罪恶

电影以三个男人在‘sin city‘的不同遭遇为主线，拳击手马文为了找到谋杀和自己有一夜之情的神秘女子的凶手而搜遍了这个城市的每一个角落；而记者德怀特则坚持着自己对于正义的理解而在这个黑暗的城市中进行着‘黑暗’的执法；而老警探哈德根则为了洗刷自己的不白之冤而寻找着知道案件真相的证人。。。三个各怀心腹事的男子就这样开始了他们各自在这座‘阴暗城市’中的故事。除了保持漫画原作一样的叙事风格之外，电影本身还尽可能的对漫画景物与真实演员的表演融合做了一定的改动。使得电影观众从头至尾都仿佛置身在一本摊开的巨大漫画中，本片独到的黑白式视觉冲击和漫画风格的电影语言运用，使得本片几乎完美的照顾到了原作爱好者和电影观众双方的观赏习惯。并且又最大程度的尊重了原著本身就独到的视觉效果。不得不说，这是这么多年来少有的能够在漫画原作和电影观众双方都找到巧妙平衡的作品！ 之所以说这是一部暴力的伪cult片就在于，本片最大的卖点恰恰就是漫画式的暴力风格，而cult的精神其实更多的留存在了电影风格本身的某些异样之上，且仅仅是一点点的不同于好莱坞惯用伎俩的独特罢了。对于普通的电影观众来说，电影的确风格诡异，但是和真正骨子里就透着cult煞气的电影来说，本片实则是小巫见大巫。况且本片众多的明星阵容和对于电脑特效的使用明显就是奔着票房使劲儿的，因此，《罪恶之城》充其量也只能算是部伪cult片子。但是暴力---这个本片最大的核心卖点之一却没有因为商业电影的本质而有丝毫的虚弱。而本片骨子里就带有的杀虐之气也正好符合了两位导演罗伯特·罗德里格兹和他的最佳损友昆汀·塔伦蒂诺的一贯特色！这两个‘坏小子’算是那种即使收着制片商的大额‘贿赂’以及顶着发行方的百般叮嘱，且还敢恣意妄的个性之人。因此《罪恶之城》能有如此的异色也是一种必然！

《罪恶之城》让我见识了什么叫重口味。影片中黑白两色的暴力漩涡内始终充噬着机枪、鲜血、头颅，乃至肢解。其惊悚程度令人发指。 影片改编自著名漫画大师弗兰克.米勒的经典同名作品，由三个故事组成，都发生在堕落荒废、纸醉金迷的罪恶之城。在这里，警察与暴徒已无界限，暴力摧毁一切，也成就一切。 第一个故事罪城中，金发美女歌蒂为了寻求保护，与丑陋的大块头马福发生了一夜情。然而，歌蒂的努力并没有使自己幸免于难，第二天，歌蒂死在了马福的身旁。马福本是个孤独的边缘人物，他冰冷的心刚被歌蒂捂热，又陷入重重阴影之中。在歌蒂双胞胎姐姐温蒂的帮助下，马福开始了血腥的复仇之路。 紧接着的是第二个故事狙杀。整容过的罪犯迪怀特与一群妓女在不知情的情况下杀死了警察杰奇，因而破坏了警察与妓女间龌龊的协议。老城区会因为协议的撕毁而面临血光之灾。唯一的解决办法就是毁尸灭迹，而争夺的焦点也就是杰奇的头颅。 第三个故事黄杂种被剪成两段，放在影片的开头和结尾。八年前，正直的警察哈迪在孤立无援的情况下，孤军奋战，从变态疯狂的小罗克手中救出了11岁的小女孩南希。因得罪权贵，哈迪身陷囹圄。南希听从哈迪的话，躲起来过日子。哈迪与南希之间弥漫着类似于父女之情的温暖情愫。八年之中，南希的书信成为了哈迪生存的动力。八年之后，哈迪为了寻找杳无信讯的南希，配合警察，走出监狱，而这一切只是罗克的一个圈套。经过苦斗， 哈迪战胜了罗克。南希爱上了心目中的英雄，而哈迪在复杂的情感中选择了自我牺牲。 纵观影片，其结构令人拍案叫奇。导演特意颠倒了三个故事的顺寻，使观众看完之后方有恍然大悟之感。三个故事中的主角适时地出现在其他的故事中，如罪城故事中，长大成人的南希在酒吧里尽情舞动，风姿绰约。又如，酒吧里的女侍者雪莉是狙杀故事中开头的关键人物。再如，被马福杀死的凯文出现在哈迪故事的后段场景中。三个看似独立的故事，你中有我，我中有你，紧密联系。影片的开头和结尾均出现了一位英俊的杀手，意味着罪恶之城未经揭示的丑陋与不堪。 《罪恶之城》的另一大亮点是色彩。影片中黑与白铺天盖地而来，在不丢失视觉冲击的前提下，适度地降低了暴力血腥给观众带来的负面影响。在黑白的世界中，偶尔袭来的红、黄、绿被渲染成极致。美穗脸上殷红的血，小罗克浑身上下的黄皮肤，以及被放大的绿色的美人双眸，这些暖色调显得 气势逼人，处于被凸显的地位。 《罪恶之城》被贴上了暴力美学的标签。在欣赏影片结构与色彩的同时，影片的主题令我焦虑。在罪恶之城中，暴力即真理，纯粹地以暴制暴。影片中没有像阿喀里斯一样充满魅力的英雄人物，也无所谓亚里士多德般智慧的头脑，没有所谓的光辉人性。即便有一丝暖色调，也是畸形的。在这样一个极端丑恶的城市中，很难看到希望。