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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 我是誰？我在哪？？
一開始確實有點能看下去。塑造的角色眾多，而且個性也都分明，好像每個人都是解謎而不可缺少的，因此我特麼還安利了給別人，現在想想我真對不起信任我的朋友。
這種主題本來就普通，但是認真點還是能看的，爛主線還特麼隨便，這就真的不能看了。
裡面的每個人物我都覺神煩，全都在哄，不爽的哄，不明白的也哄，真是日了狗了。人物個性分明，可能正是角色太多，不能好好塑造，導致每個角色都有缺陷，個個都爛得可怕，就像一群製作失敗的物品。人物強行黑強行隨意洗白，真的是看得我很懵逼。
反正我是被各種欺騙，爛主題爛人物，渲染氣氛，拋下各種不解。以為是屎味的巧克力，原來是巧克力味的屎，最難過的我特麼居然還吃了。
製作者製造出一大推神煩角色來惡心大眾，真的是辛苦了。
還有，這特麼算懸疑嗎？我怎麼感覺像一隻狗穿上了衣服呢。
2 ) 这确定是一部惊悚悬疑动漫吗？？？(ps:看到那只企鹅，仿佛在逗我笑)
怀着猎奇心理追了下，前期恐怖氛围烘托的不错，有种一口气追完的冲动。直到凛音说出她能看到幽灵或者死人那里，满心期盼着会有类似《Another》里面“死者是谁”的神展开，结果大失所望！不过是将寄希望于逃避现实，想在纳鸣村开始新的人生的旅行者在现实中的折翼经历幻化成型(ps:看到那些怪物后仅存的一点阴森悬疑感瞬间全无，简直败笔)，唯有接受过去的自己才能同化“纳鸣”从而逃离村落，虽有一定现实意义但寓意没啥新意。
3 ) 迷家中的Nanaki：唐朝人眼中的智能手机
我常常会有一个疑问，我所看见的世界是世界本身吗？
【当你看到桌上有一个半杯水的水杯时，你看到是那空着的一半，还是那满着的一半呢？】
【比如一次我与一名友人一同吃饭，用餐一半友人突然开始频频皱眉心不在焉。友人的反常行为让我擅自断定一定是我说错了话惹了他不高兴，可是我却怎么也想不出到底是我的哪句话引起了他的不悦。于是我对此念念不忘，纠结了一个星期。直到与这位友人再次见面他无意中提起我才明白，原来那天他的反常举动是因为我身后的斜阳刚好晃在了他脸上，而他又对光线极其敏感。】
这两个例子都说明了一件事：“这件事是A”，和“我觉得这件事是A”，不是一回事。
世界是物质的存在，这件事毋庸置疑。但是，人类的观察并不能完全反应客观存在。因为同一个事物，在不同的背景下，会有不同的表现，就像那条白金/蓝黑的裙子。同一个事物，在我们怀有不同感情的时候，也代表不同的意义。火可以代表温暖，也可以代表灾难。对于同一个比赛结果，站在胜方或者站在负方，会形成不同的感悟。
人的观察力总有这样那样的局限，因而人的观察很难是完全反应客观世界的。也就是说，人的主观视角构成的世界，和客观世界是不完全一样的东西。主观中的世界，比客观世界，多一层自我的滤镜。
而那些因为这层滤镜而扭曲的，就是Nanaki。
草木皆兵，不是因为草木本身对于他有威胁，而是因为他主观上觉得，草木的动摇，象征着，预示着，更加恐怖的东西即将到来。这些恐怖的东西常常是不存在的，所以才说草木皆兵。
那些被Nanaki追逐的人，大多是自己吓自己。施虐者都是乐子人，他们是不会在乎受虐者的感情的。只有受虐者耿耿于怀。他们沉浸在焦躁中，混淆了想象和现实。而这形成了负反馈，让他们更加恐慌。
《迷家》的编剧冈田麿里（おかだ まり），是那朵花，伊吕波，黑岩射手，Gosick，黑执事，樱花庄，来自风平浪静的明天，等等等等的编剧。我看她的作品比在演职员表看到她的次数都多。我不觉得她的作品能够差到不能看，于是才亲自去观看了这个番。
这个番在豆瓣和B站都不足五分。我认为其主要的矛盾在于，读者有预定视角的倾向。【开始以为是推理向，然后感觉是猎奇向，再后来WTF不会是腐向吧，再再后来以为是治愈向，最后才明白原来是智障向。】
迷家本来说的就是主观世界预定视角的故事。观众在前期宣传中也自然而然的用了结构性的猜测。迷家的前8集非常接近惊悚片。再用预定的落差视角，套上原作的抑郁视角，评分不低才怪了。
另一个矛盾是理解力的问题。迷家的主旨是心理学上非常现代的概念。用一个番来介绍它，有点向唐朝人介绍智能手机的意思。
从作品本身来说，我认为迷家是心理类番的先锋作品。它的表达方式可以更加有张力，它的色调可以不那么阴间，它的细节可以更加合理，但是这不能掩盖它的惊艳的构成，和深刻的内涵。我就不拿心理测量者来当垫背了。心理测量者还是很成熟的优秀作品。
虽然这么说，我并不完全赞同迷家里的所有概念。比如，人失去了情感就会迅速衰老这件事。这完全取决于观众对于老的定义。这就是另一个话题了。
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认知扭曲—是什么偷走了我们的快乐？ //www.douban.com/note/726132828/
4 ) 可以，这很迷家
如果探险寻密，这是冒险剧；
如果连续被杀，这是悬疑剧；
如果互相残杀，这是猎奇剧；
如果鬼影重重，这是恐怖剧；
如果出现怪兽，这是特摄剧；
如果家居日常，这是乡村剧；
如果倒叙过去，这是社会剧；
如果开始浪漫后期争吵，这是现实剧；
如果正视自身迎接未来，这是治愈剧；
如果以上都是都不是，可以，这是迷家。
5 ) 一部从头迷到尾的动漫
身为主打悬疑剧的《迷家》，这部动漫的编剧更是指导过《未闻花名》《黑执事》等经典动漫的冈田麿里。可以说未上映前就有着许多期待。刚开始的第一集，众多的人物加上一个未知的环境，确实给人一种高大上的悬疑动漫的感觉。在加上超好听的op和还不错的人设，让我等吃瓜群众相信这又是一部4月的经典番。
然而从第二集开始之后，众多人物的弊端彻底显现出来。男主的见一个爱一个性格。女主永远说话只说半句，男二的强势加之其余人物的各种神经病，就已经让人开始迷的不明所以了，之后经过一段啥也没干的过渡期，然后便开始强行叙述人物各种悲惨的过去，各种觉得自己是世界最惨的人。感觉作者刚开始想下一盘很大的棋，然而后面发现时间不够了，于是导致所有人性格都有了缺陷。明明应该每个人对于剧情都必不可缺，最后却偏偏变成一堆人都是打酱油的。
10集之后，剧情更是转变成了治愈番，一个悬疑为主的动漫，可能因为主角们智商不够了，于是强行安排一个高智商人物来告诉他们怎么回事。之前就没人死过。一个人渣洗了个澡就成圣母了。一对仇敌都不知道咋回事就成基友了，还对女boss死心塌地的。主角的NANAKI说没就没说有就有。一众的崩坏设定真是数都数不清。甚至光宗被绿的时候我心里还有点想笑。。
最后一集，所有人大洗白。甚至还强行凑cp！所有人都是好人，只是心灵有点缺陷，被主角说了几句就都好了。至于出去的人是否会面对新生活。留在纳明村的人会怎么样，谁知道呢，结局欢乐就行。刚看完结局的时候，真的有种智商受到侮辱的感觉。真的完全就是一开始作者要下很大的一盘棋，中间发现时间不够了，于是开始乱下；最后发现自己都看不下去了；于是随便编一编闹一个happy ending就可以了，哈哈哈。
作为一部悬疑番，我只能评价这部动漫这很迷家，感觉除了op，ed非常不错以外，这部动漫我唯一能接受的就是洗白了的处刑女了吧，真的很好看啊。
改变之后
不能只依靠你
而是想成为帮助你的人
——光宗
6 ) 一趟寻找自我旅程的脑洞扩大化
那么就要对剧本进行润色，首先单一人物所背负的迷惘是单一的，然而人是复杂的，随着时代进步，社会的复杂化也会反作用于人的负面情绪，所做的就是扩大人口数：30个角色，各个背负的负面情绪来自于社会压力、心理负担、梦魇、伤痛、阴影。还有什么没有涉及到的，大概很少。
其次，怎么寻找？寻找自我，就是清洗过去，那么你的过去是什么？想要清洗它，就要找到让它宣泄而出的突破口，对于经常压抑自己的社会人，该如何让他毫无顾忌地宣泄出来？所做的就是纳鸣村的设定：来到这个村子的人有着宣泄自己不满的冲动，冲动的爆发就是揭露自己的过去，将不满宣泄出来，这就是催情剂。
再次，如何清洗过去？那就是接受过去的自己，正如12话所说，否定过去的自己，那么怎么可能会在一个新的地方开始新的生活呢？所做的就是纳鸣的设定，你心里的纳鸣是什么样子？你害怕的纳鸣是什么？你所希望的纳鸣是什么？通过这几个自我反省的过程，也就是所说的接受过去的自己，从而继续往前。
那么最后，经过了一趟自我寻找旅程，那么大家都真正有了自觉，自知，克服了过去吗？答案是NO！一，有些人希望回去，有些人希望留下，各有各异，每个人对于自己过去的接受都是需要时间的，而且，对于人来说，的确有始终无法接受的过去，心理创伤不可能全部都能有效地得到治愈。
二，选择回去的人，真的都真正差不多克服了自己的心理创伤了吗？答案是不肯定，比如说眼镜，lovepon，二次元夫妇，以及一些大家说啥他们附和的人，从平时的言行和思考回路来看：多疑，被害妄想，混日子的思想差不多已经在他们的个性中根深蒂固，而对于他们是否克服了心理创伤，并没有用过多的笔墨去写他们，关于他们，至少他们不再逃避，决定重新正视人生，关于他们回归社会以后真正能重新开始，或者重蹈覆辙，没有理想的答案。因此，剧后并没有像套路那样放一下他们各自回归社会后是怎么生活的，而是以远去的大巴和集体歌结束：他们只是回去了自己的生活当中，我们对于跟我们不同的人们之后的生活不从得知，也没有想着去知道，只是继续自己应接不暇的人生。
但是，综观这部作品，依然是以几个主要的人物的比较话题梗的心理创伤的解开而得以完满，剧本和分镜也决定了这终究只是一部小品作而已。或者监督认为这样就可以了吧。
PS：对于大多数观众无法忍受的角色的歇斯底里我认为这是此片必须的一个表现力，我觉得这没什么不能忍受的。监督想表现的就是这样一个一盘散沙的团体，如果这个团体凝聚力很强的话，反而作品的impact会弱化
7 ) 迷家：确定不是烂番
也不知道哪根筋不对，最近又重新拾起来了，看了第一集就被悬疑气氛吸引住了，想要一口气看下去，何奈PPTV不给力，老是没网，花了几天时间，从第七集开始还是从百度云下载看完的。一气喝成的看完了。
虽然说从恐怖番被成了鸡汤番，一般人可能都接受不了，但这个结束，我个人觉得挺不错的，不然要什么样的剧情？三十多个人，最后只有两个逃出来（或者死掉一大半的人）——这样的设定怎么样？呵呵，难道这样的设定就不老套吗？不管是死几个，这样风暴雪山庄式的设定不是早就老土到掉渣吗？竟然还会有人期待这样的剧情出来？是片子看得太少的原因？
反正我是不喜欢死掉几个人，然后凶手就在其中——这是名侦探柯南，也不想看到三十个人被当地的某种不知的生物干掉的剧情——那是致命弯道或者电锯惊魂，这样的剧情老美都拍烂了。
所以，最终成为一个鸡汤番，我觉得挺好的。7分支持。
我三集先弃为敬
故弄玄虚之感
第六集看到一半完全失望了，就感觉一下子把我所有的期望都击碎了一般。
我觉得我的智商受到了侮辱！
水岛最近春风得意 接的片要销量有销量, 要口碑有口碑 煞煞水岛威风的重任就交给你了~冈妈!!
前5集是不错的，气氛酝酿得很好，也提供了足够的想象空间。6-8集其实有不少爆点，但因为有很多观众漫画动画同时追，所以一些真相在漫画里已经知道，动画就无味了。最终的走向是虎头蛇尾，想要表达的是“接受曾经的痛苦还是重头来过”。最大败笔是人物众多却用途寥寥，演出不能解决节奏慢的问题。
编剧智障
剧情垃圾，人物从烦人的角度来看，塑造的非常成功，每个人都那么的烦人。
构思一流，脚本不入流……水岛努彻底被脚本带着跑，一个正剧莫名其妙地拍成了喜剧……
讨厌冈田磨里的一大原因是因为她莫名其妙的剧情突变和感情爆发，生硬的铺垫和完全无厘头的伏笔，这部动画简直是她快乐的精分病房，人物设定不是精神病就是神经病。Diomedéa还是回去做舰娘吧，萌系风格的做什么悬疑恐怖类，一点压迫紧张感都没有，我都怀疑水岛努是不是挂名的了，和another哪里像了？
其实后面的展开也没那么无法接受吧，只是观众口味太重了，期待看大逃杀结果最后用爱发电了。
6/10。冈妈果然专攻扭曲复杂的人物关系和情感，立意其实又好又浅白，一群纷纷迷失在生活中的人渴望逃离又渴望回归，冈妈笔下的主角都有着明显的性格缺陷，宗光被母亲当成已故的兄长被迫配合着演戏，受父母束缚的飒借保护宗光使对方依懒自己行事，他们困在自身的企鹅笼中，不再简单服从他人意愿从而摆脱内心障碍觉醒，但临督的企划有化神奇为腐朽的能力，毫无信息量地拖慢节奏，观众急切想知道BOSS为何把人骗来，而受骗者又如何排除隔阂与分歧、战胜私欲逃脱危机，结果发现精彩的冲突点根本不存在，阴谋的主使上演了一档亲子节目，村子的神秘性和起源也成了未解之谜，强大的悬念缺乏足够震撼的世界观支撑，恐怖、言情、励志、心理、科学无所不包杂糅出一碗廉价的心灵鸡汤，在消失好几集的rap歌手突兀登场才转入正题，之前各种猜测则吊足观众胃口水剧情。
无力的群戏人物塑造，忙于回忆杀导致节奏也乱的让人看不下去，光是用新奇设定来掩饰也无法避免观众的反感，看完了人物关系一个都不清晰，还真是够迷
第三集这一群中二真是吵死人，受不了，弃。
虽然喜剧出身的水岛努近年来苦研类型恐怖片，但不得不说，脑洞本色不减当年。本质上应该说是一部四个小时的电影，所以追番的人真是辛苦了，因为切入方式不对嘛，像我这样连连看下来的倒是高潮不断。一个实体化的心灵故事，高度概念化，非常让人想起类似《The Prisoner》《迷失》《热海》这等神剧……
像极了蔡骏的jb玩意，大巴、无人区、引人入胜的悬念、诡异的情节，真神作啊！后面就烂尾一烂到底，前面什么东西都解释不同，瞎jb结束，瞎jb解释。只会前戏就是性技巧超屌的太监
第一话就完全提不起兴趣，4月番追的比较多，这部果断弃
滚蛋
早发现是冈田麿里的编剧就不看了…… 这姑娘真是矫情生硬庸人自扰之最。
一开始以为是恐怖片，看到中期以为是心理悬疑片，看到最后发现原来是心疗旅游片。我个人还挺喜欢的，就是12集篇幅太短，人物太多，许多事情有头无尾。如果有两个季度的长度或者删减三分一人物的话或许会更好。不过注定很多人会不喜欢这种片的啦，因为这种B级片本身就很小众，不是谁都喜欢。