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海棠断枝不见血,鸟巢倒扣北风吹。寡母孤女心未齐。---开篇说唱词
林家灭门案多年后的今天,盛棠集团在棠真的领导下,与政府合谋重启“弥陀计划“。之所以说“重启“,是因为十几年前弥陀计划就被提出,但因林家灭门案和由此被查出的贪腐案被叫停。故事就从这里展开了。
--------------(删除啦,不好意思)---
----------------------这电影有意思的细节好多
林翩翩的死,处理得非常有意思。林翩翩是见过闯进她家的凶手的,而且她认识他们,--就是开篇跟棠宁“聊天”的两个男的。警察问话,她体力不够还不能说清,她的手被棠真捏在手里,简直就像命被捏在棠真手里。棠真杀死了林翩翩,并不是因为要保护母亲,而是纯粹出于对Marco的占有欲和对林的恨意。但是当棠月影发现棠真小小年纪令人恐怖的残忍心肠时,简直像发现了宝藏。
贯通电影全篇的曼陀罗啊.......血红血红的两生花。说唱词的词人,弹唱起“母女徘徊三川河”。这是一家走不进黄泉的母女,连“死”这个解脱她们都不能选择。所以,棠家母女穿的三人定制服装,秀的是两生花,--彼时棠月影身上是两朵盛放的曼陀罗,在胸前、颈旁,高调绽放。棠宁的曼陀罗则在肋下、腰侧,别扭的布局衬出了棠宁的荼靡和挣扎。而棠真身上的曼陀罗还是花蕾,默默的向上生长。
不得往生。不得往生。
如导演杨雅喆所说,“我祝福黑心财团们长命百岁、万年福贵。“
这些事,在台湾上映着,在这里的现实中,不知大大小小、高调低调上演过多少万、亿回。影片很独特的,丝毫没有出现什么财团贪腐的平民受害人。它直面了财团利益漩涡中的各种不堪、自我的毁灭:不当利益的获取,必然绞进各种勾结。利益输送,血腥的、色情的、扼杀未来的触手彼此交织。所有人都被拧死在这个漩涡中,手里握着娇艳诱人的红苹果。
长命百岁。“万”年富贵。
:)
《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影,在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項,且作為金馬影展開幕片,受到許多影評人的讚許,而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友,男朋友》及本片,皆是富有濃厚的時代感,加上承襲對於角色塑造的敘事功力,使電影更為出色及意義。 《血觀音》以各地方長官夫人和棠家的三女出發,故事曲折離奇、後勁十足,觀影後發人省思、讓人驚豔!惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口,棠夫人、棠寧和棠真三人,周旋於高官夫人之間,平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。不料某晚發生了一場滅門血案(影射臺灣的劉邦友血案),棠家因此被捲入其中,但事件越演越烈,最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。 《血觀音》場景有一大部分在棠家宅邸,從室內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心,房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像,都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。不只如此,在這麼色彩鮮艷的場景中,我們能發現室內燈光昏暗,色調也略顯陰沉,空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛,這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。既然牽扯到政治,片裡人物不外乎是些達官顯要,雖然以女性為主,一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂,表面上大家看來有說有笑、和樂融融,但私下卻機關算盡、暗潮洶湧,甚至在孩子裡也有這種狀況,從小一同長大就是知心好友嗎?《血觀音》裡好像完全沒這回事。
「今天一塊錢去買,明天一百塊賣出去,這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿?」主導整個棠家的棠夫人,在眾貴婦間穿針引線,她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的,平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品,遇到爭吵也不介入。不過私下卻不一般,除了私通農會、黑吃黑,官商勾結把彌陀開發案轉到麗水,藉此賺取大筆鈔票,其中還不惜利用自己女兒棠寧,從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺,而棠家這扭曲的「愛」,更深深影響了下一代。 棠府的小女兒棠真,在家中負責待客端茶,個性文靜乖巧,卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。與林家翩翩關係不單純,看似好友實則情敵,棠真暗戀著翩翩地下男友Marco,翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛,算是壓垮棠真的最後一根稻草。然而作為報復,棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係,為了得到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活,隨後在母親棠寧勇敢奔向自由行為的啟發後,好不容易下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢,那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心,從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情,現在她連唯一憧憬的愛情也被狠狠地奪走,最後跳下火車後失去的並不只是右腳,還有她那顆能夠愛人的心。我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表,一定與這次傷害脫不了關係吧。至於姊姊棠寧則是導演曾說最難飾演的角色,雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際,但其實是三人裡最純真善良的,像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡,才告訴他咖啡豆的由來,之後再拿咖啡豆比喻炒地皮,把屎炒香後還是屎,就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。另我們從棠家另一場戲,棠夫人帶著棠真練習國畫,棠寧則在一旁畫著風格迥異的西畫,畫裡呈現一幅三人各看一方、各懷鬼胎的全家福畫像,就能看出她的叛逆性格,而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想,成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎,面對棠夫人的控制與多次肉體利用,棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛,除了不願相信母親的「惡」之外,也希望女兒要活得像人樣,別走上棠夫人的後路,雖然棠寧結局不如我們所願,但最後她力求改變的勇氣,毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。
最後導演在片尾丟出了一段話貫穿整部片的主旨:「世上最可怕不是眼前的刑罰,而是那無愛的未來。」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」,印證了棠府兩人的結局,棠真在經歷這一連串事件後,再也沒辦法真心愛人;而棠夫人則在往後的人生,永遠得不到家人的愛…,尤其成年後的棠真進化成為更冷血的第二代鐵娘子後,不僅撕毀「放棄急救同意書」拒絕醫生讓其安樂死的建議,更要她「求生不得求死不能」的長命百歲;而棠夫人僅能由喉中發出顫慄的骨頭聲,這樣無愛的世界、因果的輪迴,才是對她們最可怕、最殘忍的懲罰。 另外《血觀音》片名,「血」具有肅殺死絕之意,「觀音」有「慈悲救苦」的至善意義,兩者根本矛盾至極。「血觀音」實則象徵著「 披著優雅至善的外衣卻大行魔道的魔鬼」,不但呼應「表裡矛盾」的嘲諷效果,更代表對人性缺乏感情(愛)及善念的拷問。在片中前段曾出現的斷手觀音,不只影射了之後的腥風血雨,還暗指不管是電影還是社會中,那些像棠夫人在傷害親人後,對觀音像唸著佛經與往生咒,或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣,許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾,但做的行為卻看不出有任何善念,佛並沒有錯,有錯的是人。
其次,秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》,其歌詞與本片劇情好像有許多關聯,像是《送你到火車頭》、《女人也有自己的願望》、《只驚等來的是絕望》⋯等,都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。而為了劇中需開金口的惠英紅,有段《上海灘》—「浪奔浪流」等四句歌詞的演出,紅姐不只特別找老師學唱歌,光補習費就花了2萬港幣,可謂「一句千金」之外,選擇《上海灘》更是別具意義…,早年《上海攤》紅遍一時,傳唱到台灣後,成為黑社會代表歌曲之一,惠英紅插播這首歌反制原本氣焰逼人的陳珮騏,頗有箇中意涵!另惠英紅在片中提筆國畫的橋段讓人印象深刻,在一次受訪時曾透露:「自己拍攝血觀音時是真實地在作畫,過去也曾捐出自己的國畫作為義賣,希望將來有機會開畫展」,從中可以感受演技派的紅姐擁有的多才與愛心。 還有一件電影巧思要特別提及,獲頒『紅點設計大獎』,並讓德國觀眾為之瘋狂的“說唱國寶”楊秀卿及其夫婿陳再興,在閻王殿布景中以「唸歌仔」開場及串場的表現方式,真是神來一筆,不但結合了台灣特有的藝術文化,還讓整個故事有了一種茶餘飯後驚悚八卦談的視覺。
整體而言,導演楊雅喆運用女性角度的心機互動,以棠家三人的情感糾結為主軸,巧妙連結政商勾結的戲碼,運用宗教符號直擊人性醜陋的反襯效果,更有內涵突出的美術與服裝設計,加上主要演員的演技讓人驚豔不已;你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭,也會思考各個角色之間的愛恨情仇,整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清,微觀中有鉅觀脈絡的省思,鉅觀中有微觀面向的直擊,無怪忽以揭發社會黑暗面聞名的韓國,在釜山影展後便已在密切恰談電影翻拍權,真無愧為警世意味的人性撕逼之作! 附註: 《血觀音》中白手套、炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情引發熱烈討論。有PTT網友分析,片中議員的滅門直接連結「劉邦友血案」,馬伕Marc是鄒族青年湯英伸的化身。而由惠英紅飾演的棠夫人本名「佘月影」,就被推測是曾任高雄縣長、總統府資政的余陳月瑛。余陳月瑛曾因涉入「新瑞都案」遭判刑。另電影中王院長夫人匯款「3628萬」,Google這個神秘數字,出現的是前副總統連戰,曾借給前任屏東縣長伍澤元的競選經費。而片中「幹掉」營建署官員的議長、議長特助,更是讓人直接聯想到屏東縣議長的鄭太吉。更不用說利用農會超貸、炒地皮的開發案等,《血觀音》真是滿滿的台灣政治社會「既視感」。
TW行销公司主打这部片的行销语是「最强妇黑学」 感觉今年Tw的片子都很厉害。《血观音》拿到了今年(第54届)金马奖最佳剧情片丶最佳女主角丶最佳女配角,感觉真的实至名归。(没得最佳原创剧本觉得有点可惜,因为剧本真的很扎实,哈哈哈。) 《血观音》的正式预告片,背景音乐搭配的是《卡门》歌剧第一幕中著名的《哈巴涅拉舞曲》(即《爱情是一只难以驯服的小鸟》的纯音乐版本)。这段音乐,在正片中,棠家小女儿真真给大人们端茶送水(大人们在客厅「闲聊」)的时候也出现了。 (正式预告片B站有网友上传了http://www.bilibili.com/video/av15563341/?from=search&amp。) (《卡门》歌剧表现的是一个女人在爱欲丶嫉妒丶仇恨之间的拉扯。详细介绍://baike.baidu.com/item/%E5%8D%A1%E9%97%A8/7876774。) (《哈巴涅拉舞曲》http://www.bilibili.com/video/av194287/?from=search&amp。预告片和正片中使用的是高潮片段,即上面链接的第1分15秒开始的最耳熟能详的部分。) 棠夫人和棠宁都对自己的女儿说过「我是为你好」,但究竟是为谁好…导演说他在亲子层面上,想处理这个话题… 导演映後座谈,说这部片隐射了TW名人圈/艺人圈/影视圈的现象。故事中除了「灭门」是虚构,其他事情都可以在TW历史/社会中找到对照组…(「这些坏人也没什麽招数了…30年前这样做,现在也是这样做…」) 片中的正权斗争其实在最近一两年都存在的…TW每次选举,候选人都会相互挖坑给对方跳…… 「32680」,「银海小清流」,这些都可以找到「对照组」。 Marco,这位原住民少年,到大户人家帮佣,被扣住身份证无法脱身,在TW是有案例的… 现代2017年TW对待「外劳」(外籍劳工)也是扣护照…… 任何一件事情,在想赚钱的人眼里面,都可以炒作…做「白手套」的人,最初级的,就是会炒作一些看起来很不值钱的东西,比如所谓的「铁观音」(茶叶)... 棠宁未婚先孕生下女儿棠真真,棠夫人为了让真真不跌价,所以才对外宣称真真是棠宁的「妹妹」… 这种事情在演艺圈其实很多…或许就像棠宁说的,她和真真都变成了棠夫人的「名牌包」,棠夫人精心培养她们只是为了带出去衬托自己的身份地位。 为何会找HK人惠英红来演棠夫人这个角色?导演在映後的时候透露说,除了因缘际会下,还有另一层考量就是,TW以前有「警总」,如果演了「正制」的东西,就可能会被抓去关… 老一辈TW演员会担心被抓去…… 所以最终找了HK演员来演…… 棠夫人这个角色,说着粤语,严格说起来是广东人,不是香港人… HK演员,可以给棠夫人增加很多层次,最明显的,她可以随意切换各种语言,粤语丶国语丶日语…这也是做为「白手套」必备的… 1949年那个年代,如果《色戒》中的王佳芝不死,最後就会变成棠夫人这种人…很有阅历,识破了人性和爱…… 导演在人设上面,棠夫人是棠将军的五夫人之类的,不是正室…所以表面上的「端庒」是装出来的,比如她喝酒,喝干杯了之後会把酒杯倒转过来,那是非常「下九流」的做法。 最後棠夫人把手从冯先生手中抽出来,再搭上去,灵感从导演家的猫咪来的…导演想去握猫咪的爪子,他家猫咪会把爪子抽出来,再搭在导演手上,意思为强调「我是王!」 导演开玩笑说,文淇很「中二」,这个小孩,才14岁,她没有戏里面那麽成熟…她看完剧本以後,其实不懂官商勾结这些的……很多人说她表演很厉害…「嗯…我是『导演』,当然要『导戏』,不然不好意思拿工资…」 找文淇来演的时候,她妈妈说为何大家都想要强暴少女…因为《嘉年华》里面,文淇演的是「目击」会长强暴小学生的女生…… 导演很怕大家拿「强暴少女」这点来炒话题,《血观音》一开头和後段强暴的情节,每一个细节都有和文淇以及她妈妈讨论过了… 医院那里,真真眼睁睁看着「好朋友」(所谓的「好朋友」)咽气,导演觉得眼睁睁看着一个人断气而不去救人,可能比动手杀人还要残忍……导演导这场戏的时候,给文淇看一些YouTube上面小动物咽气的影片…帮她培养那种情绪… 其实棠家三个女人,都是不同年龄层的棠夫人,而且是「恶性循环」,14岁真真憧憬爱,30多岁的棠宁对爱开始迷茫和不相信…50~60岁左右的棠夫人「人活到这把年纪,一切都看淡了。然而,没有狠心过一回,哪来的看淡」… 拍戏场景TW到处跑,棠家的祖屋在高雄糖厂,「温室」在阳明山。「温室」看起来很温暖,其实当时是农历年刚刚过去时候拍的,台北天气潮湿又寒冷。 片尾,长大的真真和棠夫人的手握在一起,两个人的手镯碰到丶发出声音;这一幕,和年少的真真与棠宁分别的时候,手铐铐在一起的画面位置是一样的…灵感来源或可参考张爱玲的《金锁记》。 棠家,棠将军的画像下面,放的是「彼岸花」… 棠将军是西南将军,国明D当时撤退来TW,但同时也留了一部分人去了缅甸和越南…所以棠夫人的杀手,主要也是缅甸那边找的(关於「杀手」这点,有历史可考究…) 整部片,导演要求视觉感觉是「花瓣掉到水里面,虽然腐败了,但颜色仍然很鲜艳」…所以整部片的颜色其实都不太对劲,红色是「腥红」,非常巴洛克的感觉…调色上刻意加重了对比度。 为何会用「观音」……最近还有一部《大佛普拉斯》…可能TW人对宗教已经越来越反感了吧……观音,一个神圣的象徵,被用来当作交易的工具…他们心里根本没有神。像棠夫人,念经,她真的有在念经吗…… 最後安排棠夫人炸毁棠宁的船,妈妈为什麽这麽狠,这就是人性…报纸都经常报导,电视剧也常演,有人会为了保险金杀亲人… 在TW的真实案例中,有某位富豪,家里五个小孩,四个都因为他去坐牢了… 这个世界上,有些人,心里的欲望是大过一切的…… 棠宁说的「半山神猪」,男生们可能理解成就是「试婚」几个礼拜…但女生们都明白,棠宁是被她妈妈「卖了」… 棠宁和廖警长的「动作戏」,除夕前一天拍了一整个下午……廖警长全身上下只穿了一只袜子(如果穿脚上就是「一双」...)… 感觉棠宁这个角色真的很难演,表面上要疯疯癫癫,但其实保有某种少女的纯真,而且要在妈妈的压制下讨一点妈妈的爱...吴可熙其实做得不错。或许是夹在了惠英红和文淇之间作比较,成了今年金马的遗珠。 林议员的夫人,找的是日本女演员来演,导演特别强调是「日本京都」人(有心机…)…片中林夫人听得懂国语,只是假装听不懂… 为何林家三口只剩下一个翩翩?——这个凶杀案是给外人留下一个「Message」,警示其他人。导演吐槽说是,留下翩翩,才有戏可以继续做…… 戏中,暗红色的苹果,如果按照TW文化,应该是橘子或凤梨,但是这个太芭乐了。导演选择了亚当和夏娃的「红苹果」。 棠宁的画,是TW画家柳依兰画的。都是专门为这部片「量身定做」的。 导演觉得,全剧中,掌握所有人命运丶看着大家命运的,是在一旁弹琵琶的「说书人」,导演把他设定成神/阎罗王。 片尾,标准字,黑底粉红色,导演说要「卖银少女的粉红色」。片头和片尾的「标准字《血观音》」是不同的,片尾比较偏黑白。 棠夫人说棠宁「公主命,丫鬟身」,导演说,这句意思可以延伸,就是爸爸妈妈培养大家上大学,然後大家出社会以後却要每天工作超过12个小时…
只见她抽出手,压在男人的手上,多多少少有些“控制”的意味
[血观音]中,全是女人。
故事主线棠家三代:棠夫人心狠手辣,为自保牺牲女儿;大女儿棠宁,仗着姿色身段,玩弄男人;“小女儿”棠真,在棠夫人的训练下,隐忍阴郁。
男性角色不仅出场少,且个个身陷泥潭,自救无能。
官场沉浮,暗中调查的特助,出面求情的王夫人,全是女人。
女人们桌前小聚,谈笑风生,句句话里有话,含沙射影。
好一场女性群戏。
导演杨雅喆有意将[血观音]打造成女性群戏。
除了饰演棠家三代的惠英红、吴可熙和文淇——
他请来皇太后专业户陈莎莉、台湾著名演员王月、本土电视剧一姐陈佩骐;以及在台湾发展的日本女星大久保麻梨子。
一众女性角色,表演个个可圈可点。
影片中,主要冲突的建立和解决都围绕女性展开。
电影范围内讨论“女性群戏”:
全片由女性角色推动情节发展,女性数量上(多于两个)占据绝对优势。出场时间的分配上,主要演员大致相等。
最典型的当属[八美图]。
准备过圣诞节的一家人,突然发现男主人在家中“被杀”。
剩下的八个女人——妻子、小姨子、妹妹、女儿、女仆等,互相猜忌,为摆脱嫌疑又大爆隐私,互相攻击。
乱伦、毒杀、外遇全都见了光。
原来是小女儿设的局,想让爸爸装死,趁机看清这一切。
却没想,了解这些秘密后,父亲无法忍受,选择自杀——真的死了。
某种意义上,屋中的八个女人,都是凶手。
从始至终,男人只露出几个背影。女人们达成和解,生活继续下去。
因为特别的女性视角,“女性群戏”常常与“女权主义”连结。
相较于电影中普遍将女性置于狭窄的再现范围,如家庭的照料者、欲望的对象,“女性群戏“将女性推向台前,展现更多的面貌。
[安东妮亚家族]讲述安东妮亚的独特家世——
战后母亲去世,她带着女儿丹妮回到故乡接手农场。丹妮想要个孩子,选择人工授精,获得天才女儿。
女性欲望涉及到各个方面:独立自主、艺术创造、知识探索······
就是没有男人。
该片导演也成为第一位问鼎奥斯卡最佳外语片奖的女性导演。
[时时刻刻]中,三个女人的一天,被一本书——《达洛威夫人》联系起来。
作家伍尔芙、家庭主妇和普通编辑的生活不断交替出现,三个不同时代的女性,她们无视甚至拒绝传统家庭的幸福,追寻自我存在的意义。
三人均表现出不同程度的同性恋倾向。男人成了获得幸福的阻碍。
[裂缝]的故事,发生在英国某女子教会寄宿学校——天然“女性群戏”发生地。
老师编造的冒险故事,轻易俘获一众女学生的崇拜。
隐秘的出逃欲望、压抑的同性欲望最终酿成悲剧。
[牡丹花下]里倒是有一个男人,他以受伤的姿态闯入女子寄宿学校。
虽行动受限,男性荷尔蒙还是散发蛊惑的气息。
女人们先是被迷得有些神魂颠倒,在意识到男人的威胁后,彻底剥夺他的存在。
“女性群戏”创造了一个世界,这个世界里,没什么男人。如果有,就抹杀他。
有时,男人的缺席,却不等同于他们力量的削减。
1939年的好莱坞电影[女人们],全部镜头只有女人出现。
众位女性的扮演者,均是当时美国影坛的顶尖女神。
貌似是离经叛道的壮举,内里还是无处不在的男性优越感。
六十多年过去了,[霹雳娇娃]继承这一肤浅的女性展示。
女特工们智力、武力样样出色,最瞩目的还是魔鬼身材。
好莱坞大片的“女性群戏”,夸大女性的性吸引力,男人戏份较少甚至直接缺席,依然显露出对电影内外世界的控制。
还有些电影,男人作为征服者,明明没怎么露脸,却依然为众位女性角色,带来致命的全方位伤害。
[女人的历史]中,外面战火纷飞,女人最在意的,还是丈夫有没有出轨。
女人的战场在情感世界。
日本三代女人的命运陷入死循环,一样的绝望无助。
[爱情合众国] 与后共产主义时代的波兰女性有关。
四个女子拥有各自的烦恼——已婚妇女恋上教父,女校长有外遇,年轻的舞蹈教练无法忍耐异地恋,大龄文学老师丢了工作。
却也分享相似的孤独。
以大时代巨变为背景,她们在对异性的渴求中,迷失自我。
西班牙电影[回归]中,雷蒙黛的女儿拿起刀,杀死险些强奸自己的父亲。
母亲虽已去世,鬼魂在家中游荡。
原来那使父母丧生的意外大火,是母亲心中燃起的愤怒之火——得知雷蒙黛长期遭受丈夫性侵。
家中的两个男性相继死亡。
这个家,只有女人了。抹不去的,是男人们的伤害。
电影[血观音]快结束时,棠夫人成功协助新主席当选。
灭门、弑女,闹这么一出,就是为了身旁的男人?
只见她抽出手,压在男人的手上,多多少少有些“控制”的意味。
笑到最后的,才是真正的赢家。
相爱相杀的女性群戏,最终又以女主角的胜利作结。
虽赢得不近人情,依然是这部暗黑电影无法遮盖的光亮。
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作者/范什默
文章首发于微信公众号「破词儿」
最近见到的女性题材影视剧越来越多,但少有《血观音》这么好的女性电影。
它的好在于描写恶女,儒雅却黑暗,内敛又饱满。
似乎现在说女性强大、觉醒就是政治正确,倒是到底要怎么觉醒,强大成什么样子,这部电影给了(不一定对的)参考。
谁说女人不能运筹帷幄老谋深算?电影以局中人的视角,全景的展现女人在权力游戏中的机关算计与政治交易中的不择手段,影片对政治内幕的揭露和女性贪欲、权力欲、占有欲的表现的也是淋漓尽致、处处藏锋。
正如片子的英文名:
The Bold, the Corrupt, and the Beautiful.
无畏,堕落和颓美。
还有,电影确实给空谈妄想的“大男子们”照了镜子。
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电影始于一次画展上的社交。
棠府里的三个女人,棠夫人、大女儿棠宁、小女儿棠真,为高官立法院王院长太太忙前忙后办画展。
实际上,棠夫人是借这个契机给房地产投机生意攒局做铺垫。
这个局里有:负责疏通上游的立法院王院长夫人、负责私挪资金的过路财神农社社长林家、想投机一把的县长夫人、议长和他张扬跋扈的红颜特助、还有攒局的棠夫人。
简单说这个局,就是先搞到政府对于秀山地区的开发信息,然后私用农社的钱去抢先秀山买地开发,之后再高价卖出,大家牟取暴利。
就像棠夫人在片中曾说的,“今天一块钱买入,明天一百块卖出去,这么迷人的游戏,谁不喜欢?”
如果只拍单纯的投机生意,那么棠夫人也泯然众人了,此时王院长正值大选,他的PK对手是一直不声不响的冯秘书长。
局里所有的人,都不知道棠夫人背后的人,是冯秘书长。她要用这个局拉王院长夫妇下水,为冯秘书长铺路。私挪公款炒地皮的事件“不小心”的暴露,陷入僵局引发公众危机,王院长必定无缘大选。
棠夫人是将军遗孀,名门出身,利用丈夫留下的名声和人脉,她游刃有余的周旋于商贾和政客之间,为他们牵线搭桥捞取黑钱和以权换利,而她本人也在这个过程中练就出了过人的智慧。
贪心无脑的县长夫人、沉不住气的议长、嚣张跋扈的议长特助,充当过路财神的林家夫妇......这些小角色在棠夫人面前,犹如跳梁小丑,根本不足为惧,都是她施施然布局的棋子。
但她在同时也是冯秘书长的棋子。
为了顺利做局,必要的时刻,她可以放弃亲情和道义,拉人做替罪羊,自己全身而退。
在局的发展过程中,她命令手下杀死了农社社长一家爆发舆论危机,成功把炒地皮机密曝光给媒体,然后引火立法院院长夫妇导致他无缘大选。至于集资的三十亿,利用女儿棠宁的账户在海外洗了一圈,秘密在真正的开发区囤地。
女儿、手下都是她的防火墙,棠夫人手不沾血。也清理或控制了所有的知情人,包括不听她话的女儿棠宁和外强中干的议长特助。
做事情永远手不沾血,佛口蛇心。
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小女儿棠真,原本是棠宁的私生子,祖母做妈妈不过是上流社会的遮羞布。
她讨厌吸毒又滥交的妈妈棠宁,她怕棠夫人又不得不服从她。她愤懑、孤独,看到闺蜜林翩翩的爱情后嫉妒又报复,对翩翩的男朋友Marco有占有欲。
棠宁,在棠夫人的利用压迫下,敏感挣扎又堕落,一直想逃离这个畸形的环境。但棠真不是这样,还记得盲人弹唱艺师杨秀卿表演歌仔说唱么,第一句就是“海棠断枝不见血”。说的就是棠真由白到黑的过程。
她体内有一颗棠夫人的种子,只缺一个激发的契机。在林夫人追问闺蜜恋爱秘密时,她会假装不小心说漏嘴,在闺蜜翩翩生命垂危之际,她延迟呼救,间接导致闺蜜断气。
她在棠宁和杀手准备出逃的时候,淡定的打给棠夫人通风报信。
在棠夫人生命垂危想安乐死的时候,撕掉安乐死的意愿书,依然让棠夫人“长命百岁”苟延残喘。
她也曾勇敢追寻过爱情,换来却Marco泄欲版的强暴,她对亲情有渴望,却天天面对的是喜怒无常的“姐姐”和虎毒食子的棠夫人,甚至亲眼目睹了棠夫人除掉亲女儿棠宁的时刻。
黑暗的种子恰巧落在扭曲环境中,自然结出恶之花。
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人们经常会说,我是为你好。
棠夫人对得知真相后酗酒的棠宁说,“我是为你好,我希望你活的有个人样”。你一定要振作起来,配合我,做你该做的事情。
棠宁也对棠真说,我是为你好,所以你一定要离开棠夫人,跟我一起逃去缅甸。
我是为你好,所以你一定要听我的。何其耳熟,简直是所有中国人通用的劝人方式,冠冕堂皇的话暗含了多少偏执和私心。越剧《红楼梦》里王熙凤设“掉包计”,在揭盖头之前也是这么劝贾宝玉的:“老祖宗都是为你好,你须懂得孝顺乃是第一筹”。
这都是为你好,不过“我为的是我的心”。
导演在釜山电影节曾说:“观音在中国是慈悲的化身,她是很温柔的女性,但是血就是代表着暴力,取这个名字就是在讽刺台湾有很多人是以爱为名,做很可怕的事。”
电影最后,棠真接到从医院打来的电话,拒绝为病痛折磨的棠夫人做安乐死,直接撕毁意愿书。
人总会变老,所谓孤老,老了以后剩下的只有孤独和病痛,被困病床的棠夫人,失去决定命运的权利,再多的钱也犹如废纸一张。活得越久,就越折磨。
正因为这样,我才更要祝你“长命百岁,万年富贵”。
这也许正是棠真对棠夫人的恨与爱。
关于这点,电影给出了一句警句:
世上最可怕的不是眼前的刑罚,
而是那无爱的未来。
但正是因为面对着眼前的刑罚,才会让经历刑罚的人渐渐失去爱的能力,以后无论面临怎样的未来,都不会有爱。
文来自朝目
Reference:解三酲《<血观音>海棠断枝不见血》;孙之冰《美艳之下包藏祸心,这部金马奖最佳影片看得人汗毛直立》;幻之影《如何评价电影血观音?》
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《动物院长的夫人》铁蹄下的人民如何生活,以柔克刚,择步而行。
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棠宁,三代人里最有“人味儿”的,放纵的情欲,看戏的落寞,孤注一掷的逃亡,拍得既美又惨烈。
完全诠释「公主命丫鬟身」。碧绿的翡翠和精致的丝绸底下一肚子坏血坏心肠;看似清正廉明的官僚政治底下暗藏勾心斗角的险恶腐败;又哪有什么海誓山盟的爱情。名门闺秀的复杂身世铺撒了一张血色巨网,浓郁色调的画像之下藏匿着帧帧剧毒。被电影美术和演员表演惊艳,故事与影像,摄影与音乐极为融合搭调。
导演快去拍张爱玲啊!惠英红快去演女黑社会老大啊!
并没有高级,只是讲了一个奇情的故事,倒是几位女演员的表演都很抢眼。
奇情片吧。说女人恐怖,明显又是白手套黑吃黑台湾政局。导演有意避开了凶杀,就连身世梗都是淡淡一提,这导致情感重量全落在了文淇的首尾视角(性,爱与痛的醒悟)。人头较多但并不复杂的故事,被故弄玄虚,花招不断成了一个诱惑观众的红苹果,其实并不高明。说书人视角,念佛之恶,又跟年内片子撞车
想给满分的电影,很震撼虽然黑到不能理解,但生活中确实有这般把儿女当做名牌包一样的父母,对白全部都是茶余饭后的闲谈,却句句道出政治的黑暗和人性的丑恶,没有一句废话,连唱歌都是以词表意。电影很美,形式感极强,很多地方前后有互文,镜像表达、落地的苹果、糖果、子弹壳等等。一部很精美的作品
【台北金馬影展開幕片】整部片都有用力過猛、為黑而黑的刻意感。包括貫穿全片的說書形式,與官商勾結、殺人滅口、三代女人撕逼的故事。惠英紅老戲骨演技爐火純青;文淇不錯但既用力又面癱;演得最好的是吳可熙,仿佛從趙德胤電影中脫胎換骨,讓人刮目相看。我討厭一場戲拍兩版欺騙觀眾的手法。三星半
棠宁上了逃难的货船,注定靠不了岸。吸了权欲的烟,休想借药片安眠;棠真上了求爱的列车,注定到不了站。捡了绝情的果,别想靠红绳还愿;月影上了独返的飞机,注定落不了地,断了观音的手,甭想凭佛咒往生。三具假面,是权欲的人头、绝情的鱼头、观音的水头。长命百岁万年富贵,是我送你最恶毒的祝愿。
棠宁是三个女人中最单纯的那个,看似情欲放纵的她,只是自己母亲的一颗棋子,她多么希望母亲可以放她一马,于是他只能每天在烟酒与情欲中麻痹自己,最后孤注一掷的摆脱修罗场,“妈妈爱你”成为了最后的遗言,真是又浪漫又悲情。
棠府群娥,个个明是一盆火,暗是一把刀。深宅大院,夜半三更,最宜粉墨登场。你只道这群贼婆娘干着双手染血的勾当,咒诅她们永堕无间地狱,却不曾想如果活得不这样机关算尽,那人吃人的弹丸之地,怕是也不容她们立足。迎来送往,不过本能,血雨腥风,哪来往生极乐。此间便是地狱,人不像人,鬼不像鬼。
全员恶女的戏,哪有不好看的。
这就是一女版《教父》啊。开头的盛宴,心黑手狠的港婆将军夫人,背后是缅甸残军,身旁是新晋党魁,足够脑补出一部百年中国近代史来了。惠英红、吴可熙的母女表演精彩,从透露私情的睚眦到最后撕毁遗嘱让外祖母受活罪,小女孩一路黑化,可惜表演一般。镜头很有味道。盲眼说书艺人讲冥府报应很赞。
年纪轻的渴望爱情,长大了的向往自由,年长的沉迷权力。都是作茧自缚的典型。
仿佛鬼片。那些女人披着精致画皮,内里尽是鬼胎坏肠。名利情貌都要,那就用最狠的心,把谎言、色相、笑颜、无辜编织成无坚不摧的心术。配合那音乐与景别,真如恶鬼夜行,环环相噬,需知哪怕是心经,也念出邪术的可怖,而那观音,一直洞观这血光之灾。红姐必然好戏,吴可熙很惊艳,傅子纯好帅。
我没觉得野心大执行不够,没觉得用力过猛,是恰如其分烂熟的苹果,三代女人的故事,无不精彩,对白与镜头透露出的内涵也很棒,亲情笑里藏刀,爱情全都幻灭,三刀六洞,鲜血淋漓,痛快痛快
野心很大,水平一般,荒诞感远不如预期。演员表演也比预想差
仿台式情节剧风格的女性《教父》。杨雅喆在他前一百世轮回中肯定比文晏做了更多次女人。因为只有最感同身受,才敢下出如此疯魔狠手。通常不会被这样张牙舞爪、四处发狠的作品吓倒,但它却能轻松击溃我的防线,无外乎去追求不惜诡谲、过激、乃至极致的对政治与人性的批判。金马实在太有勇气了!
西阵织哪怕再精致,包裹不住菩萨挡灾不折手断(段),碎碎平安、岁岁平安~肚藏红包,阿谀奉承。嘴含子弹,恫疑虚喝。到头来,还都是年年有鱼(余)~~翡翠种水通透,瞒不过内心的浑浊狡诈。冥婚鬼面戴头,姻缘红线系脚。搞到最后,再香的咖啡不过猫屎,真是群大白痴小白痴~~~
《嘉年华》和《血观音》应该连着看:如果你看到别人被强奸,明明掌握证据却不发声,那么下一个受害者就是你。
野心很大,胆子很肥,但剧情和气势包括表演都外强中干。《大佛普拉斯》的惊喜在于带着从土地里生长出来的悲怆,《血观音》的失望就是所有的优点似乎都是空中楼阁。