玉楼春

看了两集，不是任何人的粉丝，单纯冲着于正这个名字去看的，毕竟他所有的剧我都会打开，至于能坚持多久就有观后效了[允悲]追完的不少，放弃的也不少[允悲][允悲][允悲][允悲]现在来说说玉楼春观感。 服化一直都是在线并优良的，人物造型很有古代感觉，色调舒服古雅，情境氛围感拉满。情节还是熟悉的配方[偷笑]人物来说，没什么抓人眼球的，各自都是在舒适区演戏，所以就没出现让我眼前一亮的惊艳角色。白鹿我差点没认出来，不知道是妆容和滤镜太过古典清淡还是其他原因，第一面不如从前造型。男主太幼了，这是年下恋吗？都两集了，男女朋友目前对手戏不多，故事也不够精彩，而且有融梗的老套路，后续口碑热度起不来也就这样了[二哈]其实热剧的第一面感觉非常重要，服化挣热度已经用过一次了，还是要剧情给力呀！最近新剧非常多，节奏太慢的剧很难杀出来吧。我还是等等多几集再看看吧。还有，这剧是定位喜剧吗？那为什么是如此清淡的滤镜？有点违和感[允悲]

实在无力吐槽了，看到一篇文章，实在符合我的观点，转发过了。我是个搬运工。无论编剧还是导演、制片方，能不能尊重一下观众？？？

不能带脑子看《玉楼春》，但凡带一点脑子，就觉得对不起自己智商//www.163.com/dy/article/GHUFP15U0539K42Q.html

同志们答应我不要看于妈的《玉楼春》，刷到了某音的片段，惨不忍睹。文学出错严重，故作高深，实则虚无。前期打着明代背景，中途换成明清样式虚构背景，播出打着明代服饰招摇撞骗，恶心至极。别说服化道了，明代服饰样不是样，纹非是纹，不想多说，梳着清入关后的头太过分了吧。剧照中僭越的不在少数，梳着满女头还真当这是延禧攻略啊，纹样不是清式都说不过去。气消了细细写

一星但可以看的口水剧:本可以打二至三星，可是融红楼梦的梗实在是有点恶心人了。 1.人物无一可爱:辣目洋子被写成了个丑角，毫无个人性格魅力，打趣也不是这么个打法；金晨的角色那可差王熙凤十万八千里，纯坏而已；姚滴珠这个角色本来挺可爱的，拿得起放得下，怎么看预告好像又要去争男人了？；女主嘴上说着要为父亲申冤，辛劳干了那么多年，结果既没有过人的胆识又没有一点谨慎，就算有人替了你你也还是罪臣之女吧，名字也不换一个，而且看预告好像最后被男主轻松解决了？；男主毫无成长变化，当了官和没当时一模一样，我说你何必套宝玉的模子呢？ 2.演员问题:男主丑，女主台词差。 3.制作问题:每次女主唱戏男主在台下看都要放同一首难听的口水戏腔歌是为什么？滤镜黑黑的是为什么？ 4.感情戏问题:这个男主讨厌死了，嬷嬷还说什么他爱你这件事没有错，捏妈，说了不愿意还死缠烂打是不是自私啊？女主也磨磨唧唧，要拒绝不拒绝要答应不答的，看着也不像是有大事要干呐。

延禧攻略的感情线为什么成功（当然你也可以觉得它不成功，只是我个人觉得不错）:第一，女主很干脆，她知道自己哪些感情是真的哪些是利用别人的手段，她说要就是要，不要就是不要，尽管心里喜欢可拒绝了就不会回头。第二，在人物塑造时承认男人的缺点，皇帝就是控制狂，傅恒就是沉浸在过去走不出来，没有谁是打扰了别人还称自己的喜欢没有错的。国产剧里“绝情”的女主真的太少了。

5.轻喜剧但并不好笑:第一处所谓笑点拿美丑作笑料真的低俗到家了哈。

个人看来国产女性向电视剧大概分为三类:女尊向、闺蜜向、群像（人数＞2，有宿舍向、公寓向、单位向、妯娌向、后宫向）。

女尊向:基本靠男人，武力值智商值通通不如男人，可又不是主动利用男人，个个用情颇深，这种算什么女尊啊？

闺蜜像:走gl路线，但和bl差远了，好兄弟的故事天高海阔，好闺蜜只能帮看男人帮打小三，还是男人有人格，女人只有刻板印象。

宿舍向、公寓向、单位向:往往打着“性格迥异的一群姐妹”的旗号，不过第一这些迥异的性格依然是人往模具里塞，根本没想好好挖掘女性的特质；第二，依然缺乏对女性关系如何形成、深入或破裂的探讨。我们女人不是只会因为男人而撕破脸望周知。

妯娌向、后宫向:相比上一条，妯娌之间还多了一层更明显的利益关系，简称女人撕逼。在我看来这类剧里最后结局不把男人杀光的都不算女性向哈。

总而言之，这个市场是越来越迎合女性的，但不是因为尊重你，而是因为你是冤大头。

不错，我也是冤大头，所以我要行使骂人的权利。凭什么我天天被喂屎？

直接叫桃夭传吧！看的太生气了！戏份太多了！每次以为她要凉了，结果每次都又回来了！一个茶，还想管家，到处作妖！真的很生气啊！而且为什么大家都相信她，真的是察觉不到嘛？没人管管她么？这么嚣张，来个人收了她吧！拜托拜托拜托！再看就被气死了！大家！收了她吧！可以嘛！被气得语无伦次了！希望下次更新的时候，桃夭下线！拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托拜托

开局是个人物群像

姐姐是贵妃，对标贾元春

辣目洋子的大奶奶，负责搞笑的角色

塑料感满满的京城第一才女，二奶奶有点类似林黛玉弱弱的形象

金晨的三奶奶，也还可，对标凤姐，泼辣那一挂的。

男主对标贾宝玉和天真可爱的四妹妹（最好看的一个）

这是一会就要被女主敲晕的琵琶女

这是敲晕了人毫不慌张的女主角

女主要为父报仇，拜了师父学艺，应该是学怎么怎么能蒙混过关伪装男儿身的技艺。

她师傅有三绝，女主只学了前两绝，为了验证自己学的怎么样，就跑到人家家里，打晕别人，代替别人去首辅家里登台了！

绝，真的绝！

被发现之后面不改色心不跳说是琵琶女的徒弟，拿了赏赐洋洋得意的回去炫耀。

看得我满头？？？

为了自己就随随便便敲晕别人，人家跟你也没仇啊，人在家中坐，突然就被女主敲晕了。女主并没有安排后路什么的，直接大摇大摆进首辅家演奏。

首辅家！！！

就这样让女主混进来了？

我真的，这种脑子的女主，后期给她安排什么善良机智的人设，我一个字都信不起来，没眼看🙈🙈🙈

然后女主被认出来也很搞笑

恰好有个风来，恰好这风就吹女主

于是就被大家认出来了。

然后就是男主，听人家谈了个琵琶就一见钟情了，逼着自己爹给人家赏赐，第二天又去琵琶女家直接要求见面。

所以古人一点都不含蓄是吗？

大家可以对比下贾宝玉跟蒋玉涵偷偷换了个汗巾子被他爹打的半死。

女主被师傅训斥之后站在桥上看风景

刚好男主路过

真巧（小声bb） 男主之前听琵琶女说女主死了，以为是女主的👻，怕得要死还是想接近女主

直接被吓得蹲在地上扒着桥柱子还是要请女主喝茶还是喝酒，忘记了。

女主就骗他自己是👻，要想请她，就得去鬼门关，然后从桥上跳下去了。接着男主也跳了。

我再次

好好的，大半夜的不想跟陌生男子走，非常可以，但是咱不能走路吗？？？

就算是女主为了拜托陌生男子跳河，但是男主刚刚还怕的站不起来，这会去鬼门关又不怕了，那么高的桥，说跳就跳。这是想给男主立深情人设还是傻子人设。

然后女主回忆自己的身世。

女主爹被皇上判贪污，打了八十杖打死了，全家流放。注意，是流放，不是全家死刑。

女主她娘接到消息直接喝药自尽，看到这里非常非常非常生气

这肯定不是亲娘，说死就死，一点不想着女儿，女主那么小，有娘陪着可能还会活下去，她娘就这样把女主扔给朝廷来抄家的人。

最生气的是嬷嬷

她把自己的女儿推出去说是林府小姐，说女主是她女儿，关键是她说自己没有卖身契，来抄家的就真的没有关他们。

要报恩，你自己上啊！！！

干嘛把自己女儿推出去？！？！？！

真的是气死我了！😡😡😡

（修改版载于虹膜公众号）

《玉楼春》扑街，很多人表示喜闻乐见。

还是有人不知道，这是一部完全由于正主导的古装剧，只是因为众所周知的原因，他这次没法复制以往大张旗鼓的宣传，只能靠「口碑」来传扬了。

《玉楼春》播出的第一天，于正在微博上有这么一句，「这是我的心爱之作，得意之作，好与坏我都应该和它祸福与共。」话是情切，但在摆出这句话之前是有铺垫的，「本来觉得名与利不重要，所以决定以后所有的剧集都不署名，也不再做任何宣传。观众觉得剧好看就行了，不要因为我个人在网络上的争议受任何影响。」

既然正主主动提到「网络上的争议」，那么，我也很有必要带大家重温下要点。去年12月初，于正在综艺《我就是演员3》负面评价选手李汶翰的表演，随后监制谭飞在微博上内涵几句，提及「一个靠抄袭起家的编剧在台上振振有词教育别人如何演戏」，编剧汪海林转发，与否认抄袭的于正展开骂战。

月末，编剧余飞发出111位编剧、导演、制片人、作家联合签名的《抄袭剽窃者不应成为榜样！——部分影视从业者致媒体公开信》，随后宋方金补上第二批名单，联名签署共计156人，当中不乏知名电影人。

去年最后一天，于正终于就「《宫锁连城》侵犯《梅花烙》版权一事」，「诚挚地向您（琼瑶）道歉」。要注意，「抄袭」二字是绝口不提的。

众怒再盛也无所谓，反正结果不痛不痒，无非是《玉楼春》推迟播出，而于正在开播前少说几句。仅此而已。

这部剧以看似「零宣传」的姿态上线，但是旋即就有一个很火的宣传点，即剧集竟被所谓的韩国网友质疑在抄韩服，引来主创带有「家国情怀」的反击回应，奈何很快就有网友重锤，这完全是在自导自演。不得不说，这波操作，无非是把炒作引到暗里罢了，但是平台流量倾斜，加上主角白鹿、王一哲，配角金晨、辣目洋子等的人气，还是能烧起来。

然而这样烧起来的《玉楼春》，油滑胡混，急功近利，跟于正的负面形象，有了奇特的呼应。

先说最难绕过的定论，那就是《玉楼春》所引发的关于《红楼梦》的联想。于正自己就说过，之所以有这个项目，是因为听了许多蒋勋的解说。就连剧集自身的宣传定调，也是赫然一个「青春快乐版『小红楼』」。

不只是剧名有个「楼」字，全剧分量最为吃重的三个角色林少春（白鹿饰）、孙玉楼（王一哲饰）、许凤翘（金晨饰），就分别藏了林黛玉、贾宝玉、王熙凤的一字。

又不只是藏字，就连角色的相关设定，也有不少相似之处。林少春父亲为官，在她幼时已死去，母亲同样早逝，日后，她出落为有才学的美人，内心却笼罩在过去的阴影里。这跟林黛玉，多少是有所重合的。

许凤翘自然也是拿了王熙凤的几页剧本。孙府实权，就掌握在这个城府极深、手腕极强的玲珑人身上，再加上点泼辣，碎嘴，出挑，贵气，神韵都贴得更近了。

最夸张的还是孙玉楼。在一个显然平日里阴盛阳衰的府邸里，他就做那不求功名利禄、但闻胭脂粉香的公子哥，听到林少春弹琴，就蓄势待发要一见钟情了。不过最最好笑的，还是把贾宝玉见林黛玉的开场白，不伦不类地嫁接到孙玉楼想在初次见面时吓退姚滴珠的话术上。

重要角色尚且如此，配角更是随手就来个投影。沈清瑶就是典型的贾母排面。孙府四女，对应的就是贾府四春，最明显的是大姐，都贵为妃子，其次就是同样远嫁的二姐与三姐。男性角色里，贾政、贾琏、蒋玉菡等等，谁能不被抓来串个场呢？

但只说《红楼梦》，也是小看了博览群书的「文化人」于正。「三言两拍」《醒世姻缘传》《再生缘》这些，他也是有看的。

所以，姚滴珠这么生僻的名字，可以直接从《初刻拍案惊奇》照搬过来，实在忘了读过也没关系，看过周迅演的《胭楼记》也行，反正都有现成的。作为宫斗不断的「创作人」，鼎鼎大名的《甄嬛传》怎么可以没看过？索性把女主父亲「林远道」的名字也拿来用用。那林少春，多少也得融入一些孟丽君的曲折经历才是。

人家不过是把一些似有还无的影子凑到一起，只抓表象，不抓神髓，端的是光明磊落。反正成片只需要粗劣仿造的影子，有了思维模式，就可以推导故事冲突，拿捏的，也就一个「凑」字。

所谓的「欢乐宅斗」，就是一种拼盘的定义。要有怨怒委屈，又要有欢乐嬉笑，正剧与喜剧两相夹击，出了个尴尴尬尬的《玉楼春》。

绝大多数时候，讲究的不是悲喜掺杂，而是一批人负责正，一批人负责闹。有闹的丑角了，那就表示自己有努力往喜剧上点题了。辣目洋子的加盟，就是被看中了喜剧人身份。

很可惜，终归还是丑角的意味更重一些。她扮演的大奶奶吴月红，因为父亲当年手握兵权，所以才被孙家看上。奈何丈夫孙世杰对她毫无感情，空有勇武之力的吴月红却总要舔着脸过来讨好，剧中初次亮相，她就试图以拙劣的舞姿打动丈夫，但一切观感，全都落入于正想要的「东施效颦」笑料。

这个角色本来是可以承载利益联姻的悲剧探讨的，但在跳梁小丑的路上，她被推得越来越远。平日里不解风情，嗜好吃喝，需要动脑时就来个越帮越忙，为了给丈夫出气，她用红枣把他的同僚一一击败；遇到丈夫的出轨对象桃夭，就先暴打一顿，再卖到人贩子手上。给自己埋雷的频繁越界，让所谓笑料越来越荒腔走板。

唯一能说的，是纯粹的丑角也至少比混杂的好。须知负责「正」的角色一旦有了喜剧任务，都特别低廉可怕。特别是林少春，为了让自己选妃失败，决心通过接触过敏源来实现迅速毁容。可正常人但凡过敏了，也不会变成这个鬼样子。

于正极大的误解，是以为这样子就是搞笑，有搞笑就有反衬，就能够在整体上突出悲剧的效果。而他最大的误解，就是以为自己有能力以笑写悲。

之所以根本不可能做到，不只是因为剧集充斥雷同桥段的廉价俗套，而且有太多站不住脚的无脑设定与突兀转折。

林少春小时候，因为父亲被陷害，全家遭殃。当着官兵的面，嬷嬷紧紧抱着衣饰华丽的林少春，把自己身穿粗布衣衫的女儿小雅推出去受难，也亏得每个人都瞎得正中于正下怀，不然这鬼扯的故事，十分钟不到就可以大结局了。

不管怎样，咱们女主角林少春由此凹了个必须沉冤得雪的苦情人设。为此，她白天在百戏班学艺，晚上准备科举考试，非常励志。谁知这双重保险只是一个笑话。她去到考场，发现今年竟要脱衣验身，那就没法女扮男装蒙混过关了，但是没有关系！因为三年一度的秀女选拔也要举行了，当她一路扒虾拆蟹去到最后，却听到孙玉楼竟然公开在皇宫大喊她爹已被证明了清白。

所以苦行十年，林少春在人生大计上的贡献，就是在人群中被情种盯了一眼。孙玉楼多神啊，朝廷上下多年无人指证的破绽，他捣鼓几下就弄妥当了。在剧中占据的篇幅是，半集。

大概于正觉得男主也是有点过于开挂，于是作出了调整，即让林少春去开更大的挂。身为全剧唯一的全能选手，自此没有任何问题，是难得到林少春的。没有身份么？随便想个法子就发展成京城第一户了。有人加害么？随便怎么折腾，出丑的一定是对方。

有意思的地方在于，林少春有一杆颇为自我的道德标杆。阿猫阿狗不符合准则了，那可是要上去掰回来才行的。身份不高的小雅跟少爷王均情投意合，林少春就带着她去王府提亲，王夫人不允许，林少春就拿罪证来威胁对方答应。结果王均追来说不会迎娶，林少春就立刻劝说小雅放手，还要举办抛绣球招亲这种荒唐事来让男方吃醋。但反正也不用担心她会嫁个歪瓜裂枣，因为林少春还安排了抢亲……

闹吧，有凡事都要管但又未必能管得舒服的「超级英雄」在，所有人都会「如愿」的。这处理唯有一个好处，就是好歹让林少春少碰一些林黛玉的瓷。毕竟林黛玉纵然有未必人人待见的小性子，但是别人清透就清透在，从不嚼舌根，从不耍权术。

不管怎样，《玉楼春》就这样胡搅蛮缠地行进下去。只要打着大女主的旗号，就能明目张胆地专攻所谓的女性市场。

可是剧中，又有多少女性角色被认真对待了呢？林少春被神化，吴月红被丑化，许凤翘跟桃夭为财害人，沈清瑶跟二奶奶苏映雪盲目愚蠢，姚滴珠难得前期通透，后面也弄得胡混了。其他没脸没面的小角色，大多是在脸谱之下维持点工具人的自觉罢了，不然哪来棒打鸳鸯、意外怀孕和小三插足等等不变的狗血补给呢？

守宫砂我真的是服

遥想爽得如同社畜凯歌的《延禧攻略》，竟然仿佛于正吃素百年换来的一次奇异回光，无论是美学设计，抑或是剧情设置，都有不少可圈可点的受用。

但此后，他便立马重回胡编乱造的精打细算里，用最短的时间，勾兑过往成功以及时下潮流的元素，创作雷同而虚空的又一出绣花故事。《玉楼春》挪用了大女主设定、苦情复仇、大家庭婆媳妯娌矛盾、男女虐恋、鼓噪闹剧、（泡沫般的）女性独立等等所谓设定，跳过逻辑与事理，在结论之间点对点填充各种草包段落进行黏连，既肤浅，又浮躁。

如果这是他的「得意之作」，他是得意自己投机取巧的能力么。

倒不是想彻底否定于正。他很聪明，他最大的聪明之处是，从古往今来所有的「阅读素材」中，能找到哪些符合今天这个市场的审美口味，再用他的那一套手段去加工之后，会比原素材更能让最新的年轻观众接受。

女性爽剧发展到成为一度具有统治地位的主流剧种，于正是有「功劳」的。在宫斗、宅斗、大女主充斥的剧集江湖里，于正对女性观众「爽点」的把握曾经是敏锐的。

但他的视角永远只是在窥伺并迎合，女性在他剧里只是另一种意义上的工具，他不能真正理解和认同当下女性的真实痛苦和奋斗心路。我们在于正的剧里，能看到现代人生活痕迹的投射，但看不到真正的现代意识。所以当市场开始往《三十而已》这种类型的女性剧转向时，于正已经开始落伍了。

不过于正的落伍，是观众的进步。