贪吃树

为什么这种“不可理喻”“变态”“傻逼”的事情能够拍出一部长达120分钟的电影？ 从大众的心里的角度来说，这是不可理喻的。而整部电影除了那棵树之外，其他的都在情理之中，或者说真实的让人想吐。 整个故事的推动主要有两大因素：一对想要孩子的夫妇+一个想要小伙伴的女孩。 首先我们先把目光聚焦在这对夫妇上。 很多人都骂女主变态，男主对女主是真爱，竟然能够一次又一次的纵容女主这种荒诞的行为。事实真的是这样吗？ 我觉得男主和女主一样“变态”，但是这种“变态”是可以理解的。 从电影一开始，女主就一直沉溺于失去“孩子”的痛苦之中，怎样“生”一个孩子来抚慰自己，这是第一个需要解决的问题。 失去“孩子”之后，周围的邻居有事无事跑过来问一问，与其说关心，不如说是围观。大家还记得医生对这对夫妇检查的结果吧？女的不孕，男的不育。在男主女主心里，他们不能生育的痛苦一次又一次的被别人刺痛。所以，怎样才能逃脱这种异样的眼光，这是他们第二个需要解决的问题。毕竟我们都害怕被别人说“不行”。 在男主看来，面对精神崩溃边缘的女主，迫切需要解决的问题是找个“孩子”抚慰她。所以他找来了树根，而女主当真了。 虽然从一开始他就想过要阻止，但最终又放弃了。为什么？因为他自己也不育，不育加上不孕，不管他们分开和谁结合，结果都是一样的悲剧。从当下的情况来看，有爱人没孩子，总比没爱人没孩子要强。这样他们两个也就形成了一种“共生”的状态，谁也别嫌弃谁。 但是女主想弄假成真，把树根变成“孩子”。在大众看来是多么荒诞的事情，但男主劝阻无果后只好同意了，很多人认为这是真爱。错了，他爱她只是其中一小部分，更重要的是解决了他们面临的第二个问题： 也就是舆论的压力，这样我们就会很好理解男主为什么要如此纵容女主这种荒诞的行为。他的私心不亚于女主爱子的狂热，表面上看来他都显得很不情愿，但潜意识是很支持这种行动所带来的“有利”结果。因为这样就证明他不是“不行”，他是个“真正的男人”。 男主和女主不同的是什么呢？男主夹杂在欲望（自我证明）和理性之间，还没有完全失去理性；女主则已经到了一种精神失常的状态，她不仅和男主建立了一种“共生”的状态，还把树根当成了她生命的“延生”，也就是她的孩子（如果以后她真的有孩子了，也必定和孩子建立起一种“乱伦共生”的悲剧状态），这是她生存下去一种新的依附，和存在这个世界上的证明。男主和树根这两者不管失去哪一个，她都将无法生存下去。 所以，在整部影片当中，面对男主多次要“劈死”树根，她从没有让男主滚，而且通过哀求和说服，以“这是他们共同的孩子”让男主放弃。以至于不断找借口来说明“树根孩子”存在的合理性，通过改变自己的态度来合理化自己的行为。 即便到最后女主被树根吃掉，我相信她也不会反抗，因为男主已死，这种“共生”的状态会趋势她主动“求死”，更何况是被自己的“孩子”吃掉呢？不正好是三合一的新生状态吗？ 至于那个小女孩，很多人都说她作。 我觉得她是过于寂寞，一开始她就表明：为什么口里只有她一个孩子？为什么那对夫妇还不生个孩子。 还有一个重要的原因，就是童话故事的实现。 到底哪个原因占据主导呢？ 我们先做个假设：假设你小时候最喜欢的动画片人物突然出现在你现实生活当中，你会不会和它一起玩？哪怕你知道最后的结果是悲剧。我觉得大多数人都无法抗拒这种“理想的实现”（你最想上的男神和女神和你YP你约不约？）。 当我们说她“作”，明知道真相还不告诉大人，甚至冒着生命危险去送死。我们有没有想过，她整天面对的是无趣的爸妈和那个色老头，这样的童年还有什么盼头吗？她为什么喜欢看杂书？因为她的童年就要毁在这栋楼里了，这是解救她的唯一方法。 而且在这种情况下，她看的童话故事突然变成了现实，这意味什么？不等于是上天的恩赐么？她为什么要放弃这种恩赐？我们又凭什么让她放弃对童话故事的追求？ 所以，当我们看到那对夫妇把“树怪”扔到储物间的时候，她选择了去解救它，一有时间就去陪它。为了改变故事的结局，她把老太太的锄头藏起来了，甚至还把她的爸妈也列入了“树怪”的食物名单里面。 这是变态吗？不，这是对童话的憧憬。最后，老太太要去除掉树怪的时候，小孩子是什么反应？她愿意以自己的身体去换，也就是说伙伴式的陪伴情感占据了主导。 她为什么不为未来着想？因为小孩的眼里没有没有未来，未来是那么的遥不可及，当下才是有真的，现实的童话才是未来。对于永恒，她要的就是当下。 《贪吃树》2017-02-25

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喜剧不喜剧，闹剧不闹剧，真的很难定义。这就是黑色喜剧吧。一直畅响着韦伯的魔弹射手序曲，挺来劲儿的。

一对先天不孕不育（idiopathic sterility, total azospermy）的夫妇挖到了一个老树根，欣喜若狂，没想到成了妖孽。男的长得令人印象深刻的怪，女的长得很漂亮。

一开始就产生了非常好的创意。比如那个男的恍然看见人们像买鸭鹅一样，把孩子从水箱里捞出来用指头包好。奇妙的想法。还有邻居家的小女孩阿贝赛克，看计生书被爸爸教训，真是个绝妙的讽刺。

小女孩后来找到了童话的根源，这个故事叫奥体塞内克，就是一个和真人动画平行的故事。这个小木头怪，把自己的父母吃了，把这个牧羊人吃了，把牧牛人也吃了。但是结果是什么，童话一直到最后才说。

bulimia 贪食症。一种原始的欲望。就和母性一样，小女孩接替了他的原生母亲，变成了照顾小木头怪的妈妈，甚至吃掉自己的父母也不在意。

一共吃掉了几个人呢？先是那个邮递员，然后就是检查员，再然后就是怪老头，再然后就是她的亲生父母，一共吃掉了五个人。最后还是在老太太手上解决的呀，就告诉我们对恶势力千万不要手软。

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我似乎找到了史云梅耶，长片拍不好的原因。

捷克在坏的时候他能拍出好片，有高压！

捷克变好了以后，他就像松紧带一样失去了弹性。

一栋普普通通的公寓，住着一对先天不孕的夫妻、一个恋童癖老头、一家庸俗的三口、一个勤劳又好管闲事的老太太，美好的数字“7”再次得以展现，大家彼此相安无事，以常见的邻里相处方式看似融洽的生活在一处，彼此小心翼翼的揣测窥视，直到这种平衡被打破。树婴来了，与其说它是一对夫妻对孩子的渴望和念想，倒不如说，它是这栋大厦集体情感意淫的产物。

夫妻得到了孩子、恋童癖老头总算有了堂而皇之下手的机会（小女孩屡屡偷窥时）、小女孩得到了朋友、女孩母亲终于代替跋扈的丈夫成为一家之主（以强硬的姿态保护家庭禁止人出入）、女孩爸爸对吃的欲望因为是个体而显得异类且低俗、老太太有了伸张正义的权利---而这些，都要树婴的出现才得以实现。它是这栋大厦里每个人心底的欲念集结而成，很像中国神话中的饕餮，都因贪而起。饕餮因为太能吃最后把自己也吃掉了，树婴也因为贪婪坚决不听小女孩的恐吓而去吃了圆白菜，从而惊动了老太太。一如大厦里被树婴吃掉的三个人，欲望已经沾染上了浓稠的墨汁，拉扯着他们堕入永劫地狱。

动画片和电影结合的方式让这部影片游离在现实和魔幻之间，丈夫渴望要孩子而屡屡出现的幻觉因为过于真实而惊悚万分，孩子被从水里捕上来报纸一裹便随便卖给了排长队的女人，对生命的渴望和贪婪已经到了不惜亵渎的地步。而女孩一家吃饭的特写更是让人大倒胃口，顿顿是不知名的稀糊，粘稠带着腐烂的色彩，女孩及父亲吃饭时的吸溜声仿佛因嘴部的特写而扩大。日常生活被扩大后竟是如此的恶心，这需要一颗多么敏感的心才能有所察觉。

老太太的圆白菜种子已经播种，妻子也终于实现了向圣母的转变，同样都是诞生，同样都是被出生者的无可选择，同样给予了希望和爱

夫妻的生理缺陷扩大了心理需求，妻子面对树婴所迸发的疯狂、无理、迅速的母爱是所有母亲可以引起共鸣的，而理性的丈夫从排斥，到接受身边人的祝贺，甚至试图淹死树根又放弃便预示了结局的悲哀，感性角度已经接受了这个儿子的事实，只是理性的世界紊乱了他的思绪，死在儿子手中是最好的结局。但我一直无法理解，为了以吃为核心的树婴会放过小女孩，甚至学会了饭前要洗手，在吃爸爸前洗干净手这一幕是人性对抗兽性最绝望的比拼。

虽然童话与真实的高度相似给故事的结尾带来难以揣测的模糊，但导演并没有直接指出老太太一定会如童话所写的那样杀死树婴，因为死去的人们不会像童话那样复活过来。老太太可以说是整栋房屋里欲望最小的人，现代社会过着种菜的田园生活、对于死亡事件主动报案、对于失踪的人报以真切关心的态度，但对于这栋大厦同样无害的邮差大爷是第一个受害者，这也意味着导演对于结局的悲观，老太太不会像童话那样完美逆袭的。

小女孩的性早熟和爱丽丝的性幻想都以一种怪物般的方式表达着导演对这个年龄女孩的感情，片中小女孩不仅偷偷阅读性教育书、把皮球装在衣服里装孕妇、更是对老头的龌龊想法一清二楚，最后在地窖搔首弄姿勾引老头时的娴熟也绝非是一时兴起。好奇却不恐惧，可笑的模仿又怀疑着成长。小女孩在影片后半段代替了妈妈的位置，以好友的身份为树婴提供食物，只为了摆脱寂寞和无趣。她和老太太这两个极端的年龄段人形成鲜明的对比，一边是任性的运用神奇的力量消灭自己不喜欢的人，一边是对生命的尊重和对正义的伸张；一边是涉世未深，邪恶与童真都在萌芽的阶段，一边是世故老练，恐惧与贪婪都在被扼杀殆尽的时候。

女孩种种怪诞的行为直指家庭的教育问题，靠看广告和吃东西度日的父亲只有在打骂妻儿上才能拾起威严，懦弱庸俗的母亲既不敢反抗也无力改变，最重要的是这对夫妻都不认为这种教育是错的。女孩被骚扰得不到保护、在学校没有朋友的寂寞放大了她这个时期的叛逆和孤独，所以最后以抽火柴的残忍方式决定邻居甚至亲人的生死也就不在话下。特别是她看书中的男女各种姿势时背景响起的嘈杂、急促的配音（电锯的声音），直接表现了女孩内心火山喷发的变革以及对发泄的渴望。

然而人们都只忙于表现的和谐，甚至是一家人也无暇关注彼此的内心。

片中的面部特写让人相当不舒服，裤子里呼之欲出的欲望、嘴里咀嚼不行的各类食品、无数不知何时不知何处会出现的监视的双眼，这不是黑暗的童话，这是诚实的现状，是每个成人时时刻刻生活着的世界。导演放大了所有的虚伪和狡猾，简单粗暴的还原真相，像是一个人被剥去了所有的伪装，只好诚恳的携带着自己病变的肌肉和血管去相亲。

电影最后出现的短片是《部屋》，黑白风格更显荒诞。

贪吃的树婴，不断吞噬着周遭的一切，吞噬着一个个血肉之躯，脸上只有一张长满牙齿的嘴，一只眼球通过嘴巴观看世界。眼球，舌头，牙齿这些人体器官总是会出现在史云梅耶的电影作品里，以及爬行蠕动的五花肉等等。树婴这个吃人不眨眼的人形怪胎受到了无法生育的女人的呵护与溺爱，这种毫无底线的纵容产生于某种极端的精神状态中，极端的母性欲望，这种极端与树婴的吞噬欲望异曲同工，一个来自于身体，一个来自于精神。邻居小女孩的成人化倾向让这个角色散发出一股浓浓的邪味，她在父母面前看着性爱手册，时不时说出几个成人词汇并以此为乐，似乎是故意在找寻存在感和关注度。这种成人化的邪魅孩童形象经常见于恐怖片之中，诡异而恐怖。影片后半段女孩救下了树婴，帮助树婴物色食物（人）。整部影片围绕在不断长大的树婴，纵容的女人，纠结软弱的男人，诡异邪魅的女孩这四者展开，最后男人面对巨大的树婴时甚至缴械投降主动迎接被吃掉的命运，如同父亲的自我牺牲一样。这是一部充满不限制欲望的电影，没有限制的欲望培养出了嗜血的怪物，房间里堆满的尸骨遗骸都是人性私欲的牺牲品。史云梅耶的作品里永远都没有一个哪怕看起来正常的人，本片里尤其如此，那个看着小女孩就两眼放光的老头是影片里最有喜感的人物，每次看到女孩时他的jj 就从裤裆里钻出来真的让人想笑......