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一对老夫妇始终没有小孩,并为此伤心,一日,丈夫挖出了一具人形树根,送给妻子当做小孩取乐,但令人意想不到的是,这具人形树根竟然真的活了起来,夫妇俩欣喜若狂,把它叫做欧提科。欧提科显然是个胃口很好的小孩,一直哭闹着要吃的,老夫妇两人为了喂饱它,花光了所有的钱,但它仍是饥饿地捉了家里的猫吃掉了。尝到肉味道欧提科从此拒绝其他食物,又把偶然进入家中的邮差、路人,还有楼里的邻居都吃掉了。老夫妇又惊又怕,但面对越长越大的欧提科显然没有任何办法,只要任由它吃掉了自己。没了管束的欧提科走到大街上,遇到的活人活物都进了它无底洞一样的胃。在菜地大啖卷心菜后,欧提科睡在了树下,直到愤怒的田地主人老太婆向它举起斧头……
为什么这种“不可理喻”“变态”“傻逼”的事情能够拍出一部长达120分钟的电影? 从大众的心里的角度来说,这是不可理喻的。而整部电影除了那棵树之外,其他的都在情理之中,或者说真实的让人想吐。 整个故事的推动主要有两大因素:一对想要孩子的夫妇+一个想要小伙伴的女孩。 首先我们先把目光聚焦在这对夫妇上。 很多人都骂女主变态,男主对女主是真爱,竟然能够一次又一次的纵容女主这种荒诞的行为。事实真的是这样吗? 我觉得男主和女主一样“变态”,但是这种“变态”是可以理解的。 从电影一开始,女主就一直沉溺于失去“孩子”的痛苦之中,怎样“生”一个孩子来抚慰自己,这是第一个需要解决的问题。 失去“孩子”之后,周围的邻居有事无事跑过来问一问,与其说关心,不如说是围观。大家还记得医生对这对夫妇检查的结果吧?女的不孕,男的不育。在男主女主心里,他们不能生育的痛苦一次又一次的被别人刺痛。所以,怎样才能逃脱这种异样的眼光,这是他们第二个需要解决的问题。毕竟我们都害怕被别人说“不行”。 在男主看来,面对精神崩溃边缘的女主,迫切需要解决的问题是找个“孩子”抚慰她。所以他找来了树根,而女主当真了。 虽然从一开始他就想过要阻止,但最终又放弃了。为什么?因为他自己也不育,不育加上不孕,不管他们分开和谁结合,结果都是一样的悲剧。从当下的情况来看,有爱人没孩子,总比没爱人没孩子要强。这样他们两个也就形成了一种“共生”的状态,谁也别嫌弃谁。 但是女主想弄假成真,把树根变成“孩子”。在大众看来是多么荒诞的事情,但男主劝阻无果后只好同意了,很多人认为这是真爱。错了,他爱她只是其中一小部分,更重要的是解决了他们面临的第二个问题: 也就是舆论的压力,这样我们就会很好理解男主为什么要如此纵容女主这种荒诞的行为。他的私心不亚于女主爱子的狂热,表面上看来他都显得很不情愿,但潜意识是很支持这种行动所带来的“有利”结果。因为这样就证明他不是“不行”,他是个“真正的男人”。 男主和女主不同的是什么呢?男主夹杂在欲望(自我证明)和理性之间,还没有完全失去理性;女主则已经到了一种精神失常的状态,她不仅和男主建立了一种“共生”的状态,还把树根当成了她生命的“延生”,也就是她的孩子(如果以后她真的有孩子了,也必定和孩子建立起一种“乱伦共生”的悲剧状态),这是她生存下去一种新的依附,和存在这个世界上的证明。男主和树根这两者不管失去哪一个,她都将无法生存下去。 所以,在整部影片当中,面对男主多次要“劈死”树根,她从没有让男主滚,而且通过哀求和说服,以“这是他们共同的孩子”让男主放弃。以至于不断找借口来说明“树根孩子”存在的合理性,通过改变自己的态度来合理化自己的行为。 即便到最后女主被树根吃掉,我相信她也不会反抗,因为男主已死,这种“共生”的状态会趋势她主动“求死”,更何况是被自己的“孩子”吃掉呢?不正好是三合一的新生状态吗? 至于那个小女孩,很多人都说她作。 我觉得她是过于寂寞,一开始她就表明:为什么口里只有她一个孩子?为什么那对夫妇还不生个孩子。 还有一个重要的原因,就是童话故事的实现。 到底哪个原因占据主导呢? 我们先做个假设:假设你小时候最喜欢的动画片人物突然出现在你现实生活当中,你会不会和它一起玩?哪怕你知道最后的结果是悲剧。我觉得大多数人都无法抗拒这种“理想的实现”(你最想上的男神和女神和你YP你约不约?)。 当我们说她“作”,明知道真相还不告诉大人,甚至冒着生命危险去送死。我们有没有想过,她整天面对的是无趣的爸妈和那个色老头,这样的童年还有什么盼头吗?她为什么喜欢看杂书?因为她的童年就要毁在这栋楼里了,这是解救她的唯一方法。 而且在这种情况下,她看的童话故事突然变成了现实,这意味什么?不等于是上天的恩赐么?她为什么要放弃这种恩赐?我们又凭什么让她放弃对童话故事的追求? 所以,当我们看到那对夫妇把“树怪”扔到储物间的时候,她选择了去解救它,一有时间就去陪它。为了改变故事的结局,她把老太太的锄头藏起来了,甚至还把她的爸妈也列入了“树怪”的食物名单里面。 这是变态吗?不,这是对童话的憧憬。最后,老太太要去除掉树怪的时候,小孩子是什么反应?她愿意以自己的身体去换,也就是说伙伴式的陪伴情感占据了主导。 她为什么不为未来着想?因为小孩的眼里没有没有未来,未来是那么的遥不可及,当下才是有真的,现实的童话才是未来。对于永恒,她要的就是当下。 《贪吃树》2017-02-25
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喜剧不喜剧,闹剧不闹剧,真的很难定义。这就是黑色喜剧吧。一直畅响着韦伯的魔弹射手序曲,挺来劲儿的。
一对先天不孕不育(idiopathic sterility, total azospermy)的夫妇挖到了一个老树根,欣喜若狂,没想到成了妖孽。男的长得令人印象深刻的怪,女的长得很漂亮。
一开始就产生了非常好的创意。比如那个男的恍然看见人们像买鸭鹅一样,把孩子从水箱里捞出来用指头包好。奇妙的想法。还有邻居家的小女孩阿贝赛克,看计生书被爸爸教训,真是个绝妙的讽刺。
小女孩后来找到了童话的根源,这个故事叫奥体塞内克,就是一个和真人动画平行的故事。这个小木头怪,把自己的父母吃了,把这个牧羊人吃了,把牧牛人也吃了。但是结果是什么,童话一直到最后才说。
bulimia 贪食症。一种原始的欲望。就和母性一样,小女孩接替了他的原生母亲,变成了照顾小木头怪的妈妈,甚至吃掉自己的父母也不在意。
一共吃掉了几个人呢?先是那个邮递员,然后就是检查员,再然后就是怪老头,再然后就是她的亲生父母,一共吃掉了五个人。最后还是在老太太手上解决的呀,就告诉我们对恶势力千万不要手软。
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我似乎找到了史云梅耶,长片拍不好的原因。
捷克在坏的时候他能拍出好片,有高压!
捷克变好了以后,他就像松紧带一样失去了弹性。
一栋普普通通的公寓,住着一对先天不孕的夫妻、一个恋童癖老头、一家庸俗的三口、一个勤劳又好管闲事的老太太,美好的数字“7”再次得以展现,大家彼此相安无事,以常见的邻里相处方式看似融洽的生活在一处,彼此小心翼翼的揣测窥视,直到这种平衡被打破。树婴来了,与其说它是一对夫妻对孩子的渴望和念想,倒不如说,它是这栋大厦集体情感意淫的产物。
夫妻得到了孩子、恋童癖老头总算有了堂而皇之下手的机会(小女孩屡屡偷窥时)、小女孩得到了朋友、女孩母亲终于代替跋扈的丈夫成为一家之主(以强硬的姿态保护家庭禁止人出入)、女孩爸爸对吃的欲望因为是个体而显得异类且低俗、老太太有了伸张正义的权利---而这些,都要树婴的出现才得以实现。它是这栋大厦里每个人心底的欲念集结而成,很像中国神话中的饕餮,都因贪而起。饕餮因为太能吃最后把自己也吃掉了,树婴也因为贪婪坚决不听小女孩的恐吓而去吃了圆白菜,从而惊动了老太太。一如大厦里被树婴吃掉的三个人,欲望已经沾染上了浓稠的墨汁,拉扯着他们堕入永劫地狱。
动画片和电影结合的方式让这部影片游离在现实和魔幻之间,丈夫渴望要孩子而屡屡出现的幻觉因为过于真实而惊悚万分,孩子被从水里捕上来报纸一裹便随便卖给了排长队的女人,对生命的渴望和贪婪已经到了不惜亵渎的地步。而女孩一家吃饭的特写更是让人大倒胃口,顿顿是不知名的稀糊,粘稠带着腐烂的色彩,女孩及父亲吃饭时的吸溜声仿佛因嘴部的特写而扩大。日常生活被扩大后竟是如此的恶心,这需要一颗多么敏感的心才能有所察觉。
老太太的圆白菜种子已经播种,妻子也终于实现了向圣母的转变,同样都是诞生,同样都是被出生者的无可选择,同样给予了希望和爱
夫妻的生理缺陷扩大了心理需求,妻子面对树婴所迸发的疯狂、无理、迅速的母爱是所有母亲可以引起共鸣的,而理性的丈夫从排斥,到接受身边人的祝贺,甚至试图淹死树根又放弃便预示了结局的悲哀,感性角度已经接受了这个儿子的事实,只是理性的世界紊乱了他的思绪,死在儿子手中是最好的结局。但我一直无法理解,为了以吃为核心的树婴会放过小女孩,甚至学会了饭前要洗手,在吃爸爸前洗干净手这一幕是人性对抗兽性最绝望的比拼。
虽然童话与真实的高度相似给故事的结尾带来难以揣测的模糊,但导演并没有直接指出老太太一定会如童话所写的那样杀死树婴,因为死去的人们不会像童话那样复活过来。老太太可以说是整栋房屋里欲望最小的人,现代社会过着种菜的田园生活、对于死亡事件主动报案、对于失踪的人报以真切关心的态度,但对于这栋大厦同样无害的邮差大爷是第一个受害者,这也意味着导演对于结局的悲观,老太太不会像童话那样完美逆袭的。
小女孩的性早熟和爱丽丝的性幻想都以一种怪物般的方式表达着导演对这个年龄女孩的感情,片中小女孩不仅偷偷阅读性教育书、把皮球装在衣服里装孕妇、更是对老头的龌龊想法一清二楚,最后在地窖搔首弄姿勾引老头时的娴熟也绝非是一时兴起。好奇却不恐惧,可笑的模仿又怀疑着成长。小女孩在影片后半段代替了妈妈的位置,以好友的身份为树婴提供食物,只为了摆脱寂寞和无趣。她和老太太这两个极端的年龄段人形成鲜明的对比,一边是任性的运用神奇的力量消灭自己不喜欢的人,一边是对生命的尊重和对正义的伸张;一边是涉世未深,邪恶与童真都在萌芽的阶段,一边是世故老练,恐惧与贪婪都在被扼杀殆尽的时候。
女孩种种怪诞的行为直指家庭的教育问题,靠看广告和吃东西度日的父亲只有在打骂妻儿上才能拾起威严,懦弱庸俗的母亲既不敢反抗也无力改变,最重要的是这对夫妻都不认为这种教育是错的。女孩被骚扰得不到保护、在学校没有朋友的寂寞放大了她这个时期的叛逆和孤独,所以最后以抽火柴的残忍方式决定邻居甚至亲人的生死也就不在话下。特别是她看书中的男女各种姿势时背景响起的嘈杂、急促的配音(电锯的声音),直接表现了女孩内心火山喷发的变革以及对发泄的渴望。
然而人们都只忙于表现的和谐,甚至是一家人也无暇关注彼此的内心。
片中的面部特写让人相当不舒服,裤子里呼之欲出的欲望、嘴里咀嚼不行的各类食品、无数不知何时不知何处会出现的监视的双眼,这不是黑暗的童话,这是诚实的现状,是每个成人时时刻刻生活着的世界。导演放大了所有的虚伪和狡猾,简单粗暴的还原真相,像是一个人被剥去了所有的伪装,只好诚恳的携带着自己病变的肌肉和血管去相亲。
电影最后出现的短片是《部屋》,黑白风格更显荒诞。
贪吃的树婴,不断吞噬着周遭的一切,吞噬着一个个血肉之躯,脸上只有一张长满牙齿的嘴,一只眼球通过嘴巴观看世界。眼球,舌头,牙齿这些人体器官总是会出现在史云梅耶的电影作品里,以及爬行蠕动的五花肉等等。树婴这个吃人不眨眼的人形怪胎受到了无法生育的女人的呵护与溺爱,这种毫无底线的纵容产生于某种极端的精神状态中,极端的母性欲望,这种极端与树婴的吞噬欲望异曲同工,一个来自于身体,一个来自于精神。邻居小女孩的成人化倾向让这个角色散发出一股浓浓的邪味,她在父母面前看着性爱手册,时不时说出几个成人词汇并以此为乐,似乎是故意在找寻存在感和关注度。这种成人化的邪魅孩童形象经常见于恐怖片之中,诡异而恐怖。影片后半段女孩救下了树婴,帮助树婴物色食物(人)。整部影片围绕在不断长大的树婴,纵容的女人,纠结软弱的男人,诡异邪魅的女孩这四者展开,最后男人面对巨大的树婴时甚至缴械投降主动迎接被吃掉的命运,如同父亲的自我牺牲一样。这是一部充满不限制欲望的电影,没有限制的欲望培养出了嗜血的怪物,房间里堆满的尸骨遗骸都是人性私欲的牺牲品。史云梅耶的作品里永远都没有一个哪怕看起来正常的人,本片里尤其如此,那个看着小女孩就两眼放光的老头是影片里最有喜感的人物,每次看到女孩时他的jj 就从裤裆里钻出来真的让人想笑......
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Jan Švankmajer's stylistically distinctive adaptation of the dark, ambiguous Czech folklore Otesánek, turning it into a modern fable about parental responsibility, with a strong focus on carnal feelings. 电影开头对渴望与执念的超现实表达惊艳至极,捞婴儿、包婴儿一场戏瞬间俘虏了我。无数对食物和身体局部的特写,使得肉欲感几乎是对准观众的脸喷薄而出。可惜随着故事展开,表现手法却停止了创新,只是在不断重复前文,很有些不知节制(譬如恋童老头的窥淫,真的不用反复出现那么多次),导致电影后半段呈现出明显的黔驴技穷。如果能删去那些重复的、缺乏新内容的表达,把片长缩短在九十分钟左右,这部电影可以是一部超现实主义神作。(另:04年的日本动画《怪物》似乎向此片借鉴不少,漫画书元素几乎是原封不动照搬下来的。
第一次看史云梅耶的片子,这种怪诞风格确实令人印象深刻。那棵树根还真让人感到有点小害怕~
诡异,让我想起了大卫·林奇的《橡皮头》和《祖母》
【2.5星】1、看起来挺气人的,怪物的妈哭得越伤心,我越生气😠,就是个SB,她怎么不被吃?还有最后那里,那个胖女孩也是,脑子有坑,就算没朋友也不至于搞个怪物做朋友,还可劲喂,真是有毛病2、这种恐怖片没啥可怕的,因为只要暴露于人前,很快就能以各种方式灭了它,就是因为女主和那个女孩的包容、纵容,才让它苟活这么久的3、这贪吃树也就是跟动物一样,本能赋予了它巨大的胃口,它有点智商——女孩教它饭前洗手都能学会,还懂女孩说的什么意思,人来了,饭来了,不过让它别吃包菜,它是没听懂的。但是还是凭着本能行事跟动物一样,这就是“动物就是动物”,“畜牲就是畜牲”,有些人把宠物当成儿子女儿来养,有一天它们不合他们心意了,更可能因爱生恨,“我对你这么好,你怎么能这样”4、反应了家庭问题,心理问题
改编自19世纪的捷克同名童话故事,从生孩魔怔到养娃焦虑,超现实主义幽默演变为毛骨悚然的恐怖片。在主线童话剧情外,引入邻居小女孩的副线,中途开始插入阅读原作故事书,不断预示接下来的走向、提前营造危险气氛,现实与童话的结尾最终合二为一。此外,在生活日常细节里处处体现着厌食症倾向,直拍糊状食物,特写吞咽的嘴部,配上难听的咀嚼声音,再结合“吃人”的恐怖想象,“吃”成为了一种罪恶。
杨·史云梅耶的长片,这么好的题材,拍成长片真可惜了。要是拍成半个小时的短片而不是两个小时,也许我会给个更高点的分。
黑色童话,设定依旧是几十年史大爷那近乎没有正常人的极端世界,影片从始至终透出的都是关于人性的阴暗面。实际上作为人类欲望集合体的象征化生物—树孩子,同样作为解释人物行为逻辑的合理性存在。|抛开偏见,离开短片的史大爷(除爱丽丝外),那些密集的隐喻近乎被重复的猎奇所取代,叙事结构亦传统的可怜,还有那永无止境的厌食症。
重口味,看到吃人的重复不觉怎样,倒是因为对比食物可以被人吃,却只能通过童话故事来表现树婴不被接受的无奈,但的确喂不饱就和人类的贪欲一样,是否都有勇气提起斧头自伐呢?!
果然是老史的,定格动画,器官和食物特写,荒诞的情节,将人物欲望视觉化鲜明化,我认为丧失了一种曲径通幽的美感,剧情也太过拖沓
力荐!这是真正的电影,每一个镜头都包含着思想。将定格动画和真人完美结合,虽然不是高科技,但是胜过现在的无数电脑特技堆积的电影。
啥玩意儿啊! 情节无聊不说,还特么老给嘴特写,什么趣味!看小女孩家的菜谱,捷克的食物真特么单调啊。
我觉得史云梅耶才是cult片界的国手。他很喜欢童话,又总是把童话做得阴暗怪异无比。看了这片子谁想生小孩呢?小孩的不懂事是最坏的,还把你连皮带骨都吃完。这片子里他的标志定格动画没那么多,静止镜头的跳跃剪切风采依旧。实话说我觉得没他以前作品好,开头的无数暗喻比后面略显俗气的情节发展有意思
√真心可以当不孕不育医院的诊治广告了,很拖沓。镜头组合也很奇异,无数对性的隐喻倒是处理得妙。原来贪吃树本身就是欲望。就是很爱走形式风的东西。
比阳痿更可怕的,是女人的同情心。小萝莉真贱!动画的标签是谁给的啊,动画你妹啊,树妖是粘土而已!
政治意味也过于明显了吧...稍微有点儿受不了Svankmajer的变态镜头了
看的我惊悚!真想搞死那个怪物!!!真想把那个肥女孩 衣服拔了喂怪物!!!
标榜恐怖,却看得让人非常郁闷,这样的儿童读物改编成的电影,只适合14岁以下青少年儿童观看
史云梅耶的确很鬼才,超现实风格强烈。这部就是典型他的作者电影。怪诞、奇幻,大量特写运用,特写转场,推拉镜头,再配上古典交响乐,视听震撼。不过还是推荐看他的短片。
无所不尽其极的细节表现欲望,但同时也过于直白和繁冗了。史云梅耶的签名:特写嘴,说话,吃食。
很像是印象中最古早的恐怖童话故事,不可思议的是,它居然能让你看的欲罢不能。