不伦食堂2

没有睡意也没有宵夜，企图望梅止渴，凌晨一点刷了小林薰的深夜食堂。

事实证明，望梅只能更渴。模拟着电影模式意淫了一下楼下唯一的小脏馆。

索性，伴着圆月来上一份自我毁灭式的卡路里。

明月皎洁，美食不美。

老板不是一条老腊肉，但你还是能从他的憨笑里感受出麻辣烫、串串香至少没添加黄连素和大烟壳，还算安心。

煎蛋卷被替换成了冒菜，来往的食客忙忙匆匆。

情景和味道都不对，感情虽没被满足，至少满足了胃。

从“举头望明月，低头思故乡”伊始，夜晚就被笼上一层寂凉的误解。

孤单的人最怕清醒的夜半，想自愈的人却期待这样一家深夜食堂。

一间在你需要它的时候，永远张开臂膀拥你入怀的夜半小店。

你红着眼睛跑进店里，他暖着笑脸奉上温情铁板烧。

吃，本来就是一种歇憩。

正如电影中所演，夜很短，故事太多。

被包养的情妇死了唯一的靠山；走投无路的单亲家庭女孩；苦苦追求唯一明亮的出狱犯。

生活处处是不安，哪有心境淡如水。

妄想过很多自由职业，现在还放在心里惦记的是做一个小老板。

青旅老板，酒馆老板，书店老板，深夜食堂老板。

以一家固定店铺为坐标点，静谧但有魅力。它吸引着来往过客带来或带走万万千人生的苦辣酸辛。

即使空白了自己的人生，却剖白了更多的三界五常。

这样的职业适合一个对独善其身抱着敬畏、喜爱、恐惧等复杂态度的敏感人类。

迷茫，是因为在自己的世界里只能充当主角，看不破。

客人们交换着彼此的心绪。有些时候有些话，应该说给不亲密的人听。

在别人的世界里做一做听众，更能足智多谋。

剪不断理还乱的生活，也许就能在推杯换盏间解结或者释然。

暂且让我们称这种安静温暖的小聚场所为家外家吧。

家，是个复杂名词。

凡事有两面，有近有约束，有远有宽松。

它带给我们亲密关系与坚实倚靠的同时，也会让我们迷失自我畏手畏脚。

屋檐在为你挡风遮雨的同时，晴天里也盖住了你头顶的光。

但家外家不同，你跟它持有距离。

它保留它的属性，你保留你的个性。你们既不用为了对方改变自己，也不用强调唯一。

这样，便多了一分自在随意，不用担心失去。但你需要的时候，它在那里。

这就像亲情VS爱情，爱情VS友情，友情VS陌生人。

依次排序，亲密逐级递减，自在感直线上升。

不评论哪种更好，因为互相拥有也不冲突。

我希望你也能遇到这样一间深夜食堂，生活里有属于你的亲密，也有属于你的距离。

我妈一直很爱看《深夜食堂》，对同样作为“日本吃饭节目”的《孤独的美食家》就不是那么感冒，她的理由是，《深夜食堂》有故事情节，而不是一味狂吃。拍了这么多季，深夜食堂的故事情节倒是越来越多，可是对吃这码事，说得越发少了，别说“一味狂吃”，连“吃”都淡薄了。深夜食堂从一个充满油烟味的地方变成了一个充满人情味的地方，理智上我无从辨别两者孰优孰劣，或许两者都有可取之处，只不过难以比较。 前期的深夜食堂，剧情一般是做饭吃饭听故事，在尚且不那么套路的剧情当中穿插了各色美食。来路不明的老板顶着一张饱经沧桑的刀疤脸沉默地操持着饭菜；前来吃饭的三教九流在进食的过程中互相日渐熟识，至于感情流露，再至于向饭友伸出援手。深夜食堂将这些孤独的人们聚集到了一起，用食物将他们松散地粘合起来。到了后期，便渐渐地不同了。深夜食堂，似乎将存在的意义由“吃饭”转为了“满足心愿”，这一爿狭小的店面，仿佛成为了一个神圣的所在，成为了食客的万事屋，所有失散的亲人与恋人都在这里久别重逢，万水千山来相见；所有为感情困扰的人在这里走出了困境，迎接新的人生；所有龃龉在这里和好，一切痛苦与不堪的情绪在这里烟消云散，这里是全世界的秘密神社，门口挂起的短帘是变了形的鸟居，门里是一方奇异神秘的乌托邦，从每天深夜十二点起，大密度地上演着悲欢离合，直到早上七点钟食堂打烊为止，程式化的温情洋溢其中，旋转升华，不断拔高；而关于吃喝二字的空间，则被挤占了大半，吃食越来越简单，逐渐进化为可有可无的点缀，而老板“什么都能做”的特质也遭到了弱化，弱化到让人都快要忘记他这个本领了。 比起影版深夜食堂1让人有些莫名其妙的“救助少女”的突兀剧情，这次的影版深夜食堂2，故事上基本沿用了剧版惯用的传统模式，采取了“死亡”作为电影的主题，串联起了三个基本无关的故事： 第一个故事以女主角常点的烤肉套餐作为主题食物，这位女主是个热爱穿着丧服的年轻女编辑，工作磕磕绊绊，生活乏善可陈，在一次葬礼上偶遇白马王子，最终却发现对方是个香典小偷，并以在葬礼上勾引女生为乐。第二个故事，主角吃的则是荞麦面，这次的主角是为去世的丈夫和父亲过完十七周年的一对母子，他们共同操持着一家荞麦面店铺，然而因为儿子想要与大他十五岁的姐姐型女性结婚，母子之间产生了矛盾：母亲想要继续管制儿子，儿子想要独当一面成为真正的大人。第三个故事，主角点了猪肉汤套餐，这位主角是一位丈夫离世七年的老夫人，遭遇电话诈骗赶来东京，她相信电话诈骗的原因竟然是她早年间抛弃过的儿子拒绝与她相认。三个故事都或多或少与“死亡”有关，情节上算勉强立住了脚，但如此一来，结构却难免显得松垮，失却重心。与其说是一部电影，不如说是三集情景连续剧拼接在一起做成的。但要是将三个故事单独拆开来看，不论哪个故事，单独拉伸成一部电影又都略显单薄。较之其他两个故事，或许稍微复杂一些的第二个故事是有一定延伸空间的，但是仅凭现有的简单情节，单独支撑起接近两个小时的时长还是太难。不明来历的食堂老板，到这里也基本被揭露了身份，是“从前叛逆的坏小子最终浪子回头继承父亲的店铺”。这样看来，老板似乎也变得不那么神秘莫测，就像金庸新修的射雕中把邪性神秘的黄药师改作了根正苗红的“忠良之后”，虽然有了来历出处，却剥落了世外高人的外衣。老板的外貌几乎没有过变化，然而渐渐地他不再是一个安静的看客，反而更像一个表面略显沉默、内里热心的佟掌柜型的人物了。在这次电影当中，食堂老板竟然发扬了乐于助人的精神，与警官一起带着遭遇了电话诈骗的老奶奶去看她的儿子，这在之前早期的剧情中是几乎不可能出现的场景。貌似质朴的他几乎成为了这个深夜神社里的神明，赐给前来吃饭的食客好运和温暖，戏剧化地满足着食客的心，而不是食客的胃。

（老板的形象。顺序是第一季、第二季、第三季、电影版1、第四季东京故事、电影版2） 每一次深夜食堂的故事告一段落，都选取在过年的时候。新年，是一年的开始，是一家人团聚庆祝的时刻，然而深夜食堂的常客们却选择在这里欢聚，他们中的大部分已经没有了家人，还有的家人在遥远的故乡。他们中有孤身一人的艺术家，有无所事事的老人，有沉默严肃的黑社会大哥，有脱衣舞女郎、小姐、妈妈桑和av演员，这些在社会边缘苦苦求生的小人物，早就把深夜食堂当成家一样的存在，而因为吃饭而被联结在一起的饭友们就成为了息息相关的家人。这种温热的场景，很难让人不产生心动的情绪。也恰恰就是这种场景提醒人们，深夜食堂，不是一间冰冷的饭店，也不是一座庄严的神社，而是一个温暖的家庭。从不同地方聚集来的食客，在这里填饱空乏的胃，顺便捂一捂自己凉津津的心，才有勇气走出食堂的门，回到外面茫茫人海的大千世界。 深夜食堂，毕竟不是哆啦A梦的口袋。因为人世间真正的故事，从来不能像童话故事一样简单幸福，不是能在夜晚开放的饭堂里吃几次饭，就能峰回路转。人们会寄希望于这个神社一般的小饭馆的存在，但是很遗憾，在这个世界里，它永远都不会出现。它只存在于影视剧中深夜里街边小小的角落，让你在看过之后，流几滴感慨的眼泪，又继续辛苦地在人世间徘徊挣扎。 就像一座真正的神社。

参加了北京抢先观影会，还见到了小林熏本体，看起来有点像陈建斌…有些人会质疑电影就是拼在了一起的三集电视剧，可没有人说电影就一定只能讲一个故事，或者每个故事之间就要有逻辑联系，当然你可以说三个故事没有关联，但都发生在深夜食堂中，由master所参与串联，大家也因深夜食堂结识了解，没有联系似乎也说不过去。

三个故事的安排很有意思。第一个穿丧服的滑稽无厘头，猛烈的开始又急促的结束，仿佛开篇给你来一勺子芥末，让你醒神。

后面两个故事越拉越长，缓慢却温情，妈妈对于儿子结婚对象的双重标准，老奶奶对于年轻时冲动犯错的遗憾，你很难相信，全片最大的抓马竟然是母亲在沙织面前假设他俩结婚，儿媳给婆婆捏腰捶腿的日常，那一段很日式冷幽默，也画面感十足。母亲没有一哭二闹三上吊的逼迫儿子，只是吃着儿子做的并不完美的荞麦面，边问老板如果沙织躺在儿子身边，会不会像她爱她老公一样爱着自己的儿子。

故事三中的老奶奶太像归亚蕾了！一度幻觉归亚蕾老师去开拓日本市场了。当然这个故事也是淡淡的，老奶奶看着因当年私奔遗弃而不愿见自己的儿子，仿佛片中的寿喜烧，看似清淡却入口浓厚，老奶奶坐在车中摇下车窗，那种悔恨年轻时的冲动，又不忍心打破儿子一家三口的幸福状态，整个屏幕都透着想要推开车门与儿子相拥的欲望，可这只是传统戏剧的普通桥段，现实生活就是永远的不如你预期。

没有在深夜里痛哭的人，不足以谈人生；

没有在凌晨两点半吃过夜宵的人，不足以谈生活。

深夜往往都是人们最孤独的时刻，食物所带来的慰藉，已远远超出食物本身裹腹的满足感。

那种直达人心的温热，是每个深夜里徘徊在各种小店街摊的人们所依赖的。

也许，这就是我们很多人都深爱日剧《深夜食堂》的原因。

在时隔两年之久后，我们终于等来了电影版的第二部——《深夜食堂电影版2》

影片由原作品系列的导演松冈锭司继续掌镜。还是那群人，还是那个深夜里的新宿区小巷。

还是从深夜12时到早上7时的深夜食堂，你问有没有客人，其实还不少呢！

新作还是老样式，以美食穿插了三个故事——

丧服女与烤肉定食

丧服女是一名出版社的编辑，工作时有不顺。而更让她失意的是，总是孤身一人，得不到爱情的眷顾。

为了发泄压力，她有个奇怪的癖好，就是穿丧服。

她习惯在深夜里来到大叔的深夜食堂，点一份烤肉定食，烧肉能赐予她迎接明天的勇气。

穿丧服的癖好，加强了她的异性缘，在路上会被男人搭讪，在一次丧礼上，丧服女偶然遇见了让她心花怒放的中年男子。

然而，穿丧服的女人，桃花运也是丧得不行。

跟她搭讪的男人只想带她去酒店一夜春宵；

跟她恋爱的中年男子是专门在丧礼上勾搭女人的“殡仪小偷”。

丧到谷底的她，又迎来了家人去世的消息，不知道这是不是丧服癖好的诅咒。

意外的是，丧服女在回家奔丧的时候，终于遇到了心仪的另一半，她带着爱人还是来到深夜食堂，还是吃烤肉定食。

不同的是，烤肉定食变成两份，而她，脱下丧服，换上了色彩轻盈的衣服。

坏事不会单枪匹马地挑战你，坏事总是接踵而来。

但是，接踵而来的坏事后面，也绝对会跟来一件好事，也许这件好事足以能拯救每日丧如野狗的你。

荞麦面店的儿子与炒乌冬面

第二个故事是关于一对母子。

父亲早年离世，母亲苦心经营自家的荞麦面店铺。

母亲希望儿子能继承家业，让他在店里做送面小哥。

因为母子相依，她对儿子过分呵护，又过分依赖。

儿子既不想继承家业，也因恋上比自己大15岁的女人，与母亲产生分歧。

自家有荞麦面，儿子却偏爱大叔做的炒乌冬面，他说每次吃到乌冬面就会心安。

但最终，母子二人的隔阂，在一份儿子亲手做的难吃的荞麦面中得以化解，母亲边吃边感动落泪。

家人的关系并不只在于每日的相伴，更多的是这种无言的，融入日常的点点滴滴。

被诈骗的老奶奶与猪肉味增汤

老奶奶因接到冒充儿子同事的骗子的诈骗电话，独自一人从乡下赶到东京，随随便便就把钱给了骗子。

在赶不上末班车的时候，偶然遇见了深夜食堂的这些人，大家都知道老人家这是被骗了。

小田切让饰演的片警热心帮助老人，想要联系老人儿子时，老人却开始支支吾吾与搪塞。

原来老人家年轻时另遇爱人，为与情郎私奔，不惜抛弃了丈夫和儿子。

如今第二任丈夫的去世，让老人孤苦伶仃，在晚年之时，她才明白，为了追寻爱情，她失去了生命中最珍贵的东西。

儿子不会原谅母亲，也不会见她。

小田切让饰演的片警，来到老人儿子的家，佯装问路，让老人在远处的计程车里，远远地看了儿子一眼。

她看到儿子家庭美满，依然满足。

这个故事在给人的情感冲击上是最大的。

可贵的是，编剧没有重复无数家庭破裂又相认的俗套结局，老人没有与儿子冰释前嫌，相拥而泣，合家大团圆。

不是每一个错误都会被原谅，也不是每一种释怀都是和好如初。

相隔远处的问候，也是一种祝福。

就是这样三个简单的小故事，这样几道简单的食物，却依然看得人温热感动。

从第一个故事的共鸣，到第二个故事的感动，再到第三个故事的热泪盈眶。

《深夜食堂》虽然故事简单，但带给人的情感却丰富、五味杂陈。

这就是它的魅力所在。

两部电影版中的主题，走向了更深刻更加凝重的生与死的话题。

整部影片中，都围绕着死亡。

丧服女爱穿的丧服，荞麦面店的父亲早逝，老奶奶的人之将死。

还有片尾，大叔在给老人家做猪肉味增汤时，想起亡妻生前最爱吃的就是他做的这份猪肉味增汤。

这也是店里唯一一道写在墙上的定食。

从死亡符号，到真正死亡后，活着的人的感受，再到面临死亡前的看破世事。

在三个故事中，人类对死亡的难以释怀、恐惧、绝望，都被稀释了一些。

人赤条条地来于世，也终将赤条条地离于世。

但人即使在悲伤的时候，肚子也是会饿的。

食物是温暖的一口汤，是厚重的一片肉。

在深夜中，最孤独，最容易多愁善感的时候，食物就成了治愈人心的慰藉与温热。

每日深夜，人们聚集在这个狭小的食堂中，一杯小酌，三两下酒菜，卸下奔波一天的疲惫，卸下伪装一日的铠甲。

不必迎合谁，不必三五成群，独自一人觅食也不会违和。

就像小田切让把老奶奶带到深夜食堂时，让她不必拘束的一句话——

“正如您所见，这里是无家可归的人的聚集地”。

无家可归的人，深夜食堂是他们的避难所，也是归属地。

同自己吃，和同是流浪的人一起吃，也许“重要的不是吃了什么，而是跟谁吃。”

《深夜食堂》感动着每一个都市里的漂泊人，温热着每一个在深夜里难眠的人。

巴塞电影，尽享每寸光影

2017年上海电影节第2部日影，在上海影城1号放映厅，如大神所说，电影节一定要去一次影城一厅才有仪式感。这次也不例外。来说说《食堂2》，剧情从每个参加完葬礼后回到食堂吃宵夜的食客开始，人啊，就是这样，即使再悲伤，还是会饿！沮丧、失落、痛苦…亲人离世，天灾，高考落榜，失恋，失业…就连孙悟空九九八十一难，八戒永远陪伴左右找吃的。无论白天经历了怎样的苦难，晚上在你面前放上一碗热腾腾的猪肝面加块素鸡，顿时觉得自己短暂性失忆，化悲愤为食量大概就是这个意思。故事从其中一个不参加葬礼，但喜欢穿丧服的女编辑说起…总体评价电影剧情衔接流畅，当中照例穿插笑点和梗，但不如电视剧来的精悍，master的存在感弱，也有可能是电影里人物和故事情节太多，略带喧宾夺主。即便如此，我还是看饿了，刚刚吃过晚饭也不管用，所以这一点上，加一颗星。