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全剧的核心是托尔芬的赎罪救赎之路,只不过洋溢着现代日漫的奇怪伦理和英雄主义,不禁出戏。
与其说这是维京战纪,不如说是这是日式改编的话剧,用过去写现在,用过去审问现在。
自从基督被钉死在十字架上,英雄主义就走向了日暮黄昏,在往日的世界,有神仙皇帝代言着民众,可到了如今,不再会有从天而降的箭矢阻止大战,也不会有弥赛亚带来新世界。现世是群体的世界,人们不会再盲从,不会再盲信,这般畸形的和平在险恶的斗争中难以幸存。“以斗争求和平则和平存”这番定律并非是空坐臆想悟道而成。
而埃纳尔所包含的那些理想主义和质朴,克努特的野心深谋远虑,还有其他人的形象都刻画得不错,矛盾点也选取表现得很好。
情节的起承转合超乎我想象的精彩,人物的塑造令我惊喜咋舌,农场二少爷从一言不合拔剑的无能混子,成长为坦率承认弱小、接受投降所带来的屈辱的一家之主,这种角色、剧情的亮点不胜枚举,但本作最杰出的地方还要属对战争的反思。
第一季父亲所言“真正的战士是不需要剑的”,终于在第二季有了最生动的诠释,暴力是可以克制暴力,作为反抗的手段,暴力可以守护已有的事物,但它是一种瘟疫、是糟粕般的习惯,是北海男儿血管里的荣耀,是虚荣心带上铁皮的假面,它让惨叫与火光滋生在金黄的麦田上,它让人们除了憎恨,只剩一具空壳。
只有真正在田地里耕耘过、劳作过、期待过,才会知道没有一片土地应该被掠夺,就会知道小麦苗被碾后歪斜的样子是多么刻骨铭心,就会知道裂开的指甲盖下,被虫蚁啃咬、叶茎划破、伤痕累累的双手捧着滴答而下的泪水,是多么令人心痛。暴力的战争带来财富,财富带来害怕失去的恐惧,再用财富消除恐惧,就需要更多的财富…当我们将剑锋对准他人脖子的刹那,地狱的大门已经彻底打开。
战争下的奴隶,又能有什么手段去反抗这一切?两把短刀已经丢在了帝王驾崩的血泊里,我捏住双拳,克制的使用它们是最后的底线。但我想找到这一切灾难开始的原因,我要瞄准悲剧最初的理由,让它不复存在。当前只能妥协,看着朋友用苍白的嘴唇吐露:“这里已经没有留恋的人了,他们都在那一头。”望着一排排为了清点损失而拼凑的战士遗体,像是给新君主另类的朝贡。即使连挨百拳,也无法阻止任何一艘战舰靠岸;即使没做任何恶,也只能目睹珍惜的一切在指间溜走;即使想创造一方乐土,也只是让脚下人骨堆出的阶梯越垒越高。我们只能逃跑,这不是逃避,而是在一旁守望着,守望在乱世的漩涡中卷出的牺牲者,给他们递上一块够得着的浮木。
无法阻止战争的不甘已经不再值得我们长吁短叹,踏上冰封的土地,重回过往,孩童时的提问萦绕在耳边:何为强大?在我6岁时父亲已经给出答案:成为真正的战士,不需要剑的战士,去面对真正的斗争,因为我们根本没有敌人。
我会继续逃跑,将浮木建得尽可能大,大到能让每一个人相信:这个世上有比死亡更值得期待的事情。
托尔芬说 “我会逃走” 的时候,我浑身的感官突然都跳动起来了,不是想哭,就是单纯的激动,激动这句话真的可以这样说出来,真的可以做出这样的选择。
第二季也完结了。年初第二季刚刚开始更新的时候无意中打开了第一季,结果就一口气看完完全停不下来了。恰好第二季正在放送,就一集一集地追过来了。
对比第一季丰富精彩的战斗场景,激烈的战争与杀戮,第二季整体可以说全都是安安静静的文戏。但是正是这样缓慢的铺垫才更能体现出托尔芬内心的变化,让观众真的跟着托尔芬一起停下来,回到自己的内心里那场安静的战斗,想想父亲托尔兹所说的“真正的战士”到底是什么。
第一季在仇恨和战斗里彻底迷失了自己的托尔芬,蒙着眼睛主动深陷炼狱,根本不知道什么日升日落和岁月流转,再次回到故乡时甚至已经无法回忆起自己的年龄。
而在第二季他从一开始单纯的麻木的奴隶,后来慢慢发现了用自己的双手创造的喜悦。最后在农场里他找到了和克努特王不一样的价值观和属于他自己的路。当初少年的托尔芬虽然对克努特满嘴的理想嗤之以鼻,但事实上却或多或少选择了相信,希望克努特真的可以带给他一个不一样的世界。希望克努特可以帮他放下剑。
然而阿谢拉特的死让他彻底对克努特失望,而这一季的克努特也让我们看到了王冠所携带的邪恶漩涡。一心屠龙的少年以为只有变成恶龙才能战胜恶龙,于是屠龙少年变成了恶龙。想要在血海的彼岸寻找天国的人,最后只创造了无边无际的血海。
然而这通过自己变成深渊所创造的乐土,不过是多数人的乐土,用弱肉强食的基础,通过蛮力和牺牲所捏造的乌托邦。托尔芬用自己渺小的反抗,逃跑的力量,拒绝的勇气告诉了克努特王,他依然在寻找那个也许不存在的希望,也许不存在理想国。
万幸,也许也是奇迹真的发生了,克努特王真的被说服了,也选择用放手去得到了真正的尊重和认可。托尔芬也明确了自己的理想,他要去海平线的另一侧建立一个少数人的乐土,为了那些无法选择,只能逃走的人。
当然,如果我们想想农场主的大儿子托尔吉尔背着剑追出去的身影,还有结尾不见身影的士兵团,就知道暴力和仇恨的阴影绝对没有消失,还一直在寻找着自己的机会。但是如果越来越多人明白托尔芬为什么这么选择,像托尔芬一样拿出一点点勇气,逃跑的勇气,拒绝的勇气,也许那片乐土就会慢慢从我们的脚下出现。
今年知道了这样一部作品真的是非常幸运。感谢原作者幸村城老师的创作,也感谢Mappa和所有的工作人员创造了这样一部动漫,让我了解到托尔芬的故事。
第九集的走向和我想象得确实不太一样。以为是tool芬悟道以后要振作起来,继续战斗,不过确实也是另一种形式的战斗,发表了不战誓约(不是
我知道肯定会有很多人对tool芬目前的表现不满意,明明是来看像第一季般恢弘大气的战斗的,怎么第二季全程一直在种田呢?
抛开什么反战的内核不谈。刻画一个角色的时候,角色内心的转变的刻画肯定是很重要的
艾伦和tool芬经常会拿来比较,都是苦大仇深的出身,都是残酷的世界观,都是一个懵懂的屁孩开局。现在的tool芬就跟发动地鸣的艾伦说不地鸣了,三立我们回岛上过日子吧。
艾伦不会停下,最大的原因就是设定中他能看到未来的记忆,这是这个角色最大的悲剧。而从我们生活的经验中也能得知,人最大的恐惧就是来源于对未来,未知的恐惧。尽管如此,人也有信念和信心去向往着更美好的未来。
tool芬悟道了,他抛弃不了那强烈的道德感,被负罪感所束缚,在第二季的开头,他如行尸走肉一般活着,经过这么多集的蜕变,他又重拾了生活的信心。
老实说,要是给tool芬一个上吊的结局,也不是不能理解。但描写一个在谷底的人重新振作起来,真是令人感到振奋。
tool芬逐渐转变成了一个真正的男子汉,敢于去面对自己的内心,这无疑是最勇敢的战士
WIT>MAPPA mappa目前做不来有深度的东西。 无论是《冰海战记》还是《进击的巨人》都是如此。随便各挑一集比较,分镜和细节都不是一个等级的。wit会有很多认为小动作和镜头转场,让观感变得更加顺畅,几乎是精进到每一个镜头。这也是两个制作方的观感不同原因之一。
什么保留了《冰海战记第一季》的主创,也就骗骗第一季的粉丝来看罢了 。看看导演编剧作画名单就知道了,真正在讲故事这方面的人才还是留在了wit。讲好一个故事是要几乎所有方面相互配合才能达到的效果,并不是说保留了几个在制作名单里排名靠前的几个人就算是原班人马了。很多优秀的作品都归功于导演等少数人的头上,这样是不对的,而是以他们为首的整个团队。 接盘的操作说好听点是好心帮观众做有生之年,同时想尝试一下这种类型。事实上就是捡漏,因为前作没挣钱,出个好价收下别人做出口碑的ip,随便搞搞出个第二部也能收获好评。我认为这样不利于业界的景气。
本身就是个有利有弊的商业行为,不指责,也别抬那么搞。部分粉丝的自我感动确实可以,毕竟“马趴是我爹”这种话都说的出口,尊严和底线的标准可以说相当灵活。
总之都是为了解放「人类」而战,艾伦在了解到真相后,不惜动用暴力也要让故乡获得「自由」,而事实上暴力只会导致更多的暴力,帕岛也仅存了百年后灭亡。托尔芬放下短剑,从此再未拾起「在打斗之前,为什么不能先谈谈」,希望托尔芬可以找到托尔多梦中的文兰,我不希望这是一部巨人虚无式结局的作品,我更希望他是一部充斥着理想的,不切实际的作品
制作精良,画面壁纸级别,3D部分融入得也比较自然(非专业观感);动作戏还是很优秀;音乐也很能烘托气氛。 不过就内容而言,我不太能跟作者产生共鸣。维京人,以及世界上任何好战的群体,他们也许天性确实如此,但我认为将他们引向战争的根本原因是资源的匮乏(另一个例子是汉族几乎在历朝历代都面临的游牧民族,比如匈奴),而这是无法避免的事。只要你人口规模壮大,在没有足够的资源的情况下,你只能向外索取。 托尔芬说他会逃,但有人的地方就会有竞争,无论什么形式。难道不是应该在现有的资源基础上想出更合理的分配制度,以及提高生产力吗?
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冰天雪地的凄楚,战火纷乱的刺痛,金色温柔的救赎,真正的战士逐渐开始不再需要剑。-我不会说这是一月最佳,但这就是事实!!!!!!!!!!!!!!!给萌豚们一点维京的震撼
我好好的一个公主怎么变糙汉了😩(画风真是丑得突出 丑得有文学性 不错
老谢斩王的画面记忆已经很模糊了,刀落下的一刻,呼,群星流转,一切定格了,如何往前走,当你永久性失去目标,如何走下去[你想过以后,我死以后,要怎么生活吗,托尔芬 哈哈,你什么都没想过吧,目光短浅的家伙。是时候往前看了,别老是被绊在这种无聊透顶的狗屁地方。你是托尔兹之子,要勇敢的继续往前走,去看看托尔兹也未曾看过的更广阔的世界,这才是真正属于你的战斗。成为真正的战士吧]
第一集节奏很舒服。时间太长再去把第一季回顾下,那op太经典了
冷门神作
MAPPA顶尖作画自不必说,可这第一集的文戏太绝了,必须提一嘴!这集是第二季主体【奴隶篇】的铺垫部分,次角色角度叙事以及情绪积累和展开太厉害了!没有任何意外,这必然是一月最好的番之一!
🔥👍
这热度也太低了
MAPPA请不要像毁巨人一样毁掉海盗
垂死病中惊坐起,冰海二期奴隶季。刚刚看完新季第一集,深深感受到一个制作组有没用心将“做好”作品放在“赚钱”“效率”之上,作为观众会好直观感受到。忍不住脸上为“某体”同样是基于好原作改编,成品是一坨愤而火辣辣感到羞耻。
这几年最强的冷门佳作之一,疫情前一年的冬天里,每星期守着看,不料在那之后,新的一年就是漫长疫情期的开始,又像命运轮回一样,这次是在一个冬天里,中国封控结束,而新的一年冰海开始(回归)了,简直让人在糙烂的生活中喘一口气,是啊,人活着,无非为一两口气。
在失眠的晚上得救了,海盗战记太好看了啊啊
尽管不喜欢冰海后半部分的故事走向,但不得不说设计本身还是很不错的。而MAPPA的制作也很出众。。。
节奏变差了很多 主题变成了老掉牙的圣母
第二季画风突变,已经记不清第一季的故事,只记得北欧海盗到处杀杀杀,看得非常过瘾,这一季突然换成了田园风光,每一集就是种种田,砍砍树,一个小故事小故事的逐渐铺开,竟然这么好看,因为画面太美了,故事也太美了,就是一口气就把7集全部看完了 ,更新太慢了,哈哈哈
居然还能比第一季还好看???
本质上是一部结合北欧维京残酷虐杀背景之下,用传统东方价值观讲诉的一个转变故事,从复仇到赎罪,从愤世嫉俗到理想主义,从青年到中年,尤其到了后面的开拓篇,好几处真的令人动容,即使是最泥泞最黑暗的时刻仍然闪现着最善良的光辉。某种程度上来说,个人心目中已经超越了巨人,尤其托尔芬这个角色是根据真实人物再加工的,充满了传奇色彩。
奴隸篇時總是很想看一些人渣被托爾芬復甦的肌肉記憶教訓一番砍到抖腿喊媽,那種大隱於市的爽文情節,雖然知道這部番並不是什麼爽番。
挺佩服日本人的世界性视角,居然专门拍了一个讲北欧海盗的动画。当初随便点开一集,发现主角在开荒种田,居然看得有滋有味,就一直跟着看了。有空得回头把第一季补一下。
非常无聊,想开8倍速看。我想要的是宏大的世界观,跌宕起伏的剧情,而不是托尔芬种地的战后伤痕文学