哆啦A梦：大雄的宇宙小战争

在我小时候看过的大长篇漫画里，宇宙小战争算是比较普通的一作，印象并不是很深。这次抱着新版的改编有没有什么亮点去看的，但是现在哆啦动画的水平大家也知道，水平忽高忽低的，我也没有报太大期待。

看完果不其然，还是不太行。还没有下一作新作的预告。

宇宙小战争在当时我觉得有意思的一点就在于“小”上。彼时特摄都喜欢创造大的东西，奥特曼啊怪兽啊。但这里就反其道而行之，是小小的宇宙战争。这让我觉得是很有想象力的。

日本人讲特摄行，讲政治是真的不行。除了少数作品外，大部分动画，日剧，电影讲政治一个词就能概括，儿戏。当然了讲这个有时候是要拿命讲的，大家都这个水平也就不苛求了。

新版改编也不是一无是处，大雄潜入时没有一起被抓而是逃出又勇敢折回，最后救了坠楼的帕比。这比起漫画里直接由变大的小夫和静香来救好一些。既体现了大雄不同于以往的勇敢，在随着帕比一起坠楼的时候突然变回巨人也增加了戏剧性。

改得不好的地方就比较多了。一个是反派降智。在原漫画中队长可以说是大长篇中少有的聪明反派，阴险与精明让读者狠是为了主角们抓一把汗。在新篇电影里这个感受就没有了，因为删去了很多队长斗智斗勇，识破计谋的情节，整得队长真的就是个小队长一样。

再有反派大将军完全没有存在感，看完下来会感觉他身为恶人却什么都没干。对自己军队的不信任也在电影中被淡化了。最后看到是香川照之配的音却完全没听出来，没有大和田的感觉呀。相反隔壁PROMARE里雅人的配音却相当明显，可能雅人叔的声音确实比较有特色。

帕比和姐姐的人设总有点恐怖谷，光溜的秃头加一撮毛看着总是不舒服。漫画里由于没有阴影，观感反而还挺正常。

最后就是作画水平稳定，减少对静香的骚扰等等了。总的来说我还是希望动画组能更勇敢一些。孩子们并不是不能去欣赏深刻的东西。动画制作组就如同电影里被小孩子问独裁者是什么的父母，一到有点深度的地方就直接不做声了。但是深刻的东西也能简单地传达出来，即使是近年的作品，新日本诞生里就有告诉孩子们“编造的历史是虚伪的”这样正确的历史观。这些观念和思想会随着动画陪伴孩子们的成长，这不正是藤子老师一直在做的事吗？

“用统治和虚伪来统治比利卡星，总有一天大家会无法容忍你的无法无天。比利卡星民众的怒火，终将点燃这片天空，将毒材者烧成灰烬！” 原作珠玉在前，无论怎样改编，肯定是有差距的。大街上开装甲车那句名言还在（这部引进以后一刀未动，也许是因为其动画片性质），然而武田铁矢的《少年期》却不在了，遗憾啊！至于普遍被认为的低幼化倾向问题，我觉得纯粹是时代已经不一样了。令和年的人们，对砖制与独夫的认知记忆，肯定是不如昭和时人的。原作到现在已经快四十年了，冷战结束业已三十一年，就连将军的原型皮诺切特去世都十多年了。时间改变了很多东西，而这部整体表达出的主旨，却仍然是不变的，即我们对德谟克拉西和福瑞德木freedom的无尽追求。其实改编上还是挺成功的。比起老版最后依靠“救世主”天降正义一般的战斗，这部更强调了壬民抗争的意义。在影片中，大统领讲话被迫中断之时，电视机前的小朋友一脸认真的问父亲：“爸爸，什么是毒材者啊？”这个问句代表的，我想就是这部剧场版重置的意义所在了吧。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

昨天快凌晨的时候在给自己单曲循环《ドラえもんのうた》，又看到猫眼的推送稍微犹豫了一会就定了票（可能晚上比较容易冲动）。但是，儿童节当然应该带自己看《哆啦A梦》啦，合情合理。

电影院只有四个人，还有三个是一家三口，小朋友很可爱。也许一开始喜欢哆啦A梦，因为它能实现你的很多愿望。但是后来，喜欢的是有个这样善良的永远不放弃你还能鼓励你的朋友能一直陪伴着你。似乎比起这个，那些掏出来的道具反而不那么珍贵了。

“爸爸，什么是独裁者呀？”

《ドラえもん》有对“理想我”的追寻，小时侯会对大雄有由角色的共情产生的投射共鸣。故事的内核今天看依旧不过时，义无反顾地坚信善良，为别人着想，面对恐惧不轻易退缩，都是年少时闪闪发光的品质。当然，片子对独裁者与自由的思考虽然点到为止，也足以震撼人心。

“こんなこといいな できたらいいな，あんな夢 こんな夢 いっぱいあるけど，みんなみんなみんな かなえてくれる，ふしぎなポッケで かなえてくれる，空を自由に 飛びたいな，「ハイ!タケコプター」”

是很好的一部爆米花片。

KFC可爱的小朋友们也玩得很开心。

2022.6.1 “那就明天再见了”

本文为动画电影《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021》的个人影评。

这可能是简体中文互联网上的第一篇长影评，因为本作2022年3月4日在日本首映，而我是3月6号去看的，回家后就熬夜写了本文。

↑门口的海报

↑首映特典，因为首映的时候没发完，所以第三天还有

↑疫情期间的小剧院，几乎包场（观众除我以外只有身后的一对父子）

↑散场后买的纪念品，准备挂车钥匙

提示：

以下内容包含大量剧透，并且以读者看过1985年版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》为预设前提。

本文全篇均为私货。

正文：

一

“爸爸，什么是独裁者？”

在比利卡星前总统帕比面向全球直播的演说被掐断后，电视机前的小孩子向坐在一旁的父亲如此问道。

看到这个情节的时候，银幕前的我会心一笑。显然，导演致敬了卓别林1940年《大独裁者》中的最后一幕——如果托马尼亚的收音机前也有这样一对父子，孩子或许也会问出同样的问题。

以军事政变夺权的吉尔莫亚将军以家人、朋友和本人的性命相要挟，满心期盼着帕比会亲口承认自己政权的合法性，却被一番义正辞严的反独裁演讲当众羞辱，气得满脸通红，大吼着命令把反对者全部处刑。

让将军如此生气的理由，恐怕不止是帕比对他的指责，也兼有他发现自己如此轻易就被一个年仅10岁、稚嫩无比的政治幼童反将一军所带来的羞辱感。

↑本作主要反派吉尔莫亚将军（右）与他的情报局长德拉格鲁（左）

浴室游水一幕中，帕比告诉哆啦A梦，在比利卡星，10岁可以当总统是很正常的事情。

但不管是原著还是重制版，都没有描写过帕比当上总统的具体方式——是民选、科举、还是内定？比利卡星的政治体制或许十分幼稚，但也正是这份幼稚，才造就了如此得民心的领导人，同样也造成了问题，比如，容易政变。

我毫不怀疑吉尔莫亚将军有自己的打算。或许他想用专制手段扩大比利卡星的势力，获得更多资源来改善民生，或许是想通过财富再分配来平衡阶级矛盾，又或者是想针对性投入生产力来满足他自我实现的需求，都有可能。

↑将军的配音是香川照之，大哥大嫂过年好

吉尔莫亚一定有自己的主张，有自己的支持者，否则也不可能维持住手下80万人规模的军队——在比利卡星出场的军政府士兵，即使战局不利，也没有发生过哗变的情况，这就是最好的证明。

即便如此，吉尔莫亚依然信不过他的“人”，在作战中大量采用无人机作为攻击力量，甚至战败跑路都选用机器人为他开车，提心吊胆怕被背叛。

这番评价出自他的亲信，情报组织PCIA（比利卡星的CIA？）一把手德拉格鲁之口，在他自己的军队中恐怕也是共识。

如此多疑警惕的人，却轻信帕比愿意为他背书，其政治幼稚程度恐怕比大雄也强不了几个胖虎。

↑PCIA派出的无人战机，绝不惜命，绝不留情，必要时会自爆伤敌，是完美的战争机器

相比之下，帕比顶着一张初出茅庐的面孔，反而在很多情况下政治意识十分到位，从下面两个情节就可以看出：

一是故事开头政变发生时，帕比坚定拒绝逃离首都，因为他明白，死于战火的总统永远是总统，而临阵逃跑的总统，最好的结局也不过是流亡前总统，大概率是叛国贼。

说得再简单一点，他不打算留出权力空位，给吉尔莫亚上位的借口。

最终众人把帕比送走，不过是降低了底线，只想让他活下去而已。这也是一种牺牲，因为送走帕比后转过身来，他们又组成了地下武装，不能再以“政府军”的身份抵抗吉尔莫亚。

↑注：原著中强迫帕比逃跑的是他手下的大臣，无论如何要保住帕比性命的动机略显不足，而2021版增加了帕比的姐姐这个角色，算是将这个情节填补得相对圆满。

二是，从德拉格鲁那里救回静香后，众人在贴纸基地中商讨对策，帕比多次拒绝哆啦A梦等人介入比利卡星内战，最初上坦克的时候也并不情愿。

这应当是一个基本常识：哆啦A梦和大雄他们对于比利卡星而言，是非法的境外势力。德拉格鲁来到地球属于侵略行为，但他唯一的目标是帕比，本来并没有打算对地球造成损害，是哆啦A梦等人的包庇导致了直接冲突，连带造成了静香家玻璃和娃娃屋的损失——这钱从法理上讲，应该找帕比赔的，因为他的非法逃亡才是一切的开始。

↑彩蛋：2021版中地球方面第一次参战击退PCIA战舰的不是胖虎，而是无辜的泥头车，也算紧跟潮流了（泥头车的车号是Little Starwars 21）

如果依靠地球势力干涉赢得内战，帕比的地位合法性会被动摇，这其实是除了安全以外最需要担心的问题之一。

帕比本人很清楚这一点，在看到哆啦A梦道具的威力后，他也曾经一度两眼放光，但在冷静下来以后，他对地球方面介入的抵触或许不光是出于对朋友的担心——很明显，哆啦A梦有充分的自保能力。

另外，新版中贴纸基地的争论其实很值得玩味，哆啦A梦一开始没有发表意见，其他人各自有一番立场：

左翼知识分子静香，主张基于人道主义支援帕比回国救姐姐；

底层热血青年胖虎，主张全面参战，击溃吉尔莫亚军政府；

善良一般人大雄，原本无意见，被静香煽动后同意出兵，但是腿肚子转筋；

↑大雄在听说静香被抓后，趴在地上哭着求小夫出兵，这是新版的改编，也是拉拢多数市民阶级支持战争唯一的理由——维护亲人的安全

值得一提的是代表财阀群体的小夫，一开始明确反对参战，但被胖虎和大雄逼着同意，后面也有两次临阵退缩，分别被帕比和静香劝回，但如此懦弱的投降派小夫，他的财力和技术换来的高级武器却最终起到了左右战争方向的作用。

↑最怕战争的就是财阀与既得利益者，因为他们Have something to lose，改变现状过于冒险

当然了，作为介入的口实，还是需要哆啦A梦拍板提出：

“别的怎样都好，起码把缩小灯还给老子啊幹！”

军事行动目的是夺回国宝，于是地球就有理由出兵了。

↑这个惊险的画面不是PCIA的袭击，而是胖胖（贫嘴大耳狗）在地球着陆时的场景。整场电影中这是五人组遭遇过的最大危机之一。

二

2021重制版《宇宙小战争》对情节和表现方式做了很多改动，令我印象最深刻的有下面几点：

1.序幕情节紧凑化，删掉了大雄和小夫比赛拍电影和帕比偷兔子玩偶、铜锣烧的情节，但保留了把静香的玩偶装上AI核心用于玩乐的情节，该情节必要性不明，可能是上面下了死命令必须出现相关道具吧。

同样，新版在序幕中也淡化了大雄和胖虎小夫的矛盾，五人组亲密无间（出木衫依然只有两句台词）。

同时，哆啦A梦主题曲被取消，片头名单配上了符合宇宙战争主题的交响乐。

2.原著中帕比为了救静香，自愿被德拉格鲁抓走，本次改为帕比和静香一同被救下，这是在情节上很大的改动。

不得不说，大雄等人开着坦克神兵天降时画面蛮热血的，随后自然引出贴纸基地争论的情节，六人一狗组队远征比利卡星。

如果帕比被抓走，基地中的争论也就无甚必要了。

（彩蛋：耿直boy帕比被救走时嘴里还在念叨“可是我都答应德拉格鲁了……”）

↑帕比自愿交换人质的行为充满了政治智慧，并提前留了后手

3.哆啦A梦、大雄和胖虎潜入比利卡星与反抗组织接头的情节中新增了一个作战目标：取回缩小灯。

潜入作战与小行星基地保卫战双线进行，小夫静香一侧凭借无敌坦克开挂大杀四方，哆啦A梦一侧却四处暴露，先连累了抵抗组织，又险些让德拉格鲁销毁了缩小灯。

胖虎和哆啦A梦拼命保着大雄独自逃出敌人大本营，但废柴男主除了裹着毯子躲进小巷之外……竟然什么也没干。

或许这条线本来是有设计的，但作废了也说不定，总之最终大雄追到刑场救下帕比，这和原著中三人一起被抓也没什么区别。

另一方面，从太空赶来增援的小夫和静香在原著中是被德拉格鲁识破了坦克天线的弱点后击落，这次改为被潜射EMP导弹干扰了控制系统导致坠毁，算是与时俱进吧。

很想指出一个微小的问题：反抗军的据点隐藏在比利卡星的星环，也就是小行星带中，但现实中的行星环不会有这么密集的小行星，这是一个常见的误解——小行星带的小行星通常相距数万公里以上，很难用肉眼同时观测到两个以上的小行星。

但如果不这样设置，又难以体现出战斗的紧张，所以我就不杠了。

（明明杠了）

↑

“为什么用撞击战术击毁敌军战机？”

“因为我背后就是祖国……？”

“错，因为小夫粑粑的装备过于牛X，闭着眼也能赢！”

4.新版中PCIA与德拉格鲁的阴险和难缠被削弱了，要知道这是藤子F不二雄老师御口钦定的最强反派之一，但即使在原著中，他也没有表现出什么“恶”的属性，只是手段比较不留分寸，心思缜密过人而已。

从他对吉尔莫亚的评价也看不出什么忠诚，当一天和尚撞一天钟罢了——但他真的很擅长撞钟。

最终被胖虎擒获的时候，这个独裁者手下的第一爪牙又颇显示出了一点风度，告诉自己激动的副官：“把枪放下，我们已经输了。”

如果我能给复位后的帕比提个建议的话，我会告诉他，德拉格鲁是个没什么野心的可用之才，留着当影子顾问比毙了强。

↑最终一战的张力略显不足，PCIA的战舰没有造成什么压迫感

5.原版中吉尔莫亚将军跑路时被愤怒的人民截住暴锤一顿，十分狼狈，新版中取消了游行队伍手中的武器和石块，改为“仅仅是聚在一起走过来”。

吉尔莫亚将军的慌忙逃窜也改为原地腿一软，长叹一声“到此为止了吗？”

对啊，仅仅是看到人民聚在一起走过来，就足以把独裁者吓破胆，跪地求饶了。

↑原版漫画中独裁者的下场

6.（顺带一提）原著中出木衫是工具人，这次在剧尾也给了个镜头，算是特别优待了，平常根本不带他玩的。

剧尾彩蛋：

出木衫：（看完他们拍的电影）你们……到底怎么拍的……？

众人：（一脸猥琐）想~知~道~吗~？

↑我这个人很好懂，你给我看静香牛奶浴，我就给你好评，不需要充值

三

或许很多人会对我前面那种居高临下、以自命不凡的键政侠口吻评论一部子供向动画里政治要素的行为嗤之以鼻。

没错，一个人要有一定程度的知识积累和政治阅历，才能试着去分析这里的门门道道，而目标观众群基本上都是小孩子，小孩子能懂个什么？他们只知道哆啦A梦的道具好神奇，大雄和帕比的友情很感人，小狗胖胖嘴好贫，最多这样了，我说了这么多，什么用都没有。

但是，有没有一种可能，就是，我第一次看《宇宙小战争》的时候，也不过才7岁而已？

7岁的我当然不知道什么是政权合法性，什么是民意，什么是专制，什么是干涉内战，什么是反乌托邦和老大哥的目光，但我也会对吉尔莫亚无处不在的监视海报发出和大雄一样的感叹：太过分了。

那个小孩如今长成了这样的键盘侠，是不是很神奇？

一国总统的流亡与牺牲，人民的沉默与抗争，独裁者的墙倒众人推，如此充满成年人的血腥与硝烟气息的情节，偏偏被安排成了一部天马行空的童话故事，这在同年龄段的动画作品中绝无仅有。

读过《藤子F不二雄异色短篇集》或《TP超时空巡逻队》等作品的人都会发现，原来藤本宏（F）与安孙子素雄（A）的思想都是相当深刻的，而这两人分道扬镳的主要原因之一，就是“一深到底”与“深入浅出”的矛盾。

对于《哆啦A梦》这部作品而言，普世价值观与科学常识的塑造就是其闪光之处。

没有严肃的说教，仅仅以启发和引导的方式种下一颗种子，等到恰当的时候它就会生根发芽，蓝胖子的使命就是确保它不会歪得过分。

我心目中对哆啦A梦所有剧场版的排名前三分别是：《云之王国》、《宇宙小战争》和《海底鬼岩城》。

这三部作品分别涉及了环境破坏、独裁专制与核威慑相关的议题，它是有所指的，虽然幼时的我并不能理解深意，但正是留自童年的这份概念与模糊的记忆，影响了我如今看待相关问题的角度。

这都是幼稚无比的描写，但作为儿童政治启蒙课而言，却是恰到好处的点拨——把概念放在故事中去理解和接受，比同学们挨个起立，声情并茂地背诵灌输进脑子里的小作文要健康得多了。

我经常提到这一点：藤子F不二雄老师是经历过日本斗争最激烈年代的人，是被民族主义分子开除过国籍、被污蔑、威胁过无数次的艺术家。

我的另一位偶像卓别林，身在美国，但遭到的是右派资本主义分子同样的对待，最终不得不谪居瑞士保命。

他们都知道，没有人能一生与政治绝缘，那唯一能做的，就是确保你届时有所准备。

小夫的模型达人表哥曾经在单行本《模型大战》一话中，投入大量军备却依然败给大雄与哆啦A梦后，对小夫发出如此的感叹：

“战争，是要花钱的。”

↑军国主义在末路上发出的肺腑之言

同样，战争是要死人的。虽然《哆啦A梦》一如既往地避免正面描写死亡与牺牲，但可以想见，比利卡星的抵抗组织在与军政府的斗争中必定付出了许多伤亡，甚至更多的代价。

“爸爸，独裁者是什么？”

当比利卡星的小孩子问出这个问题时，当电影院里坐在我身后的小男孩，在散场后也立刻问出了这个问题时，独裁者们应该意识到，为他们准备的绞索，都安排上了。

我把这段话放在文末：

The hate of men will pass and dictators die. And the power they took from the people will return to the people. And so long as men die, liberty will never perish.

人们的仇恨终将消逝，独裁者亦终会死去，他们所夺去的权利会随之归予人民掌控，故此人即逝去却自由永恒不灭。

——查尔斯·卓别林《大独裁者》

（完）

2022.3.6

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病

通病一：工具人化与人设崩坏

我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？很简单，是个让人不喜欢的小孩。各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化

通病二：公式化的罐头剧情

我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎

即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言

这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你

而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬

看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问

影片一处堪称画龙点睛。一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

本作的改编很有想法，可惜团队眼高手低。 作画、建模的用心无须赘言，开头苦迭塔是在城市而不是荒野开战这点比原版强。特摄拍摄场面也充分展示了时代的变迁。 在人物塑造上，这次的改编其实是颇具野心的。静香和皮娜异体同心，相同的果决坚定，以相同的行为模式，推进了反政变方的斗争烈度。除了胖虎外，静香在对苦迭塔军开战上是最激进的，并且，在被换出后直接扭头救援，和逼迫帕比进入逃生舱的改编，使得静香更加“大女主”。她不会被动接受男孩子的安排，而是要在行动中贯彻自己的意志。 帕比与其说更加孩子气，不如说更不工具人。原版中帕比的成熟稳重，某种意义上其实是情绪不足。新版的帕比在政治上比原版更加成熟，甚至于说是有所谋算（他安慰小夫的话并不像和大雄的谈话一样真诚，他的演讲也证明了他在政治上比大和田小将更加成熟）。另一方面，新版放弃了ピリカ人在十岁成年的设定，坚持帕比只是法律意义上的成年人，还是个孩子。这反而将他的失误归于孩子的软弱，强化了他政治家的一面。 但是，在有了这么多改动后，原版的大框架近乎刻板地保留了下来，由于改编内容的挤压，剧情节奏完全失控了。 远征ピリカ星之前的剧情节奏过快，给人非常不适的观感。事实上，整部电影看下来根本没有看了一部哆啦A梦剧场版的感觉，完整感很差，甚至在电视上都不合格。 总之，监督和脚本做了有野心且设计良好的改编，如果他们的能力匹配想法，未尝不可能是类似新魔界大冒险或新铁人兵团的名作，毕竟思路一致，是要进一步发掘旧版中设计粗糙的人物。可惜还是力有不逮，也多少因为主创没有敢于大改旧版既定情节的器量。

拖了一个月，终于在大银幕上看到了。之前看到很多影评都说这一部格外低幼，但经过亲自鉴定，我认为这部的内核可以说是近几年剧场版里最为深刻的，它讨论的是自由与压迫的对立、人民与独裁者之间的斗争，其中还夹杂着真挚而深厚的友情和human nature。它在画面精细程度、故事逻辑和笑点上都要逊于上世纪的老版，但我发现这一版着重强调群众的重要性，在哆啦电影里比较少见。出了影院才知道原来故事背景就是皮诺切特发动军事政变推翻阿连德政府，难怪片中独裁者形象这么像……

- 暗号是什么？

- 天赐我们自由！