庙街故事

无力再叙述些什么。
老掉牙的黑社会背景的男主角＋上富家女的一见钟情。
单纯的似乎没有过感情经历和负担的相遇相爱，痛苦被简化了。
等待，是什么样的？小篆的没有作证，阿庙坐了四年牢，没有责怪，牢狱生活也没给阿庙带来什么变化。
再相遇，是平淡的。不点破，道不明。
阿庙向小篆介绍庙街的风土人情、跟交警飙机车，只是给这个不真实的故事添加卖点。黑社会的义气、保险公司的道貌昂然，也只是卖点。
这只是个简单的关于等待的童话，换一个社会背景、换一个时代，依然感人的童话。
抛开所有的填充物，这是个关于等待的童话。
我不知道等待究竟是否有它的价值，我所伤心的，不是现实中没有单纯的阿庙和小篆 ；而是现实中的阿庙大多等不到他小篆；现实中的小篆大多也等不到她的阿庙。
我们身边，又有多少个会选择等待的阿庙和小篆？

这部电影出乎意料之外的好。此前，我知道它是由刘伟强导演的，也知道它可以算是《古惑仔》系列的预演。但鉴于它很一般的口碑和知名度，我还是没有抱太大的希望。没有想到，它会如此不错，绝不输于《天若有情》，尽管两者的侧重点有所不同。后者更注重个人英雄主义（华弟），以及那种生离死别的爱情，更像一个凄美的童话故事。而本片则更加现实，更加关注古惑仔作为一个群体的共同特点，氛围也更加轻松，更留下了一个虽然前途未卜，但也还算有点希望的结局。所以我很奇怪为什么它如此的默默无闻，它理应受到比现在更多的关注与赞扬。
本片的故事情节其实挺简单，无甚新意，无非是一个古惑仔和一个富家女的爱情故事。但这个古惑仔不再是那种热衷于打打杀杀，满脑子兄弟义气的人，而那个富家女也不再是软弱无能，单纯幼稚的娇小姐。庙街是香港文化的一个重要组成部分，富人对于那里的印象是犯罪频发、色情行业以及市井小民。老百姓对于那里的印象可能是鱼龙混杂，是个好玩又便宜的夜市。而庙街的人对那里却有自己的理解，比如那儿邻里街坊间的人情味，清贫却乐观的生活态度，还有传统古惑仔的价值观——讲义气，重承诺。
黄庙和小篆之间的感情源于四年前的一次舍身相救，四年后出狱的黄庙重遇已经工作，并且成熟独立的小篆，小篆介绍黄庙去自己父亲的公司工作。可是尽管黄庙有心重新做人，别人却未必肯给他机会，同事不是嘲笑他，就是排挤他。这其实是导演想要说明古惑仔想要融入正常人的生活有多么不容易，甚至于他最终不得不失败离开有很大程度上是那些道貌岸然的社会上层人士造成的。古惑仔的出现与现状是一个社会问题，而非仅仅是他们不想做好人这样简单的理由。
影片的结尾是模棱两可的，黄庙与小篆的团聚既可以当作是小篆的一个美好愿望，又可以当作是他们的愿望最终实现。
导演在片中塑造了一个不一样的古惑仔，其实黄庙的身上有着陈浩南的影子，他们都不是那种热衷于跟随大哥或者带领小弟整日打打杀杀的人，他们都很讲义气，重承诺。而且，去和别人械斗，在黄庙看来并不是一件非常光荣刺激的事，他也不愿意去做，但正如他母亲所说的那样，男人，有很多事是容不得选择的，所以他必须去，必须去救小篆，必须去反抗箭猪，最后也必须去和箭猪决战。其实这与其说是男人无法选择，不如说是命运在很多时候，容不得我们选择。
杜琪峰拍过两部《黑社会》，里面讲到了一个势力庞大的黑帮“和连胜”，而他讲述的古惑仔是不同于刘伟强的。杜琪峰更加关注黑帮的权力和制度，更加关注那些位于黑社会顶层的人物。而刘伟强则更关注作为古惑仔本身的那些人，尤其是那些底层的古惑仔，这就使得他的电影有一种浓浓的人情味。
片中阿蟹也是一个非常重要的人物，他代表了另外一种古惑仔，他和黄庙唯一相同的地方就是他也讲义气，他始终站在黄庙一边，虽然他常常越帮越忙，但他的确是黄庙真正出生入死的兄弟。他代表了庙街那种没有多少文化，长相一般，甚至粗俗的古惑仔形象，自然不可能每个古惑仔都像陈浩南那样，所以阿蟹这个角色反倒更加真实。
郑伊健只有在演古惑仔的时候才散发出了他作为演员的光芒，其他的任何角色都令人觉得不是味儿。黄庙是另一个陈浩南，是日后的陈浩南。作为明星，他也算不上非常失败了，毕竟还塑造了这样一个深入人心，叫人难忘的角色。但作为演员，他是够失败了，永远跳不出自己曾经塑造的某一类角色形象。而葛明辉则令我大开眼界了，他那出众的演技不知为本片增添了多少的精彩，如果没有他，就像《古惑仔》里没有山鸡，那该有多么乏味单调。
本片的摄影风格和《旺角卡门》有些相似，也和以后的《古惑仔》系列有些相似，这代表着刘伟强导演强烈的个人风格。他真的可以被尊为“古惑仔电影”之父了。