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看到一个主创访谈,
主创描述E是一个本能驱动的人,结合上下语境,再联想到V在整个剧集里都表现了典型的口唇期、童年期的特征,我意识到可能这个剧集的人物设定很大程度上是依赖于精神分析学派特别是佛洛依德的本能学说的。
于是,我去找了剧集的心理学顾问,更准确地说应该是精神病学顾问Dr Mark Freestone的访谈以及介绍来看。
访谈://www.qmul.ac.uk/media/news/2018/smd/interview-with-psychiatry-consultant-on-bbcs-killing-eve.html
Dr Mark Freestone的履历及研究方向://www.qmul.ac.uk/wolfson/about-us/staff/profiles/freestonemark.html
Dr Mark Freestone除了在Queen Mary University of London担任Senior Lecturer,还是精神病医生,曾为三家高危级别精神病院与一间监狱服务,同时也是一位精神分析师。
综上,能部分印证本文开头的猜想,这个剧本很有精神分析的特征。
于是,我开了个脑洞,我可不可以用精神分析学派另一位大师荣格的观点来简单拆解一下EV两个人物呢?
需要事先说明的是,心理学有很多流派(人本心理学、行为主义心理学,……),不止精神分析一家。也有很多对精神分析学派不认同的思想,因精神分析的不可证伪性,认为精神分析不能算正统的科学。所以并不是剧本或人物用了这个理论基础就有绝对的正确性。就像不同的心理学派都是在为人类探求自身心理寻求不同的角度和钥匙一样,戏剧等各种艺术形式也是在表现或探求“人类”的各种可能性。
所以,以下只是我的脑洞和拆解游戏。
一、从荣格的“永恒少年”看V
“永恒少年”是荣格复杂晦涩的原型理论中非常为人熟悉的一个原型。因为有太多的文艺作品呈现这一原型,贾宝玉、彼得潘、小王子、麦田里的守望者……
“永恒少年”的特征:
「永恒少年」是荣格理论中重要、常见的原型,表现为孩童、青少年的理想化样貌,青春不老、活力十足、精灵古怪、放荡不羁,让人又爱又恨;创意无限、敢爱敢恨、勇往直前、历险挑衅,叫人既妒且惧。——《永恒少年:从荣格观点探讨拒绝长大》序言作者:洪素珍
V是不是也给了人一种“永恒少年”的迷人感觉,拒绝庸常的生活,不断寻求冒险刺激,很难预测很难管理,充满了青春期少年感,很有创意(猎杀),勇往直前(还有比追求捕猎自己的探员更找死的勇往直前么?)。
永恒少年除了上述的好话以外,背面则是,很难持续坚持,对生活和自我有种不切实际的浪漫主义,缺乏责任感,往往显得非常自我中心。永恒少年是拒绝长大的,你很难想象贾宝玉当奶爸,小王子变成中年大叔吧?
我试想了下V到E的年纪,可能会有什么样子,完全想不出,感觉V如果持续保持目前状态,活不到E的年纪就能因自己的创意性行为被杀死或关进精神病院。
永恒少年的形象经常被文艺作品塑造,但V多了一个前缀Psychopath Assassin。我仔细想了想流行文化里的文艺形象,好像只有“香水”里的小本钟有点接近,其他的类似人物就想不到了(主要自己还是看得少)。冷血精神病刺客永恒少年,确实很有独创性。
二、从人格面具看EV
人格面具Persona,相信很多玩游戏的人都知道Persona(女神异闻录),这个游戏从立项开始就是根据荣格的理论来设计的。
想到这点是因为V的两场互助会的戏,及第七集预告里E问V,你知道你自己说的是真话还是撒谎吗?V回答不确定。
荣格认为人类在潜意识中会遗传在人类的世代生活中积累的集体潜意识,集体潜意识包含了本能与原型,本能是原型的基础,而原型是本能的潜意识意象(外化的话可以产生直接的形象投射,比方说一里提到的永恒少年)
人格面具则是原型中人格最外层的部分,会在与他人的交际场合中展现出来,并且有很多不同的面具。简单举例的话,就类似人本能的会在家人、师长、同事等不同的人际圈中展现不同的人格特征。
这个部分的理论看起来很好理解,但实际上非常缠绕晦涩,我暂时也没法说自己真的理解或是判断到底这是玄学还是科学,看起来很玄学,但又时常能在日常生活中感受到。
我很好奇,V是个看起来非常擅长学习他人的面具,戴上卸下的人。但这些诸多面具背后,她真实的人格是怎样?她自己知道吗?E表面正常,而这两场戏,V的台词同时类似做心理咨询,在不断提醒E,你真的是你自认的那个普通人吗?你的生活已经出现了严重的问题,除了听到之后恼羞成怒,你要诚实地面对自己吗?要为自己做点什么吗?
这种精神病医治精神病的戏码,到底是会让人更精神病,还是编剧真的能为这两位角色找到条合理的出路?
这一切都太让人好奇了,我已经做好烂尾的准备,但还是忍不住想看下去。
三、从优势功能劣势功能看EV的人格类型
荣格的优势功能劣势功能指的是意识类型。
荣格认为人的态度分为内倾和外倾两种,简单地理解内倾型的能量流向内心世界,较看重主体(自我),外倾型的能量则流向外在世界,较看重客体(客观世界或他人)。如下图所示
荣格认为意识存在四种功能类型:
思考thinking:对内容和意识的认知。
情感feeling:主观喜恶的判断或评价。
感官sensation:透过五官而有的知觉,能感知现实。
直觉intuition:透过潜意识而有的知觉,能感知可能性。
思考和情感都是区别、判断的理性功能,而感知和直觉都是感知作用的非理性功能(并非不理性,而是非关理性)。
每一组里的两种功能都是互为相反的功能,亦即互相排斥。例如,以思考功能为主要功能(优势功能)的人,相反的情感功能就会发展不良,成为较不被意识到的劣势功能,但感官和直觉仍可以得到发展,成为辅助功能。
参考下图,可以直观理解:
每一种功能都有内外倾两种,比如外倾思考型的意思就是优势功能是外倾的思考功能,而其劣势功能就是相反的内倾情感功能。
以上的内容来自《荣格心理分析》冯﹡法兰兹
荣格的意识类型理论后续又被进一步发展,目前被广泛应用于招聘或者能力素质模型的MBTI职业十六型性格测试就是其中之一,相信很多人都做过。
这里要特别说明一下,人格类型是意识层面的功能划分,但具体的人在生活中的针对工作生活的能力则会受家庭背景、教育背景、工作背景等诸多因素影响,而在面对重大选择时又与价值观念、性格、环境等相关,并不是相同的人格类型就会有非常类似行为,相反,相同类型的人会作出各种各样的选择。道理就跟都是Psychopath,也并不是每一个都会去犯罪一样。
我们没法拉E或者V出来做试题嘛,那我们就按剧集里的表现来简单划一下,EV二人的人格类型,看看会是怎样。
首先来看看E的,
E从开篇就非常沉浸在自我的世界中,对外部世界反应迟钝,后续到第二季中越来越自我中心,可以看出很明显的内倾型倾向。
四个功能中,其情感感知明显是较差的,经常发现不了周遭人的情绪感受,不止是对V,包括对老公、Kenny、Hugo这些同事在内,Kenny担心其安危找她谈话,SM戏第二天早餐谈话,叫错Hugo的名字都在体现这点。
而E思考功能也并未展现出非常突出的部分,看很多观众都在吐槽这个悬疑剧没推理,全靠E铁口直断,还都是猜对的,应该就是指这点。这个剧集并不是传统意义上重逻辑推理的悬疑剧,一切的起因,全靠E的直觉,对比原著,第一季剧集的改编更是突出了这一点,把E由被迫接任原领导的工作直接改成了E在正式工作会议上跨级无根据乱猜,引起C的注意,实际的工作中这样的行为直线领导是会被E连累的。从这个时候起,E的自我中心已经有体现,但还不算明显。不过E的思考功能也不能算差,毕竟之前十几年的工作也是非常需要逻辑性和流程管理的,在寻找幽灵的过程中也有不错的表现。
那在剩下的“直觉—感官”这一对功能中,先说下“直觉”,直觉是优势功能的人往往能作出一些“预言式”的判断,没有客观依据,就是预先梦到,感觉到会发生什么,而且还真的就发生了。
从剧集里看E的直觉显然是尤其突出的,发展到第二季第三四集,什么隔着走廊房间门能感知到V,听到培根杀人就直觉是V,都能有所体现。但是,虽然E的直觉全是指向V这个客体,而我不倾向于将其划为“外倾直觉型”呢?其实注意一下就会发现,E神准的直觉只针对V,幽灵就是靠推理抓到的。而V跟其他人的不同之处在于,V能让E感受到自己内部深处,一直被E选择的庸常生活压抑的自己。E为什么对老公撒谎,只要跟自己黑暗面相关的事一概是即刻否认,编瞎话,因为E下意识是知道这点并极力回避的。而从E凭着零散的信息感觉到V的存在时,那种感觉就像,冥冥中某个我在某一个地方用我渴望的样子活着。如果你有这样的感觉,会忍住好奇不看看吗?现实有多无聊沉闷,E抓到V的渴望就有多强烈。其中还夹杂某种嫉妒的成分。可以说E很幸运,在现实世界中至少找到了可以安放自己这部分的客体,很多人终其一生也是不会发掘自我或发现这样的客体。
这里要说一下感官这一功能,感官指通过五感能发现的客观存在。举个简单的例子,我们跟身边朋友常有这种现象,比方说我吧,同样对面一个小姑娘走过来,我可能只会注意到长短发这些明显的特征,而我的朋友就能看到衣服、包包、项链,甚至能认出什么牌子。同一个画面我可能只发现了五个信息点,而朋友可能是十个甚至二十个。
如果我们假定,E是内倾直觉型的人,那她的劣势功能就是外倾感官型,那我们来看一下,这是否成立。
我们倒回第一季,V在柏林追踪E,V几乎没有换脸上的造型,只有戴帽子不戴帽子的区别,在E周围出现了好几次,近距离地跟踪进了商店,还配了装监听的腰带挂试衣间门口,E可以毫无察觉。而Bill在路上被V撞了一下,就根据E的描述,察觉到不对。
而E在第二季第六集开篇,C给她看的被捅进下水道的记者照片时,她的反应则是关心C口中的弟弟一次到底能捅几只老鼠进下水道(从她这个反应也能看到反社会人格的端倪)。
剧集拍摄里表现一个人注意到什么,是很容易的,比方说特写,或是镜头从主体摇到被注意的客体。但拍没注意到什么还是不太容易,所以,我们从这些注意力的缺失表现可以大致推测,E的劣势功能为外倾感官型是可能性比较高的。
综上,我们可以推测,E的人格类型为内倾直觉型,而辅助功能中思考稍强,情感较弱,而劣势功能为外倾感官型。
再来看看V
V表现出了极强的外倾型特征,对外部世界非常好奇。带着残忍的好奇。
而在优势功能的判断上,我首先排除了“思考—情感”这一对。
情感是主观喜恶,而直接连接的是对主体或客体的主观喜恶,包括了大量丰富的情绪。V是个很难与人共情体会不到情绪的Psychopath Assassin,而其自身的情感她最有感受的是愤怒和焦虑,其他的情感则让她更多觉得困惑。这一点K对她更能理解恨而不是爱的评价是非常到位的。
而思考,这种严重依赖于定义、概念、外延、内涵的逻辑能力的认知能力,V显然经过训练以后有,但并不是她潜意识中依赖使用的能力。
这样就又回到了“直觉—感官”这一对来。
我们回到第一季第五集,经典的厨房戏。V注意到E冷得发抖,马上就提出让她换衣服(色心有还是有的,但注意不到挂着的假领子毛衣也不会有机会去脱);E很小幅度的动作V就能发现E藏刀的意图。在开篇翻冰淇淋的戏码里,还有V模仿他人的各种桥段里,在各种就地取材地杀人即兴表演中,都在展现她非常细微的观察能力,并且能现场利用。
而直觉这块在剧中基本没有体现,说实话,我也想不出什么影视作品能拍出“内倾直觉”,“我没感觉到自己会发生什么”,感觉前面这句话都不通顺,可能还是我水平太弱了。
综上,我们认为可以暂时将V归纳到“外倾感官型”,思考功能在其辅助功能中较强,而情感很弱,其劣势功能为“内倾直觉”。
那现在把E和V放一起看看。
E内倾直觉 VS V外倾感官
⇔双向箭头关系
正好你的优势功能是我的劣势功能。
V观察感受到E的同质性,并有直接验证,一个外倾型的人是不可能停止接触吸引其注意力的客体的,完全忍不住,并且她需要更接近与更多的观察角度。从这个角度也可以合理解释为什么在第六集里,V开始展现的自律,有和E的不同的关系,她都愿意去尝试。
荣格有一个观点,在人到了一定的年龄阶段,优势功能的使用会随着时间增长而受到磨损,大概到了中年期,优势功能的效用会下降,而如果此时没有发展劣势功能,人生的很多麻烦就会开始。
“劣势功能往往是让人最受苦的部分”——《荣格心理分析》冯法兰兹
我们来看看E在第二季变得越来越自我中心,越来越被很多观众讨厌能不能从这方面得到解释。
我相信十八岁以上的人都有类似的经验,自己的父母和长辈突然变得越来越“我执”,坚持自己的某些看法和做法,对外部世界的认知仿佛停止了一般,其反面是大量吸收外部信息不管垃圾不垃圾,还要强迫你去接受。
可以参考E和K在监听车那场戏,V在里面危机四伏,E监听中发现问题后不是马上解决,而是先跟K叨叨,怪罪V没按她的要求背书,她其实自己也不熟悉准备的资料,现翻都报不利索,还坚持强上。
看起来是不是很熟悉,很像会常说“我早跟你说过……”的父母,会把责任推给你背锅的直线小领导,会声色俱厉责罚你的老师。
刚工作的时候,我个人是会很反感这些不理智的自私自利的行为,但现在年纪长了,开始能越来越理解明白这些行为背后可能会有的焦虑、恐惧。也明白在现实生活中,真的很难碰到完美的人,我们都是在各自的处境中有各自的问题。
很多的人都是这样优势功能磨损,而劣势功能未发展,年纪越大越受苦,看不到头。
E看起来正在跑步进入这种“中年危机”的状态。在与V进入新关系后,显性的直觉似乎暂时没用,人就在身边,有时候还很听话。能看得出E对其他犯罪对象的个人兴趣度并不高。而感官这一块,她似乎根本没意识到,日常工作中连工作伙伴的名字都能叫错。
在第二季中,编剧继续把E的人际支持抽掉。在心理咨询或是精神病的诊疗中,专业人员都会去关注案主或病患的社会支持,也即是情感连接的人。拥有越多元、数量越多的亲人朋友的支持和爱,则案主或病患康复的概率越高。而目前的剧集走向,E在被推向越来越孤立的暗处,自己在床上辗转睁眼天光的镜头都拍出来了(大部分精神问题的早期症状都有失眠),角色情绪现在必然是焦虑而困惑的。而越焦虑困惑,功能性就越差,直观表现就是精神不好,干不了活,想控制而无法控制,日常生活也受影响。她对周围人,包括V的态度,如果不发生剧情对角色的大转折,只会越来越差。
我想第七八集,编剧再不编一段情节把E扇醒,让她开始意识到自己的问题,这个人物就很难产生合理的转化了。而且,这个一耳光一定要非常有力,合理,颠覆E对以往生活认知。我认为悬念点留在这里可能会让角色间的心理张力及剧情都更精彩些。
而比较E和V的辅助功能,两个姑娘情感这块真的是,我只能表示扶额无语,且看她们怎么互相调教吧,这块如果剧情上有合理的铺垫,很可能第三季会出现“末路狂花”型的走向。但是怎么把情感的自我发现和剧情结合,而不是各线自表,则很考验编剧的功力,各线自表必然会带来剧情上的削弱,这个剧跨类型已经很多了,再多就散了。
思考这块,两个角色都提供了不错的功能表现,则不赘述。
从现在已播剧集看,V相对E的状态,更稳定,目标和心理动力更清晰。而按照一般剧集的编剧套路,戏眼需要放在矛盾点最多的角色身上,通过角色的转化升华推向故事的高潮。E在后续两集中要经受的打击考验不会少。
影视作品中,最常见的两个方向是要么以故事为主体(数量最多,大部分流行作品都是),而与之相对的是以人物为主体(艺术电影特别是作者向的居多,著名的好莱坞导演罗伯特奥特曼曾经说过:不要给我讲故事,我需要的是人物)。
KE剧集到目前为止特别是第一季,正好踩在两者之间,既有复杂的角色并花了大量镜头去呈现人物细节、状态,又在杂糅荒诞、悬疑、喜剧这三个类型的剧作创作中保持了相当高的水准。这种微妙的平衡,真是很不容易。
现在剧集到了一个比较关键的节点,怎么保持这种平衡非常困难。偏重回故事,原有的角色就会变得固化扁平化,必然流失看心理戏和看角色的观众,加重角色刻画特别是写实向的刻画,相信很多人会因为“长不大的成年人E和变乖不炫酷的V”弃剧。
难啊,做好工作真的是难!
92019年4月27日,随手一猜,大结局V可能会死在电影院里。
1-4集时完全没想到自己会掉坑,都是些吐槽,5之后开始好好写,6-8是从心理和剧作角度的分析,最后附上用荣格理论做的人物拆解小游戏的文章链接://movie.douban.com/review/10183319/
第一集
人物弧光隔了一季上来就直给,开场欺负小朋友跟第一季第一集玩工整对仗。会玩会玩。客观说视后给得还是公平的,吴的角色层次细密,作为电视剧小窗作业很容易变成一块一块教科书解释性表演,崩的概率高。小变态的设置比较符合典型反社会人格,难点在演出有趣的特性,相对没EVE复杂。
PS: 刚想了下,如果两角色是一男一女或者是两男的,应该也是好看的。。。
第二集
看不上搞囚禁的变态,这不,一把马桶刷子插嘴里了。上次马桶刷还是EVE拿来当自卫武器呢。
苹果的讯息直白又浪漫,马桶刷就只能说诙谐幽默了。
这季的展开铺垫感很强,估计计划不止四季。你们两个到底是为谁在工作,E的女老板也不像大boss。精神变态的这条线看样子会被特工线占掉不少。
小变态多吃点苦头再转回时尚买手其实蛮好的,这“女朋友”哪有那么好追啊。
摩挲伤口的桥段有点粉,卫生巾当医用棉胶布使也真是机智。第一集高密度信息量之后,第二集开始过渡进新的人物关系,带回主线悬念。剧本节奏变得好稳,希望后期不要求稳变无趣。
第三集
妙,妙,妙。反社会人格的描绘往往集中在犯罪如何变态,行为多么与周遭正常人格格不入的猎奇角度。这片拍出了平等感,没有试图去解释什么,杀人是份可以兼顾兴趣爱好的工作,好人的神经症犯起来也好不到哪里去。好人坏人都有职场问题中年危机,反社会人格各种日常。其实本来这种存在本身并没有需要“正常人”理解的需求,常规作品的解释倾向都以“正常人”需要被说明为预设。这部却一直保持着客观感,反而有点奇异。
你们这你一刀我一刀不用见面都眉来眼去个没完没了。
挺佩服康斯坦丁的设定,太了解小变态了,失控当下直接捂嘴。
看到这集心理线还是这么重,放心了。
个人解读,被人理解的吸引力比所谓“爱情”致命多了,当然猫眼后的性兴奋也特别实在。
一个人独立存在很好,但出现一个可部分安放自己的客体,这跟毒瘾还真说不好哪个更有瘾头。
女生的贤者时间是什么样子,大概就是下面这个样子。
第四集
V这典型的完全以自我为中心的童年期……得不到关注就又哭又闹。把死亡与食欲直接关联,送你培根状的尸体做情书。相信着E会像之前一样找到自己。
小朋友,不可以用药哦。不管是抑制的还是兴奋的,焦虑都不会消失,只会更严重。
现在的V分不清控制、依恋和爱之间的分别,但被捅一刀和失去关注哪个更痛,倒是演得明明白白。
老康很了解V,这次的杀人秀是在向谁定向彰显存在感,老康心里清楚得很。事后追问V什么感觉,V那没感觉答得真是撒谎都不用过脑。小孩撒的谎父母大抵是知道的,很多时候没揭穿罢了。
这剧的性别意识一直很灰色,前有比尔的双性恋多元家庭,后接卡洛琳和康斯坦丁错位的父母角色定位。男性的老康现在要去收拾V的呕吐物陪睡,女性的卡洛琳坚守秩序像个老父亲。一个劝说女儿别等你那个变心的女人,一个直接扣下表白明信片……在妓女窗口吃着薯片望眼欲穿的V跟阳台上的朱丽叶就差一把精致的匕首……
E越来越觉察并开始直面自己的暗面,听着老公一直强调自己是个kind person ,并因此爱自己,这无法反驳无法沟通,心太累了。新的小哥倒是百无禁忌,在灰色中探究挑逗。这哥们对E和V的好奇(大概率有观淫癖+性瘾)会成为一个大助攻吧,E和小哥巷子里抽烟关于性的问答又调情,又像是在帮V做自我陈述+表白。
小V和E的同时性对比着看挺有意思。V看不起磕“耗子药”的,但自己难受起来也忍不住逃避进💊里,E这边抽根烟调个情都能算越轨,后期暗黑大爆发自残起来绝不止于圆珠笔戳手。
“喜欢监视她?还是被她监视?”
“都喜欢。”
被小哥问V对你有性趣时,E脑内多半是那张认真严肃说“我常想着你ZW”的娃娃脸吧……
这场景要是被V知道,小哥怕是会被V切成跟E调情的前菜还要被吐槽不好吃倒进垃圾桶。
你叫我把头发放下来,你嘲笑我的假领子毛衣,so what,这就是我。
V醒过来看着自己一片狼藉,头下一个呕吐桶,边上一个老父亲,这自尊心得多受挫。再不振作点,没等E收拾完幽灵飞奔而来,就真得又笑又哭地精神分裂了。要撑住啊。
(吐了一床的小野兽真可爱,这阵惆怅成这样估计也没心情想着那位ZW了。触到了真实的疼痛,人生才有趣,不是吗?)
第五集
刚看完生肉,真敢编!
“你害怕吗”≈“你想我吗”
“你可以杀了我”≈“……”,成分更复杂一点,不太能约等于
看完熟肉再说。
熟肉完了,想聊聊,先来复习下
上面是E听完V说想要什么以后的反应。由于后面的捅刀船戏新颖又惊艳,E捅之前的这个反应容易被忽略。
这一系列的表情直观看起来像什么情绪呢?是不是有点像失望?
所有人都能感受到V对E的强烈欲望(V的欲望成分很复杂,好奇,性,征服,破坏,游戏……)。但直到第二季第四集才由牛津小哥这个角色开始明确切入E对V的欲望,之前都是暗线交代,比方说,V在告诉E自己听起来跟普通上班族一样的生活希望以后E的反应。
失望,个人认为E的失望可能是E自己都没意识到的。
按道理说,终于抓到老鼠尾巴了,应该是高兴或得意的,表现参考第四集抓到“幽灵”线索时的表情。为什么会失望呢?
E对V作案手段和个人风格非常欣赏是落满第一季全篇的,对V倾注的关注和好奇显然是超出了正常工作水平很多,多到产生了大量的想象与脑洞,V对E而言是非常特别的存在。E除了“表白”戏码里提及的想象V吃什么穿什么,肯定花了大量的时间思考,为什么V要做这些,目的,动机,到底是什么。
当实际进入V在巴黎生活的公寓,看着V品味不错略奢侈的生活,一部分曾有的生活想象被打破,再结合自己被戏弄得很惨,就开始止不住报复起来,表现为砸东西破坏这个旧旧但美美的公寓,砸东西这个行为是非常私人化的,包含着对V强烈的情绪。
但画风在听到V的生活愿景后就变了,这愿景听起来跟隔壁邻居公司同事反正是任何一个平庸的社会人都差不多。
失望么?“以为”的很特别却那么普通,怎么会不失望呢。
上面扯了那么多E的失望,现在我们回来看看第二季第五集所谓的感情线。
在第一季第八集的表白加捅刀戏之后,E对V的恐惧明确的减少了。为什么?当人处于未知状态恐惧会被无限放大,而E与V有过“深入”的了解后,未知变部分已知,恐惧自然部分消解,但E并没能完全的了解或控制V,所以第五集里虽然E笃定V不会轻易杀她,但并不完全确定V会不会有疯狂举动。现在的E对V没那么怕,又有点怕,但透过跟V的关系,E有更深层的恐惧在浮现,这个后面细说。
不想讨论她们是否互相爱恋,单纯的说是显然不是,说没有,她们对彼此的好奇和痴迷浓度又超过正常感情戏里的所谓“爱情”太多,而且对对方都有性吸引(当然这个性吸引不能参考正常人的定义)。要用爱不爱去界定这两人的关系,并不恰当。至少这两位对“爱”的定义跟正常人的定义会有巨大差异。
下面分别聊聊目前二人的“感情状况”,篇幅会超出我自己原本的预估,原本只想每集少少过来树洞两句,想不到的事真是不期而遇。
先来看V,V在嗑药闹完之后回到英国情绪明显好转,直到接到杀E的单子。康斯坦丁不让她进去的谈话对象不是卡洛琳至少也是卡洛琳的代理人,商量了不止五分钟,说明谈判也并非一帆风顺,不过卡洛琳这边肯定给出了无法拒绝的好处,康斯坦丁出门就开始戳V说服她接单干活。康斯坦丁说E影响V变得混乱软弱,对V这种自我评价很高的反社会是很扎心的,再接上集V没等来E正怀疑E“移情别恋”到别的杀手的铺垫下,V还是接了活儿。除了要证明自己依然还是那个聪明又厉害的杀手,更深层的动机可能是可以利用这个契机去面对面确认对E的迷茫与猜测。而且V心底很清楚自己与E的实力对比,相信自己不仅可以聪明到智取(后面的毒药小把戏),不行的时候也可以武力控制E。
我不知道也猜不出编剧在写第五集的厨房戏时是否设定了V去之前有没有计划不杀E又解决这个事件的方案。按V的直线思维如果确定E依然对自己有特别的价值,而这个单子又要了结,多半她会去杀了雇主甚至康斯坦丁。从情节设置又是备药又是带刀的(V以前的暗杀只会准备一种方式但会有临场即兴表演),还有演员的表演看,V呈现出了自暴自弃地憋着股别扭劲儿的不自信感,那在她对这次穿丧服上门的行为中还是有杀E的预设的。杀和不杀,怎么试探,后面要怎么处理?带着这些犹豫和问题上了门。在亲口得知这是E设的局时,小变态愤怒了。
担心了很多,原来却是你耍我……
这一局EV的权力斗争输赢定在当V爆掉骂E愚蠢万一开车开枪杀她,而E笃定地说出“你不会的”这一刻。
V上门前的心理建设全都白做,被E吃死。但这么自大的人怎么能轻易认输呢,于是有了骗E吃毒药的一幕。如果E怂了,V抢回一定的心理优势后可能会继续逗她。但E吃了,是真的确认不那么怕她,V才开始“恶作剧”。借着这个恶作剧,用刀抵住同样的位置,向E宣示力量争取回一些主动权。
V对E现在感觉大体有渴望控制对方,性冲动,占有,破坏欲,愤怒,失去控制的不适感,失落,担心对方等等。
这是爱吗?跟大多数人“理想中的爱”不是一种东西。但反观生活中的爱情,或者说亲密关系,我们见到纯粹的爱情过吗?没有吧。可见的亲密关系中总是充满了建立在喜欢上的权力斗争,占有与被占有,挣扎拉扯,自私自利,怕被忽视抛弃。本质上来讲,差别也不太大。所以,我不打算讨论V是否爱E,爱本身就很难定义。不如来看看具体的要素如何呈现。
V这集很有趣的台词是当E带她去审讯“幽灵”时,说的那句“你确定这样合法吗?”
看生肉的时候我真是笑到飞起~
一个目无法纪,以杀害代表着社会规则的大人物为乐的V耶,担心E违法违规?
这句台词标志着V开始自我选择与真实人类建立起了相对平等的人际关系。(康斯坦丁选了她,而两位前任跟她玩具一样,她与两位前任是典型的人操控物的关系)
V进集装箱前邀请E观看“虐囚”过程不知道是不是带着挑衅的成分,E愣了,V的笑容不像是得意,倒有点“你叫我干脏活还嫌脏”的自嘲。
当她出了集装箱,发现E的注意力并不在她身上时,愤怒和委屈是必然的。而E没有处理她的情绪,而是带着点责怪意味追问她到底对“幽灵”做了什么,她的委屈明显溢出“我没做你让我做以外的事”。
当然她也没精力能留意观察到E已经明显黑化的迹象。
本来以为集装箱里会一片狼藉,没想到带着刀去的V没有像以往一样花式虐待,只是高效地完成了E给的“工作”。
建立平等的人际关系必然带来改变,物化别人是简单的,选择只有高兴要和不高兴就不要。建立平等关系则必然要面对自我,那个没有感情的杀手再也回不来了。V铺垫了这么多集的人物弧光终于看到形状了。
再来看E。
E开始逐步展现杀戮的欲望了,而起始点则要追回船戏里那一刀。
想象怎么杀老公和真的体验刀捅进人的身体。前者是智力游戏,后者在肌肉和脑子里都刻下了痕迹。本身自带暗黑属性的E在这一刀后也回不来了。
当E审讯“幽灵”谈及V时,E意外得知V在杀手届有着令淡定如幽灵都恐惧的“良好声誉”。再加上同事之前敲边鼓“你不无聊的那位”,小得意之余脑子立马转到了引V出来“利用”V来干脏活。
没错百分之百的是“利用”,但需要注意的重点不是利用本身。而是一个公职人员,丝毫不考虑行为的合法性,为达目的不择手段,与罪犯合作。或者可以这么描述,E关注的只有拿到自己迫切想要的东西,正义法律良知在她的主意闪现时根本就不在她意识中存在。
再回到第一季第八集E对V的生活愿景流露出的失望。知道V没有那么新奇特别,还了解到V对自己的性幻想以后,消除了部分恐惧的E并未审视自己的变化就本能地开始了利用V的行动。
直到她在家控制住V,她才开始恐惧V要在“自己”的授权下虐待囚犯。结合卡洛琳找了精神科专家来暗中对E做评估的情节,卡洛琳跟康斯坦丁一样,知道这两“女儿”都是有变态体质的。只是E并不自知。
在地铁站的杀人冲动也是在铺垫这点。
亲历自己授权的现场,V邀请旁观集装箱play 则把V推到了必须直面自身杀戮欲望的境地,焦虑到达顶点。E并不善于处理自己的情绪,而且对自身黑暗面的深入了解也才开始。当V出了集装箱,跟她委屈干了脏活没有得到合理“报酬”时,她完全没有精力和能力去处理,还停留在自我恐惧和焦虑中。
吴和啾的这段表演精准演绎了上述过程。截图如下。
这种“利用”算自私吗?我更倾向用“自我中心”来描述。
两个在发现新自我,又都没有完善情绪处理能力的人是无法在事发当下去顾及对方感受的。自己的状况都不够精力处理,那管得了对方。
E还没彻底黑,被地铁男瞪了会下意识say sorry ,V从集装箱出来先跑去看V到底把幽灵玩坏到什么程度,社会教育的礼教和良心都还有。E的角色发展不可能完全导向小变态这种经典反社会。
那E现在对V的感觉是什么?除了从第一季第八集开始铺垫的杀戮欲望和性兴奋(说实话没想到会有收花以后对E性兴奋的直接描写)。E这集首次体验了心理控制V,在焦虑水平下降之后回味起来,这个快感应该不亚于捅刀。
另外来对比下E对V和“幽灵”的态度差异。E对幽灵有出于工作本身的好奇和目标导向,但完全没有私人化情绪,还时不时吐槽boring 。而这个boring 的潜台词是有个不boring 的V。慌忙进集装箱查看幽灵也不是出于对幽灵本身的关注,而是担心V搞出自己无法面对的场面。毕竟看照片里被屠得一团乱的场面可以假借自己是探员的身份毫无罪恶感,而自己授权就跟V是“共犯”。讲难听点,幽灵成为了推进两人关系的介质或是道具。只不过这两位当下一个焦虑一个失望。
我猜可能两人的感情走向会多出一条控制权争夺线。关系已经建立,合作也开始展开,以往的隔空猫鼠调情会过渡到关系中更深层复杂的部分。但这种戏崩盘的可能性很高,写得好就看两变态在各自自我觉醒同时斗智斗勇,写得不好心理张力会碎一地或沦为讨好观众的玩梗剧。
EV这种充满破坏性和死亡的关系到底是不是“爱”呢?旁观观众的各种解读也是非常有趣。
第六集 标题会很长很长
V的冷血精神病、施虐倾向(或受虐)及表演型人格特征,E的反社会、受虐倾向(或施虐)及老妈子控制欲
好了,标题就是开个玩笑
作为一个半吊子心理学爱好者,没有资格去下诊断性的判断,所以标题所提到的内容都是指这两个角色从电视剧演出里能看到的一些特征,并不是断定她们就是“什么什么”。你也可以当我过度解读bullshit瞎叨叨。
在以上前提下,围绕EV两个角色分别展开讨论,另外这个剧里神经症的角色太多了,也会顺带说一点。
另外,还有一个前提,以下只讨论这些心理学范畴的特征,不涉及任何现实社会法律规则和道德标准。看剧喜欢精神病不就是在安全的上帝视角观摩黑暗面的过程嘛,角色表现出来的深度和复杂性更重要,不论多喜欢V或E,都请记住,她们是角色,是观众移情的对象,而不是真实的杀人狂和神经症患者。
好,废话讲完,进入正题。
V的冷血精神病(Psychopath)、施虐倾向(Sadomasochism偏sadistic)及表演型人格特征(Histrionic personality disorder)
V的冷血精神病Psychopath
关于V的Psychopath的人设讨论和科普的帖子散落网络,太多了,我无意再重复大家都已经知道的,但我想比较原著、电视剧第一季到目前第二季第五集,来讨论下V的“病情发展”
KE原著第一本看完(感谢义务翻译的大大:http://jzdgq.lofter.com/,感兴趣的可以去下载,记得给大大说谢谢。)
在原著的人物设定中,V是非常符合病理上对Psychopath的描述,非常“类型化”。
第一季在菲编主导编撰下,基于原著加入了很多“戏剧化”的细节表现,所以V呈现出了与以往该类型角色很不一样的性格特质。(可以对比优雅谨慎高学历的汉尼拔看,第五集如果是拔叔跟亚伦皮尔对上,能想象皮尔会被“谦虚的”拔叔从学术上摁在地上碾压。)
第二季到第五集V的角色特征延续了Psychopath的特征,但是,但是,但是要注意这个Psychopath表现出了极高的学习型和不同以往的人物内在动力。而这些变化的直接原因是在剧情推动下由“E”这个“V”的外部镜像客体带来的。
为什么Psychopath高比例的在罪犯间出现?不同的心理学流派都多少会提到跟“自身存在感”相关。“存在感”怎么体现?以下我引述两段弗洛姆的观点:
“一个生效的人是有能力去做某些事,完成某些事情的人。能够对某些事情产生效力,就是确定自己并非无能,确定自己是一个活的、有用的人。能够生效,意味着自己是主动,而不仅是被动的;是积极的,而不仅是消极的。最后,证明自己是存在的”
“成人也一样,需要用能够生效来肯定自己的存在。要达到效能感,有许多不同的方法:……,但是,这个需要也可以由另外的方式满足:有权威压制他人,感到别人怕自己;杀人者观摩牺牲者的痛苦表情;征服一个国家;折磨人或者把人所建设的东西摧毁。”
V在原著第一本和第一季里都在用“花式杀人”来感受自己的生命,体会自己的效能感存在感,直到倒霉催的E捅了她一刀,“存在感”开始有了新的体验渠道。
第二季进展到第五集,V为了能保持跟E的关系,居然学会一定程度的“自律”和“团队合作”。
我不得不说,V的角色持续保持着自身性格结构中“孩子气”的部分(这点编剧的把握是非常准确的)。只不过,孩子气从打翻小朋友的冰淇淋,投注到了跟E的“较劲”中。在跟C妈和军需官的戏中,抓住机会就演五岁(她自认高E一点)笑四岁的戏码。在E面前直接挑衅C妈权威的show off,一方面在E面前展现自己,另一方面是Psychopath自我中心和过度自由感就从来没变过,不分场合地确认自己的存在感。
以前V会违反组织要求自加戏剧化的杀人戏码,杀人之后跟K花里胡哨地炫耀(有时候是撒谎避责),但很快就会感到无聊(boring关于boring我又要在后面叨叨一堆),被禁止杀人后还要抢着去杀,都跟迫切需要确认自己的存在感这种动力直接相关。
现在好了,有了粉丝(还想睡粉),这种欲望开始集中到特定对象E身上。
“孩子气的Psychopath”不断的用各种行为跟E摇旗呐喊:“你快看我啊,我为你准备了好多你喜欢的杀人表演哦,我棒不棒?”
到了第六集,为了向E定点演出,V开始学习控制自己的杀人欲望,开始试着接受与人合作被遥控的工作方式。
我们这就来对比下,作为老师傅的K,她第一季一言不合就拿刀卡着K脖子,唯二出现的合作者里有被她二次碾压的小南瓜。而到第六集,她只是口头警告E要尊重她,E在听筒里不断老妈子一样地打扰她,她也并未发飙。
一个Psychopath出于自发自愿地与人合作?我相信从事心理或精神病研究的人都想来围观一下的,而做人类生物神经研究的肯定有把V塞进核磁共振或者脑袋上贴满电极的实验冲动。
关于V不断在提及的礼貌和尊重,横向跟汉尼拔拔叔对比下。V对于帮了E审问幽灵之后,E没有thank you很受伤,而拔叔偏好吃没礼貌的人。我瞎猜一下,礼貌和尊重大概是对Psychopath最显性最容易从外部世界感受到存在感的方式,而且反过来,也是影视作品里比较容易展现的他们对他人“有用没用”这种价值判断的表现方式。
“没礼貌”=“没用”=“没有存在价值”=“可以杀掉”
V的施虐倾向Sadomasochism
英文用sadomasochism,而不是用sadistic,是我个人认为,V并不是单纯意义上的施虐者,而其有着隐性的受虐倾向,两相对比,V的施虐倾向占主导。从V角色的设定看,说她是明确的施虐者,应该没人会反对吧?
另外要澄清下,这里的施虐受虐并非特指性虐待,而是更广泛意义上的侵犯性暴力虐待行为。(容我提前吐槽下E,E可能真是一个 性受虐者)
佛洛依德认为施虐源于本能(性本能和死亡本能),卡伦霍尼认为施虐源于无望或绝望,弗洛姆认为除了人的内在还要加上社会性格,我这个列举非常不科学,因为他们都是精神分析学派的,就姑且一看,知道学界各有各的说法就好了。
我们先来看看BORING,这个反复在台词中出现的,快成V的slogan的“无聊”。
“慢性抑郁(无趣)
这些杀人事件的动机似乎不是恨,而是不可忍受的无趣感和无能感。有这种激情的人需要证明毕竟还有人曾对ta起反应,还有人可以因为ta而受到打击,ta需要作出一些事情来,结束天天不变的单调生活。杀,是一个办法,可以让ta觉得自己存在,让ta觉得毕竟还可以在另一个人身上产生效力。”
是不是很有既视感?感觉每句话都在说V对不对?这段话出自弗洛姆的《人类的破坏性分析》,这段话之前两页全是青少年恶性犯罪的案例,眼前是不是出现E手里oksana的犯罪档案的画面?
但是,我又要但是了。E跟V建立“合作关系”以后,明显在V身上出现了某种微妙的转化。
“单纯刺激,如果反复的次数超过某个阈值,就不再被神经系统计数,因而失去了刺激效果(这是由于神经生理的一个经济原则,一种刺激如果反复出现,便表明它不重要,因此消除对它的知觉)。如果希望刺激继续有效,就要把程度加强,或者把内容改变(要有新的成分)”-同上来自弗洛姆《破坏性》(要注意“刺激”是不带任何褒贬义,针对不同对象则有不同意涵的。)
如果把V套上主语位置,可以这样表述,在V的案例中,单纯的杀人超过一定次数,则失去杀人带来的刺激效果。如果希望刺激继续有效,就要增加杀人的数量强度,或者变着戏码地杀。
但是到第二季,V还保持第一季麦当劳式的“更多选择更多欢乐”式的杀戮行为吗?
第四集“免费”审了个犯人,第五集接了不杀人的卧底单耶,真忍不住想xx下,这是多么巨大的职业生涯转型啊!走出了自己的舒适区呢!
除了单纯刺激,弗洛姆分类了另一种叫“启发性刺激”,我们来看看能不能解释下V的变化。
“这种启发性的刺激可能是一本书,一首诗,一个观念,一道风景,一首音乐或一个爱的人。这些刺激所产生的都不是单纯的反应,而像是它们邀请你,请你主动地去回应它们,与它们共鸣。由于你主动对它们有兴趣,你就在你的“对象”(实际上已不再仅仅是“对象”)身上不断地看见、发现新的层面,你越来越觉醒,越来越心思敏锐。你不再是通常那样被动地让刺激在你身上发生作用,按照它的旋律舞蹈;现在,你由于与世界相连而展示出了你的功能,变成了积极主动、有产生创造性的人。单纯刺激制造驱力(drvie),也就是让人被它所驱使;启发性的刺激则产生努力(striving),也就是使人积极地努力于一个目标。”
感觉可以解释V对于E所有的行为和态度,包括妥协性的行为。不过关于“创造性”这点我们还是要记住V是个Psychopath,她除了写“培根”油画明信片,还是会优先把创造性发挥在她擅长的杀人上。
我们来看看V表现很好的第二次互助会告白戏码。她在告白自己以往的内心世界,感觉一片荒芜,感受不到任何事,做看起来所谓自己喜欢的事情,但并不真的喜欢。直到,有个人告诉她,be honestly,don’t be a dick。
效果不错,抹平了第一天的失败,迅速拉近人心开始操纵Amber。
V应该是清晰的意识到了自己虐待倾向在转化(或许从甜蜜的捅刀就开始意识到了),但我并不认为目前的她是非常有逻辑理性的意识到这些变化的根源,而更多是一种情绪上的感知和行动层面上的调整和应对。
以下是我的脑补和过度解读。
V聪明的脑瓜里越来越清晰地感受到E带来的启发性刺激,产生从未对他人或物产生的共鸣和兴趣。从绝对的自我中心与自由感中探出漂亮的娃娃脸,开始看到自己与外部世界连接的可能性(目前具体对象就是E了)。她看到了世界上另一个自己(还是E),看到了更多自己内在新的层面。这些发现太过甜美甚至超过了对Anna的感觉。于是她开始为了要进一步去获取这种甜美的感受,开始不惜主动改变自己的行为原则,去进一步加深与E的联系。
但是,是的,我又要但是了。从来没人说过,这两种所谓的刺激是非此即彼的,现在的V,还是会无聊,无聊到要杀人,也同时积极主动的“变乖”,此消彼长,自我搏斗。
行为上看,人物是在做矛盾的事,但从心理层面,非常地合乎逻辑。
另外,要注意一点,V的告白除了说给监听里的E听,她还是很习惯在用Psychopath的惯用伎俩在使用自己的新感受,目标是操纵Amber进而接近Aron。
谎话最高的境界,可能就是真假掺半,比例按情况调控。从剧情看,V不是准备型学霸选手,看资料背资料这种她玩不来,她更擅长的是假装共情的情绪控制。
又要再表扬下这集里V的自律了,换成以前,在被皮尔这个控制狂虐待狂学术羞辱之后,皮尔应该会死得很难看。V只扇了他脸,太有进步了,所以啊,自控自律是个好东西。
V的表演型人格特征(Histrionic personality disorder)
贴一段DSM5(精神病诊断手册第五版)对表演型人格障碍的诊断标准:
在自己不能成为他人注意的中心时,感到不舒服。
与他人交往时的特点往往带有不恰当的性诱惑或挑逗行为。
情绪表达变换迅速而表浅。
总是利用身体外表来吸引他人对自己的注意。
言语风格是印象深刻及缺乏细节的。
表现为自我戏剧化、舞台化或夸张的情绪表达。
易受暗示(即容易被他人或环境所影响)。
认为与他人的关系比实际上的更为亲密。
但我个人非常明确地认为,V不是表演型人格障碍患者,但她的内在结构中有一定表演型人格的特征。Psychopath为主,有一定成分的HPD。而且,谁叫人物设计地又漂亮又会穿衣服呢?怎么戏剧化,都会有E狂热追星。K的设定则是稳定锚作用,太清楚她的底了,不吃那套。默默吃着膨化食品,你演,我看你跟我演。必要的时候还要劝住那个老妈子“女朋友”给她点空间。
E的反社会Sociopath、受虐倾向Masochist(可能还有施虐Sadistic)及老妈子控制欲
在谈诸多特征前,我要强调下,E自我中心,极度自我中心,越来越自我中心
E的反社会Sociopath
E在第二季里Sociopath的程度就如演员访谈里说的一模一样,持续滑向黑暗中,从一个有反社会行为的人Sociopath滑到反社会人格Antisocial personality,我看也就一步之遥。再加上C在第五集里对任务目标高于V违规杀人行为的默认,这给了E相当危险的暗示与鼓励。E摇摇欲坠的道德感和良知,真的前途堪忧。
V一直非常笃定地告诉E,我们是一类人,在不同场合不断重复暗示明示。第五集里不断在表现,在抢E早餐时,在提醒E尊重自己时,都是一个意思,我们两一样,不要觉得自己比我就好到哪里去。
请允许我回溯下时间线,跳到第一季第五集,E拆穿V满嘴谎话的时候说的那句台词。
“You are an asshole。”
第一季第八集和第二季第六集,都提到了honesty。
一个叫V honestly don’t be dick的家伙,自己才是一直都不honestly的asshole!
好想给E的办公桌说贴个大标签:“认识你自己!!!”
E对待自己的丈夫,在关键问题上从来都是采取回避问题的态度,从来不说真实感受,甚至编瞎话,从第一集到现在,一直。她对Bill绝对比对Nico坦诚,可Bill这个有利的人际支持被V给捅死了,连接正常社会的一根有力稳定柱说断就断。
反观下,E在什么时候停止他人对自己黑暗面的下意识回避或反驳,在V直接点出来她的反社会特征的时候,类似第五集V在早餐桌上跟她说“like us”的时候。
我跟朋友讨论了下,这种下意识的否定和撒谎,可能源于某种安全感需要,be normal and decent 很难,能不破就不破。
说E完全没意识自己的反社会吧,我是不信的。你大姐大学是读相关专业的,你跟我说你完全不知道?bullshit!
但一边享受这种反社会的快感,一边无视自己的回避,一边狂热追星V,一边跟V强调自己normal?
你个自我中心的Asshole!
一个坦荡的Asshole和一个自我否定的Asshole的权力争夺战,这心理张力够再写两季。
下面呢我要严肃回来,为什么Psychopath的V那么笃定Sociopath的E跟自己是一类人?
到DSM5(精神病诊断手册第五版),Psychopath都没有单独列项,而反社会人格障碍则有明确的列项和诊断标准,注意反社会人格障碍和反社会人格特征是两个概念,前者是病理性的诊断,而后者更多用于人格特征描述。
从精神病诊断的权威标准来看,Psychopath和反社会人格障碍Antisocial personality disorder中间有太多相似症状和表现,Psychopath有可能发展到ASPD,但ASPD的种类却比P要多。
虽然目前E还在S和ASPD之间摇摆,但很容易就明白V为什么笃定了吧,表现特征太像了。就像猫互相闻屁股,闻到类似的信息素一样,哎呀,你好呀,忍不住就往上蹭。
真疯起来,不好说她们两谁更吓人。
E的受虐倾向Masochist(可能还有施虐Sadistic)
明确单指性方面的,不仅仅是因为第六集开场两分钟的SM大戏。
还记得第一季第三集里E贱兮兮地问Bill的同性恋倾向,Bill提到玩过五种SM游戏时她的反应么?
还记得第一季第八集,Kenny也在场,E嘴又管不住问C跟K房间里为什么大乱时那么没礼貌的态度吗?Kenny本来就有点亚斯伯格社交障碍,这嘴是有多欠才问得出来。
E唯一一次有点表现出虐待倾向,是在捅刀戏,但我认为当时的杀人欲望是严重超过S倾向的,可能有一点,但微乎其微。
V在院里淋雨旁观之后,不知道有没有发现这点,V在性上并没有表现出明显的S倾向,但作为一个虐待倾向比较多的选手,转化一下应该问题不大。
V这段戏里的表情很微妙,微妙点在于几乎没有表情,就是严肃的注视。我又要过度解读一下,学习力突飞猛进的V这时候可能真的在思考,E的内在情况到底是怎么样?可能并没有太多悲伤嫉妒的情绪,而是试图搞明白,那到底对E来说是什么?也许同时还有点性幻想,毕竟刚刚惹过Nico,给过Nico真挚的建议(你可以跟你老婆试试)。但我也不认为V会代入Nico,毕竟是个“放着我来”性格的V,最可能的大概是threesome。
再说一次,E真的骨子里是个Asshole,第二天早上可以沐浴在美好性生活的愉悦里,忘了欺瞒老公的事实。这段戏跟第一季第一集里E跟老公说V的案子时反应明显的映照,说完V一个小伤口就要了受害人命,E直接赞美 impressive,老公则正常人反应 so awful,E听了才改口and awful。现在好了,完全无视老公早上起来明显表现出来的不良反应,还沉浸在自己的one-night stand的愉悦中。
你个自我中心的抖M!
再贴一条:“认识你自己!!!”
Nico这个角色真的惨,先被V刺激到回家S老婆,然后又被习惯性无视。逼着一个没有S倾向的人S别人,基本等于被喂屎。
这集标题“希望你喜欢传教士(体位)!”黑色幽默了。
E的老妈子控制欲
这条纯吐槽,纯粹是我对E角色设计的一点猜测。
一般提到这戏,说猫鼠游戏,大家的刻板印象大多是E是猫,披了个M15的皮嘛,V是鼠。
但我觉得恰恰相反,从心理层面V才是猫,第一季里玩得E团团转,E才是鼠,收个行李都能被吓半死。
但现在猫鼠角色在互相渗透,对,渗透,不是简单的对调。
E的职业经历根本没拿得出手的针对特定对象的成功案例,只能算半个探案人员,终于拿到了幽灵的线索还是靠她的女巫(那V的拟猫化应该是绿眼睛黑猫吧,我最喜欢的品种,就这样愉快的决定了!)所以她在第五集整集里探案剧情中表现出来的不专业,想控制V按她的办案方式行事都体现出一种非常细碎的老妈子感。
V擅长杀人,要控制特定对象的行动,而不是摧毁,确实是个挑战,但V忍着羞辱没把皮尔给干死,应该是尽最大的努力了。(不过给个杀人狂这种练习机会,真的好吗?)
另外聊聊那个冤死货车的女人,V的动机高比例在于扫清障碍,功能性的杀人,剩下的是给E看,用行动告诉E,不要总是不honestly,总自以为可以控制她,我就是这样的人,这样的存在。E看到当面杀人的戏码以后,反应很有趣,先本能受惊身体一震,但眼神最后又转回有点意味深长(?)真搞不清她是不是又性奋了。每天的工作有可能都要冒着湿着内裤的风险,真的健康吗?(好了好了,我又bullshit了。)
一个半吊子跟另一个半吊子合作,且看后面两集CK父母如何推进(调教)他们了。
我他妈太啰嗦了,终于啰嗦完了,谢谢有耐心看到这里的朋友。
第七 集 “性”在EV关系中的作用与发展