现在想来，不过是好像自作聪明一般，向世人宣告，看哪，我是多么伟大，我知道了你们最不想让别人知道的东西，而你们居然一直在欺骗。现在，我不会这样。我相信他人的隐瞒必有原因，有时候其实更是为了我的幸福和快乐。既然我已经知道真相，真相的意义也在被认知的刹那自我了断，又何必造成更多的伤害？或者，我可能会选择其他的方式，比如写成个故事，成为一种具有普世性的存在，那样，它便不再属于我，而是属于整个宇宙。

Yesterday morning, you looked good. Yesterday evening, before you went out, you're pretty sure you looked real good. So who the hell is this schlub in the Facebook album from last night, tagged with your name?

       非常欣赏这部电影的中文译名，相比较于直译成“她的名字叫做莎拉”，“沙拉的钥匙”不但突出了电影关注的重点，而且带给我们无限的思考和感悟。

       钥匙，不仅是莎拉逃出难民营的动力，也是莎拉懊悔一生的根源所在。

       年幼的莎拉和父亲、母亲在难民营涌动的人群里随波逐流，手里却坚定地握着那把钥匙。她以为那把钥匙决定了弟弟的命运，所以不顾一切地从难民营里逃出来，费劲千辛万苦回到当初的家。但是就在她打开橱门的那一刻，莎拉的心门从此以后再也无法打开了，以后的生活，悲伤和懊悔注定如影随形。

      其实如果当初莎拉没有把弟弟锁进壁橱里面，那么最大的可能就是一家四口人全部死在难民营里。莎拉还是年轻的，她不知道在残酷的现实条件下，自己手中的钥匙根本无法左右一个人的命运。即使这一刻你把他从苦海中救出，下一刻他也许又跌进刀山火海。

      在那种反人类的历史背景下，“莎拉的钥匙”就象征着平凡人对抗悲惨命运的殊死搏斗。一个人纵使能够奋力挣出黑暗的魔爪，但等到黑暗褪去，甚至很多年以后，身体上以及心灵上的疮疤仍然会隐隐作痛不能逝去。

      编剧以一把钥匙为引线，带出对那个时代的反思，是事半功倍的。我们常常听到或看到二战时期我国或者外国种种惨绝人寰的事件和场面，却不易为之所动。但是当我们把自己代入到那个时代下一个平凡人的处境中，切身体会到那种拼命反抗却无能为力的境地，那个时代的残酷可怕才能真正令我们感同身受、冷静思考。

      电影中关于那个时代下的人性、亲情，以及当代年轻人对那个时代的认识不够严肃、深刻等方面也值得深入思考。如果我们不能够深刻地了解历史，清醒地认识以及沉着地应对潜在的危险，那么那个黑暗的时代也许还会卷土重来。

      也许就是明天，你的手里就会握着“莎拉的钥匙”；也许就是明天，你就会被锁在黑暗的壁橱里忐忑、恐惧地等待。

在电影的开始，当代与二战时期的画面交替出现，我感到脑中一片混沌。但是也激发了我了解这个故事始末的欲望。警察的突然出现，打断了欢声笑语，在壁橱锁上的一刹那，我被小女孩的保护欲震撼，我一直在告诉自己，不可以不可以这么残忍。。。但战争并没有那么仁慈，当小女孩回来打开门的瞬间，我所有的防线阵亡！是的，战争给人们带来了沉重的残害，无辜的活生的小小生命轻易的终止。他们无力保护至亲至爱，虽然他们活了下来，但生的希望被心灵的拷问中消磨。。。带给人们无尽的思念。。。

前几天去了柏林的犹太博物馆，馆藏第一层展示了二战时期那些受迫害的犹太人的个例，一个个活生生的故事被陈列在黑色的圆形橱窗后面，述说着那段鲜血淋漓的历史。我看到了舞蹈家的书信，40年的婚戒，残损的光明灯和从未被打开的包裹，只是不幸的是，他们的主人都远远地离去了。

没有用骇人听闻的数字，而是一个个贴近的故事，就这样，我在博物馆里突然泪流满面。

电影《沙拉的钥匙》就讲述了这么一个让人涕泪涟涟的故事，种族，生命，亲情和自由，在电影里都十分沉重。电影的两条主线，莎拉不懈逃亡回去找弟弟，女记者不断追寻当年的真相，一条在过去，一条在现在，最终交互迸发出让人心碎的音符。

从电影角度来说，拍摄得相对沉稳，引入了很多现代的元素，女记者的怀孕，对爱和传承有着象征意义。总体来说，电影中规中矩，只是故事本身相对来说还是直指人心。

其实电影最重要的意义在于人类对战争的反思的启示。法国警察被同化，那句希特勒万岁喊得多少有点无奈，除了屈服者却也有悲悯之人，放生的士兵也是用生命在帮助他人。这些历史都不会忘却，总有人会一直记得。女记者为了得知真相不断追寻，象征了我们对历史的尊重，为战争付出代价的人，不该被忘记。

一个民族要经历多少伤痛，才会在历史的河流中砥砺棱角。在二战时期，近600万犹太人惨遭屠杀，纽伦堡审判数据则为570万。很多犹太人在当时选择了流亡和逃跑，然而大多数都失败了，最终被送到德国和波兰的集中营，惨死在里面。

莎拉一家其实只是被迫害的犹太人中渺小的一部分，然而他们的故事，却和任何一个被残害的犹太家庭一样，残酷悲痛让人悲从中来。如果莎拉的故事能触发人类哪怕一滴眼泪，那么六百万死去的犹太人，就意味着一整条悲伤的河流。

我们悲悯过去，代表着我们珍惜现在，更代表我们渴望将来。莎拉手中的一颗小小钥匙，打开了我们的梦魇，这将萦绕在现代人的心灵之上久久不散，这是一把紧锁着仇恨偏见歧视的钥匙，人类仅有一如既往地珍惜和平平等仁爱，生命才会不断延续，良善才会历久弥新。

111分钟的时间讲述了一个跨越三代的故事。

【剧情】（看过的观众可跳过）
茱莉亚，记者，典型的纽约客，事业拼命，有自己的想法。受命撰写一篇有关“冬赛馆事件”的文章，却不料因此挖掘出一桩丈夫家隐瞒了数十年的秘密......

在1942年的7月份，巴黎警察受纳粹之命，拘捕了上万犹太人，他们先被集中在冬季自行车竞赛体育馆，之后分批送往集中营，死于毒气室，其中包括数千名儿童。

莎拉就是被惨遭逮捕的儿童之一，当时年幼的莎拉并不知道发生什么，在警察命令她的父母收拾东西跟他们走时，为保护四岁的弟弟，她把他锁在家中他们平时玩捉迷藏的密柜里。弟弟向姐姐保证，不出声，那是他最后一个镜头......

莎拉一家被捕几个月后，茱莉亚丈夫的祖父母一家人，搬进了原来莎拉家租住的公寓......第二天下午，一个小女孩疯狂地闯了进来，用钥匙打开家里壁橱....导演没有给到镜头，Sarah的尖叫，痛哭。其实，过了大半个月，任谁在密闭空间中被关着都无法生存下来。这个我想是Sarah心中最大的阴影，以致于他丈夫临死前回忆说，她心中的阴影越来越大。


不再累述剧情，关于二战，有很多故事，故事有很多种拍法，这部影片的细腻让人难以想象是出于一位男导演之手。

三大特点：细腻，美，配乐赞。


【死亡】

二战，避不开死亡。

但这些死亡无关打仗本身，他们弱小，无辜，手无缚鸡之力，本能得预感到危险，却没有办法逃脱死神的魔爪。这里的死神，就是历史本身。

1.弟弟米歇尔被关在厨里，渴死饿死，或者害怕，除非亲身经历，否则没有人能想象。我记得我小时候被关在衣橱中5分钟，那种漆黑就让我极度害怕。那是一种害怕没有人知道我被关在这里的极度绝望。

2.在被关在体育馆的那段，一个犹太女人无法忍受，从看台上跳下来，死亡。不是懦弱，是已经做好了死亡的觉悟。

3.和Sarah一起逃出去的小女孩，病重，死亡。脸上同样的小雀斑和法国人没有差别，唯一不同的就是她有犹太血统。

这里，没有德国人，也没有真正的侩子手。即使搜查房间，问话都是没有别的电影，如《无耻混蛋》，《第九日》等等来得暴力，要我说，这部电影几乎没有任何暴力镜头。唯一一处可能就是把家人分开那段大家拉扯的景象，拍得很揪心。

甚至，我们看到一丝丝人性，就算只是那一秒的闪耀。

【人性】

人性，这个词很大，难以解释。但是往往，我们看到某个镜头，听到某个事迹，就是那么一瞬间，特别感动，觉得特别崇高，觉得真的是和某些“畜生”不一样，（这里没有贬低动物的意思）人性这个词就浮现在我们眼前。所以人性这个词本身就带着悲情，带着压迫，带着反抗，带着抉择，带着某种悲天悯人的情怀。

我们何以和机器，动物，任何非人类的东西区别也体现在人性二字上。

1. 雅克，帮他们逃走的士兵。
"雅克."
"你怎么会知道我的名字。“
"听他们说的，我永远不会忘记那个苹果。"
“我叫Sarah.”然后Sarah想和他握手。
候我很紧张，紧张他会不会放她们走。但听到小女孩叫他的名字的时候，他颤抖了，对于他来说，犹太人就是犹太人，只需知道这一点就可以了。不需要被命名，名字是没有意义的。但Sarah是有意义的。她代表独立的个体。她是一个人。
是的，就是那么一瞬间，在你手中的是两条鲜活的生命。

2. 跑过麦子地的那十几秒的镜头是一个高潮。自由的空气，蔚蓝的天空，金黄的麦田，在前面紧张的氛围下如此珍贵。这个镜头美得窒息。

3.收留孩子的老夫妇
农村的老夫妇，宁静地生活着。世道很乱，只求自保。女儿们来求他们的时候，老爷爷把她们赶走了，”不要给我们惹麻烦。“
就凭这一句话解释了法国历史上的这个污点。74列火车驶离巴黎，马不停蹄，将几万个犹太人送到奥斯威辛集中营，而这几万名犹太人再也没有回来。巴黎人冷眼旁观邻居的消失，没有人追问他们去哪里，命运如何。这种不关心就让这么消失发生了，因为只要我不在那74列火车之中就没关系了。法国人突然变得中庸起来，即使被希特勒踩在脚下。

我开始想象这种感觉，比如某个发生在中国的大屠杀，不按照国籍分，而是屠杀了中国人民中的某个少数民族。这里大多数住的是汉人，但是对方并不杀你，而把你的非汉族的邻居带走了送进了毒气室。你知道只要自己是汉人就没有危险，全家都没有危险。你会挺身保护你的邻居吗? 现在的社会更没有人会惹祸上身了，城市中，人与人的距离就是一张名片。名片上的就是你的价值。

回到电影说那对老夫妇，第二天看到两孩子可怜地睡在看门狗的窝里，于心不忍收留了。一个女孩得病死了，Sarah他们十几年视如己出。
”一天死一个够了。“ 很坚定，男人这么说着。那一刻，他决定保护这个孩子。

在追寻的过程中，很多人觉得记者做着无意义的事情。杂志社很多竞争对手，时代，经济学人等等，他们的（也是总编）说要建造一个21世纪的乌托邦，什么东西吸引读者。高科技，纳米技术，外星人....我们关心人类未来的去向。但是历史的重演并非巧合。

在专业的影评人看来，也许这部电影绝对不可能达到五星，但是能发掘很多，是值得一看的好电影。

这部片子总体构思还不错，前半段有悬念，情节相对紧凑。后半段在悬念解开后，情节变得非常松弛，一些段落非常矫情，难以让人产生共鸣。莎拉好像对其父母的下落丝毫不关心，难道仅仅以被送往奥斯维辛就一笔勾销？莎拉从法国家庭出走理由似乎也不太充分，是痛恨法国这块土地？影片到了后半段似乎就是一直在讲莎拉有多痛苦多痛苦，反复展示：你看战争阴影对人的创伤有多深，然后呢，然后就没有了。太乏味了。