1 ) 专为夏文汐而来!
从鱼玄机爱上她,两片都在讲女人的故事,鱼玄机以先锋斗士的形象为自己争夺自治和自由,高傲狂妄潇洒决绝,不依靠、不讨好 ,不稀罕男人的拯救;而水尾喃,倔强孤高依然,不同在这次她是弱质女流,她迷惘、她无助,她坚韧,她渴望依赖、渴望男人的拯救,一步步艰难地为生存而战,每次转折都是她不屈的争斗。
这部电影里面爱情是拿来挖苦讽刺的,“男人有什么好抢的?!”水尾一次次领悟,又一次次的执迷不悟口是心非。
最精彩最让我错愕的要数这个场景:几十年之后再次重逢,当发达了的负心汉当着一桌子湾仔花街旧邻,直截了当地放话,说要讨个老婆享清福时,所有人都以为吉米意有所指、浪子回头,所有人都以为水尾终于修成正果、苦尽甘来,民意都统统指向了水尾,看得见的幸福都朝着她汹涌而来。而此时半老徐娘的水尾更欣喜得像只老孔雀一样抖开了翎子,准备开个满屏,极尽讨好之能卖弄风情,处处献媚,甚至煽情到故作不经意地翕开领口,给他看胸口的爱情见证——两人名字的纹身(居然还没有抹除!!!傻女啊傻女),期待旧情燃成熊熊烈焰,然后今生有所寄托。
或许还在她陶醉于自己虚空的幸福幻想,比如待会我要怎么娇羞,怎么高姿态的欲拒还休,怎么妥帖端庄地匹配吉米太太的身份,怎么……的时候,老情人冷不丁地给她喂了一口苍蝇!这个负心汉居然打听起另一个才刚刚跟他只有一面之缘的小丫头,原来他是要打小嫩草的主意啊!(简直太臊皮了!!)
一桌的人都僵住了,没人接话,只有旧情人在自顾自地接二连三地发问。老孔雀汗毛都竖起来了,刚才还春风得意的开屏,现在一盆冷水泼到脸上,把所以的黄粱美梦都吓退了,落魄颓唐地拖着污秽的尾巴赶快逃回自己的现实世界。此时对水尾来讲已远远不止尴尬了,她一定觉得自己是这个世界上最TM该死的蠢女人,自己都在耻笑自己为何这般可怜这般卑微,从来没有这么贱过,从来没有这么绝望委屈过,拳头越攥越紧,默默撕扯着衣裙。
水尾是软弱的,但她更是倔强要强的,她极力收起爱恨,把眼泪连同旧情人喂的苍蝇一起吞进肚里,演完这出戏,笑容可掬地主动答应帮忙牵线搭桥,拍着胸脯潇洒豪迈地丢出一句:“包在我身上!”大笑三声,惊天动地。世间除了尤三姐又多了一个比男子形象更光辉的女子,令鼠辈男子望尘莫及。
不知道1994年的李安有没有受到85年花街的启发,同样在饭局上制造了类似的爆点,令人拍案叫绝。不得不叹鸡婆梁伯母的点缀相当完美。花街这部就稍稍遗憾了,不得不叹我大爱的老戏骨黄秋生,当时确实太嫩,火候完全不够啊,电影前半段本色出演无可争议,一身邪气帅气(真是帅透了呀,勾魂摄魄的)、身世经历都有极大的相似度,后半段的重逢就各种吐糟,特别是在饭桌上那场,极不自然,勉强,生硬。小小的遗憾。夏文汐确实太棒了!很有灵气,还有一股天生傲气,就是冲你来的!!
令我欣慰的是电影的结尾处,以快餐店老板充满信任、肯定和祝福的话语作结,“不要小看了她,用不了多久,她一定会另起炉灶的”希望就在不远处,至少还有明天可以赌。让我想起太阳照常升起,太阳终会升起,乌云终会一点点散去,即便没有太阳,黑暗之中挣扎的灵魂们,你们还有皎洁的月光,走下去,生活就有希望。 2012.9.9
2 ) 因为爱而心死
一个名字,差点让人错过一部好电影。
“花街时代”,透着第一感知的俗艳,而背后却藏着留有余香的回味。
一个倔强女人,和她的爱情、她的人生⋯⋯让人想起“松子被嫌弃的一生”,只不过,这里的结局更温婉,少去那般凄凉。水还活着,每逢失意,她还会十天半月地回小玲玉那里住着。心已死,生活的希望仍可延续。这一切,或许是因为和松子结局差不多的小玲玉吧。旁观时,水想必早已冷彻心扉,男人是靠不住的,还是靠自己来得实际些。
因为黄秋生才买的这部片子。因为从来都没见过黄秋生年轻时的样子,就像从来没见过让雷诺年轻时的样子一样。很帅。回想着上世纪80年代的帅哥,感觉比当年的刘德华他们更帅。岁月的沧桑,如今都刻在他那张曾经帅气的脸上。不再是那个街头寻父的毛头小子,转而成为运筹帷幄的黄警官。
只是看不明白,他为什么要回旧地找新妻子。男人在感情面前,永远都是健忘的,永远都是可以做模糊处理的。这么多年了,爱早已不在了,这是响当当的理由。可犯傻的,通常都是女人。曾经,因为爱,她和另一个女人抢吉米而赢得臭名。如今,因为爱,她帮吉米找到新一任妻子。那时那刻的那场酒席,觥筹交错,心碎得落地有声。这是她的命儿啊⋯⋯
3 ) 花街
典型的港风电影,初看是为大学时打发无聊时间。意外的是我“认识”了夏文汐。她五官给我的感觉很典雅,但是,在花街中又很泼辣,莫名的喜欢。水尾是妓女,但是,大多妓女为富贵奋斗来满足自己的虚荣心,水尾是正儿八经为了生活。影响最深的一幕,水尾怀孕了,为了留下来,她在浴缸给自己堕胎,血从她身体里流出染红了浴缸里的水,水尾真的狠极了!坚强且倔强。怀旧的影片,人物所反映的性格也是那时港人的性格吧。
4 ) 你可千万别小看女人啊!
水姐故事的传奇性,其实一点也不输雷洛与跛豪。
同样是出身于小地方,同样有着一股狠劲与坚强;同样闯出了一片天地,却也同样在时代的介入之后倒下。如果不是水姐们的职业特殊性,以及黄英已经如此大姐大的身份却依然被轻而易举踢出局的情况发生,我甚至都不会想到“女性”这个话题。
邵氏的剧情片,似乎有一种类似于纪录片的魔力,它几乎不做任何过度的情绪渲染,而你也总是愿意几乎不带丝毫情感地相信片中故事的真实性。你往往在影片结束之后,意犹未尽却又感觉什么也没看。但当你回头深挖细节之时,又会感叹其功力之深。
夏文汐的演绎自然是点睛之笔,她不仅向观众们准确地展现出了水尾在不同年纪不同阶段时的心态与气质,同时也让大家看到了水姐那无论在何时都保有着的韧性与坚持。
在那个时代的香港,似乎每一个小人物都有可能创造出一段属于自己的传奇。并且他们永远相信,只要规则允许,哪怕是日薄西山,自己也能够东山再起。
“你可千万别小看女人啊!你等着好了,用不了多久啊,她一定会另起炉灶的!”
此言所讲的,又何尝不是香港这片“弹丸之地”呢?
是的,你可也千万别小看香港啊。
5 ) 放荡的背后是圣洁
看完《伊波拉病毒》后追溯黄秋生的电影,概叹《伊》和《八仙饭店》当时宽松的创作气氛,再往后寻觅,便看见了本片。
闻说是邵氏时期最后的作品之一,故事以80年代茶餐厅新丁送外卖到熟客门前,对诡秘的房客感到好奇,餐厅老板便讲述那段湾仔故事;场景拉回1958年,当时美国战舰访港频繁,大量的美国海军促进本地声色行业的发展,经济萧条的时期,妓女成为当时最炙手可热的职业;出生在船上人家的水尾姐妹亦希望成为幸运儿,俏皮清丽的水尾被名妓梦露姐相中招致麾下,化名水美丽二十几年的皮肉生涯同时尝尽人情冷暖...
我喜欢电影开场抒情的昔士风,配合迷离的湾仔夜景默默地为观众展现一个五光十色的精彩世界..与之形成强烈对比的是唐楼的败落,年轻巡警对破败的旧楼和楼上的老年妓女嗤之以鼻,殊不知当年街道的辉煌,“湾仔每条电灯柱都有名堂”;这可能是黄秋生少有的偶像派作品,一群雏妓在学习化妆,玻璃屏风仍阻隔不了秋生俊俏英气的外表,那位少女不为这样的男生而动心呢?被少年轮奸的水尾发现自己怀有身孕,她不想再回到厌恶的船上,便在浴室中自行堕胎,可见她的坚忍,一泛幽幽的血水袭卷清流,孤注一掷的她已决定不再回头。
到底仍是青春少艾,特殊的身份仍不能阻止她对爱情的向往,她被jim深深地吸引,全身心地投入到这段感情中;在歡场中长大的Jim对爱情的感觉理性得多,自幼被生父抛弃,使他对感情的态度产生了怀疑,后来父子相认,远赴美国后他没有再和水美丽再续前缘,讽刺的是他看中的女生水美丽一手提拔的少女,全然没有再细顾过水美一眼,成长后的他也成为了曾经自己最鄙夷的人。叶德娴饰演的女太保黄英刚强中性,为水美丽的事业一直保驾护航,在看透男人寡情薄意之时,黄英便成为了水美丽最理想的归宿。
电影最精彩的一段莫过于水美应德哥之邀重访小玲玉的寓所,当年华丽堂皇的房间如今一片狼藉,小小姐身心俱萎寂寂地趟在床上,年老色衰的她别过脸去不敢与水美对望,神智不清的她喃喃自语,并请求水美为她剪指甲,水尾默默地倾听她晚年仍需依靠身体赚取微薄的金钱;这里是水美出道的地方,她和小玲玉曾经爱着同一个男人,悲凉的小玲玉让水美自怜;
曾经衣香鬓影的街道犹如艳光四射的少女,如今颓门败瓦也映照着明日黄花的老妇之凄凉,此时几位相互关照终老再乏男人问津的老妓女的生活,却让我想起了那些终生不嫁的自梳女。
在混沌的时代里,放荡与圣洁殊归同途。
6 ) 女人该为自己而活
本片讲述了一个妓女的故事。读过或看过很多关于妓女的故事,感觉都大同小异,但看了花街故事,虽然一样悲惨,但会让人觉得眼前一亮:故事的发展很忠于现实,而不是刻意求大团圆讨好观众,也挺励志。片中夏文汐饰演的水美丽,无论是少女时期的纯洁、善良和粗鄙,当妓女后的风尘,还是人到中年的沧桑、沉稳,都表现得令人信服。还有黄秋生饰演的Jimmy,年轻时的血气方刚和风流倜傥,中年时的市井世俗,也是表现得恰到好处。水美丽年轻时被Jimmy抛弃,40多岁历经惨淡人生终获事业成功,但依然挽回不了Jimmy的心。水美丽失落不已,但她这次选择了放弃,收拾好心情,继续操持着她的事业。她经历了那么多,吃过那么多苦,好不容易熬出头了,却总得不到想要的幸福。而人生就是这样,充斥着不完美,甚至痛苦,怎么办呢?只有自己扶持自己,好好活着。
7 ) 《花街时代》:大时代下艇家女“水尾”的个人史诗
《花街时代》(8分)
一、电影概况
时代片(故事反映当时历史背景),让人了解到不为人知的历史片段。
讲述在越战时期香港,大澳渔村艇家女“水尾”为了生存为了爱情在风月场中浮沉的个人史诗。
导演陈安琪,与许鞍华同期的女导演,夏文汐和黄秋生主演,黄秋生惊艳帅炸。
二、故事背景时代背景(摘自豆瓣)
“越战时期,奔赴战场的美国大兵途径香港时,会在湾仔停留,这让湾仔自1950年代末的数年间,充斥靠他们过日子的纹身师傅、小要饭、拿着照片找爸爸的“杂种”、阿飞及实为妓女的Bar女郎,形成特有的风情。随着越战的结束,湾仔渐成荒凉地。”
三、观影感悟
1.时代与个人
越战时期的香港,谁也想不到美国发动的越战竟也会影响到香港一个艇家女的一生,渺小的个人只能随着时代的浪潮沉浮,有了越战才有了水兵停靠,才有了这声色产业,才有了水尾从艇家上岸成为妓女,才会邂逅了jimmy,才会为情出逃成就自己的事业。个人在命运的蹂躏之下是脆弱的又是坚强的,对抗命运的代价就是自己的身体自己的情感自己的灵魂。每个人在时代面前都是风雨飘摇中的一叶扁舟,不幸遇到一个大风浪或稍有不慎,就会饱尝溺水的滋味。
2.个人所经历的苦难
被强暴夺去处子之身,刚入行被人排挤歧视取笑,为不被赶走自行堕胎,因捍卫爱情与小伶玉反目自己出来站街维持生活,被jimmy抛弃,因自己出来开店被黑社会拳打脚踢,本想嫁与jimmy上岸却没想到物是人非流水无情,自己好不容易建立的事业被人强取豪夺,这些都是水尾一人所经历的磨难。生存不易,立足不易,成就事业更加不易,困难之下更显水尾不屈不挠不向命运低头的品质。
3.农村与城市、艇家与居民的差异与流动(歧视的发生与融合转化)
(1)哪里都有歧视链(歧视的本质就是不对等,而地位实力的不对等是关键)。歧视也是一种强者对弱者的强暴,弱者被迫放弃自己的习惯语言文化去融入到强者制定下的标准和文化当中,并自诩这一文化是更加高级更加优越的。歧视的标志常体现在外在的语言、生活习惯、衣着谈吐、日常行为、价值、文化差异。片中体现出来的就是城市对农村的歧视,居民对艇家的歧视,有经验对刚入社会没见过世面的歧视。歧视是邪恶的,但在当事人身上却往往是无意识的,就像我们成人会看不起小学生一样理所当然。优越感不但来自于地位的差别,还来自于经历的差别,自己经历过很多难免就会对无知的嫩头青予以蔑视。
(2)同时这样的歧视链也是一种体制,被歧视者逐渐转化成歧视者,从下位者变成上位者,体制不变歧视也不会变化。
(3)正因为有流动有碰撞有融合才会提供两个群体的歧视实现的场所,流动最频繁最激烈的地方歧视就是最严重,为了谋生为了更好的生活我们也总会力争上游跳出舒适圈,有的从农村去到城市,有的从落后地区走到发达国家,有的从下层走到上层,有的从青涩走到老练,歧视就在此中发生。现实中有着各式各样的歧视:本地人歧视外地人,内陆歧视艇家,香港歧视大陆,美国白人歧视黑人,职场老人歧视新人。影片中在外发达了的梦露回乡(带着青涩的女孩去到大城市),就跟以前香港人回大陆(大陆人到香港偷渡移民),或者是城市人回农村(农民工进城务工)的状况呼应吻合。
4.人与资源环境
被资源加身的人与原来的人还是同一个人,但是在社会中属性和地位已经全然不同,资源置于人身上后就会引起内在和外在的异化或说是变化。就像影片中落魄的艇家女与摇身一变的高级俱乐部里的小姐,又或者现实里为了几十块卖身的站街女和一个月能赚几万几十万的外围,他们又差在哪里呢?决定人地位到底是人本身还是加在其身上的资源与环境呢?茅坑里的老鼠和粮仓里的老鼠同样是老鼠,遭遇却云泥之别(李斯溷鼠的典故)。
5.感情与现实
真情在现实和时间面前的不堪一击,造成一幕幕的悲剧:水兵抛妻弃子导致jimmy母亲跳海自杀;jimmy遇到水尾后脱离爱他养她的小伶玉;jimmy与爸爸相认,为了更好的生活毫不犹豫地丢下水尾;jimmy多年后归国往日情谊已被时间冲刷殆尽又一次辜负水尾。
同时人间却也有着一丝丝经久不断的情谊:德叔的助人,王英的义气,水尾与小伶玉的和解,水尾和表妹相互扶持共同进退。
6.妓院俯拍n个小隔间,看到里面的男女,给人很强的视觉冲击感。俯拍视角也让人感受到自诩高贵理性的人类的可悲(仿佛在观看动物世界动物交配的情景),人类回归兽性不过是动物而已,仍然无法突破人性欲望的控制。
8 ) 秋生哥当年真是......
这是秋生哥出演的第一部电影,剧中扮演和自己身世有一点相象的一个被父亲抛弃的混血儿,过着很烂的生活,时刻充满愤怒,却不乏一点点真情,电影比真实的人生容易太多,解释不了的东西,一个转场,一片太空,一行字幕,就终场了,可人生呢......
香港女导演陈安琪的代表作。陈安琪导的片子不多,后来去大学教书了。这部电影虽然以妓女生活为题材,但不像《金鸡》是童话故事,而是走写实风格。夏文汐演戏投入放得开,黄秋生荧幕处男作。
消消停停的讲了一个动人且心酸的故事 狗血和2B桥段几乎没有
2008-5-3 16:33:37 7/7.3(12) 混血气质,靓过梁朝伟啊,再忧郁点,演阿飞正传都够了,完全可以走点内涵路线嘛,何必破罐破摔呢……休养了几年,就换另一副德性了,实在有点可惜
一个女人 到底该怎样活着 或死去
香港一直以妓女自喻,而此片英文名就是my name ain't suzie wong,一語道明香港對妓女意象的反抗。全片不乏暴力描寫,可以說是一部香港屈服于暴力之下而淪為妓女的殖民史。夏文汐美不勝收,但更讓人驚歎的是如妖孽般的黃秋生,那個風情萬種,勝過張國榮,勝過吳彥祖。
那时的黄秋生,奶油得要死!
道尽“咸水妹”的酸甜苦辣,充满现实感的作品。年轻的夏女神演技出色,把村姑的粗鄙、痴情女郎的坚持、大阿姐的风度都演了出来,生涩的秋生很靓仔。看着他们扮老,对比今日,真是唏嘘。叶德娴的易装阿姐也很闪亮,同性爱侣情谊动人。
夏文汐、叶德娴、黄秋生,今日都已物是人非。
黄sir骚年时代的混血美,叶德娴的中性扮相也较亮~情节和节奏都一般,夏文汐骨子里的狐媚感
费翔一样的黄秋生
算邵氏经典了,那个时代是邵氏最懂的香港,不过也正像邵氏挽歌。
浴缸堕胎这段让我想起《自梳》。这是黄秋生最美艳的年代吧,真是性感的小混血啊,夏文汐和叶德娴也太有爱了吧!另外,片中的音乐也很好听,还有编剧是陈冠中
越看越觉得做老鸨也是值得尝试的职业,而且非有聪明有脾气的女人不能胜任,唉生不逢时啊,若在那花街时代me没准也是叱咤风云的人物。
昨晚迷上了夏文汐,今晚又按图索骥了一部,这周我想每晚都邂逅夏小姐
文汐应该是德娴的,完毕。
好故事一放在越战的背景下,又加了几分意思,编剧陈冠中貌似对战乱背景很有爱,也很能掌控,参考等待黎明,上海之夜
拍的太浮皮潦草了。黄秋生帅到爆,戏也演的好。2星半
打滚~~~~秋生叔这角色太TM有爱了,不知道的,还以为是公司捧新人为他量身定做的呢>0<真的是猫一样的男人捺......这娃当年长得真叫个华丽呀.........仰天....................时光~啊呀时光
年轻的夏文汐将一个性格倔强、敢爱敢恨的妓女角色拿捏的很好,黄秋生也奉献了他最帅气外露的一次表演,有明显模仿詹姆斯·迪恩的痕迹。PS:秋生叔演完本片后自觉演技未够水准,入香港演艺学院深造,成为该校第一届毕业生。。。
湾仔这地方你知道的。每根电灯柱都有名堂的。。 同样身为hybrid,Jimmy比《收件人不详》的尚武幸运找到了自己的爸爸,也比《人间的证明》里的焦尼幸运。。黄生那时真妖艳。。好中意叶德娴和夏文汐