红髅

文/芳菲小猪

熟悉我的朋友都知道，我是一个喜欢看夜场恐怖片的人。午夜的电影院里，往往并没有几个人，这时候看着银幕里的恐怖故事，结合这种空旷的环境，感觉特别的刺激够劲。绝对要比自己在家里看电脑的效果强很多。不过可惜的是，国产恐怖片的质量一直不高，就算是票房火爆的81号也毁誉参半，所以院线的排片大部分都不太给力，很多恐怖片没有排到午夜场，比如最近徐娇主演的《六世古宅》，在我家附近的电影院居然一个午夜场都没，实在让猪姐大感不爽！毕竟，对于很多恐怖迷来说，国产恐怖片就算再烂，那也聊胜于无啊？！

今年是反法西斯战争胜利70周年的大日子，连公休假期都为此多了一天。所以今年的影视剧更是频繁打起了抗战牌，一大波抗战题材的电视剧电影都和观众见面了。既然是反法西斯的纪念之年，又怎么能只有战争题材影视剧一统江山一家独美呢？因此很多类型片也很想赶上反法西斯的这阵东风。恐怖片，自然也不愿甘居人后。于是，便有了这部反法西斯题材的惊悚片——《红髅》。

因为有了《京城81号》的成功范例，所以这部《红髅》也取材于北京的四九城。只不过作为片中核心的这座闹鬼的图书馆——红楼，却并没有真实可考的记录，在所谓北京的“鬼宅”之中，也只有一座图书馆，也并不知道到底是不是这部电影所说的“红楼”。从这一点来说，相比前者，这部《红髅》杜撰的成分要大一些。

另外，虽然电影里有胡司仁冤魂托梦的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整个电影的风格并没有刻意渲染鬼片和灵异的感觉，而是通过悬疑和探险来贯穿故事始终。再加上电影里作为反派的一方又频频以杀手的身份示人，所以电影更像是侦探题材，目的是为了揪出杀人凶手，获取真相，因此在直观的恐惧感上，又要弱化了一些。

至于在演员上，也主要以新生代的年轻演员为主，阵容算不上亮眼，与之前上映的《张震讲故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比着实没有太大优势，因此也很怀疑这部电影的排片不会太好。当然，片中几位老戏骨的表现还是值得肯定的。

因为有“建国后不能成精”这样约定俗成的规定，所以故事发生的背景选在了在抗战胜利之后和解放前的那段民国时期，揭示了抗战期间日本侵略者泯灭人性的人体实验以及对中国人的大肆杀戮，通过闹鬼的红楼背后所隐藏的真相表现出法西斯主义在华夏大地上造成的那场惨绝人寰的伤害。在电影中，为了适应年轻人的观看需求，还穿插了穿越、谍战的情节，可以说是融合了很多种的元素。但是，用恐怖形式表现抗战题材，究竟有多少人可以接受这样的剧设，恐怕还需要最终的票房和口碑来检验了！

文/田金双

看李明的惊悚电影《红髅》，感觉此导演是一个很有语言天赋的家伙。《红髅》两个字片名，精炼地道出影片的意境。

如你所知，在诸多颜色中，“红”是中国民间最辟邪的颜色，也是最容易沾染鬼气的颜色之一。而之于“髅”字，我们大可不必费神解释太多，在佛教中，许多修行人就用骷髅做道具修“白骨观”思维“生死无常”。

俗话说，人有生死，世多无常。在《红髅》中，故事由传说中俗称为“红楼”的民国国立北平史料档案局开场，而之于这个“红楼”，亦流传着无数个扑朔迷离的恐怖传说。可以说，这个“红楼”亦是北平鬼气森森最具“鬼气”的人工建筑物之一。

《红髅》源于一个真实的历史事件，影片发生在民国北平城某个冬日的夜晚，老余跟三个老友无事请碟仙，却无意中招来了冤魂胡司仁，死于两年前的胡司仁向老余求助帮忙送信，而受到惊吓的老余决定让儿子余望然（李威饰）去完成冤魂所托。余望然尽管不信鬼神之说，但拗不过父亲，于是来到一座荒废的村落胡家峪，见到胡司仁所说的女儿胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹不期而遇，开启了一段惊悚离奇的探险之旅……

破旧的红楼、红衣女鬼、葡萄架上的头颅、阴森凌乱的地下室，一系列的惊悚、恐怖元素让我们联想到另一部很有纪念意义的电影《黑楼孤魂》。可以说，《黑楼孤魂》是我一直以来都很钦佩的一部恐怖悬疑惊悚之作。尽管当初摄拍时条件和器材均比较简陋，但这部电影在追求先锋性之时却保持了惊悚、恐怖元素和思想性的高度统一。甚至可以说，时值今日，那个拖着半截肠子四处飞舞怪异的人头仍成为中国恐怖电影中一个经典的画面。再后来，该片在北京上映时曾经吓死过人而被迫停映，并随着时间的流逝慢慢淡出了人们的视线。

与之相比，我们大可以称影片《红髅》这部电影为《红楼奇案》，或者《红楼孤魂》。《红髅》不仅在经典的基础上融入了当下视角，而且在恐怖氛围的营造上更胜一筹，在鬼宅的基础上把中国民间灵异传说和历史事件融入其中，更加扑朔迷离的“红楼奇案”让人心生恐惧。

在《红髅》中，你处片可见到中国恐怖主义的符号和精神标签。譬如，余望然为完成冤魂胡司仁所托去寻找胡家里，一株高大的树迎面而来，树上有个乌鸦窝，破旧的石磨和水井瞬间让恐怖提速。而后，推开吱吱呀呀的木门，一个身着红裤红鞋的女孩胡小妹静着惊惶失措的余望然。随着余望然的陈述，屋里一个老人尖声哭泣……这种情形，远比马致远的“枯藤老树昏鸦”惊悚且毛骨悚然得多。

而在影片结束时，影片中一如既往灰蒙蒙的色调开始变得逐渐明朗起来，余望然静静地静地胡氏墓地里，胡小妹的名字在墓碑上一闪而过，寂静无声。在墓地附近密林中的高岗上，胡小妹静静地站在那里，忧心忡忡地望着，然后转身离去。瑟瑟风中，似乎有意无意地传来一声叹息！这也意味着，世事无常，爱恨忧悲苦，故事刚刚开始，远远没有结束！

而之于无孤卷入此案的大学生余望然，似乎被一种无形的和量牵引着和几个男女同学进入红楼，更恐怖的是他们似想了解真相，似乎又无法洞察真相，仿佛这个有鬼的红楼本身就是一种牢笼或精神隐喻，当你越想了解真实时，就会发现自己会经常无端地陷入悲伤。

从某种意义上说，切不管“黑楼孤魂”，还是“红楼奇案”，这些中国本土恐怖片说的是鬼宅众生相，讲的其实还是世事变幻人生无常。

由感动人生（北京）文化有限公司与上海琼洲影业有限公司联合出品，李明执导，关尔监制，李威、梅俪儿、林好等主演的古院“红楼”的奇异故事的电影《红髅》，以“胡家峪惨案”为核心，讲述了孤女胡妹（梅俪儿饰）与热血学生余望然（李威饰）的命运纠缠而来到“红楼”，并发掘出一段往事，然后种种不可思议的现象发生找到真相，化险为夷的故事。保罗•纽曼在《恐怖：起源、发展和演变》一书中说：“人类的终极恐惧是死亡—因为死亡掌握着‘恐惧的方式和作用’，它已经注入了人类存在的结构中。”《红髅》采用了东方视听模式，表现出一座图书馆“红楼”里的恐怖气氛，在动与静中创造了一种死亡的恐惧的同时，也将那尘封于历史的背后残暴与血腥表现了出来。

如果说，由于中国电影审查制度规定华语惊悚片不能出现“鬼”是缺失了一种制造恐怖气氛的手段的话，那么悬疑的精彩绝伦的设置则弥补了这一不足。《红髅》虽说以京城“红楼”的灵异事件和“冤魂托梦”来铺垫阴森、恐怖的气氛，但导演李明是利用层层剥笋式的悬疑设置给观众奉献了一盘富有嚼头的关于“民国惨案”的大餐。一方面，导演以碟仙招魂的游戏作为引子，以“冤魂托梦”的方式，表现出了历史背后的侵略者人体实验的残忍与血腥，同时，这一事件也被赋予了具有东方冤魂色彩。另一方面，在情节设置、人物表现、服装、民国建筑等表现上，都力图还原历史原貌，以此凸显红楼背后的闹鬼之真相。

《红髅》基本上是处于封闭的空间，如图书馆、房间的庭院内、胡家峪等等。这些空间，被导演蒙上了一股神秘的气氛。影片通过“冤魂”胡司仁托梦给老余而开始，接着老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并与其一起踏入红楼……影片通过两个时空的交织与冲突，闪回镜头让多个事件重叠，营造出了不同时空同一再现的历史感，表现出了抗战期间日本侵略者的丑恶罪行的同时，也表达了导演献礼世界反法西斯战争胜利70周年的态度。当然，红楼中的胡司仁案件，是对人性、对亲情、对爱情、对历史的一种反思。

在营造影片的惊悚氛围上，导演李明不满足传统的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、阴影、死亡等。作为一位有追求的导演，李明在《红髅》中虽然也沿用了这些惊奇的元素，但却没沉浸其中，而是利用各种类型元素将其丰富，在光、色、景等空间与悬疑设置中达到真正的恐怖。片中，不管是穿着红色衣服飘忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表现的惊慌，还是寻找“骷髅”，以及随处可见的骷髅，都给观众留下了深刻的印象。当然，胡司仁背后的秘密被导演故意的保留下来了，就像是具有东方艺术魅力的“留白”一样，由此，保留了故事的悬疑色彩与解密的神秘过程。再者，余望然与胡妹进入红楼，身边的同伴陆续被杀的场景，又给观众留足了想象的空间，这使得影片的惊悚气氛进一步升级的同时，也引起了观众对事件背后的意义有了更深层次的理解。

孟德斯鸠说，“怕”的结局是“静”。《红髅》以动静结合的方式，完成了“毁灭和终结是人类恐惧产生的源泉”的历史表述，也传达出了战争背后的人性问题。

闲来无事看到的这部电影，正巧搜了上一部国产恐怖电影的影评看，索性搜了，发现三个打分还很高的影评，瞬间就觉得看到了三个孤胆“枪手”在西部的大街上与我对峙，瞬间有了想拔枪的冲动，用毕生的幸福赌上这一把，你TM找几个人给你写几个好评就以为能起作用啦？
比起那些拍了电影就拉倒的三线导演或者团队来说，《红髅》你真的很天真、很单纯，但凡有智商的人都不会相信这是真实的评价，你自己个儿瞅瞅那上面有多少点了“没用”，你的团队里本身就没有人气成员，那你就不要妄想一个傻了吧唧的本子能得到什么实质性的进展，当然了，导演组成员，你肯定是不会赔的啦，然后也没准睡了女演员，但是这并不能解决本质问题，说实在的上班卖力点，赚的钱去嫖个娼，剩下的钱和操作的流程比起你弄这个傻不拉几的电影要省事儿的多。
让我好奇的并不是片子，片名也压根没什么特别的，还整个骷髅的髅，打起来贼费劲，吸引我的还真是那三个好评，我看到四颗闪闪的星星放在哪里我就想好好看看你找的枪手多么的尽职尽责，这个时代啊，会写点文章真的是好事儿，但凡会写字的人轻易不会抑郁，因为有情绪的释放，但是单纯出卖文字的人更不会抑郁，因为他们根本没有廉耻。我就是进来看看这三个没有廉耻的人是怎么夸的。
真心不是我偏见，我一边听着这部电影，一边看那三篇假惺惺的影评。影片的第一句对白出现的时候，单纯听那个配音我就知道我是对的，我赌赢了，我还是有幸福的希望的。出于对影片的负责，我重新开始看！
不知道为啥蝴蝶在飞，还有效仿赤壁的开场也不知道是为了啥。身为导演你不知道画面的存在是有意义的嘛？尤其是那蝴蝶飞过，你不觉得这个是有暗示的嘛?但是我现在只看到38秒的时候，我可以非常自信的说，我确定你这么设计是没有意义、没有暗示的！枉费你能有让一个文字成为影片的机会，你的认真程度如果不是用在评论这些弄虚作假上，而是用在画面上该多好，（也许评论和你无关，但一看这画面，就知道你是几斤几两了。）
一个从卫星上开始的俯拍镜头打开了整个影片的序幕，我猜除了交代地理位置以外也应该对剧情没啥意义，还有你那进入古堡的五毛钱特效，你再这样我要骂脏话啦！
你竟然用一个外星人拖着你的电影名！你是想让我现在就接受它是一个科幻片吗？
那个老头哪找的演员，他临死前吧，说实在的我能感觉到一丝丝诡异，那就是因为他的表情，牛逼啊！似笑非笑，似哭非哭，似笑似不笑，笑的还尼玛有点像哭，多牛逼的一个表情啊，然后死了的表情竟然这么普通，尼玛！差评，滚出！
你居然无耻的用宫崎骏的音乐！你牛逼！
你那个两毛五的穿越啊，尼玛，，，你那个蘑菇头的女演员长得呀，尼玛，，，女主也不行啊，尼玛，，，
你那帮人绝壁是刚解放的状态好吗？除了那个戴瓜皮帽的小老头，（没看错的话是大宅门2里香秀她表哥吧）除了他谁还像民国时的？
三老爷们玩碟仙，你牛逼，编剧，你牛逼啊！为啥老找小姑娘玩碟仙、笔仙？那TM是有道理的！三老爷们碗碟仙，你见过吗？编剧先森，你娘炮堆里长大的？
而且那么诡异的事情刚发生，你们就散了？你们故意的？就是闲的你们！
知道为啥啦吧，老爷们请来的也尼玛是个老爷们鬼，化妆师和灯光师加一分，但是这画面你别没完没了啊，这老爷们鬼还是和她妈一个话唠，说了半天我一句也没听懂！鬼魂走的时候，那个一毛二的特效啊，我擦！
老子看到鬼魂跟儿子说，老子就没有小伙伴吗？这TM不是隔代交接的事儿啊，冤魂这种事儿，老子摊上了还屁颠屁颠坑儿子，还让儿子去平事儿，编剧啊编剧，你童年阴影面积多少？我他妈还以为你单身呢，结果媳妇进屋了，你有家里的，应该先和家里的说啊！
人家生日，你给人家看闹鬼新闻，你不丧气吗？啊？大记者，你想引出剧情别拉低文化人情商行吗？哎呀妈呀，这大秃瓢，吓我一跳！乐死我了！现在还笑呢！
见春丽？我擦，耗油跟啊，佳佳布鲁根啊！
辫子姑娘出现的那一刻，我知道男主就要变心了！
果然，男主以迅雷不及掩耳之势对胡妹谄媚，胡妹小眼神也有点不对劲啊，哎，导演啊，过度一下啊，太快啦。
这大秃瓢太抢戏了，每次入画我都受不了！
男主啊男主，你同学当时真是有文化的人，完了家里那牛逼，那钱肯定不老少，人长得吧，还行！主要老丈人好啊 ，那大秃瓢，慈眉善目的，和和气气的，多好！你瞅你那损色，直勾勾盯着人辫子姑娘，还说一天找不到她爹你就别回去了，你不是知道人家爹死了吗，那不就是让人家就住你家啦吗
辫子姑娘，你别装逼啊，你根本就不想走！
你骑自行车去的胡家欲，你跟我说“这儿你人生地不熟？”你骑多远？
“你没事儿吧？”没字儿带回家？“你事儿吧？”不怕打起来？
胡家来人你duangduang的叫唤啥？
这妹子有事儿啊！
你这个太平间什么情况，医院才是太平间吧？这种小土房是多大的医院啊？这么多尸体？
我看不下去了，你再牛逼我也看不下去了，这TM什么乱七八糟的，完全不知道在说啥，在演啥，导演你拍片的时候不闹心吗？

一开始电影《红髅》让我去参加首映礼我是拒绝的，因为在惊悚片的首映礼现场总有些令人毛骨悚然的环节。果不其然，当天影院大堂摆放的各种立体实景式物料已足够吓人，谁曾想各位主创在互动环节上更是脑洞大开。导演李明为每一位主演送上一颗骷髅头，恐怖箱环节更是毛绒蜘蛛、假发道具纷纷惊悚亮相，先不说吓死本宝宝了，就连一贯以硬汉形象示人的李子雄老师都被吓的一激灵……果然这个电影时戏里戏外走做足功课。
民国国立北平史料档案局又名“红楼”，而电影《红髅》的故事取材于这座传说颇多的百年历史建筑，编剧将发生在其中的真实历史事件进行改编而成惊悚电影《红髅》。影片发生在民国北京城某个冬日的夜晚，老余跟三个老友无事请碟仙，却招来冤魂胡司仁，死于两年前的胡司仁向老余求助帮忙送信，而受到惊吓的老余却决定让儿子余望然（李威饰）去完成冤魂所托。余望然拗不过父亲，于是来到一座荒废的村落胡家峪，见到胡司仁所说的女儿胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹开启了一段惊悚离奇的探险之旅……
看到影片一半的时候，我对该片就一个最直观的看法：有事别怕事，没事别作死。那么什么行为属于作死呢？当然是老余跟其他二人请碟仙的行为，这本来是属于少不更事的孩子玩的把戏，三个老头非在月黑风高的夜晚玩耍，这不是作死是啥？当然了，关于他们为何要请碟仙，影片后半段有合乎情理的解释，请碟仙作为悬疑解密很重要的一部分并非观众以及我所想的那样……原谅我只能说这么多。
最新“宅男女神”梅俪儿作为《红髅》的女主角，同时也是制片人，尽管她拥有傲人的身材曲线，但却在片中饰演的胡小妹却始终保守、怯懦总是一副“世界为什么这么复杂”的表情。梅俪儿跟李威在片中虽没有太大尺度的缠绵，不过欲擒故纵的手法却也时对男性观众的一种考验。
俗语说：人吓人吓死人。假如没有现实存在的基础，而只是一味的艺术加工，就算说得再神乎其神，也难免让人有出戏的感觉。常会有这样的场景，一帮好友聚在一起，七嘴八舌聊到诡异事件时，会发现每个人都经历过或者听说过颇为诡异的事情，而最吓人往往就是从最亲近的人嘴里听到令人毛骨悚然的故事。因此，像《红髅》这样改编自真人真事，又具备真情实感的故事最吓人。
《红髅》电影以现代戏开头又以现代戏结束，而中间却是如假包换的年代戏，民国惊悚电影总是对人有着某种天然的引力。《红髅》开头处所有观众以为的结局都并非想象那么简单，导演的野心远不止此，他深谙观众的内心世界，不断的制造新的心理冲击和矛盾冲突，当观众在自以为是的路上越走越远时，蓦然回首却发现事实的真相根本不是如此。当然，整个过程也会不断的伏笔揭秘，再伏笔再揭秘，让观众在满足中探究真相，在迷雾里看到一丝光明，在接近真相的过程中享受着肾上腺素腾升的快感。