猫在巴黎

很少看欧洲动画电影，一打开...很是丑啊~应该是自己不知道鉴赏的点在哪儿吧。画风不是那种唯美向的，但是故事讲的还行，起码看的过程中心情还是有起伏的。
有时镜头拉的很近、构图总是很满，画面有时像二维有时像2.5维的空间
有一种笨贼的幽默感，偶尔会勾起我想到如果是人来演大概是什么效果。
很喜欢白描救人的那段处理和情节。

对我而言重要的地方，开启了个想法，以前我家猫都是这样出去鬼混了？

这部影片再次根正苗红地证明了一个早已被数万次证明的事实：一部优秀的动画既不需要逼真的三维人物，也不需要用眼镜才能看出的立体效果，需要的仅仅是一个迷人的故事、一些有人性的人物和一个让人看着不会厌烦的绘画风格。

在我们控诉每年的奥斯卡奖总是千篇一律地选择三维动画大片作为最终胜利者，仿佛是戴着三维动画过滤眼镜一般在浏览所有动画片的时候，我们也必须窃窃地感谢一下奥斯卡的投票者们，至少他们差不多每年还都会给我们遴选出一两部这样另类的二维动画。而且从《疯狂约会美丽都》到《魔术师》，我们已经看清了这些投票人的口味了——他们尤其偏爱法国动画。

《猫的生活》，英文名字为“猫在巴黎”（A Cat in Paris），讲述了两只猫的故事。一只是真正的黑猫，另一只则是一个“猫贼”。贼这个名字在中国往往被称为“毛贼”，而在英语世界却有另一种说法“猫贼”（cat burglar），意思是指那些在盗窃方面具有特殊技能的人。“猫贼”喜欢穿着和黑猫一样的深色服装，他在房梁上奔跑穿越的动作也好似猫一样的灵动。这无疑加深了这种以猫喻人的借喻感。然而，两只猫最大的不同就是，黑猫是有主人、有家的，而“猫贼”是孤独的，只是以偷盗为乐。

黑猫在影片中有着双重身份：白天，它喜欢腻着它的小女孩主人睡觉，显得既懒散又胆小；但是到了黑夜，它就会去找它的另一个主人“猫贼”，眼睛里透出炯炯有神的光，尾巴骄傲地竖立起来，身形矫健的闪转腾挪。这种反差是十分强烈的，从在小女孩的家中被奶妈欺负，到黑夜里行走在高墙上，居高临下地看着临家院落里汪汪狂吠的狗，就可以明显地对比出来。

小女孩也是一个孤独的人，自从爸爸去世以后就不再说话了，她只有一个身为警官、一直在努力平衡自己的工作和家庭却总是做不好的妈妈。她的妈妈一直在追查开枪打死了丈夫的凶手。当然，她家里还有一个奶妈，奶妈开篇不久后在临出门时的一个眼神透露给我们她绝对不是普通的人。

故事本应在小女孩、妈妈与罪恶的杀人凶手之间展开，却因为黑猫的双重身份，把“猫贼”牵扯进来。事实上，整个影片最玄妙的地方，就是把“猫贼”与小女孩一家既离奇又天衣无缝地结合在了一起。

当然，我们都知道当一个单亲家庭的生活中突然闯入一个男人之后的结局会怎样，但是我们还是感慨于技巧纯熟和经验老道的导演和编剧是怎样把这样一个大家都可以预测到结尾的故事，编得依然让人感动的。不遗余力地挖掘人性是唯一的方法。我想，当小女孩望着妈妈驶远的汽车，嘴中喃喃吐出“妈妈”两个字的时候，没有人会不为之动容的。

这部影片虽然更多的场景发生在黑暗的夜幕中，但是人性的光辉可以说处处撒落，它们照亮了整个影片，也照亮了观众的心。“猫贼”虽然是一个盗贼，但却对素不相识的小女孩施以援手，显然在他内心中隐藏着对自己生命价值的更高的追求。妈妈的辛苦是每个观众都能切身体会的，她虽努力地兼顾于家庭与工作之间，却总是处理不好，但她依然无时无刻不在尽自己最大的努力去做。当她脑海中第一次浮现杀夫仇人的妖魔化样貌的时候，自己不禁受不住这种压力哭泣起来；但是当她第二次再看到妖魔化样貌的仇人的时候，她已经能够勇敢地面对。勇敢与爱心，她是一位真正伟大的母亲！

黑猫嫁接了小女孩与“猫贼”两个孤独的人，而两个孤独的人互相给予支撑，“猫贼”为小女孩打开了自闭的心扉，小女孩则让“猫贼”找到了生命的意义。而他们两个人同时又都成为母亲勇敢的动力来源，女性对家庭特有的依赖感与关爱情被展现得淋漓尽致。就像黑猫有自己的家一样，影片中的每个人都需要有个家庭来支撑。猫都需要有个家的。

这部影片从风格上看具有实足的法式浪漫色彩，紧张的剧情之中不乏画面的幽默，流畅的故事中充满各种细节。影片开头和结尾各一段“猫贼”在房屋上穿梭奔跑的蒙太奇剪切（一个是有猫陪伴，一个是身背小女孩），十分耐看。当然，我个人认为影片中一段黑灯状态下的线条动画，把动画表现力的可能性与魅力发挥到了极致，堪称影片最精彩的一个段落。

PS：影片唯一遗憾的是对几个配角的性格处理不够。黑帮老大手下的几个刽子手，无论从身形到性格特征，感觉都没什么差别，但这又不是一部像《疯狂约会美丽都》一样符号化非常强的作品。我看完后对很多人都印象很深，但唯独对那几个手下感受不到什么存在感。当然，影片的另一个遗憾就是太短了些。当然，这是个笑谈了。

    无意中开始看的一部电影，完整的看下来，觉得真是浪漫~~
    猫咪为了女孩捉的蜥蜴，尼克为了女孩的勇敢，女孩妈妈关键时刻对尼克的帮助，爱，让这部电影显得那么的浪漫，巴黎，这个浪漫的城市有着浪漫的人，和一只浪漫的猫。
   我们根本无需通过现实来评断电影中的某些情节是否合理，只要合情就好。
   我也曾经想过，猫咪出去散步，经常是在房顶，她们究竟看到的是什么样的世界，经历什么样的生活，当镜头跟着猫咪出去散步的时候，我真的觉得那么兴奋和好奇，而她的离奇伴侣尼克更是充满了神秘。
   我喜欢happy ending，这就是巴黎人的浪漫吧，爱，不问过去，只问现在~~~

★★★★☆
出品：疯影动画
地区：法国
导演：阿莱•加诺/让•卢•费里西奥利
片长：62分钟
动画类型：手绘
 
剧情介绍：
    蒂诺是只黑猫，它有两个栖身之所。白天它陪伴着警察让娜的女儿左伊，夜晚，它与小偷尼克一起在巴黎的屋顶上飞檐走壁。
    让娜的老公也是一名警察，在一次抓捕大盗柯斯达的行动中不幸殉职。柯斯达至今仍逍遥法外，并且屡屡作案，让警察头痛不已，让娜一直苦苦的追踪着柯斯达的踪迹。巨像内罗毕要在巴黎展出，柯斯达早就蓄谋已久盗取巨像内罗毕。他与手下精心筹划准备行动，没想到无意中被小女孩左伊听到，柯斯达害怕阴谋败露，与手下绑架了左伊，并且将左伊作为人质要求用巨像交换。
    善良的小偷尼克在关键时刻挺身而出，出手搭救左伊，不料却被警察误会是柯斯达同伙逮捕。在猫咪蒂诺的帮助下，尼克从警车上逃走，蒂诺用猫的直觉带着尼克找到左伊，尼克与柯斯达之间一场惊心动魄的较量由此展开，经过一番恶斗，尼克险象环生终于打败柯斯达，成功解救了小女孩左伊。
    柯斯达在与尼克的搏斗中从屋顶上落下摔死，其同伙也被一网打尽，巴黎终于又恢复了安宁平静。
    是猫咪蒂诺让尼克与左伊相逢，左伊的妈妈让娜也被尼克的真诚善良所打动，从此，三个人与猫咪蒂诺过着温馨快乐的生活。

简评：
    影片融合了悬疑与幽默，以一只猫的经历展现了一个生动引人的故事，并且采用借鉴了多位绘画大师的艺术风格和手法。
    孩子有一种与生俱来的善良和正义感，这使孩子变得勇敢而无畏，从这一点上足以使成人汗颜与反思，为什么长大了身体变的更强大了，心灵反而变的更弱小了呢。
    自己才是自己最大的敌人，战胜自己就是战胜自己的心魔，摆脱心魔的困扰，走出阴影，就会发现和找到真正的自己，战胜自己会使自己真正变的强大。
    动物的忠诚出于自然的本能，简单而纯粹，人对它好，它就会百分百的对人好，之所以把家里养的动物称为宠物，是因为动物的表现值得人们宠爱。

随想与感悟：
◇单亲家庭对孩子和家长都是生活的问题和考验
◇猫的天性中似乎带着一种与生俱来的优雅气质，在举手投足中随处体现
◇屋顶连着屋顶，人在屋顶上看世界会有不同的感受，屋顶是天与地之间的另一种世界
◇猫是一种兼具灵性与第六感的动物，它们似乎有一种神秘的直觉，这一点很像女人
◇片中的人物经常在城市的屋顶上飞奔追逐，这就是真正的跑酷，法国也是跑酷运动的发源地，自由浪漫的性格让法国人不喜欢规规矩矩的行走，所以才有了不好好儿走路的跑酷

来自自己的博客（配图版完整版见http://mjmkacg.com/une-vie-de-chat/）


摘要：作为获得2012奥斯卡动画长片题名的影片，网上不乏对『Une vie de chat/ A cat in Paris』（猫在巴黎）的评论。动画里的黑色电影元素以及受到20世纪表现主义、后印象主义、立体主义影响的画面风格，无疑成为诸多评论关注的焦点。当下网上的评论，个人比较推荐三联的文章《猫在巴黎，向19世纪浪漫主义致敬》。


正文：去年，人们猜测奥斯卡题名的时候，由Alain Gagnol和Jean-Loup Felicioli联合制作的《猫在巴黎》就被当作第83届的『The secret of Kells』（凯尔经的秘密）备受关注。二者的确有许多共通之处。它们的画风都是极富特色的2D手绘，内容面向儿童却与传统儿童动画有别，甚至两者的制作过程也颇为类似：动画团队中都有法国动画家和比利时动画家的身影，预算一个是600万欧元（凯尔经的秘密）一个是500万欧元（猫在巴黎），制作周期一个至少4年（从Tomm Moore的官方blog推断）一个是5年半，它们都被GKIDS相中，作为艺术动画（相对于商业动画而言）的精品出现在北美电影圈。诸多重合并不让人意外，欧洲作为过去和现在的艺术中心，经过长期的发展与积淀，其动画作品自成一体，加上能够负责长片的工作室并不多，互相交叉是常见的事：

《凯尔经的秘密》是工作室Les Armateurs和Vivi Film继《疯狂美丽都》之后出品的动画长片，Les Armateurs还制作过剪纸动画大师Michel Ocelot的《王子与公主》和《嘰哩咕與女巫》。《疯狂美丽都》的导演是Sylvain Chomet，他的另两部知名作品是去年奥斯卡长片题名的《魔术师》和黑色短片《老妇与鸽子》。《猫在巴黎》来自Folimage（疯影），疯影的上一部长片是工作室创始人Jacques-Rémy Girerd执导的『Mia and the Migoo』（米芽和米咕人）。Girerd是大名人，不仅仅因为获得第64届奥斯卡短片奖的《和尚与飞鱼》以及被视为欧洲动画标竿的《哗啦哗啦漂流记》，更因为他为推动法国动画事业所作的贡献，尤其以成立Folimage和动画电影学校La Poudriére（通常译作炮提叶，原意为火药粉制造厂）为人乐道。La Poudriére、Gobelins、École des métiers du cinéma d’animation，一南一北一西，呈三足鼎立之势。Sylvain Chomet就受邀在La Poudriére讲课。不得不让人感叹，尽管地球非常大，却尽是些小小的圈子，其中动画这个小圈子无疑让法国人自豪万分。

国内观众对主流动画为3D动画的印象来自于输入的美国大片。美国动画长片市场上已鲜见传统手绘作品，Disney的大制作手绘长片在1985-1999年间达到巅峰（其代表《美女与野兽》也已3D重制，即将再次放映骗钱），在2000-2003年间迅速落败（皮克斯等CG动画公司带来的冲击，迪斯尼自己的财务问题，和人们审美兴趣的改变都是重要原因）。09年的《公主与青蛙》被设定为向老迪斯尼致敬的挽歌，可惜这临终一曲没有再现辉煌，无论口碑还是票房都很是黯然。在其他动画长片市场上纯3D动画却并非主流，除了大家熟悉的老顽固宫崎骏先生坚守纯手绘阵营，放眼欧洲也大致是2D动画主导。尽管各国动画学院都将CG作为一大方向开设专业，无奈能够连续运转、在短周期内完成3D大片制作（每部长片的制作周期为两到三年）、并进行市场投放的只有钱包鼓鼓的御三家：皮克斯、梦工厂、蓝天工作室。从学校出来的CG动画学生，要么追求独立的艺术理念在小工作室做短片或者十年磨一剑憋出部大的，要么等着大佬采选进入豪门当颗螺丝钉。无论是傲慢的高卢公鸡、还是自怜的大和抚子，面对庞大的美国商业机器，都渺小的像独立制作人。《猫在巴黎》制作组中的动画师只有12位，这在御三家怕难以想象。Gagnol接受采访时说，他拍完本片后特别担心票房差对不起投资方，好在反响不错，总算松下一口气。这恐怕代表了所有在美国3D动画巨作冲击下动画长片制作者的普遍心态。

有关商业口味和艺术品位的争论由来已久，我可不想踩进这滩浑水，但平心而论私心还是偏向艺术性更多些。固然影视作品的商业性和艺术性并不总是此消彼长的关系，但一口咬定商业性不会牺牲艺术性实在是法西斯的说法。有人说艺术品也是商品，曲高和寡忍受清贫是活该，颇有点目不识丁的伙夫嘲笑文人落魄的酸味。依照盲目的‘使用效用’标准，最成功的影视作品非AV莫属，纯功利性的准则最终会引发灾难的狗屎后果，看看日本动画界色情横行的状态、还有天朝动画界遍地的垃圾便会知道。当下为艺术性动画发声的言论比较多，难免招来‘文艺青年装逼’的讽刺，在我看来商业动画和艺术动画根本不是同一个重量级，前者是100公斤重的泰森/后者是69公斤重的亨德森，硬生生放在一个围栏里较量的公正反而不公平，多挺一挺艺术性动画对维护动画生态圈多样性必不可少。



Gagnol被自家窗外每天游荡在夜色中的猫咪所吸引，以此为契机创作出影片里过着两种截然不同生活的猫——白天在警官家中受女孩宠爱，晚上跟随贼穿梭于巴黎的屋顶和房檐。Gagnol继而又加入恶棍、恶棍安插在警官家的卧底，恶棍无能的手下等角色，完成黑色电影中标准的棋子布阵。随后通过各种机缘巧合，让人物碰面、发生冲突：女孩意外发现恶棍的阴谋，处境危险，紧要关头得到贼出手相救。警官因贼对自己女儿的见义勇为改变了主意，与其联手对抗坏蛋。末了恶棍被幻像迷惑从高处跳下身亡，其他帮凶亦被捕。另一边，女孩终于克服心理障碍开口说话，警官和贼亦两情相悦，阖家幸福。Ganol直言动画受到美国40/50年代黑色电影的启发，《The night of the Hunter》和《White Heat》的影响尤其直接。动画中恶棍欲加害知道内情的女孩无疑来自描写邪恶继父的《The night of the Hunter》；恶棍最后被心魔迷惑，跃下身亡的情节显然类似《White Heat》Cody大叫着‘Made it Ma~Top of the world’的癫狂结局。除此以外，片中宿命式的警匪纠葛、偶然因素作用下角色的被迫行动、不偏重情节叙述而以大量流畅的追击带动节奏都是活脱脱黑色电影范儿，符合钱德勒的冷硬派风格。拍出一部儿童能看的黑色电影（原计划并未针对儿童，最后定调为儿童电影是基于商业考量），这可是过去没有的主意。

有评论认为，《猫在巴黎》之所以能获得奥斯卡题名是因为其中的黑色电影元素，从今年怀旧风被学院奖捧得老高的情况看，此种说法也不无道理。《猫在巴黎》入围多个竞赛单元，恺撒奖、昂西动画节长片、奥斯卡动画长片，却只见题名不见获奖，问题恐怕还是出在黑色电影上。黑色电影强调反派的无耻与冷酷，和正派的愚蠢与无能，只有如此才会爆发出激烈冲突并展露冷峻的内核，使得黑色来的更有重量，直接压倒观众。《猫在巴黎》为适合儿童观看只好走中庸路线，恶人的形象不够鲜明，紧张感弱了许多，冲击性大打折扣。例如动画中的反派boss貌似只是个转进牛角尖的家伙，脾气暴躁了点但不过分，我多次期待他对拖后腿的不中用属下出狠招以反映其残暴的一面，结果他总是刀子嘴豆腐心地既往不咎，甚至可以中断要事救手下一把。他不贪财、不欺诈，只图抢到内罗毕巨像（仅做个人收藏，而不是贩卖赚钱），在坏蛋里可谓是正人君子，作为黑色电影的灵魂人物，实在太平淡了。再比如《猫在巴黎》将恶棍的手下们设定为憨厚老实不断犯傻的家伙，用反派莫名其妙失误的幽默来中和犯罪时极度惊险的氛围（这类动画的典型有《The Pink Panther》粉红豹）。松弛节奏的效果的确达到了，然而将截然不同的黑色喜剧与黑色电影糅合在一起，总感觉不伦不类，就好像你往嘴里塞着大把的爆米花，嘎吱嘎吱嚼得正高兴却突然咬到一粒葡萄干。可以说本篇最大的特色就是最大的败笔，黑色电影本来就不是给小孩看的，全年龄向的黑色电影还能称作为黑色电影么？

Gagnol和Jean-Loup在《猫在巴黎》之前，已经合作了十年，一起拍摄了许多短片。负责人设和背景的Jean-Loup，风格一直是这样子，人物的眉眼像莫迪利亚尼、身段像马蒂斯或者毕加索、举止像夏加尔，背景绘制像博纳尔。大众过去没有注意到他，以为这是本片的特色，其实是Jean-Loup的个人标签，梦幻、极富装饰感，具有独特的张力，但它适合黑色电影么？恐怕就不那么肯定了。尽管并不契合锋利的黑色主题，《猫在巴黎》通过极其精确的故事板实现了非常流畅漂亮的运动镜头。夜色下角色们在窗台和窗台间纵然一跃，宽大的裤管和伸平的双臂构成书法般的画面，神秘而轻盈，这是看起来质感都差不多的3D动画永远无法实现的。《猫在巴黎》还不能摘取最后的桂冠，但它的优秀仍旧是毋庸置疑的。

TheFilmStage采访《凯尔经的秘密》导演Tomm Moore时，做了一张影响地图，用来显示动画的灵感来源。我为《猫在巴黎》亦作了一张，希望对那些想要了解本片的读者有所帮助。

今天《猫在巴黎》的导演来我们学校了……放了这部片子，还讲了一些幕后的故事，我还要到了签名，真是圆满。
其实这部片子之前有两个版本，但都没有被制片商看中，于是两个导演不断地修改，于是我们就看到了这个版本。实际上我觉得第一个版本更好，是一个比较成人化的侦探故事，但是制片商为了考虑小孩这个受众群，于是文艺就不得不向商业妥协。就连海报也修改了好多次，其实导演自己也认为第一版的海报是最好的，我也觉得，但是没办法，制片商说要照顾小孩……
其实这部片子放到众多迪斯尼梦工厂的片子堆中已经算很艺术了……但是听完导演讲完它的故事，我还是想感慨，为了做一个长篇，为了得到投资和赚到钱，艺术还是不得不妥协与商业啊……但是我想最重要的是，艺术家得对得起自己的片子，该坚持的还是要坚持，如果我们一开始就向商业下跪，那我们做出的片子就什么也不是。所谓取法于上得乎其中……
顺便透露一下，这部片子的制作周期是五年半，前期两年半，中期后期三年。投资500万欧元……