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    新龙门客栈

    评分:
    0.0很差

    分类:动作片香港1992

    主演:张曼玉,林青霞,梁家辉,甄子丹,熊欣欣,刘洵,任世官,吴启华,袁祥仁,徐锦江,郑希怡,王彤川,王伟顺,蔡浩 

    导演:李惠民 

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     剧照

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    剧情介绍

    宦官专权的明朝中叶,东厂曹少钦(甄子丹)假造圣旨杀害了忠良杨宇轩,并想斩草除根杀死其后代。侠女邱莫言(林青霞)、江湖义士贺虎等人冒死救出忠良后代后,逃至边关沙漠里的龙门客栈,与杨宇轩部下周淮安(梁家辉)会合。龙门客栈实则黑店,老板娘金镶玉(张曼玉)利用乱世,以美貌和风骚 作诱饵杀人越货聚敛钱财,但她却为英俊潇洒的周淮安动了真心。为了摸清潜藏于龙门客栈中的出关暗道,周淮安将计就计,答应与金镶玉成亲。  洞房花烛夜,楼上的周淮安与金镶玉各怀心事暗中较劲,楼下的邱莫言、贺虎等人也与东厂一众“走狗”展开了明争暗斗,战事一触即发。

     长篇影评

     1 ) 莫言金镶玉

    1992年,我四岁。

    2012年,我二十四岁,在银幕前终于看懂了一点这部二十年前的片子。

    两个女人,一个邱莫言,一个金镶玉;一个冠帽工整,英挺逼人;一个发丝妖娆,风情入骨。

    邱莫言在自报家门时道了一句“浮萍漂浮本无根,天涯游子君莫问”,让我陡然对“莫言”这两个字有了一番新的认识,这扮男装的女子江湖豪气和洒脱是不输须眉的,若非如此又怎么可能领着几个大汉在大漠里厮杀,在鱼龙混杂的客栈躲明樵暗礁游刃有余。

    江湖因有义而空旷苍凉,因有情而风月无边。她的义不大显,情亦莫言。与周淮安相见,笛声相引,几步相对,微笑相迎,手指轻触栏杆几来回,却已将她矜持实则迫不及待的心情显露无疑。周淮安手轻捧上脸颊的一瞬间,那原本肃气的侠士俨然已是柔情似水的女子。

    颇有思量的周淮安为了出关欲与金镶玉拜堂入洞房,一句“官场无义,沙场无情”就让识大体的莫言应了,可心里必然是惴惴不安的吧,金镶玉的风情她不是没见识过,女人爱吃醋的心气她也有,要不然又何必说完扭头便走呢?守洞房,拼酒,大老爷们一碗一碗地拼,不过五碗已经开始趔趄,可她举起一坛便往喉中倒,仰天滴泪,谁知她内心隐忍的酸楚。胸口一箭的疼自然抵不过心里失落的万箭穿心,好在周淮安逼出了那支箭,亦用“乱世儿女情更深”的告白疗了心伤。

    “玉在匣中叹,金钗土里埋”是莫言听到“金镶玉”三个字时的脱口而出,字里行间里尽是遗憾叹息,而在周淮安口中却是“金壁生辉玉玲珑”,语气基调全是欣赏夸奖,一番光彩照人的景象。可能女人才能识到女人,男人看到的,大多都是或辉煌或玲珑的花架式。这个龙门客栈的老板娘,风骚入骨,生动撩人,自是一副泼辣范儿,罩着几个伙计官道黑道都能一碗水端平,贪的只是钱财,要的只是自在,不理人情但知世故,好一个辉煌玲珑的金镶玉,让人欢笑易,让人生怜难。

    英雄骑着骆驼出现,几声大笑,儒雅潇洒,金镶玉在屋顶唱完小调裹着龙门客栈的旗子飞身而下,摆定姿势,有些狼狈但依旧风情十足。几个来回的对话已经听清了些眉目,金镶玉热情,十句有九句透着暗示与诱惑,满心欢喜还是想假戏真做了,周淮安周正,句句给自己留了风度和余地,到底还是逢场作戏。

    莫言是隐忍,金镶玉是率性。在爱情这个维度,莫言的柔弱不争是让人生怜,金镶玉的死皮赖脸也没让人生厌,相反,此种真性情让人欣赏起来,看影评有人说了一句“金镶玉风骚到发稍,却把羞涩留到了脸上”,强悍得刀枪不入的聪明女人一旦痴起情来的难得和傻气亦让人心动又心疼不已。

    江湖多情,英雄除了在义和情之间抉择,还要在此情与彼情间流连。都是独到又精湛的女人,一个为了他丢了性命埋身沙海,一个为了他再无潇洒心留牵挂。一个死了身,一个揪了心。江湖之人为了“义”不知不觉欠了情债,也只能云淡风轻浪迹天涯,然后苦逼地自我消化那无处可还的女人心。

     2 ) 龙门客栈之场景对比

    胡氏[龙门客栈]与徐氏[新龙门客栈]前后相距25载,胡金铨与徐克两位创作者的差异及25年间所纳的时代变迁,予龙门客栈的不仅是文人传统的消弭及侠义精神的弱化,亦是美学上的天翻地覆。      侠影山水间VS大漠孤烟直    [龙门客栈]为胡金铨赴台湾地区后的首作,离开[玉堂春]、[大地儿女]、[大醉侠]于邵氏片场内的人工造景,宝岛的山川河流终让胡金铨的侠义有了浑然天地间的载体。    电影开场,解差押着于谦子女步履艰难地走在荒滩上,一边是破落的山坡,一边是隐约的海岸,是台湾地区常见的山海交界之处。而后,朱骥为救于谦子女与番子大战,身处的是稀疏枯黄的树林之中,满是荒凉之感。[龙门客栈]的开场已现出与胡金铨前作迥异的开阔,虽取景山水间,却是一副荒烟蔓草的景象,与胡金铨着力表现的明朝中叶“太监专权,包揽朝政”所致的民不聊生的社会背景颇为契合。    番子们为追寻于谦子女的踪迹而弃马行走,紧张的配乐声中,只见山涧中有湍急的河流,也有险峻的奇石,好一番攀爬,才行至一处黄土平原,隔着一片石滩,就是龙门客栈。胡金铨曾在《胡金铨武侠电影作法》一书中提到,[龙门客栈]的取景是在花莲与台中之间的地带,在西罗大桥附近,是一片辽阔之地,中间山连山。而番子们于此间行走一段,虽不到一分钟,远不及[山中传奇]、[空山灵雨]开首主角于山水间行走所费的笔墨,但已交待了龙门客栈守地之险要,正如剧本中所写:“早年外族内侵的时候,这里曾经是战略上的要塞,一夫当关可阻千军,如今这些已成陈迹。”而如此也预示了接下来两小时内将经历的那一番惊心动魄。    那之后几乎所有的戏都在客栈内及周围平原及河滩上演。直到一众人等逃出龙门客栈,重入崇山之中,那山路一旁山坡上古树参天,一旁临崖处云雾缥缈,连片中众人也看得呆了。胡金铨说过那是一处横贯公路,贯穿于前文提到的那处平原,海拔两千多米,故有云海蒸腾,他在拍摄时偶然见到就拍了下来。于是那一场场正与邪的生死搏杀,就发生在了重重山岚、溶溶薄雾间。胡金铨虽是无意间觅得此景,但那搏杀背后的景,却绝非毫无意义的奇观,而正正是胡金铨钟意的中国水墨丹青之美,就如饱蘸一滴墨在胶片上点下,氤氲开一派江湖的悠远,而且这派悠远,如洛枫所言“与激烈的打斗场面形成松弛与紧凑的张力对比”,就如同山水画中的留白。    徐克对传统山水没有那么浓的兴致,也无耐心如胡金铨般在天地间游目四盼,他求的是视觉上的奇观与形式上的极致。于是,他循着彼时[黄土地]、[边走边唱]、[双旗镇刀客]、[五魁]等片盛行的西北风情,把龙门客栈从宝岛山岚间搬到了敦煌大漠上,“龙门客栈”也因此充溢起一种雄浑之美。    旧版开篇,锦衣卫处决于谦一场戏中的城墙只是背景处的惊鸿一瞥,徐克的摄制组却把宫墙选在了明长城的西部终点——嘉峪关。1992年5月,[新龙门客栈]在嘉峪关前开镜,西大门,曹公公出城。嘉峪关西门在电影拍摄前一年刚耗费一百多万人民币整修,此为首次予人取景。借助天下第一关的雄壮巍峨,[新龙门客栈]有一个气势磅薄又杀气腾腾的开场。    与旧版相同,东厂的番子同样需经过一道峭壁峡谷方能到达龙门客栈,不同的是,出了峡谷,此番所见的龙门客栈却是坐落在大漠风沙之中。吴思远曾提前数月四处探访,方才选定了草木不生、人迹罕至的敦煌戈壁作为客栈所在。因处于沙漠腹地,水、木头等建材的均需从外地运来,故花了一月时间方才搭建而成。于是我们见到了黄土沙丘之上,大漠落日,金镶玉嘹亮的歌声在风沙中回荡,蒙着厚厚尘土的旗幡上写着“龙门客栈”四个大字。    剧组在敦煌拍摄时吃尽了沙漠的苦头,风沙、高温、缺水……他们甚至给远在香港地区的徐克打电话:“我们快活不下去了。”就如同镜头之内我们所看到的,黄沙,黄沙,黄沙,目所及处都是让人绝望的黄沙。而这漫天漫地的黄沙,这也让最后一场大战充满了绝境中的窒息感。虽然整个场景的设置在文化感和古典感上逊色不少,这种因视觉的璀璨而带来的感官刺激却是胡金铨版所远不能及的。      镜头的表演VS武术的表演    关于胡金铨对客栈的热衷早有太多论述,[大醉侠]、[怒]、[迎春阁之风波]无一不是以客栈为叙事重心,正如他自己所言:“客栈是公共的场所,各色人等都会在此交叉进出,容易引起吵架是必然的,电影的戏剧性就比较容易处理。”作为客栈三部曲的第二部,[龙门客栈]近2/3的戏份均在客栈内展开,延续着京剧《三岔口》式的空间美学。    龙门客栈在胡金铨的手下是栋朴拙旧屋,无论屋内的柜台、桌椅,抑或门外的柴垛、竹篓,均是种写实古意。尤其镜头多次对准大门外的影壁,上面画着大大的白圈,胡金铨介绍说因为身处荒郊,会有狼群出没,那个白圈是用来防狼的。胡金铨会为了明朝锦衣卫的一顶帽子而遍寻各种古代文献和画作,能关注到影壁白圈这样的细节也不算稀奇。    龙门客栈的内部布局较为简单,一个柜台,几张饭桌,但有楼梯可通往二楼,有房间,有窗户,“以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。”胡金铨在拍摄之前同样会画分镜,但他的分镜妙在是画在平面图上,每个场面,不同角度,哪里是桌子,哪里是窗口,全都清清楚楚。故而镜头进入龙门客栈后,几次切换,我们就已对客栈内部格局了然。我们可以看到,客栈内部厅堂为方形,柜台为方形,桌椅为方形,门窗为方形,楼上回廊为方形,一个方形框格嵌着另一个方形框格,如电影学者吴昊所言,那是一个“方形陷阱,一个死局”,而最终一个个义士走入方形门框,意寓“自蹈罗网的投栈者”,从而营造出一种极其强烈的紧张感。    旧版唇枪舌剑的文戏发生于客栈之内,而所有武戏均被安排在客栈之外,但新版除了开场和高潮,其余戏份无论文武均在店内进行,客栈内的戏份甚至比旧版还多,也许是因为外景的人力和金钱成本都太高,又也许是徐克为让戏剧冲突更为白热化。    虽然因为徐克招牌式快速剪接、大量特写镜头、及灯光摄影合力营造的迷离空间,我们几乎看不清客栈内的详细格局,但显然徐克把客栈更加复杂化:厅堂不复是方方正正的简单格局,且添了无数道具,如那个可磨粮食亦可作杀人利器的大石磨,增了电影的奇观性;而借助现代技术,打斗空间不再囿于厅堂之内,可以上楼梯、回廊、房间,甚至于在屋顶飞檐走壁,视觉上的刺激感因此升级;此外,徐克还加了用以肢解人体的地下室,以呼应母夜叉孙二娘式的老板娘设定,同样也借了时髦的[电锯惊魂]的惊悚意念。    胡金铨用各种场景和道具,如廊柱、楼梯、干椒大蒜、竹篓大缸,通过镜头的调度,把个狭小的客栈空间经营得趣味十足。而这些场景、道具于新版本中全然变成表现功夫的设计,无法说熟优孰劣,只能借用焦雄屏的话来讲,“胡氏的客栈是镜头的表演,徐克的客栈则是武术指导及演员的表演。”    [新龙门客栈]结尾处,金镶玉一把火烧了龙门客栈,说:“我们离开这个无情无义的地方。”而后策马离去。徐克就这样直接抄了[迎春阁之风波]的结尾,在快意恩仇间毫不犹豫地让客栈化为灰烬,而在胡金铨的版本中,几位义士在夕阳下缓缓远去,龙门客栈依然安身于那山岚之间。对于两个版本,客栈实在有着全然不同的意义,于[龙门客栈],客栈是侠义文化的寄身之所,满是胡金铨的历史忧患与政治隐喻,当然烧不得,而于[新龙门客栈],客栈只是人情荒漠中的一叶扁舟,装载的是俗辣的男女情欲,烧了也罢。

     3 ) 新龙门客栈

    第N遍看了,把当年的观后感贴出来。


    国兴城亡白骨垒,腥风血雨无日天。

    莽莽沙漠生路绝,千里救孤倚天剑。

    龙门客栈玉有缺,娇娘戏把英雄恋。

    各怀鬼意真假辨,一丈红尘一丈险。

    飘摇乱世更怀安,哪堪相对惜流年。

    此中深意君莫言,纵饮寒酒枉泪眼。

    红颜难弃黄土掩,淄尘不染冰心洁。

    江湖儿女生死间,青山绿水依旧念。

    他朝相逢应击节,笑看世事风云变。

    千古身名一宵卸,浮生长醉日日闲。

     4 ) 张曼玉的金镶玉:再没有比这更纯粹的女人了

    金镶玉出场时,100分钟的电影已近1/4了。

    一出场,便是个性感的俯卧姿势,以及一句简单的笛声:先下行,再上撩,这是她的主题曲。电影前1/4,金戈铁马,关山万里,兵甲铿锵;唯独她出场,是清越的管乐。

    以及,张曼玉发丝纠缠、脖颈间香汗淋漓的背影;一个故作矜持的回首;以及,被按倒后,本电影最性感的一幕:汗水淋漓。

    张曼玉的娃娃脸面相,演金镶玉恰好:带点娇憨,带点天真,所以之后杀人不眨眼,才显出对比来。

    刚还软玉温香,忽然相思柳叶镖杀人翻脸无情,这就是金镶玉的出场。惊艳而急促,捉摸不透。

    然而也没那么难以捉摸。之后,金镶玉便显出她的一点执念:

    林青霞的邱莫言来了,金镶玉一句“不正眼看我的,都不是男人”;这是她的自信,也是对男人的鄙夷;之后她去窥看邱莫言洗澡,二人打将起来,也是她的心思:

    金镶玉讨厌伪装,非得揭穿了才好。所以她得意对邱莫言说:“可是我看你比你看我看得通透啊!”

    之后又自鸣得意:“是不是连蜡烛都没点过啊?”

    上了房顶,听见周淮安的笑声,金镶玉大怒,就光着身子站起来指:“哪里来的蜡烛啊!?”

    金镶玉对男性的态度,从她骂人就听得出来,“去你爹的!”

    她性子刚硬,而且总要坐得比男性高,没事就桌子上叠起椅子来,俯视男人们。

    金镶玉讨厌伪装,讨厌男性权威。于是用妖娆多变或粗直凶恶对待男性权威——她不是不知道男人不会把她的话当真,她无所谓,她的许多妖娆,只是不屑罢了。所以在她不动情时,曲子是“喝碗酒嘞撒泡尿嘞,大漠里的汉子爱美酒!”就这么粗直,就这么不屑。


    周淮安来找她谈事,讨好她说是上房,金镶玉很直白地:“什么上房?土房子罢了。”

    周淮安再讨好她,问她“这是什么花?很精致。”

    金镶玉恶声恶气道:“萝卜花啊!还能是雪莲花?”

    她是不相信世上有纯洁无瑕之事的,样样摆起的架势都要揭穿。

    但她到底对周淮安心动了,于是故作柔弱地划伤了手,眼珠一转,哎呀一声。

    就在她故意划伤手的一瞬间(张曼玉眼神与手势的配合精妙绝伦),那缕清越的笛音又响了。

    东厂三大档头到来后,金镶玉方显出其为本片第一重要角色的价值。

    如果没有她的摇摆、莫测与斡旋,东厂与周淮安一伙早已开打;就是忌惮着她这点摇摆,双方还得场面上你来我往;金镶玉也就虚与委蛇,未语先笑;说些桃花运、割羊肉之类不相干的话。

    终于周淮安发现了她的地下屠宰坊,图穷匕见,黑店本质揭露了。金镶玉望着周淮安。这是她本片第一次没有表情的瞬间。

    大概因为这一刻,彼此坦诚相见,没有秘密了,不用假装了吧?

    我觉得那一刻,张曼玉美极了,丰富极了。这个没有表情的瞬间,凝聚了一切。

    信任,不信任;爱,恨;贪欢,利益,她自己过往的经历,自怜。她看着周淮安,不需要任何矫饰了。

    可以谈条件了——真的要谈条件吗?

    之后是著名的婚宴对打。金镶玉在听见黑子说东厂动手杀人后,瞳孔连续缩放两次,愤怒出手,杀了陆小川,又合力杀了贾廷。

    已经撕破脸皮,不用假装柔情蜜意了。周淮安旁若无人地跟邱莫言谈情说爱。金镶玉继续冷笑:看惯人情,她是不相信这些所谓真情的。

    只到听见周淮安说笛子身外之物时,她才恼了,说了句戳心的话:

    “你们这些过客,达到目的就走,我们都一样,无情无义!”

    这句话说来狠辣,又何尝不是她的自我保护?她长久以来对虚伪的不齿,也就出于此。

    但嘴硬心软,生死之际,乱箭如雨而来,她还是要将周淮安的笛子还给邱莫言,而且倔强地:“你的笛子,别人施舍的东西,我不要!”

    最后大战曹少钦,尘埃落定。曹少钦一死,金镶玉第一句话是:“周淮安?”

    而周淮安在昏迷中,咳了一声,道:“莫言!”

    金镶玉放下了心,倒了地;与此同时,怅然若失地,咬了一下牙。她是爱周淮安的,也再次确认,周淮安并不怎么爱她。

    电影最后,周淮安走了。还说了,“下一批过客来时,你自会忘记我的。”

    本来到此结束,也就可以了。的确,金镶玉可以继续做她的老板娘,继续戴着巧笑嫣然的面具,杀人越货,勾引自己喜欢的人,继续下去。


    然而金镶玉回去,将客栈烧了,去找周淮安了。

    她何尝不知道周淮安爱的依然是邱莫言,她最后怅然地一咬牙时已经知道了;她何尝不知道这么去追着周淮安未必有好结果,她是最懂得用面具来自我保护,同时揭穿他人虚伪的女人啊。

    但她去了。因为这是她自己的选择。她在无情无义的沙漠里玩弄人情左右逢源揭穿虚伪,是因为她不相信世上还有真东西;但一旦发现还有点真的,她就义无反顾地去了。就像那一缕清越的笛声,其实无遮无拦,纯粹之极。

    张曼玉的金镶玉演得,真是好。她的娃娃脸带点娇憨与天真,让她笑得甜又迷人;她是全电影唯一一个摇摆不定,但又有所成长的人物——曹少钦要杀人,三大档头要捉人,周淮安和邱莫言一出场就生死相许了真爱,只有她在变化,在摇摆,在成长,在怒骂,在欢笑,在揭穿了一切虚伪后,做了自己愿意做的选择。

    在其他人布衣缓带城府深藏的轻柔姿态下,张曼玉那些夸张又迷人的肢体语言,是这部电影里最动人的时刻。她制造一切悬念,制造一切戏剧性,而且本人的情绪,从开头的自以为是自得其乐,到中间的动荡,到末尾重新平和。本片其实也就是由她情绪主导的。她的变幻又纯粹,是本片真正的灵魂:一个最纯粹的女人,仿佛她自己就是变幻不定的沙漠本身。

     5 ) 《新龙门客栈》修复版与原版的异同

    今天去看了修复版《新龙门客栈》。总的感觉不错,毕竟是百看不厌的经典,我心目中永远的武侠电影南坡万。让人欣慰的是,影院里的气氛很好,当年让我们乐不可支的地方,一样有人哄堂大笑,而且上座率也不错。

    修复版有些改动,仗着对这片子倒背如流的底子,我也不翻碟了,来数数数码修复版跟当年的影院版和DVD版有些什么差别吧。

    1,片名。修复版在片名旁边加了“经典版”三字,其实没必要。片子本身是经典,那是那么多年口碑叫出来的。修复的这一版跟原版比,不如人意的地方不少,自称经典,是蜜上加糖,白白折了滋味。

    2,片头字幕。编剧一栏原先是“张炭、司徒慧焯”,现在成了“徐克、张炭、何冀平”。把何冀平写进去了,很好。苏叔阳没写进去,不太好吧?

    3,配音。这个问题比较复杂,貌似全部重配的。张曼玉的配音据说找的还是原来那位,配得最好,一开口就压得住场面。甄子丹的配音可能是我的习惯问题,语气语调还是原来那样,可是低沉了很多,开场那场戏不像当年那么慵懒奸邪,感觉不太适应。最失败的该属给刘洵配音的那位,这片子看的就是贾公公啊!那把浑厚平稳的男中音,怎么也找不到太监的感觉,原版的哑笑也改了,失色不少。总的来说,修复版的配音“戏味”没有原版那么足了,让人有些遗憾。

    4,配乐。新版的配乐把高亢的唢呐改成了轻柔的类似笛子的乐器,相当不给力。多年来,我印象里马队在雪山下行进的和曹少钦仗剑追杀三人的精彩场面就是伴着嘈错的弦子和高亢的唢呐,那种凄厉的感觉配合画面,无可替代。

    5,某些血腥画面没了。一是路小川被挤进磨盘里,贾公公大叫一声“小川”,张曼玉用瓢接血这几个镜头没了,直接一瓢血泼上去。二是林青霞客栈里缒着红绸砍人头的画面没了。三是曹少钦长剑刺中鞑子,鲜血涌出沙漠的镜头也没了(谢谢陆同学补充)。90年代能放的所谓血腥镜头,现在反而不敢放了。真TM无聊。

    6,某些台词改了。张曼玉的口头禅“操你爹”改成了“我去你的”……你能接受老板娘发现相濡以沫的伙计死了后,居然只骂了句“我去你的”而没有热情问候人家令尊吗?我反正是不能接受。

    7,那首酸曲。我记得原先的歌词只有“喝碗酒来撒泡尿,沙漠里的汉子爱妹娇,我的小呀哥哥呀爱妹娇”,这版里听到了另外的歌词“吃饱了饭来上了炕,沙漠里的妹子爱哥壮,我的小呀妹妹呀爱哥壮”,很好。

    说完改了的,再说说没改的。悬崖混战,贾公公先后两次加入战团的剪辑错误没改。原先港版有而大陆公映版没有的两个镜头加进去了,一个是邱莫言拜神,一个是鞑子带孩子上房赏月。

    新版的字幕错处不少。现在记不住了,只记得一个“坝上大肥羊”写成了“八成大肥羊”,什么跟什么呀!

    我承认,可能是因为原作太经典,我们这些翻来覆去看了十几遍的影迷不可避免地变成了原教旨主义者,无法接受哪怕一点点的改动。不过良知未泯的理性告诉我,从第三到第六条,配音、配乐、画面和台词的改动都毫无必要,只会削弱原先的情节和气氛。

    最后,寄语85后和90后,这个帖子不是写给你们看的。所有这些改和不改,只有我们这些专门去影院看刘洵的老戏友才会在意。上述细节会造成的种种细微差别,对你们完全没有意义,赶紧去影院支持史上最强武侠经典才是正事。看过这片子,你才可以不心虚地说一句,“咱也算是上影院看过真正的武侠片的人了”!

    链一个以前写的兵器谱在这儿。

    http://i.mtime.com/fjs/blog/2114778/

    ps 继续寄语85后和90后,你们怎么听不出好话坏话来呢?我哪儿是在骂你们?这是同情你们好不好!除了广东的朋友,你们其他人在影院里看过《白发魔女传》、《狮王争霸》、《刀》这些真金白银的新武侠经典吗?没有吧?你们都是看着《英雄》、《夜宴》、《黄金甲》这些塑料“大片”成长起来的吧?哪怕喜欢新武侠,看的也是DVD吧?我手把手告诉你们这修复版哪儿不够好,催你们去电影院看,总不至于是在坑你们吧诸位?你们说呢?

     6 ) 江湖醉渡十五春,风流最是《新龙门》。

    古龙说,有人的地方,就有江湖。有江湖的地方,就有侠客。江湖代有才人出,各领风骚数十年。尘世的打打杀杀如此,荧屏内的刀光剑影亦是如此。在风起云涌、亦真亦幻 的武侠电影世界,徐克是一面不倒的旗帜。1979年,鬼才“徐老怪”以《蝶变》开创了香港新武侠的典范,并发动新浪潮运动支撑住香港电影的半壁江山,后来的《黄飞鸿》、《笑傲江湖》系列更是打开了香港电影进军世界影坛的辉煌之门。他或执导,或监制,或武指,云集了香港前后20年最当红的男女演员,天马行空地运用好莱坞电脑特技,制造了“尽皆过火,尽是癫狂”的武侠太虚幻境,让数亿影迷拥有了刻骨铭心的青春岁月。 1991年,徐克会同程小东、李惠民,重新诠释胡金铨1967年拍摄的经典同名剑侠电影,共同创作了武侠电影巨制《新龙门客栈》。滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄,现在《新龙门客栈》已被公认为武侠电影中的经典之作,也是徐克武侠电影的扛鼎之作,恩怨情仇、剑光游走之中洋溢着中国古典美学精神的神韵,浪漫主义的侠义精神,以及具有现代意识的自由主义情怀。 一晃十五年了!十五年,过尽千帆,《新龙门客栈》依然风采依然,如丰碑一样屹立于江湖世界,无人可敌无人能撼。十五年了,金镶玉依然风韵不减当年,邱莫言仍旧是我们的最纯情的初恋,历久弥新,经久愈坚,日日跟随我们陪伴我们的青春逐渐老去。 新龙门客栈的旗帜,永远飘扬在贺兰山下龙门关前,大漠朔风之中。 庄子云:相濡以沫,不如相忘于江湖。事实是,江湖中风云动荡,奸臣当道,宦官专权,赤子之心岂可苟且偷生于乱世无常?因为天生俱来的侠骨柔情,因为不离不弃的儿女私情,为了营救忠良之后,周淮安、邱莫言、金镶玉注定要在大漠之中、在龙门客栈相濡以沫。 大漠孤烟直,长河落日圆。龙门客栈香烟袅袅,这是一个男人的世界,他们的主子却是一个风情万种的女人。这里的人远离繁华与尘世,他们不相信正义、道德、是非、法纪,他们坚守的是生存之道,他们不走官道,也不想涉足江湖,但他们却能够游刃有余地穿梭于江湖与官道之间,卖人肉包子,提供客房,赚钱,发财。这里的人粗犷豪爽,野马无缰,爱恨分明,完全地恋爱自由和性开放,因为他们有一个风骚入骨的女老板。在她的打情骂俏之中,坐镇的是欲仙欲醉的男欢女爱。 但是,因为正邪势不两立,周淮安身在龙门关,万马千军随之奔腾而来,龙门客栈遂成江湖。黑云压城城欲摧,山雨欲来风满楼。金枪刀匕最无情,剑已出鞘势难平。正所谓龙门山的风雨,说来就来,金镶玉一个小女子,恁她百般能耐也无法阻止大明东厂抢夺江山的铁蹄和高强武功。 首先到来的是邱莫言。林青霞这个琼瑶剧中的纯情女子,被徐克雕琢成精致绝伦的“东方不败”之后,再一次以女扮男装形象出现在沙漠之中。这个横扫千军如卷席的女侠,恪守着传统东方女性的内敛、矜持与儒雅,怀着对周淮安的爱慕之情,她选择来到这个沙漠,选择了风刀霜剑相伴的生活。为谁情多丝宛转,未免心苦巧玲珑。笛声悠扬,吹奏的是“革命爱情”的悲壮旋律。醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。什么时候才能和心爱的人同上渔樵江楮上惯看秋月春风? 周淮安终于来了。这个让邱莫言、也让金镶玉望穿秋水的男人极品骑着骆驼穿越风沙而来。风流倜傥、儒雅多情,还是大明帝国80万京城卫戍部队总司令,试问哪个女人不希望点亮这支蜡烛?驻足客栈之时,金镶玉正赤身裸体在楼顶欢唱:“八月十五庙门儿开,各种蜡烛摆上来。红蜡烛红,白蜡烛白,小妹我一把攥不过来…”心声坦诚得彻里彻外,周淮安一声仰天长笑,金镶玉怦然心动,脸上现出脉脉柔情一抹朝霞。心慌意乱从楼顶跃下并将客栈旗子裹在身上,虽然狼狈仍不失风情。我身上就是龙门客栈。小女子虽点遍天下男人的蜡烛,但是为了你我金镶玉须作一生拼,尽君今夜欢。 但周淮安此时心中只有邱莫言。两人早已是同声相应同气相求,生死相依患难与共。在龙门客栈楼上,周淮安与邱莫言久别重逢,二人百感交集,莫言伸出左脚,手倒背,周淮安伸出右脚,手亦倒背,姿势优雅特别,心有灵犀一点通,此时无声胜有声。没有激情拥抱,没有惊呼大叫,莫言在周淮安抚摸她脸庞时柔情似水娇艳欲滴。浓得化不开的情啊,却要面对腥风血雨的考验。 夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。笛声传达的是邱莫言对世事的感伤,对梦想爱情生活的期待。离乱情怀最伤人,因此她对贾公公说,浮萍漂泊本无根,天涯游子君莫问。周淮安说:多少风雨,我们俩都能死里逃生;世事无常,人势所逼,谁能料到你我能否顶过这最后一关。鬼门关前爱情甚至性命都得先让道,为了过这一关,周淮安迫不得已以色相为诱饵,以娶金镶玉为名逼其提供秘道。一边是忠心侠义,一边是儿女情长,周淮安把赌注押在了金镶玉手上。但一开始赌局陷入颓势,他进了洞房不仅难脱身,还打乱了他的全盘计划,而且曹少钦已经兵临城下。危急关头,邱莫言等人杀出重围,帮手全部遇难,莫言中箭而返。 三人的爱情纠葛戏在敌军压境之前达到高潮。新婚之时,邱莫言看到自己送给周淮安的笛子在金镶玉手中,悲伤欲绝,借机与东厂之徒斗酒,将一坛酒倒入口中,酒入愁肠,化作伤心泪。莫言的心在流血。其实,一开始金镶玉就处于下风。笛子于周邱而言只不过是定情信物,而她却以为拥有它就占有了周淮安(笛子在某种意义上象征男人性器)。周淮安对莫言说:那笛子,我无心送给金镶玉,真没想到会令你异常不安,还好能向你解释。人说乱世莫诉儿女情,其实乱世儿女情更深。莫言说:笛子再也找不回来了。周淮安说:身外之物,莫过于此刻之情。这对莫言来说是莫大安慰,对金镶玉来说却是莫大的伤害。最具象征意义的情节就是,当时莫言受了箭伤,周淮安在金镶玉的房间里给她疗伤,是金镶玉提供的金疮药——金镶玉的无意伤害还是要她来偿还。 其实,周淮安并非对金镶玉没有动情,只是金镶玉不计后果的纠缠让周淮安非常恼火。初次见面,二人已经互生情愫。金镶玉说,八方风雨比不上我们龙门山的雨。周淮安回答:龙门山有雨,雪原虎下山。二人的问答里已经“巫山云雨”了一番。而且他们之后的每一次对话都心领神会。的确,丰姿绰约、泼辣风流、至情至性、我行我素的老板娘,简直是个(男)人见人爱的尤物,她不羡慕做什么天山上的雪莲,即便是朵萝卜花也要活出自己的娇艳,周淮安也曾亲口直言:“那么美的东西,哪个男人不想要呢?” 她义无返顾地爱上了周淮安,但多情总被无情恼。她不相信周淮安承诺的事后报恩,她要的是今宵共度的欢娱,她看惯了无情无义的男人。男人们都是一上来就要要完就走,周淮安不也是想利用她?所以当周淮安骂她就像沙漠一样无情无义时,金镶玉回应道:你们也是这沙漠的一部分,只顾着自己,有没有想过别人呢?你们这些过客,达到目的就走,我们都一样,无情无义! 救忠良之后是周淮安的情义,希望与邱莫言一起安全离开也是周淮安的情义,但是,周淮安显然忽略了对金镶玉的情义。蕙性柔情忒可怜,镶玉真乃女中仙。我们这时都站在了这个开黑店的老板娘身边,尽管她是一个野蛮女友。 多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。乱箭之下,金镶玉冒着生命危险把莫言的笛子捡了起来,莫言也投桃报李把她救了出来。金镶玉还给莫言笛子时说:你的笛子,别人施舍的东西我不要。依然至情至性,让人顿生怜惜和敬佩。决斗之中,受伤的莫言被流沙慢慢淹没,绝望的周淮安爱莫能助痛不欲生。还是金镶玉胸怀大局:周淮安,你要挺着,你是男人来的,你还要带孩子出关呢。一剑穿喉,周淮安和金镶玉幸运地斗垮了曹少钦。大漠之上,天地变色,风沙呼啸。朔风之中,孤独的竹笛成全了一个敢爱敢恨的女人的执著追求。金镶玉一把火烧了自己经营多年的龙门客栈,追随周淮安而去,天涯海角任平生。 江山笑,烟雨遥,涛浪淘尽红尘俗事几多娇。作为男人,十五年时光让我从少年步入青年,但是金镶玉、邱莫言这两个女人的笑颜一直驻留我脑海挥之不去。金镶玉,或许是“玉在匣中叹,金钗土里埋”,也许是“金壁生辉玉玲珑”;邱莫言,也许是她希望和周淮安“记取年时,头白成双唱旧词。莫言秋晚,五日小春黄菊绽。”但是不是于我又有什么关系呢?周淮安说,龙门客栈,我再也不想看见你这里的落日。可是,我却不断地回首,回望龙门客栈的残阳,迎接金镶玉邱莫言刺向我的温柔一刀。 清风笑,竟惹寂寥,豪情还剩了一襟晚照。十五年前,茫茫大漠里,一间孤独的客栈,上演了两个女人和一个男人惊世骇俗的爱情悲喜剧。林青霞、张曼玉,这两个中国男人最爱的女人,在镜头面前展现出风格迥异的娇媚,已经彻底在烙在了我们的青春记忆里,永远不老。

     7 ) 发光的女人

    片子是十五年前拍的,前日我才第一遍看。
    是部好片子。
    好在有紧凑的剧情,合适的布景灯光音乐,出彩的是有金湘玉(张曼玉饰)和莫言(林青霞饰)这样的两个女人。这样的女人世间不多。
          
    莫言最早出场,从头到尾她这样搏命,与其说是为了政治正义,不如说的单纯点,为了她的爱人周淮安(梁家辉饰)。她希望和周淮安有个好结局,“记取年时,头白成双唱旧词。莫言秋晚,五日小春黄菊绽。” 戏里最后她是死了,被黄沙吞了,可是她该喝的酒喝了,该出的刀出了,该爱的人爱了。剩下的是留给别人的回忆。她过的是风刀霜剑的生活,有今天可能没明天的生活。却有中国传统女性的美——内敛,端庄,儒雅,还有女子难得的一身狭义和一身柔情。为谁情多丝宛转,未免心苦巧玲珑。只是林美人这时已迟暮,扮相少了少女的新鲜,私见。
          
    看过片子的,没有不赞金湘玉的。温热的金黄脸色在大漠中潋潋生辉,柔而韧的身子骨,男人都学不过来的圆滑和泼辣,最迷人的是那纯真坦诚的放浪。周淮安出场的时候,金湘玉正赤身裸体在客栈楼顶欢唱:“八月十五庙门儿开,各种蜡烛摆上来。红蜡烛红,白蜡烛白,小妹我一把攥不过来……" 不过再风姿绰约,都只够吸引人去看你这出戏,不够让人打心里愿意停留。真的喜欢上这个骚泼女子, 是看到她的伙计被杀,她那一怒。看到金湘玉还给莫言笛子时说:“你的笛子,别人施舍的东西我不要。”看到周淮安斗败曹少钦决意离开大漠的时候,金镶玉一把火烧了自己经营多年的龙门客栈,追随周淮安而去,天涯海角任平生。
                      
    好个金湘玉!真似个妖精。
          
    现世女子也多爱学妖精做妖精,学妖精的眉目,学妖精的身段,我看学的只是皮毛。
    其实人世间的女子哪有那么容易当上妖精呢?妖精幻化成人形,不是为情就是为性——要么为了去爱一个男人要么为了精气采补,目的单纯,所以妖精大都我行我素,至情至性,重情重义。这是骨子里的风流。人世间的人生而为了生活,继而为了生活的更好,最好比别人都好。所以人有那么多放不下, 有那么多顾忌,难得妖女真髓。是以真妖女只得书上多,戏里多。
          
    戏里奇女子不少,比如《天龙八部》里的阿朱和阿紫。
    阿朱跟着萧峰饮马江湖,最后让自己死在萧峰掌下。爱的温润离奇。像平静的海。
    阿紫眼见萧峰一死,自挖双眼还给庄聚贤,抱着萧峰尸体跳下山崖。爱的惊涛骇浪。像起风的海。
    人常言道“细水长流” 我是没见过比海长流的细水,只是做不了海水这样说罢了。
          
    清风笑,惹寂寥,豪情还剩了一襟晚照。

     8 ) 经典港片武侠

    那个时代的武侠式港片总给我一种灰土土的感觉,服装灰土,环境也灰土,感觉人物就是那么几个人扮演来扮演去的,然而却仍然吸引人的眼球,不知道是影片太少,还是剧情太吸引人。不过每每想起这部影片仍然是有很多的镜头难以忘怀。
    不管是风骚浪荡的老板娘张曼玉,还是耿直正义的周怀安,还是林青霞,每个人物确实让人印象深刻。 洞房花烛夜,楼上的周淮安与金镶玉各怀心事暗中较劲,楼下的邱莫言、贺虎等人也与东厂一众“走狗”展开了明争暗斗,战事一触即发。
    最后的刀削功确实让我心情郁闷了好几天,那个只有骨头没有肉双手双脚,让人头皮发麻。

     短评

    洞房花烛夜,楼上的周淮安与金镶玉各怀心事暗中较劲,楼下的邱莫言、贺虎等人也与东厂一众“走狗”展开了明争暗斗,战事一触即发

    8分钟前
    • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
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    我不像你一样,有勇气面对这片沙漠

    11分钟前
    • 木卫二
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    昨晚看完就去睡了,一觉醒来,脑子里还全是林青霞抱着缸子喝酒时的一滴泪;张曼玉不穿衣服唱歌,裹着“龙门客栈”的旗子从屋顶跳下来,亦正亦邪的眼神让人看不透,只甘愿被她电死;还有梁家辉一句“我没有你那样的勇气面对沙漠”。有些电影就是这样,一切都恰到好处。话说一直以为是徐克拍的啊🤔

    13分钟前
    • 米粒
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    张曼玉真是风骚啊

    18分钟前
    • 北影厂彪哥
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    当年看到最后把甄子丹的脚剃成骨头的时候我还吓了一跳

    23分钟前
    • MaTown
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    这部片子里面最帅的其实是小二

    24分钟前
    • 老鸡|扶立
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    那个时候的审美就是风情之美,现在的审美感觉在下降。。

    27分钟前
    • ᥫ᭡້໌
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    从古到今,多少江湖义气,英雄豪情,都是一壶好酒,一场大醉,一夜好梦。

    29分钟前
    • 沉歌
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    不似正邪之爭,而是無情(宦官)和有情人的對立,且是精神生理併行:周邱之間的男女之愛、邱金之間的女女曖昧、金周之間的性吸引力、以至孤人小二對喪父姊弟類似親情投射的情誼,再再都是沒陽具便不配有的關係。相較於劇外比劇內陣營還多還雜的洋片典故,這個安排倒是非常的「中國特色」,獨一無二啊。

    30分钟前
    • 焚紙樓
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    梁家辉果然比李连杰好多了……

    35分钟前
    • 伊谢尔伦的风
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    那时甄子丹还没出名,在演大反派,林青霞因为《东方不败》、梁家辉因为《情人》都红到爆,但该片的最大受益人却是张曼玉。那个风骚入骨的客栈老板娘,成了武侠影史上跳不过去的一页。今后恐怕没人能比张曼玉演江湖客栈里的老板娘演得更好了。

    38分钟前
    • V
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    三步一个青霞, 五步一个曼玉, 甚是享受

    40分钟前
    • 轰小云@七汉字
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    张曼玉最后的必杀干嘛不早点用

    44分钟前
    • 胡克
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    无法超越的喜欢,风流却不下流,严谨却也狡猾的周淮安。风骚却不下贱,义气却不蠢钝的金镶玉,以及外刚内柔的真女人林青霞。比起后期的沉默气质,我更喜欢这与青蛇时期的张曼玉。每个演员都无出其右,每个节奏都恰到好处。心中最深的火舞黄沙之梦,有余悸更有不舍。

    48分钟前
    • 伍德与夏洛蒂
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    风情万种的老板娘叫人难忘

    53分钟前
    • kingfish
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    本片素材来源之一的迎春阁本属于谍战卧底戏。店家双重身份但立场坚定任务明确。徐克只取其女老板和男伙计的角色构成,然后搁到老龙门救孤的故事架构中,并且有意放大了客栈的灰色属性,金镶玉不选边不介入两边通吃。这就使得新龙门更像瑞克酒吧。而在北非谍影的叙事体系中,瑞克是绝对核心,维克多立场固化爱情下风,双向偏弱。徐克不想如此。他习惯塑造三强点的爱情纠葛:周淮安必爱李莫愁,金镶玉只在自多情。可龙门客栈偏偏是她的主场!爱情失意,戏份充足,左右逢源。所以观众仍会觉得张曼玉很出风头。但通片最出风头的一定要交给最低调的那位。个人以为伙计剔骨取法影武者的火枪盲射士卒,小人物突然决定了大事件。不管是否联想太多,至少它遏制了传统武侠强强对决那种极度彪扬的气势,平添几分人算不如天算的黑色反讽意味,更贴合了九零时代思潮。

    54分钟前
    • 赱馬觀♣
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    金镶玉,没人能超越

    55分钟前
    • 古西亦古奇
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    张曼玉将金镶玉风骚入骨敢恨敢爱的性格刻画的入木三分。林青霞和梁家辉亦将江湖儿女的情怀与抱负演绎的丝丝入扣。其它一众配角个个可圈可点,经典之作。

    57分钟前
    • 元宝宝
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    一直记得的是那个刮骨小店员,两把刀,舞得飞快

    1小时前
    • 薇羅尼卡
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    大漠孤烟直,长河落日圆。感觉这才是中国的西部片。茫茫大漠里一间小客栈里面各种势力的冲突纠葛。话说原来那双刀鞑子男才是扫地僧般的存在啊。

    1小时前
    • 少年夏不安
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