有希望的男人

看完这部电影之后久久不能忘怀，倒不是因为那个在各大论团流传甚广的gif动图，而是导演传达出来的与世俗所不相符的价值观念。

爱情是什么，旺盛分泌的多巴胺，有效期13个月。那么婚姻呢？只能是烧完美好青春换一个老伴了。你看，我们一般在恋爱时对另一半的称呼如此甜蜜，而到了围城里，就仅仅只是一个伴了。

其实这也不能怪什么人心的不长久。生活在自然中的祖先只有对刺激有着灵敏的反应才能更好的生活，而对于同一种长久存在的刺激，慢慢的疲倦而失去反应可以最大程度的节省能量，从而更好的生活。另一个层面，生物学上生物存在的全部意义就是尽可能多的繁衍后代，让微小的基因变异累计起来，形成一个更好的种群。所以一个雄性如果对一个雌性动物从一而终，双方都之和彼此交配，资源的利用配置未免也太低了一点。所以潜藏在无论男女胸膛里那颗蠢蠢欲动的心都是漫长的进化留给未免的遗产，不管你是否压抑，都要承认它的存在。

所以卢德福在一开始就对自己的女婿说，你看那个女人的腿，完美！我总是把这些影像留在我的脑海里，然后在需要的时候闭上眼睛把他们调用出来。他就是用这样一种方式来维持与妻子生活中的激情，而我们通常情况下，把这个叫做精神出轨。

当然，导演并不满足把整个故事情节都放在精神层面，所以后面就有了惊艳绝伦的理论投身于实际的种种，并且展开了一个惊世骇俗却不无道理的理论——完美的出轨可以拯救婚姻。及时抛开惊艳到让人瞠目结舌的小三和男主不知道为什么得来的齐人之福不谈，光是这一点就足够让这部影片让人眼前一亮。

我们常说，生活在一起久了，理念也会慢慢相似。当看到后面，卢德福的妻子车祸去世，卢德福懊悔自己100多次出轨时，影片不可避免的陷入的一个老套的模式；尤其是卢德福的女儿开始讲述母亲生前对他的种种不检点行为时如何如何宽容时，真的让人怀疑如果不是女主的好身材这部片子还有什么看点。然而就在这时，导演笔锋一转，卢德福发现了妻子交往5年的情人！！！从宽宏大量的崇敬变成了彼此彼此的谅解，瞬间故事就有意思多了。而当男主终于抵不住娇滴滴的小三的诱惑投入怀抱时，导演很有时机的加了一个他妻子与自己老情人搂搂抱抱的场景。我一直觉得这部影片和我们摄影作业的思路很相似，当你以为有一部分人是受害者，站在一个道德的高度上时，突然向你展现事实——没有一个人是所谓的好人，这样的逆转实在是畅快。

整部影片给人一种为婚外情正名的感觉，当然我们不应要先天就去
批判这是不好的，影片的最后恰恰展示出的是一个大团圆的结局。男主搞定妻子和小三一触即发的冲突，卢德福替女婿解围并顺利将影片的头号美女收入囊中，原配小三和谐的生活在一起，每个人都站在了一个世俗的好人的高度，在安定生活的同时歆享与情人在一起的激情。

依稀就得曾志伟演过的一个故事，几位兄弟约好乘着老婆集体出游的时间去找点乐子。整部影片都是他们几度出轨未果，最后眼看要被自己的妻子发现事情败露，是曾志伟的妻子及时给几位男士通风报信，让他们逃过一劫。这样的结尾虽然让人眼前一亮，但是却是让人唏嘘的，它不过是告诉观众婚姻需要经营和适度的隐忍。

再看叶念琛的残酷爱情三部曲，每一个都是在结尾3分钟大逆转，砸掉你对美好爱情的所有期待。可是终究传达出的也无非是“不能相信爱情”的悲观绝望甚至是对那些红男绿女的鄙夷与愤恨。然而这部影片很不同，它说爱情是美好的，只不过你不能循规蹈矩，谁说那些与世俗道德相违背的感情就注定是破坏者，就注定不能美好？

一个能圆到最后的谎就是一个绝美的故事，只要生活是安乐且富有情趣的，就应该抱着一种宽容的态度去审视。为什么一夫一妻就是合理且唯一的？云南少数名族的走婚传统下，孩子连自己的父亲都不知道是谁，日子还不是过的幸福美满？你能说这样的婚姻制度就是不好的，或是这些人就是没有道德的低一级的人吗?在道德的评判上，我们总是有着先入为主的观念。其实当你细细的去证明这些所谓道德的合理性时，你也找不出一个强有力的理由吧？

韩寒公开表示，只要自己的配偶不反对，男女都应该有多个伴侣。而他娶自己妻子的原因也就是她足够大度，可以与其他女人共享自己的丈夫。美学大师朱光潜也有同样的理念，并且夫妻俩心照不宣，婚姻也很幸福。然而，影片中的美好大结局终究只是光影记录，在现实中在一片讨伐声中投石问路始终是一件危险的事情，男主的齐人之福也是可遇而不可求的，这也是为什么韩寒最近得焦头烂额的面对那些抓住他婚外恋不放的媒体。

结尾处，卢德福带着他家的孙子（暂且这样说，其实很难确定他究竟是谁的孩子，不过人家觉得他是孙子就是孙子吧，没那么多血缘的纠结不也挺好？）出去玩。卢德福剪断游乐场门口的铁链，纵身溜上了过山车。面对孙子的质疑，他终于说出来整部影片的点睛之笔：“如果一切都循规蹈矩，那生活还有什么意思！”

《男人有希望》

捷克的 喜剧，真心说，挺有趣！
虽然按照道德、按照伦理、按照常识、按照那堆XX，这应该是部战斗片！
请看：
翁婿二人互为遮掩出轨；
丈人那伟大的139次出轨经历，居然次次有女嘉宾裸照保存；
女婿的小三是丈人帮助牵线，这小三还堂而皇之找藉口入得厅堂，正侧同室了；
正侧同室+同时怀孕，让之前那个被逼去医院检验精子数量的女婿登时满血复活；
当然，女嘉宾和女主角们也不是什么省油的灯，请看：
婆婆15年来和盲人按摩师有情、正室开个餐厅原来是和厨子勾搭、小三之二性关系似乎是相当混乱或者开放的！

这就是捷克的喜剧，请千万不要以为「布拉格春天」之后就没有了欢笑！
想以往，雅洛斯拉夫·哈谢克（JaroslavHasek，1883-1923）的《好兵帅克》就是现在拿出来重放，依然满堂彩！

男人有希望！
本片导演：1972年生的杰里·维捷德雷克（Jirí Vejdelek）是目前捷克最成功的导演。
2010年，《受到诱惑的女人》即大受欢迎，卖座超100万人次，是捷克十多年来最卖座的本土影片。而新作《有希望的男人》则是一部不折不扣的商业片，影片中两性关系尺度大胆，光是女主角伊娃·科雷柯索娃在预告片中的性感亮相就令人大开眼界。
影片在捷克上映后，票房表现势如破竹，连续一个月占据捷克票房榜首位，总票房达到了522万美元，年度排名第二，仅次于《哈利·波特与死亡圣器（下）》。
那个内裤扎马尾的著名图片就是出自本片！


总之，捷克的民族幽默与自嘲是举世目睹的，想想上世纪80年代初的动画片《鼹鼠的故事》中那只不屈不饶的鼹鼠，您就懂了！
捷克电影艺术家更是向来能以黑色幽默化解硬邦邦的国仇家恨,在嬉笑怒骂与嘲讽之余,披露人性的多面。

      豆瓣普遍无正视此片，此片有内涵
      偷情与出轨不同，本片讨论的只是偷情
内有剧透-----------------------------------------------------内有剧透-------------------------------------------------内有剧透





      最近看的比较特殊的一部电影。
      男的看了会意淫，女的看了会愤慨，我看了真心后怕

      电影一开始说的是男主岳父教导女婿偷情的故事（我差点疯了），大概意思就是「偷情可以改善婚姻」，为了进一步说明偷情确实可以缓解婚姻某些问题，剧情铺垫了男主A与女主A关系相对紧张，缺乏激情，男主岳父岳母却因岳父偷情，关系甚为融洽。
      先来时间轴，具体的慢慢分析
      1.在岳父的循循诱导下，外加34杯的诱惑下，男主尝到了偷欢的甜果。（某些片段碾碎了我坚强的三观）
      2.岳父偷情“被发现了”，岳母选择宽恕，理由「为了家庭；正视丈夫是受下半身操控的人；愧疚感让丈夫对自己更好；他最终回到谁身边」。（后文铺垫1）
        女儿表示费解，觉得「不能原谅偷情；愧疚感换成物质的赎还太廉价」（后文铺垫2）
     3.岳父买了华奴天奴赎罪，岳母欣然接受可惜车祸不幸离世。岳父萎靡不振，终日酗酒，顿悟珍惜身边人，拒绝一切跑友。（后文铺垫3）
     4.男主偷欢情浓，果然家庭和睦且事业顺利。
     5.丧妻之痛的岳父看到这一幕，劝阻女婿「此路危险，点到即止，及早收手」（大师是要对我的三观进行破而后立？），
        男主深陷欢愉，表示「一起尽在掌握」
     6.人一旦有了感情便会计较得失，小三不，女主B不愿再做地下情人。她前去男主夫妻一起开的餐厅应聘服务员，引起男主不满。随着时间的推移，女主B深感难过，爱情里毕竟没有谁愿意与别人分享爱侣。
     7.神转折来了。岳父意外发现亡妻偷情15年的情人，震怒不已。岳母原来才是真正的偷情高手，多少事情其实是岳父自以为，就像她爱郁金香，丈夫却认为她喜爱玫瑰。「她需要一个一直注视着她的人」，此事不但让岳父陷入沉思，也让男主决定不再接近女主B.
      8.女主A原来曾与餐厅男服务员偷情.
      9.男主约见女主B请求结束情人关系，女主B悲恨交杂，此时女主A前来抓奸又正好被路过的岳父发现，一切闹剧最后以喜剧收场，女主B跟随了岳父，男主女主回到甜蜜。于是大家和睦相处，而男主齐人之福的春梦像棉花糖般的缠绵，让多少人YY了N遍。

       岳母一开始教导女儿要宽恕丈夫偷情，说是“为了家庭和睦”，里面说了只要伴侣知道最后回到谁的身边即可，这算是比较广义的开放式婚姻，能把性与爱相对独立看待。可是，实则是她本人也有婚外情了，她默许丈夫出轨来对冲自己的愧疚感，各自偷情十五载，婚姻之外各取所需达到一种均衡的状态。

      女主A一开始站在了道德的制高点痛斥偷情不能原谅，多么正气凛然。但，很快电影透露她自己又跟别人有一小腿，那是不是所谓的道德准则其实是可以改变的，你用普世的道德价值去判断别人，但又用自己的道德观念来约束自己。女主A偷情估计是因为男主一开始比较窝囊，她去寻找了一个替代品，后来男主回归，她又舍弃情人。正如经济学替代品的意义，「如果两种商品之间能够相互替代以满足消费者的某一种欲望，则称这两种商品之间存在着替代关系」。如果情爱中也有供求关系的话，那么男主供不应求，女主A“独辟蹊径”。

       岳父在片中经历了两次感悟转折，一开始体会到花花世界的他觉得偷情快乐又可以使家庭美满，就像那句“酒肉穿肠过，佛祖留在心”，他认为一切的作浪偷情只是一时欢愉，戏散时只要认路回家实则无伤大雅。后来妻子逝去，他懊悔万分，为什么，因为爱也因为那偷情衍生出来的愧疚感。他对妻子怀有愧疚感，但妻子在时总可以救赎奉还，如今故人不在，愧疚积累成洪涝却无处释放。教唆女婿偷情的他最终又教导女婿不要再偷情。
       第二次转折在岳父发现了其妻子曾经偷情15年。这个行乐主义的大男人实在难以接受事实，旧时愧疚瞬间荡然无存，换来的是一种被欺骗的愤怒。这里又出现了一个很好玩的现象，我们欺骗别人有理，但却不允许对方欺骗自己。在自己的世界中，我们宛如神明一般，评论时势、指点江山、审判别人，却极少审视过自己。

       男主一开始拒绝偷情，这个正直的男人甚至痛斥岳父无操守。可惜我们能拒绝一切，除了诱惑。男主最初偷情不是寻求刺激不是寻求替代品，他是受不了诱惑，这个活在规则的城墙之下的人，终于有机会一窥墙外春意。接下来，这个原本极为老实的人变得疯狂起来，丛林郊外汽车到处都是荷尔蒙的味道。有时我们没有改变或没有被改变，不是我们很完美，而是没机会。我们喜欢顺势而为，喜欢easy and fun。但通常很多重要的事情都只能克制，减肥要克制，健身要克制，职场要克制，婚姻要克制。
         
        片中主要人物5个，4个偷情，各自的理由各自的动机。
        我们渴望城外的自由，又眷恋城内的稳定，既盼着远方，又念着近土。
        未怕挨紧颈边穿过横飞的子弹跟你去走难
        但怕结婚生子的平庸麻木地活着亦一样难
        爱情是多巴胺，婚姻是契约精神。
        正如彭导说的那样“尘世没几个圣人，大都是些相濡以沫的贱人“
        下半生不要 只要下秒钟
       
         <图片1>

       有一段时间以来常处于很迷幻的状态，这种状态让人非常不舒服，就像太阳下晒了一头无精打采的猪，只知道吃和睡，却迷失了最初的目标，直到我看了捷克电影《有希望的男人》。我一向对发生在捷克、布拉格或者以它们为背景的事件感兴趣。因此，当我一看到这部拍摄于布拉格的电影时毫不犹豫的找到资源来观赏。
       我最欣赏的其实不是男主角奥德雷，而是生活在布拉格城的那个六十多岁的风流倜傥的老头，也就是奥德雷的岳父卢德福。讲究生活质量和精神品位的卢德福经常向自己的女婿传播一个生活理论，或者说他和夫人几十年和谐相处之道——不忠和出轨才是幸福生活的基础。自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。而不断的出轨和鲜活的刺激，则能连结自己对另一半旺盛的欲望。而且，这还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。这个有趣的老头带着自己的女婿出入于酒吧会所不断地实践着他的这套理论。如果说让我从中文世界里找到一个人和他相对应，我想《射雕英雄传》之老顽童周伯通也莫过如此罢了；如果说用一个词来形容卢德福，我想得到的词就是两个字——飘逸。
       西方人思维世界中的很多逻辑让我真的叹为观止，同时也为编剧的超级想象力而深深折服，就比如这老岳父带着女婿去泡妞，并亲身讲授自己的泡妞大法。此刻，我的脑海中浮现出一个个镜头，像彩虹般熠熠生辉、光辉灿烂：意大利朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》中的父亲带着性萌芽期的少年维利图去青楼妓院鼓励他去主动寻求解脱性饥渴，而这一切来源于十三四岁的他和一帮小屁孩于青春期对小镇美少妇玛莲娜的性幻想；法国电影《母亲，爱情的限度》中母亲海伦为了让其子英俊青年皮埃尔摆脱同性恋倾向，回归正常的异性恋，不惜以身试法，和其子发生亲密关系，着实让观者措手不及（仔细看，里面还有法国著名女演员，很萌的艾玛·德考尼斯参演，齐眉的波浪式短发和法式微笑的她可是很多人的梦中情人）；西班牙比格斯·鲁纳导演的《火腿，火腿》中，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍（大嘴美女万人迷佩内洛普•克鲁兹出演此片时才十八岁）。混乱的情欲让充满浪漫色彩的地中海式爱情一如既往地继续呈现在奇幻色彩的西班牙…………
       布拉格，伏尔塔瓦河穿城而过的这座美丽古老的城市是那样的对我有着异乎寻常的吸引力。这最初要从米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》开始，书房里有两个译本，韩少功的译本我看了三遍都不过瘾。相比之下，许钧的译本（改为《不能承受的生命之轻》）简直太差劲了，把一部伟大的作品翻译成了那个样子，糟糕透顶。之后，我又看了改编的电影《布拉格之恋》，在六七年间我反复观看不下于十五次，尽管这部电影被学者崔卫平批评为没有忠实于原著、拍的太差。美女朱丽叶·比诺什和帅哥丹尼尔·戴·刘易斯主演的这部片子让我常常莫名的感动——托马斯抱着不再返回的信念毅然从身处安全的邻国回到已被苏军占领的布拉格城找特蕾莎，他在大冬天下伏尔塔瓦河里戏水、天鹅游弋在他们的周围连同朦朦胧胧的雾，他开着拖拉机右手高举、金黄的落日映入特蕾莎的眼帘，她抱着托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》坐在疗养院的长椅上有他在身旁，最后的最后的最后的最后……在莎宾娜读着大洋彼岸的来信得知他们已经遇车祸而死的同时，蒙太奇的转换中映出他们坐在破旧的捷克老爷卡车里，飞快的穿越在雨中清新的森林中，轻声而又快乐的——特：托马斯，你在想什么？托：我在想我是多么的幸福！（这个场景一度成为我生活的理想）这时轻柔缓慢节拍的钢琴音乐《The Holy Virgin Of Frydek》响起，这段我最喜欢的背景音乐最初出现于托马斯和特蕾莎在疗养院里的温泉中的第一次相识。而当初为了找到这首电影插曲我费劲了心机。每每当我深夜里聆听这首钢琴曲时，内心中总会涌起阵阵的感动。（不久前的一部片子里，朱丽叶·比诺什明显衰老了很多，对此我真的很难过，我愿让记忆留在布拉格城的她）
       我对布拉格城的热爱曾一度占据我的脑海，捷克的文学与文化历史都是我的最好的调味剂。从雅罗斯拉夫·哈谢克、克里玛、赫拉巴尔、恰佩克，到米兰·昆德拉、夸美纽斯、埃娃・康图尔科娃；从《布拉格之恋》、《布拉格狂想曲》、《严密监视的列车》、《我曾侍候过英国国王》，到《有希望的男人》、《布拉格的大学生》。那座城市一成为了我生活的中心，并曾使得我一度想到那里去留学，只是后来因语言、经济、时间等因素的障碍，便成为了现在的一个渴望和梦想而已。
       继续说说《有希望的男人》吧，这是我这一年来看的最棒的一部片子。看完奥斯卡从第一届到最近的一届最佳影片共八十四部之后，相比于柏林、戛纳、威尼斯，我还是很钟情于奥斯卡的片子。最近一年多来不知为何，常常烦躁于找不到好电影，也许现在的生活过于封闭或者说交流不畅得不到最新的片源了，也许是其它原因，总之，很少像以前一样发现一两部好片，进而看完之后还会留念的。《有希望的男人》其实告诉我：生活就是一部轻喜剧，而它所秉持对世界的那种的超然态度显而易见还需要去学习。我无意于去追踪它的生活逻辑与观念图式，但是暗地里这种轻喜剧的格调依然难以觅寻。当小萝莉萨罗塔面带具有极强杀伤力的微笑，在台球桌前两个大男人面前脱下她的T字内裤并顺手往头上扎住她的丝发，这幕经典镜头顿时让这部捷克电影生发出了一种与众不同的风格，那也许就是残存的波西米亚自由主义精神的再现。同时，又像在你枯燥的生活中撒上了一些盐巴，咸咸的味道中你重新发现生活的意义和价值、以及超凡脱俗的飘逸心境。
       我依稀记得硕士毕业论文的最后一页，我写了满满两面A4纸的致谢词，我知道这不是严格意义上的学术毕业论文后记，但是却执意要去那样写，只是想在最后告别的时刻向身边的师友们表达我对他们三年来的的衷心感谢与敬意！在那满纸感谢语中的最后一句话，我引用的是电影《鹿鼎记》主题曲中的一句歌词：
       快乐的人生一切是游戏！
      只是这个游戏今天我离它所能达到的境界依然很遥远。
      王小波在《三十而立》中曾经写道，“以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。”所以从他的字里行间透露出来的是那种迎接生活、热爱生活的巨大热情，扑面而来，让你沐浴在生活的爱与怀抱中！
      生活就是一部轻喜剧，可是，当生活中的悲剧降临的时候你能否hold住？精神崩溃的时候能否依然告诉众人你还是那个生活的说唱歌手？你是否依然坚持往昔的理想？你能不能让自己的时间跑的慢些再慢些？你抓住那些记忆的碎片是要做什么？在全世界的孤独与黑暗中，你感受到了生命的喜悦了吗？拟或，你能说你会做你可以达到，那个生活中的轻喜剧的演技手。
       “忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱、要生活，把眼前的一世当做一百世一样。”
 
 
 
2012-10-09 夜