哈里斯夫人闯巴黎

终于在影院看到它，喜欢的卡司们，哈哈哈！

la grande maision Dior..

看得到穿那件高定的人的风采，这才是真谛.

我觉得电影可能不一定都需要什么拔高的主题，当然我相信每个电影的诞生都带有自己的意义。

如果这部电影在影院公映的时间久一点，我大概率是会二刷去看的。

这是一部充满讽刺的电影，即使它的画面很巴黎很唯美。

这部电影最讽刺的点是，这部电影全篇幅表达了一种底层工作人民对于美的极致追求和梦想，而在拿到最终礼服之前，每一个人的犹豫、欲言又止甚至于直言不讳，都在抬高阶级之间距离，而就好像拉里斯夫人中彩票一样，看似是打破僵局的一声枪响，其实不过是凑巧，狗屎运罢了。就好像伯爵最后的一束玫瑰花，再美好，也只是给一个清洁工的，真正的阶级从来没有改变分毫。

而更有意思的是这个片子找了最不像清洁工的高贵美丽女演员，有礼貌有情商，赌输了100磅有朋友给你送回来，跟流浪汉睡觉没被偷东西，没地方住有人立刻带她去自己家里，就连进不去展也有伯爵赏识，难不成这是生活一地鸡毛的人该想的吗。我认为恰恰是这种选角，这种高高在上的角度，让这个电影有更多的讽刺意味。

电影里还有一个我很在意的细节，譬如被烧毁的高定为何要扔在河里？骨灰撒在河里倒不会影响生态，但一条裙子扔在河里就真的变成了垃圾。当然这部电影对于巴黎垃圾的写实让我感动，巴黎环境脏这件事情我是记住了。

最后，我觉得美该是一种追求，不该是一场较量，落在上海老房子窗台的落日跟马尔代夫的落日一样打动人心。

评分给演员和画面吧。

本着找鸡汤喝的心态看的电影，结果疗愈没有，倒是再次受到了现实的重创。

首先毋庸置疑，梦想当然是值得被尊重的，包括心血来潮的梦想。

但实现梦想的基石——经济，在这里获得方式不是日复一日的积攒，不是厚积薄发的成就，甚至不是一时兴起的“彩票”，因为赛狗也致使女主丢掉了好不容易得来的钱财。而最终天外飞来的，是战争牺牲的丈夫的抚恤金。而这笔抚恤金的由来，居然是女主多年来坚守感情不愿打开的事实，在有了礼服这个梦想之后就被闺蜜轻易的说服。

随着剧情发展，到了电影中段，哈里斯夫人有了看起来似是而非的感情戏，逛花市、看演出、下午茶，本以为是灰姑娘终遇王子的桥段，最后却在侯爵的一句你让我想起了年少时的清洁女工中戛然而止，并且此时侯爵注视的，已逝妻子的画像，真正的美貌贵妇，实实在在的揭示了阶层和婚姻的壁垒。

而剧终哈里斯夫人第一次真正穿着dior的礼服出席退伍军人舞会，和男人跳舞的时候，男人最后的夸赞，最让我不适，即使她配一个普通的门当户对的男人，也还得要依靠外在的装扮，奢侈的礼服，惊艳的出场，来获得他的认可，而不是她的品行、性格。

整个电影看完，对来找鸡汤喝，看梦幻浪漫电影的我，就是一个现实的三连重创。

实现梦想还是得靠意外之财，靠自己是不可能的。美好的爱情都是别人的，灰姑娘是不可能遇到王子的。即使你配一个条件相当的男人，也还得依靠外在才能推动前进。

也就是说，电影里Dior之家得到了宣传发展，会计和模特得到了爱情，甚至侯爵也得到了短暂的抚慰，而女主，除了一件礼服毫无所得，连最后的那支舞，也仅仅是似是而非的暧昧罢了。

求仁得仁，她的初衷也仅仅是想要那件礼服，可在我看来，围绕着礼服的，或者说渴求礼服所表现出的，更可能是她对现有枯燥生活以外的可能的浪漫幻想，而最终，她在毫不浪漫的过程中，得到了那件礼服，仅此而已，这就是被糖果外衣裹挟着的现实，冰冷、骨感，又讽刺至极。

这又是一部女权电影，之所以说“又”是因为前不久写了《人间世事》的影评，从中看到了女权解放的身影。从十九世纪开始到现在，欧洲的女权运动仍然在持续。 两部电影都谈到了一个关键词就是蔑视。存在就是被感知，因为现代社会每个个体都在负担自己的生活，“Money talks”的游戏规则让身份差异缩小了，谁的钱都是钱。这让普通群体，甚至个体感知到应该去争取一些公平。当人（尤其是女人）的个体意识越发觉醒，会越来越比较自己承担的责任与付出的努力是否获得了相应的收益，自身存在的公平显然就成了斗争的焦点。 《哈里斯夫人去巴黎》故事发生在1957年。上个世纪50年代，二战对欧洲的创伤还没有完全消退。工商业资本家及中产阶级的迅速崛起，夺取了贵族手中的政治经济主导地位，使其走向没落。但思想和历史的藩篱都还在。人们对当时的世界充满了失望，感觉被忽视，渴望存在的意义。因此萨特的存在主义哲学思潮在年轻人中间盛行。萨特指出，不存在谁决定谁，人只需要对自己的选择负责。在新型工商业经济的催化下，普通人开始向往美好的生活。工人阶级通过罢工反抗，争取自己的权益。巴黎大街上的垃圾堆积如山，隔着屏幕都让观众嗅出了革命就要到来。 哈里斯夫人（艾达），电影里的女主人公，是丈夫已经在二战中离世13年的寡妇。她对生活的全部希望就是等待丈夫回来，所以一直没有去拆那个很可能藏有噩耗的包裹。没有丈夫可以依靠，她通过当清洁工和织补来养活自己。当得知丈夫不可能回来后，她感觉应该用剩下的时间为自己活着。但怎么活？直到当她看到那条让她两眼放光的迪奥连衣裙时，她有了新的生活目标。攒钱去巴黎买下一条属于自己的迪奥。这完全是不符合她身份的白日梦，但就是这样一个梦让她的生活就此改变了。 艾达因为一个发自内心的追求，被每个普通人视为奇观。当时只有极少数人服务的享受，虽然没有任何规则对此说不可以！仿佛有道墙存在，而一个清理女工就要打开它。这对所有普通人都是一种触动，她的行为在扣响每个人内心发问，我的理想我敢去做吗？ 由于一个梦想，成就一个行动。身边的人感受到愿望美好的意义，从阿Vi，阿奇，到法国候车室里的流浪汉，侯爵，迪奥的打工人们都乐意去帮助艾达。艾达靠自食其力要完成她的梦想，值得尊敬。女人不再只为了照顾家庭中的丈夫、孩子和工作中的老板、客户，而是可以为自己的梦想，自由的做出自己的选择，这是金钱带来的前所未有的自由和生命的意义。现代女性群体成长起来了，她们从中得到了启迪，她们知道自己要什么，并且有能力购买，消费主义的黄金时代马上就要到了。 新商业，新经济的上升期带来更多工作机会，生活充满希望和干劲。金钱再不是由贵族奖赏，而是依据个人能力获得，去满足自己的需求。财富分配模式的转化，不但改变了女性，也改变了商业模式。让迪奥这样本来为上层社会服务的高级定制品牌，面对新经济的到来也做出转变，为中产阶级设计成衣。品牌的运营理念也从衣服被上等人赋予光辉，转变到用衣服来赋予成功者光辉，让其脱颖而出。衣服也由其本来功能的意义转化为自我价值的意义。 在经济低迷期的当下，特别在被疫情连续打击的当下，人们又开始寻找回归生活本来的意义，消费主义开始向生存低头。一个多甲子的平稳发展后，我们又处一个变革的时代，需要我们在矛盾中发掘更多存在的意义，让我们感觉到明天的希望。

哈里斯夫人闯巴黎 (2022)

6.7

2022 / 英国 加拿大 法国 匈牙利 比利时 / 剧情 喜剧 / 安东尼·法比安 / 莱丝利·曼维尔 伊莎贝尔·于佩尔

去找这个片子，完全是中了衩姐的毒。在他的发图中又看到了《喜鹊谋杀案》、《名姝》的大女主。今年似乎是莱斯利·曼维尔的幸运年，新片不断。

《哈里斯夫人去巴黎》是用华服琦念造作了一个消费主义陷阱，一群老戏骨使出浑身解数去挽救低幼廉价的情节，泡沫“梦想”撕毁甜蜜假象，反讽意味的成人童话。

还是衩姐智慧仁慈，只说影片画面美～

豆瓣评分偏低，网友普遍猜测莫非Dior宣传片。并没有来自官方渠道的认可，以其财力影响力，挑选剧本的资格总是有的。服装赞助或许有，是创作团队自发的趣味偏好也未可知。不妄论。

品牌文化故事历来是影视灵感，与CHANEL有关的电影作品最多：《Coco Chanel》、《时尚先锋香奈儿》、《香奈尔秘密情史》、《香水女王》。PRADA有梅姨《穿Prada的女王》，Tiffany有奥黛丽·赫本《蒂芙尼的早餐》，《瞒天过海：美人计》则是安妮海瑟薇盗取Cartier钻石项链的故事。珠玉在前，Dior就是想给自己拍个电影玩儿也很正常。

不要扣女拳帽子，我无心立场之战。但在《哈里斯夫人去巴黎》的漂亮镜头里，我仍然看到了女性现状：职业女性与中年女性。

英法两大名角飙戏，饰演反派的于佩尔戏份不算多，但她还是演出了法国女性的骄傲气质。她的骄傲不在红唇犀利的工作室，反而是在洗尽铅华的家里，那才是摆脱身份标签之后的自我坚持。

影片中于佩尔不讨好，是阻碍大女主爽剧的反派角色。然而一个高管的素质，不就体现在尊重游戏规则、维护专业形象吗？职场女性能够“站着”，并且站到高位，没有自己的原则和定力，是不可想象的。职场不相信恋爱脑以及冲动脑。

于佩尔遭人恨还在于她维护老客户的利益，优先满足老客户的需求。2:8法则忘了么？20%的客户创造80%的利润，获新客的成本要高出十几倍于熟客，她很专业。

影片试图中年玛丽苏，却陷入失去生育价值女性的尴尬。侯爵送哈里斯太太玫瑰花，约她吃饭、喝茶，我以为这又是一个老套的中老年版灰姑娘，结果侯爵只是把她当作小时候寄宿学校的亲切女工人！？莱斯利·曼维尔瞬间清醒，眼中带泪。男人至死是少年，女人至老都相信爱情，可是爱情只属于青春萝莉……

哈里斯太太即使穿上了梦寐以求的高定时装，也还是只能去跳广场舞，和她的穷闺蜜。追求她的，也还是那个人生失败的油腻大叔。

影片改编于同名小说，发表于二战后的50年代。50年代是个物欲的年代，西方资产阶级的主流审美就是优雅体面，Dior廓形的高定是标志。真正的逆流不是一个清洁工脆弱的穿衣梦想，而是当时Balenciaga推出的反优雅、反物质的成衣，是波伏娃倡导的女性去工作，摆脱《优雅的束缚》。

哈里斯太太给于佩尔画的饼是：南拳主导的社会，都需要背后隐身的女性。。。

喜欢女主的还是可以去看看，中年女人的演技也确实扛打。

喜欢哈里斯夫人以及电影里其他女性对于梦想的执着，但是把迪奥礼服包装成女性的梦想感觉过于消费主义了，一个女性的美和自信应该来源于内心的坚定，而不是单纯地外显为一件衣服。

哈里斯夫人本身善良可爱还全能，所以穿上迪奥的礼服更加美艳动人，但是穿上其他剪裁合适的衣服，她同样可以焕发光彩啊！在巴黎穿会计姐姐的衣服，同样很美丽，只不过少了迪奥滤镜罢了，红色礼服确实很衬人。但是现实毕竟不是奇迹大陆，不是靠搭配之力来阐释梦想的，对于奢侈品我觉得还是理性看待。

总体来说，电影情节有很多过于理想化的地方，比如罢工得到迪奥先生的认同，比如遇到好心贵族替她解围，比如遇到帅气会计师给她住处，礼服毁了还有迪奥众人送新礼服等等，好在结尾落到了实处，哈里斯夫人终于看到了在生活中默默守护她的阿奇。 这个大概就是灰姑娘和“骑士”的故事吧，哈里斯夫人没能等来她的贵族王子，但是却收获了一直关注她的普通人的爱情。

迪奥礼服，我觉着更应该是一种隐喻，意味着众人的关注。没有这件礼服之前，哈里斯夫人一直觉得自己是无名之辈，尽管她手工、清洁、园艺全能，有了这件礼服，她感受到了自己的价值所在，两件礼服的失与得，是她逐渐认知真实自我的过程，可能这就是电影中一直穿插的存在主义？

其实蛮想看看原版是啥样的，不过这种有点冷的应该不太好找，这部也很好，我感觉我可以二刷。

很童话，很浪漫，然后也有一点点的小现实，布景真的给巴黎堆满了垃圾，真的巴黎这么早就已经如此，那什么了么？那可是上世纪四五十年代吧？

然后你以为帮女模特捡个包她就会开着敞篷车送你上路，其实她是要去偶遇一下意中人，但不妨碍捎上你。你以为会计愿意卖给你那些只卖给上流人士的礼服是因为被你的热忱打动，当然不止，重点是那些公爵夫人们垄断了限定的奢侈衣装，但她们赊账，女主拿出来的是现金，是现金。人会被你的热忱，和现金打动。但如果一件闪到令人眩晕的裙子是你需要的，那这也是令人愉悦的。

不过公爵夫人们也是会赊账的，感谢告诉我这种只有高端奢侈品牌才知道的不为人知的上流社会算不得秘密的秘事，我可太喜欢知道这种事情了~

这部片子里最不现实的可能是美女们的大胸，嗯。

然后，我也犹豫了一下，这点和很多人想法可能是一样的，就是Dior配么？裙子配么？奢侈品配么？Dior配么？甚至我可能这种观念更深一点，就是为了致富那肯定可以万劫不复，为了消费，那肯定一毛不出。

Dior不配哈，裙子不配，奢侈品不配，但女主配的上任何可以让她开心的事物，如果那是一条很贵很贵的裙子，那就是一条很贵很贵的能让你开心的裙子。为什么不是一件很重要的事情，但为自己是一件很重要的事情。我介意自己怎么花钱，不介意别人怎么花钱。

所以虽然迪奥宣传片，但是不妨碍这是一部很美很美好很浪漫的片子。