不要和陌生人说话

趁着放假，重温了一部老电视剧《不要和陌生人说话》。17年前拍的，放到今天，仍然不输当下任何一部优秀的影视作品。

17年前看电视剧，为了逃避高考前的一堆作业和模拟考试；多年后再看，留心编剧怎么讲故事，怎么多条叙事线索并行，怎么设计人物对白和命运走向。

非常喜欢剧中的两个人物：一是主角梅湘南的闺蜜刘薇。女主被打得鼻青脸肿，是刘薇收留她、安慰她，把家门钥匙给她，帮她找律师，鼓励她自救；在公安局都说“打得不重我们一般不管”，女主妈妈都鼓励女儿回家的年代，她鼓励好友离婚，告诉她“有了第一次就有第二次”；梅湘南软弱，企图通过辞职在家当全职太太换不挨打的时候，刘薇一针见血地指出“上个世纪的这个时候，女人还没有出门工作的自由；可是现在这种自由竟然变得这么一钱不值。假如有一天你为了能去逛街而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就知道今天我站在这儿跟你说自由还不是这么荒唐。‘’ 刘薇这个角色后来被安排得了癌症去世，我分析是编剧意图设计女主最终在没有外力的协助下完全靠着自己的努力和盘算逃出家暴魔掌，所以让女主好友过早离世了。刘薇在临终前还和女主通信、留言，鼓励她“好好地活着，自由地活着。” 我爱刘薇这个角色，并且和17年前第一次看电视剧时一样，再次被二人的友情深深地感动。当下遍地是塑料姐妹花，如果你有一个刘薇这样的朋友，那真是比金子还宝贵的友谊。

推进故事的另一条线索是摄影师叶斗。这个人物可以说是我从小到大看的所有电影电视剧给我印象最深的一个影视形象，以至于17年后我比记得“安嘉和、梅湘南”还要清楚地记得“叶斗”这个名字。一个郁郁不得志的电视台编导，偶然瞥见对面楼房老公打老婆一景，便来了灵感要拍一部“真正的纪录片”。小小房间墙上拉了“家庭暴力”横幅，坐在下方拿着录音笔点评的叶斗活脱脱就是vlog的先驱人物。在他被安嘉和失手杀害后，曾经写下的纪录片解说词最终帮警察破了案。这篇解说词写得太好了，我认为这就是好文字的范例。那个没有智能产品没有网络遍地的年代，有的是水准高得多的语言，和这么一部揭露人性和社会疮疤的作品。《不要和陌生人说话》诠释了什么是有高度有深度的文学作品，在我心里这是中国电视剧的高峰。

我对叶斗的那篇解说词记忆犹新，像曾经整理采访录音那样把它扒下来了：

《此窗恐惧汹涌》解说词

----叶斗

很久以前，我就是一个有理想的人。

在少年时代，我的理想是当一名警察，可后来我知道，不行，我还没有那么勇敢；

又过了几年，我又想当一名哲学家，再后来我知道，不行，我还没那么深刻；

再后来我成熟了，渐渐变现实了，我知道我的理想就是拍一部真正的纪录片；

它一定包含着我的爱憎，一定要开出现实的处方，一定要刺入民族的皮下。

我能吗？我对自己千万次地问。

躺在床上的时候，我问自己；

走在路上的时候，我问自己；

直到有一天，我站在窗口，放眼望去，我才知道，我能。

我不断地拍摄，拍摄，

你们看到的画面之所以不稳定，

那是我的双手在愤怒地颤动，

工作里凝聚着我的痛苦主义思索，

我只能用长焦去接近这个女人，

把我的关怀推过去。

初中时候看的这部剧，那时候还不太理解这部电视剧的意义，我单纯的以为它只是一部家庭伦理剧，结果冯远征当时的表现应该是很多人的心理阴影吧。这也应该是中国第一部把家暴搬至台面上来讲的剧。

我们经常听到一句话形容男人在家里的重要性“男人是天”。而对于梅湘南来说丈夫就是魔鬼，给她带来了不可磨灭的地狱生活。剧终安嘉和的人格分裂，对妻子的家庭暴力，一步步走向犯罪深渊。不得不佩服冯远征老师演绎的太棒了。剧终家暴场面太逼真，安嘉和是很多孩子和女人的心理阴影。

个人观点觉得这部剧是要倡导保护妇女和儿童，揭露女性在家庭和社会面临的一些危险和伤害，引导遭受家庭暴力的女性勇敢站出来抵制家庭暴力，保护自己。也在批判家庭暴力的不良风气。

但这部剧的一个问题，没有阐述安嘉和变态的来历，好像莫名其妙就这样了。使我觉得这个角色和故事有点缺乏深度。 就家暴行为而言，安嘉和究竟是病态还是犯罪？剧本在这个问题上表现得模棱两可。如果是病态，应该寻求疗愈，道德批判就没有意义；如果是犯罪，那他的这种行为动机是从何而来呢？难道所有的家暴实施者都是这样一个怪兽，一旦出现就该被消灭吗？

另一方面个人理解，家庭犯罪其实不止家庭暴力这一个方面，还有很多其他方面。男人在社会和家庭承担的责任和压力越来越大，他们也需要关怀，一个家庭的和谐来自相互的理解，相互的关爱，家庭和睦幸福了也就不会产生家庭犯罪了。

愿所有的家庭都和睦安康，幸福美满。选这个世界祥和美好。

有幸于2017年2月14日这个浪漫的日子看完了这么一部令人窒息的电视剧。

16年底，不知道是一股怎样的力量，女权通过微博等新媒体不断发酵，成为了一个炙手可热的话题。从我第一次知道女权这个词的“韩寒事件”，到后来的“代孕事件”彻底把女权推上从未有过的极高热度，很多人看到的是“女权婊”越来越多，但更多的是看到了“童养媳”、“银行领导猥亵女员工”、“未成年人性侵”等等极其恶劣的社会事件。

我一度以为“女权”这个词，是新兴词汇，因为在16年热度被炒起来之前，我从未想过有一天真的可以实现这样的平权。当我被家长叮嘱不要穿的太暴露、不要玩儿到太晚；当我因为是女性所以被实习单位拒绝转正；当我在地铁上遭遇咸猪手…我从未想过这些不是我的问题也不是我太倒霉，而是这个社会的畸形。直到女权被唤醒，直到我因为女权重新看到这部电视剧，我才发现原来女权早就有人试图在普及。然而根据我妈回忆，我的姥姥当时禁止她去看这部电视剧，仅仅是因为内容暴力。这部本该掀起女权斗争的电视剧，在播出的那个年代因为社会大形式所致，并没有太大的热度，大家只是停留在“我想揍安嘉和”，没有去思考“梅湘南本不应该挨打”。

我曾经在微博上看到过类似这样的一段话——“如果我们不宣传女权，当有女人被欺负时，她们甚至不知道自己被欺负了并该去找谁，你以为你只是旁观者，很可能有一天，你就会成为其中一员，这就是为什么要宣传女权的原因。”在剧中刘薇是女权的代表，她理智独立，是她告诉梅湘南不该隐忍，该为自己自由的权利而勇敢起来，如果不是这样一个有女权思想的闺蜜，怕是梅湘南会和张小雅的结局一样…

女权这个话题，怕是会在社会上掀起不能平息的风波，因为从古至今从未真的平权，更因为太多的女性希望未来真的有一天，或许当我们成为母亲有了女儿，可以看着她们享受自己应有的权利，不必在担惊受怕中生活！

希望生活中的姑娘们也能站出来为女权而努力，也许想扭转社会形式力量确实微弱，但今天你不站出来，明天你沦陷在不平之日，社会就没有足够的力量去营救你。

其实这样看起来，我们国家早就关注到家庭暴力了，只是当初信息网络不发达的年代，只能通过这样一部很不错的影片来展现出社会上需要关注的话题和关键点。这部剧真的是小时候午夜凶铃一样的存在啊，虽然记忆已经模糊，却仍然清晰记得冯远征扮演的家庭施暴者穷凶极恶对待妻子的凶残，至今那张脸出现在梦中仍是惊悚啊。可见他塑造的形象有多成功。梅婷扮演的妻子也是柔弱的被害者形象很贴切的角色，可见一部好的影片对人的影响是有多大，虽然这影响有点刻骨了些。